1 ) 《半等情郎》(《五月槐花香》主題曲)
《半等情郎》(《五月槐花香》主題曲)
詞 鄒靜之 曲 徐沛東
半掩紗窗
半等情郎
半夜點起半爐香
半輪明月照半房
半掩紗窗
半等情郎
半幅紅綾半新妝
半明半暗燈半亮
半是陰沉半天光
半是熱火半邊涼
半是蜜糖半是傷
半夜如同半生長
半是蜜糖半是傷
半夜如同半生長
半掩紗窗
半等情郎
半掩紗窗
半等情郎
半片烏云半遮月
半夜如同半生長
2 ) 茹二奶奶的自由覺醒和重生
五月槐花香里,茹二奶奶瀟瀟灑灑地從封建腐朽的深宅大院里搬出來,認為從此以后她就將要重啟人生,讓自己枯枯流逝的過往和暮氣沉沉的宅院一起埋葬。她首先把希望建立在一個男人和一段肉欲交融的愛情上。也難怪,茹二奶奶守了15年活寡,至今活了30余載還未曾品嘗男人的滋味。她選擇了一個用錢收買的風(fēng)流戲子,她被戲子陰柔的外貌和體貼深深打動,她以為找到了愛情,不僅如此,她還將從她身上流失的身為女人的春天也找了回來。第一次做愛之后,她趴在戲子肩膀上哭哭啼啼起來,久旱終于等得了甘霖,同時隔著遙遙虛擲的時空,她又回到了童年時代,在戲子的懷里,她成為了渴求關(guān)注和愛護的小女孩。她同時也成為了母親,成為了姐姐,成為了在舞臺下面為戲子一擲千金的風(fēng)流寡婦。
自古以來只為金錢奴役的戲子很快被一個新的,更加有錢的寂寞太太物色上。茹二奶奶被拋棄了!就這樣,茹二奶奶宏偉的重生計劃在從腐朽古院里烏托邦情懷到現(xiàn)實世界的轉(zhuǎn)型中,在愛情里擱了淺。
茹二奶奶成為了一名真正的母親。她懷著腹中的胎兒,決心從此以此為生!這當然不是一蹴而就,對于茹二奶奶而言,她所尋找到的生命的基點是與這個世上的人產(chǎn)生情感牽絆,孩子如此,男人亦如此。這就決定了茹二奶奶不會成為一個堅定的反叛者,在她身上流動的關(guān)于自由意志、重生的覺醒,往往是來源于她對當下生活的痛苦感知,她深感到是封建化下的教條道義禁錮了她數(shù)十年,她對此深惡痛絕,所以當她不顧一切地沖破封建束縛時,她的叛逆精神達到了最光輝的時刻。自由,墮落,也許正如迦葉尊者拈花一笑的感悟,一念成佛,一念成魔。重獲自由的茹二奶奶在擁有衣食無憂的安逸下,轉(zhuǎn)手便將女性意識捧送給了戲子,也把自己交給了隨之而來的命運。胎兒鮮活的生命在她體內(nèi)跳動,她的母性意識得到了覺醒!但這份覺醒就像嬰兒的啼哭聲一樣,時而雄渾激魄,斗志昂揚,時而喑喑啞啞,斷斷續(xù)續(xù)。
茹二奶奶的自由意志是軟弱和充滿依賴性的,搖擺不定,這也導(dǎo)致她的第一個孩子胎死腹中的必然結(jié)果。如果從一開始她對于封建束縛的反抗,不是在確知擁有一批不菲的市場估值的古董和一幢院子的前提下,是否會因為對所追求的東西更加堅定而人生大有不同呢?星與玥微信公眾號
3 ) 茹二奶奶
只看了鄧婕演的茹二奶奶這部分,對劇的了解不全面,但是從這位經(jīng)歷坎坷的人生中想到一些。
有一句佟奉全的獨白,用在茹二奶奶身上更貼切,“命運就像一只網(wǎng)。。他就是一個普通人,這時候只有往網(wǎng)里面鉆了?!比愣棠虖氖畮讱q被塞進貝子府,守了十五年的活寡,換回兩箱古董和一套兩進小院,一心想著后半輩子好好過過舒心的日子??墒?,也就像她自己說的,“出了宅門,就像離了籠子的鳥”,滿世界的找高興,為了補償自己,明知道被人算計,也要自己騙自己,“把假的當成真的,不就和真的一樣了嗎”。原以為宅門里的日子是脫了外面離了真實的,真走出來了才發(fā)現(xiàn)心不知道往哪擱了。錢沒了,小白臉就翻臉了,孩子也掉了,精神頭散了,什么都沒了,到了絕境也還活在夢里,只是把好夢噩夢都做全了。索性編劇還有良心,到底是讓她沒白糟這些罪,最后嘗到了平常日子里有人惦記的滋味,這就是她自始至終所求的人生吧。對于世人,哪個又不是呢。
4 ) 《五月槐花香》:花開花落誰家去
若不是這部《五月槐花香》,真不敢恭維鄒靜之那“天下第一神編”的名頭。偶然間得知他是位詩人,并不僅僅是只寫逗悶子戲的劇作家。也許他一直想表明他詩人的身份,所以在這部戲里,他開始為自己的劇目注入詩意和悲情。表情達意總需憑借,于是槐花意象自然而然地出現(xiàn)在戲里。
讀過他為《貧嘴張大民的幸福生活》的插曲寫的歌詞,“婆婆丁在墻外面靜靜地黃”,“像家里的日子一年又一年”。由此猜想他是愛寫花的。浪漫從花開時的絢爛和花敗時的落寞中油然而生。而花開花敗不由人,對花兒的吟詠又多了一份宿命的悲情。
而這次為什么是槐花?槐花不是名貴之花,戶家院里多有種植。槐花的平民性還在于它可以食用,與其它品種的花只可遠觀不可褻玩大相徑庭。故而槐花是平民自娛自樂的道具,是平民苦中作樂的生活的一部分,而“欲悲不能”是一種不可言說的莫大悲涼。正如朱偉所說,槐花“寒氣極重”,“夏夜因這槐香浸洇而變得悲傷”。
縱觀全劇,槐花是意象,古玩是由頭,民國是背景;情是核心,苦是滋味。
整個故事由古玩而起并圍繞古玩展開(用古玩講故事順便普及古董知識,充盈了全劇的文化意味)。若沒有古玩,佟奉全不會結(jié)識范五爺,范五爺也不可能答應(yīng)把莫荷許配給佟奉全;若沒有古玩,佟奉全也不會認識茹二奶奶,陷入“債債相抱債債相欠”的漩渦。古玩牽出一個個人物,人物出故事,故事再出人物,多條線索并行交匯,編織成一環(huán)扣一環(huán)的情節(jié)之網(wǎng)。劇中幾乎沒有多余的情節(jié)和人物,筆筆生波瀾,,每個人物都有其存在的深意,每一個情節(jié)都是后面故事的鋪墊。
編劇過于強大是好事也是壞事。好在作品可看性極強,雅俗共賞;壞在嫻熟的編劇技巧變質(zhì)為賣弄,“故事自以為是,細節(jié)往往就被忽略”。劇中有頗多牽強附會、不合邏輯之處。情節(jié)也沖淡了歷史背景,戰(zhàn)爭在編劇需要的時候打響,不清楚是抗日戰(zhàn)爭還是解放戰(zhàn)爭。
精彩的劇本造成強編劇而弱導(dǎo)演之勢,只見鄒靜之在臺前盡情表演,張國立只能在一旁輕聲附和。作為導(dǎo)演張國立合格卻不出色,盡管張國立、苗圃的表演可圈可點,拍攝技法和構(gòu)圖用光頗具匠心。比如槐花意象的展示全賴導(dǎo)演,而導(dǎo)演在此一方面表現(xiàn)得較為無力,只于結(jié)尾處照應(yīng)題目;再如劇本矛盾沖突太過密集,臺詞量太大,導(dǎo)演應(yīng)做緩沖措施,使全劇有留白,有觀眾回味和想像的余地。顯然導(dǎo)演沒有做到。由此再說到鄒靜之,他用海量的臺詞,用藍一貴、索巴這樣的小丑讓本劇雅俗交合、通俗易懂,使本劇更像一部戲劇而不像一首詩,而我更希望這部戲能再淡雅一些,再完美一些。
故事發(fā)生在民國。新舊交替的年代,社會紛繁復(fù)雜,各色人等輪番登場。有索巴這樣的惡人,也有佟奉全這樣的善人;有茹二奶奶這樣在歷史的陰影下追求新生活而不得的人,也有范五爺這樣固守腐朽王朝無謂尊嚴的人。
主角是佟奉全。讓人哀其不幸怒其不爭的佟奉全。佟奉全的悲劇既是時代悲劇,也是性格悲劇。他的悲劇就在于在萬惡的社會偏要做一個善人,身為草民偏要講原則。奉全奉全,凡事都想求個周全,總覺得對不起別人,其實最對不起的是他自己。這便是善人的悲哀:往往歸咎于自身,自憐自嘆,卻不能把眼光放開,看到這紅塵中人人都在命運的捉弄下身不由己。他豈不知亂世之中求生都難,想在情義上求得圓滿怎會容易。莫荷說他拘泥于小情小理,分不清大是大非。所以他折騰了一輩子,情債依舊沒有還清,還總丟了魂似的找人。
命運鑄就性格,性格決定命運。佟奉全春風(fēng)得意時也曾神采飛揚,后來坎坷的經(jīng)歷使其越發(fā)窩囊。而最能體現(xiàn)命運與性格交互影響的是茹二奶奶。
多年的壓抑注定了她掙脫束縛后的放縱,王府里形成的不健全的人格注定了她面對冷落時的消極。她的沉淪雖說是咎由自取,但本質(zhì)上還是在王府里種下的禍根。
就像佟奉全年老之際的頓悟,人生正如面前的一盤菜,酸甜苦辣,百味陳雜,而布菜的那雙筷子又不知掌握在何人手中。想到了這一層,我想他對于年輕時不想造假又不停造假的經(jīng)歷便釋然了。
如果人在命運面前無能為力的話,那么人至少可以控制自己的感情。感情由心底生發(fā),愛或恨,上天也無從干涉。本劇表面上是寫古玩,實質(zhì)上是寫人情,各種各樣的人情,親情、愛情、鄰里情。也正是情感把各色人物串聯(lián)起來,繪出一幅民國風(fēng)情畫。佟奉全欠了那么多債,說到底都是情債。奉全和莫荷的感情最為繾綣也最令人感嘆。奉全和秋蘭的感情全因機緣巧合,最終日久生情倒也成了生命中的一份溫暖。
命運是苦的,感情開始也許有一點點甜,其后往往是嘗不盡的悲苦。這是一部從頭苦到尾的戲,短暫的甜蜜不過是插曲。而本劇最值得稱道的,是用考究的光影含蓄地表達了人間的大悲大喜。
槐花開了,小院空了。槐樹下相聚的奉全和莫荷只能相看淚眼。人生是荒謬而可悲的,等不到花開,止不住花敗,被風(fēng)吹散的花瓣又不知落到哪里去。一年又一年的花開花落中,日子無情流逝,所幸還可以從感情中取暖。無論是天作之合還是陰差陽錯,“有情就好”。命運無人知曉,而情感永不泯滅,就像鄒靜之在片尾曲中寫的:
花開花落誰家去,一片一片情意長。
2005-12-10
5 ) 愚蠢的主角團
靠主角團的蠢推動劇情的劇,索巴能做那么多壞事全是靠主角團幫忙,一家子被索巴坑了幾次?長過教訓(xùn)?佟奉全把索巴挖出來轉(zhuǎn)身就被人家跑了,更別提之前被索巴拘禁的時候都看到王財?shù)念^了你還跟那和守門的商量放你出去,你幾歲了?還有之前索巴挑撥佟和茹二奶奶關(guān)系時候說佟逛窯子再看看主角團一家的高端操作,茹安在晚上受命出來找佟,結(jié)果呢他不去和姑爺關(guān)系好的范五那看看而是傻了吧唧的去找索巴,索巴問他二奶奶還有沒有古董,結(jié)果這聰明的下人回的什么?他說知道索巴是看上那點古董了所以知道也不能說(但凡有點腦子的會這么回?)結(jié)果索巴一聽就明白了開始污蔑佟出軌好找機會騙古董。索巴那時候已經(jīng)為了古董騙過茹二奶奶好幾次了她和馮媽也知道,結(jié)果呢索巴一說佟出軌了倆人立馬信了(就這種被人賣了幫人數(shù)錢的貨家能不???)接下來聰明的茹安又要來表演一番了,索巴讓茹安幫忙跟拍佟出軌的證據(jù),結(jié)果是怎么個劇情呢?索巴約佟一起去妓院談事進去還沒聊幾句呢就招呼姑娘往佟身上一撲然后再喊茹安進來照相,你茹安可是看著佟倆人一起去的這是不是坐局你看不出來?你出軌還帶著你對象的侄子?再說這佟奉全,茹安沒腦子你也沒有?自己親眼看著自己被坐局的你解釋一句不就完了么?結(jié)果呢你個傻東西回家除了吵了架解釋個p啊?你就說這一家人才這家多少錢能不???
6 ) 好劇,也必須吐槽
前面很精彩,包括講琉璃廠和古玩的各種規(guī)矩,道道兒,做舊,圈套,很有意思,但看到20幾集看不下去了,后面看的劇情簡介。佟奉全爛好人讓人不能忍受,故事讓人著急的地方也有點多。
1.前面損失個一萬,兩萬的,要么黃鋪子,要么上吊的,盤個鋪子當老板得個六七萬,但后面隨便一個交易都幾萬,十萬,二十萬的,替前面上吊的人不值。上十萬大洋這么隨意么?
2.佟奉全被人搶了,入大牢,葛老爺子的鋪子就這么輕易的沒了,可佟奉全出了大牢,也從來沒找過葛老爺子,這情節(jié)丟了一塊,葛老爺子這喪氣勁兒,把鋪子托付給你,沒幾天給折騰沒了,不提不念的,人家欠你的?
3.最讓人不舒服的地方在于,佟奉全非得賺錢之后才跟莫荷結(jié)婚,一個社會底層群體,非得賺上萬大洋,開鋪子才跟人結(jié)婚?這有點牽強,甚至跟莫荷睡一個屋之后還拿這個當借口,這就有點玩弄莫荷的事實了,莫荷和范五爺一再催促,并表明不要非當個億萬富翁才來結(jié)婚,佟奉全一意孤行,說好聽點是想讓莫荷過好日子,其實這就是自私,非得滿足自己的心理而全然不顧莫荷的想法,裝大尾巴狼。反倒對外人這么好那么好,貌似是個好人,其實是個惡人,是對愛自己的人,對家人十分的惡。
4.佟奉全只是欠了茹秋蘭一萬多,羅先生說可以先給一部分錢,再抵押房產(chǎn)籌錢,并且明確了一個銘文一萬,佟奉全還錢,加上開店,加上娶媳婦能用得了多少,為什么要拒絕?只是為了引出來后面這么多麻煩事?太牽強。要么就是佟奉全太貪了。其實洋人買走四羊方尊,也就二十二萬,并沒有比羅先生多多少。
5.佟奉全造了個假的四羊方尊給洋人,完全可以把真的直接再賣給羅先生,告訴羅先生不要聲張出去就行了,可以少要點錢甚至白送都行,何必非得就到以后再難找見呢,還被人說是漢奸,賣祖宗。
6.茹二奶奶總說自己是宅門里出來的,勾心斗角的過了15年,其實15年里重復(fù)的就是一直被擠兌那點事,沒啥社會經(jīng)驗,整一個社會小白,不過小白歸小白,不耽誤她和馮媽一起欺負老實人,也算腹黑的家族傳統(tǒng)沒有丟掉。自己放蕩包養(yǎng)小白臉,還把佟奉全勾里了,明知道佟奉全有莫荷,還不放過他,其心何其毒也。但佟奉全就是非當這個爛好人,或者說他也是心里動搖了,莫荷明確的問過她心里有沒有動搖過,他雖然說沒有,但行動上出賣了他。
7.佟奉全這人無情,自己的孩子竟然給馮媽留下了,這樣的人心得多狠。
對這部劇有印象是因為張鐵林就算是演個破落戶也有股皇帝的勁兒。
我好復(fù)古啊
國產(chǎn)劇的絕對精品。一條琉璃廠街,熔盡時代、北京城和眾生,對市井人情的極盡描寫處,跟隔壁《貧嘴張大民》可并稱雙璧了。鐵三角合作過那樣多,到了這部劇才算完滿了一個劫數(shù)。
好戲是面子,文化是里子,誤會是永動機,人物關(guān)系是必殺技
三個人兩兩捉對就好看。
佟奉全的悲在于太善良,太有原則,但也是由于一片真誠,得了善終。藍掌柜的悲在于小心眼兒,太過精明,最后什么沒撈著但也還算平安。二奶奶的悲在于太過有錢但又不了解古玩行當,總是對不該寄托幻想的人掏出真心,但真有了真心人卻總想拿錢去換人心。最后佟奉全不也說了嗎,只有真心才能換真心。
張鐵林演的范五爺演的最好,雖是遺老做派但也硬氣悲壯。唉看張國立兩口子的戲多了,總是不喜歡他們兩口子在戲中對臺詞講大道理,可膩歪嫌啰嗦……
真的很喜歡這部電視劇,內(nèi)容充實。我讀大學(xué)時候看的,五月槐花,熒屏飄香。
其實就是紀曉嵐的鐵三角,加上鄧婕苗圃再熱炒一次冷飯。
當時覺得兩個善良的人,用心把日子過下去都會好的。張國立找鄧婕找了很多年那個情節(jié),很感動。為他人付出的,都值得感動。以至于總?cè)ゼ亦l(xiāng)的橋邊看槐花。雖然不是特別好的劇,但能給人一些東西,總是好的。帶著我想到過去的一些事情,心里總有些泛酸。
爭來爭去,爾虞我詐,互相投射互相認同互相投射認同。就為了個古董!煩透這幫子人了。
嚴重被低估啊~~~
京味十足。從此注意了一個叫鄒靜之的編劇。不敢相信這也是國立大叔拍的啊,601個電話也是他的,比一比吧。國立您還是拍電視劇吧。我相信你。
時間線上有點亂,背景上像是北洋時代,但卻又一下蹦到了解放戰(zhàn)爭,對民生物價的考據(jù)上有一些硬傷。不過鄒靜之的編劇在人物塑造上整體是合格的,佟的命途多舛,藍的機關(guān)算盡,范的遺老腔調(diào),茹的缺愛迷失,莫的敢愛敢恨以及索的逐利忘義,甚至于洋大人的貪婪陰狠都挖掘出了豐富的層次,令人過目難忘
張鐵林演得太好了
這兩天又看了一遍,最有感觸的國產(chǎn)電視劇之一
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自導(dǎo)自演的危害是容易把自己拍成完人,有些劇本細節(jié)、時間線的問題,譬如為了拼石頭佟奉全被關(guān)了一年?茹二沾了鴉片賣家產(chǎn)似乎幾天的事? 民初一跳跳到解放,似乎把抗日抹去了
一部好看但負能量元素有點超標的劇集(對勾心斗角與人心險惡描寫得過多)。劇集本身具有本世紀初上下那段時間(國產(chǎn)電視劇)的特點,可以說是特色也可以說是缺點,就是扣子系得太狠了,每段劇情設(shè)置得特別虐,劇情太過于跌宕起伏。
鄒靜之的本子,鐵三角的架子,還是有趣的。