命中注定的愛(ài)情是什么樣子的？是一見(jiàn)鐘情，還是但久別重逢？今天影Sir安利的奇幻愛(ài)情片，它可是刷新了影sir對(duì)“命中注定”的看法。至于什么互換身體啦，時(shí)空交錯(cuò)啦早就爛大街了好嗎。片中男女主角《你眼中的世界》是由喬斯·韋登編劇，布林·希爾導(dǎo)演，佐伊·卡贊，邁克爾·斯塔爾·大衛(wèi)主演的一部歐美小清新愛(ài)情電影。影片講述了兩個(gè)美國(guó)大陸東西兩端完全沒(méi)有交集的陌生男女之間，不知為何被不可思議的力量聯(lián)系在一起共享視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)嗅覺(jué)的愛(ài)情故事。

影片的光影分為極端的兩派：女主角出場(chǎng)時(shí)以冰冷的藍(lán)色調(diào)為主，在寒冷的氣溫下更是她的生活壓抑所致：強(qiáng)勢(shì)的丈夫、虛偽的人際、枯燥的生活都讓她敏感的內(nèi)心遭受挫折；而男主角出場(chǎng)時(shí)則是與他小偷小摸完全不相符的溫暖色調(diào)，炎熱的氣溫不僅讓他無(wú)所適從也讓他生活的小鎮(zhèn)躁動(dòng)不安醞釀著搶劫。兩個(gè)被社會(huì)認(rèn)為是不合群的人被逼到了一個(gè)死角，對(duì)于他們來(lái)說(shuō)除了牽手私奔反抗命運(yùn)再無(wú)更好的出路。事實(shí)上，他們的幸福已經(jīng)狠抽了這個(gè)正常卻無(wú)趣的社會(huì)規(guī)則一記耳光。 兩個(gè)小時(shí)的時(shí)差如果是換做與未來(lái)兩個(gè)小時(shí)后的人對(duì)話也許會(huì)更為有趣，但這樣就會(huì)變成《時(shí)光倒流兩小時(shí)》或者《觸不到的雌雄分體人》，由于時(shí)間而分離的空間導(dǎo)致兩個(gè)人注定相愛(ài)卻無(wú)法結(jié)合的悲劇，一方預(yù)感到另一方會(huì)遭受到人力無(wú)法解決的難關(guān)于是去營(yíng)救，反而將自己困在困境之中，這么發(fā)展下去更對(duì)得起“科幻”標(biāo)準(zhǔn) 影片中神奇的能力實(shí)際上是一部全立體4D人形手機(jī)戀愛(ài)軟件，幫助男女雙方了解彼此的生活，從而更深刻的理解對(duì)方的處境和心情，真切誠(chéng)懇的滿足了體驗(yàn)用戶的要求：零隱瞞、零虛假。副作用是對(duì)方一旦因外力作出某種大動(dòng)作時(shí)對(duì)方也會(huì)受到牽連，這個(gè)也算公平，畢竟在感應(yīng)到對(duì)方的高潮快感時(shí)也應(yīng)該體會(huì)到彼此的切膚之痛。 自從被拉曼的Ennodu Nee Irundhaal洗腦之后，又一首插曲即將加深我的單曲循環(huán)癥，troubleI’m in。聽(tīng)著這么深情的告白歌曲好像所有的不愉快都隨著這個(gè)聲音而消散，似乎許多的想不通也短暫的在簡(jiǎn)單的歌詞中化解。誰(shuí)能像片中的戀人那般真正擁有心有靈犀，毫無(wú)欺瞞和永遠(yuǎn)熱烈的戀愛(ài)只存在于別人的故事中，即使是戀愛(ài)中的的人也常?？磩e的情侶快樂(lè)的像個(gè)瘋子，那般肆無(wú)忌憚無(wú)憂無(wú)慮是專屬沉浸在愛(ài)情中的白癡們，不是權(quán)衡利弊后的利益伴侶。

如果你在編劇欄里看到喬斯·韋登的名字，或許你不會(huì)再訝異結(jié)尾的高潮段落，為何會(huì)變成一場(chǎng)急轉(zhuǎn)直下的追逐與逃亡。你理解我，我珍惜你的兩情相悅，對(duì)于成年人的世界，不足以改變兩個(gè)人原本的生活軌跡，一個(gè)無(wú)業(yè)女和出獄犯的未來(lái)是令人擔(dān)憂的。因此，喬斯·韋登可能連自己也覺(jué)得僅僅如此，不足以將故事推進(jìn)到觀眾所預(yù)期的happy ending中，于是丈夫、朋友、監(jiān)管員瞬間變臉，以社會(huì)改造者的壓迫形式出場(chǎng)，履行反派的義務(wù)試圖泯滅主角生命中的最后一絲自我。 所以造反了。所以私奔了。 憑心而論，In your eyes的開(kāi)頭是一個(gè)很有創(chuàng)意的故事，男女主角在痛苦時(shí)的視知覺(jué)是相通的，卻彼此互不相識(shí)。也因?yàn)槿绱?，他們都被?dāng)成各自生活圈中的一個(gè)怪異的存在，受到別人不同程度的非議和擠兌。直到一次意外，雙方知曉了彼此的存在。于是興奮、喜悅，與世界上的另一個(gè)我分享生命中所有的點(diǎn)滴。 圣經(jīng)中提到，女人是上帝用男人身體中的一根肋骨造就的。或許因?yàn)槲幕?，西方人?duì)愛(ài)情的認(rèn)知總是和對(duì)自我的追尋聯(lián)系在一起，因?yàn)樵?jīng)是一個(gè)整體，所以人物彼此感知對(duì)方的方式先是通過(guò)自己，然后尋找默契，于是選擇最能讓自己流露出真實(shí)自我的一方，哪怕流露出的是幼稚和童真。 Dylan和Rebecca第一次見(jiàn)到各自長(zhǎng)相的段落是用照鏡子的方式。他們的視覺(jué)相通，通過(guò)鏡子看到彼此，“看”的行為在這里一語(yǔ)雙關(guān)，先是自己而后是對(duì)方。彼此打招呼說(shuō)“嗨”的時(shí)候，其實(shí)也是對(duì)著自己內(nèi)心深處的那個(gè)自我。“看”這個(gè)動(dòng)作在情節(jié)設(shè)定中被賦予了特殊含義，就像印象派畫(huà)作中人物的“看”，簡(jiǎn)單的動(dòng)作，被賦予著現(xiàn)實(shí)意義上的道德訴求。 這類故事中的人物一開(kāi)始可能都在一個(gè)莫名其妙地環(huán)境中做著別人眼中希冀的角色，或者落拓、或者孤獨(dú)。直到有一天相遇，然后釋放壓抑的自我，獲得愛(ài)情的同時(shí)也完成了對(duì)自我的回歸。同樣的命題也出現(xiàn)在不同的愛(ài)情電影中：Titanic里不適應(yīng)上流社會(huì)的露絲，在遇到杰克后越發(fā)的奔放；Her中孤獨(dú)的西奧多與虛擬戀人的相愛(ài)，分明是依著自己的喜好，創(chuàng)造了薩曼莎；The Notebook中的艾莉放棄富家公子的原因，僅僅是因?yàn)樵谥Z亞的面前可以流露出最童真的自我；而Days of Summer則直接寫著一段戀情對(duì)自我的塑造。 影片的高潮段落，Dylan和Rebecca馬上就要見(jiàn)面，他們跑過(guò)一片空地，畫(huà)面的關(guān)鍵詞是雪地和汽車。雪地是Rebecca童年時(shí)的創(chuàng)傷、在影片的開(kāi)頭，也正是這一次事故，讓觀眾知曉童年的Dylan和Rebecca間的聯(lián)系；報(bào)廢的汽車是Dylan現(xiàn)實(shí)生活中的不如意，出獄后的他住在一輛破舊的房車?yán)?，為人聰明，卻因?yàn)樯鐣?huì)偏見(jiàn)，只能在洗車廠打工度日。兩個(gè)意象的重合，預(yù)示著他們終將相遇，以連接彼此痛苦的方式。 另外，值得一提的是片子中自撫的做愛(ài)方式，分居兩地的兩只手突然出現(xiàn)在了一個(gè)畫(huà)面中的同一個(gè)時(shí)空，十字相扣，象征著雙方自我和彼此雙重的心靈撫慰，讓人眼前一亮。 大多數(shù)優(yōu)秀的西方愛(ài)情電影是不太在意強(qiáng)調(diào)物質(zhì)條件的苛求。因此主角可以是生活中的各階層人士，而這類故事在完成對(duì)人類精神世界探索的同時(shí)，也達(dá)到了真正服務(wù)大眾生活的藝術(shù)目的。相較于強(qiáng)調(diào)精神文明建設(shè)的天朝，影院里只見(jiàn)各種名利雙收、利益互利的男盜女娼，似乎天底下的女人只需要懂得如何選擇優(yōu)秀的男人，而男人只需要懂得如何賺取更多的錢，就能解決一切的問(wèn)題?；蛟S，萬(wàn)惡的資本主義更懂得什么是真正的愛(ài)情。 其實(shí)換句話說(shuō)，如果不是因?yàn)橥悖匆?jiàn)我，又有幾人的無(wú)理取鬧值得對(duì)方奮不顧身日以繼夜的去爭(zhēng)取成功？