據(jù)江湖傳說，追女三大秘訣：膽大心細(xì)臉皮厚。因而，最近電視娛樂賤男風(fēng)行，所謂男人不賤，女人不愛，一分賤一分愛，十分賤成流氓，賤到極致就是情圣。當(dāng)然，也有些男人天生就不會說知心話，嘴笨口拙缺心眼，于是很不幸，世界又多了一個物種——備胎。每一個帥氣的男人身邊都有無數(shù)女神，每個女人背后都有不止一個備胎，而通常傻大憨粗都是最后一位。身為備胎本已悲催，備胎中的備胎則簡直是讓人慘不忍睹。

由張培根指導(dǎo)的農(nóng)村題材電視劇《賴漢的幸福指數(shù)》中，姜超就飾演了這樣一個超級備胎的角色。當(dāng)然僅從外觀上看，作為大塊頭的姜超確實有這樣的潛質(zhì)，雖然據(jù)說大塊頭有大智慧，但是面容憨厚性格直爽的姜超怎么看都像是被坑蒙拐騙的不二人選。用韋小寶的觀點來說，這樣的人物一看就是羊牯，屬于被騙了還幫著數(shù)錢的那種。

在《賴漢的幸福指數(shù)》中姜超所扮演的賈旺財從里到表都是這樣一個直腸憨實男的角色，事實上就如武俠小說中五虎斷門刀、伏牛山的好漢歷來都是跑龍?zhí)椎囊粯?，旺財這個名字即便不是狗兒貓兒之類的名字，那也純粹是作者為了討個喜慶而取的。當(dāng)然，作為村主任的兒子，賈旺財怎么說也是個官二代，村官也是官，別拿豆包不當(dāng)干糧，可惜前溝村不是城中村，否則說不定也是個開寶馬的主。作為老少邊遠(yuǎn)地區(qū)的農(nóng)村，多多少少還保留著點純樸的氣息，因而旺財這樣的官二代其實并沒有多少優(yōu)勢。

只要是江湖，水再淺也有風(fēng)波。只要是村落，總有些家長里短的故事。當(dāng)然，飲食男女，似乎無論走到哪兒，男女之間的事情都一項是核心話題。所以，不管哪個村，總有那么一朵兩朵的所謂村花，在幾百人的村里大小也算是個明星。但是，一般來說，女人的智商與相貌成反比，與胸圍成開方比，作為賈旺財?shù)膲糁信衲档ぞ褪沁@樣一個典型的代表。

或許，癡情男與賤男的區(qū)別就是前者無論什么情況都會一直追隨女神的腳步，后者則可能在某個時刻轉(zhuǎn)身而去，賈旺財與賴亞洲（陳創(chuàng)）就是這樣一對冤家搭檔。相對于頭腦活泛想法復(fù)雜的賴亞洲，賈旺財既無大志也無改變前溝村的能力，他的全部人生理想就是牡丹。盡管沒有像賴亞洲那樣當(dāng)眾高喊牡丹是自己的幸福指數(shù)，但他卻在用一生來實踐這種承諾。

其實并不喜歡說精誠所至金石為開，愛情并不來源于執(zhí)著，但是對于大多數(shù)感性化的女生來說，有執(zhí)著的男人就有感動。姜超所飾演的賈旺財別無他長，只有這樣一片癡情，無論牡丹變成什么樣子，他還依然是那個賈旺財。

當(dāng)然，賈旺財最后會迎來自己的春天，或許這是對堅持的一種肯定。在這樣一個浮華的世界里，不知道還有沒有人肯為你守一生情懷。這個世界不缺愛，但缺少如何去愛的能力。姜超讓我們看到了一個傻大憨粗的男人，但也讓我們看到了一個癡情的男人。

在上百年的電影史及數(shù)十年的電視劇里，喜劇題材、故事因為其常常能帶給處于緊張節(jié)奏生活的人們歡愉而成為了主流，也出現(xiàn)了哈羅德·勞埃德、查理·卓別林、金·凱瑞、周星馳等喜劇明星。而隨著近幾年國產(chǎn)影視劇產(chǎn)業(yè)的急劇發(fā)展，也出現(xiàn)了一些讓人耳目一新的內(nèi)地喜劇演員，如黃渤、王寶強(qiáng)、徐崢、姜超等，其中姜超從早期的《炊事班的故事》到《武林外傳》再到最新播出的這部《賴漢的幸福指數(shù)》，以一個個個性鮮明的人物形象留給觀眾深刻的印象，也樹立起具有個人化特點的“姜式喜劇”風(fēng)格。
由張培根導(dǎo)演、陳創(chuàng)、姜超主演的《賴漢的幸福指數(shù)》，是一部以新農(nóng)村建設(shè)為背景的喜劇劇集，講述前溝村的大齡青年賴亞洲、賈旺財都喜歡著村里的美女牡丹，不過后者的遠(yuǎn)嫁城里、后來的一系列變故也帶給了兩個人不同的觸動、命運改變——賴亞洲在傷心之余也前往城里打工，憑借著自己的處事圓滑、能說會道而小有成績，但在經(jīng)過了多次的波折后并因為所心儀的女孩馬曉棠的影響而回到了前溝村想要建設(shè)一個新式農(nóng)村，賈旺財則借著自己的父親是前溝村村委書記而繼續(xù)的混日子，但是對于牡丹依然是一心一意……
姜超扮演的便是《賴漢的幸福指數(shù)》中的第二男主角賈旺財。從身材外貌來看胖嘟嘟的，加上說話時不太利索，難以討得別人的喜歡（所以在競選村長時他僅僅得到了兩張票，而牡丹的母親聽到牡丹要接受賈旺財?shù)膼蹠r，第一反應(yīng)也是強(qiáng)烈的反對），做事時更是毛手毛腳的，也就鬧出了不少的笑話，但在對待自己心儀的牡丹時，他則是一心一意死心塌地的愛著她守護(hù)著她，如那一場他給牡丹熬雞湯而不小心燙到了手后，接受牡丹的按摩時，他的一番言語便將自己內(nèi)心深處對于牡丹的真情實意真真切切的表達(dá)了出來。更何況，他在本劇里的大部分時刻的言行，其實也都跟牡丹有著多多少少的關(guān)系。
喜劇往往需要謹(jǐn)慎的保持兩個關(guān)鍵因素的平衡：夸張和真實情感。前者可以讓觀眾通過演員的夸張式表演而忍俊不禁，特別是在早期的默片里這種肢體語言的夸張很常見，如查理·卓別林的大部分作品，但后者更能讓人在笑過之后有共鳴，或者是認(rèn)同。而姜超在演繹這種喜劇感時可以說是收放自如，如《賴漢的幸福指數(shù)》的后半部分時，有一場戲是賈旺財在胖嬸的雜貨店里遇到了牡丹的前夫張建業(yè)，于是對他大打出手，姜超將賈旺財在前一時刻的沮喪（受到家人的批評）、這一時刻的憤怒，表現(xiàn)的很真切也讓人感同身受，這也就使得他的演繹既有著常見的喜劇演員的夸張式肢體語言，但又有著發(fā)自內(nèi)心的真情實感，贏得了不僅是劇集里馬曉棠的認(rèn)同，也讓觀眾認(rèn)同。
這也是姜超的較為獨特的“姜式喜劇”風(fēng)格吧。畢竟每一個演員都有著他自己的與形象、言辭等相契合的風(fēng)格特點，如許冠文的那份小市民的傲慢，又如王寶強(qiáng)的那份“土氣”，而對于姜超來說則是一種與身形肥胖所契合的“憨厚”特點，在早期的《炊事班的故事》時他已經(jīng)形成了這種鮮明的個性形象、風(fēng)格，而在《賴漢的幸福指數(shù)》里既保留了這份“憨厚”，又演繹出了“官二代”的自我等特點，就以他開車將發(fā)現(xiàn)被騙的牡丹及其母親接回村里的那場戲來說，在城里拉客的行為折射出他的那種小農(nóng)思想意識，但他對牡丹的跑前跑后的行為又傳達(dá)出了一種肢體上的笑點——既有些夸張但又符合于他的身材，且寄托了他內(nèi)心深處對于牡丹的愛，無疑是一舉多得。
雖然說，從《炊事班的故事》的炊事員小姜，到《武林外傳》的雜工李大嘴，再到《賴漢的幸福指數(shù)》的官二代賈旺財，姜超所扮演的角色往往不是第一主角，但是他不斷的通過自己的努力，在作品里演繹出較為獨特的個人特點，也就無形中形成了別具一格的“姜式喜劇”表演手法，給觀眾留下了深刻的印象，甚至是在情感上的認(rèn)同、共鳴。