銳意坦蕩王志文俱樂部：看來大家對《天道》的評價是高度一致呢！這是王志文迄今為止最好的兩部作品之一，還有一部是《無悔追蹤》，這兩部作品的共同點是都被國家廣電總局有意無意的禁播，不然王志文的成就不止于此！他去年主演的電視劇《我心燦爛》，很有可能達到《天》和《無》的水準(zhǔn)，可惜由于審查的原因，到現(xiàn)在還未播出。

對于國人來說，文革是一段不堪回首的過往，很多影視劇作品在正面批判過那個喧囂與混亂并行的時代。然而，隨著父母一代漸漸老去的背影，文革對于80、90時年代的年輕人來說已經(jīng)是上個世紀的故事?！段倚臓N爛》將故事開始設(shè)定在文革結(jié)尾具有相當(dāng)?shù)纳钜?，十年浩劫雖已過去，但它在人們心頭投下的陰影卻仍然影響了一代人的人生選擇，在那段時間成長起來的年輕人的命運已經(jīng)無意間被之前的歷史所扭曲。

其實，很多時候的批判都只是以局外人的身份，被批判對象是一個模糊的整體，或許在整體的道具下個體的內(nèi)心反思就可以遮掩過去。對每個經(jīng)歷者來說那都是一段尷尬的歷史，因為只要還有道德負罪感就無法不對自身的不堪感到難受。也正是因為這樣，很多人都不愿意提及那段歷史，有時候?qū)幵赋聊蛘哌z忘。在一個瘋狂的年代里，人性中很多丑惡都被晃動起來，國人的不愿回首很多是不想再看到那個過去的自我。

那紅（代樂樂）的精神自虐就是這樣一種寫照，父親被包括自己在內(nèi)的人逼死給她帶來了無窮的精神壓力。當(dāng)運動退潮之后，理性回到現(xiàn)實世界時這種壓力會變成一種強迫性的記憶，時刻在折磨著自我。或許，絕大多數(shù)從那個時代走過來的人都曾經(jīng)狂熱或者違心地做過某些事情，相對于逝者和毫無懺悔的麻木者，具有清醒道德感的個體才是最痛苦的，這意味著有些事情可能會是一種的負擔(dān)。

《我心燦爛》并沒有過多地直接描述那個年代，在它的開始文革就已經(jīng)面臨結(jié)束。然而，該劇卻以參與者的內(nèi)心為線索，每個人都是局內(nèi)的參與者，在這里沒有局外批判的視角?，F(xiàn)實的運動已經(jīng)瞬間結(jié)束，但經(jīng)歷過這一切的人們還要繼續(xù)生活，在度過一個不堪回首的青年時，每個人心里都刻下了明顯的烙印，他們還必須帶著這種傷痛在新的世界里努力適應(yīng)。

或許文革只是這代人命運的開始，近三十年劇烈的社會轉(zhuǎn)型使他們經(jīng)歷更多的風(fēng)云變幻。《我心燦爛》以冷靜的寫實手法展現(xiàn)了文革一代的命運遭際，還沒有完全撫平文革的創(chuàng)傷又馬上被投入到市場經(jīng)濟的大潮中。當(dāng)腦海里政治革命的口號還沒有消逝，經(jīng)濟的現(xiàn)實利益又開始侵襲。從一切政治掛帥到一切向前看的轉(zhuǎn)變就這么迅速，仿佛一夜之間所有的價值觀都得重新建立。彭世忠（周迅）、何貴龍（吳連生）是前者的化身，在政治風(fēng)暴中能翻云覆雨、為所欲為，但是在新的世界中卻只能退縮一角。新世界是屬于趙家信（曹征）、彭美華（王檸）的，憑著頭腦與膽量以及投機的心他們能迅速打開一片天地。其實，這也可以看作是前者思維的轉(zhuǎn)換，只是彭世忠們太老而無法完成這種迅速轉(zhuǎn)變，這兩者之間的原理并沒有太多差異，都需要膽量與投機。

道德對于完全不顧忌的人沒有任何約束力，上面兩種人就是如此。然而對于趙家信（朱剛?cè)請颍﹣碚f卻是沉重的負擔(dān)，徘徊在那紅與葉星星（丁柳元）之間的感情讓他無法真正做到解脫或者放下。同樣歐陽林生（程皓楓）也始終在感情的世界里無法自拔，他與趙家慧的愛情從一開始就充滿了變數(shù)?；蛟S，如果不是在文革的末尾遭遇愛情，換個更加自由的環(huán)境他們的人生就不該如此曲折，在很多時候表面的運動已經(jīng)結(jié)束了，可是那余波卻會影響很遠。

當(dāng)思考回到一家之主趙方圓（王志文）身上，對于他的堅守我們或許感到無法理解。對于幾十年前的承諾會不計成本地去完成這本身就是一件不可思議的事情，有時候為了表現(xiàn)崇高而過分強調(diào)崇高或許更不可取，對于這個人我們或許更愿意他是一個普通人，讓其背負一生的道德壓力其實完全沒有必要。當(dāng)?shù)赖鲁蔀樯钪械墓聧u時，本身就是一件另人懷疑的事情。如果趙方圓只是一位仁和的長者，而不是一位道德守護者，或許故事會更加接地氣。

《我心燦爛》讓我們看到文革一代的心路歷程，盡管這其中還有諸多遺憾，但卻見證了國人走向日常生活狀態(tài)的艱難。