紀念古田會議召開90周年的革命歷史主題劇《絕境鑄劍》正在中央電視臺綜合頻道熱血開播！這部由黃文利導演執(zhí)導，彭冠英、張桐主演的主旋律題材影視劇，作為獻禮古田會議召開90周年，新中國成立70周年巨制，以平凡革命者為主體,以紅軍隊伍建設為題材,成為第一部以“古田會議”精神為核心內(nèi)涵的革命歷史劇。

與之前很多類似題材的主旋律題材影視作品不同，《絕境鑄劍》更強調(diào)的是聚焦革命滄海紅塵中平凡革命先驅(qū)的成長歷程。聚焦閩西獨立營從建立之初“魚龍混雜,成分復雜”逐漸淬變成“能打勝仗,聽黨指揮”的紅色鐵軍的涅槃成長,體現(xiàn)中國紅軍的無產(chǎn)階級性質(zhì)和全心全意為人民服務的根本宗旨,闡明了“古田會議”確立的“思想建黨、政治建軍”原則方略的偉大。

首次出演革命題材電視劇的彭冠英，把地主階級少爺出身、性格軟弱，只想著“保自己一畝三分地”的陳天佑，逐漸成長成具有鋼鐵般意志，敢打敢拼，甘于奉獻的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士陳天佑的成長蛻變演繹得絲絲入扣。他的表現(xiàn)征服了觀眾，給了大家很大的驚喜。

自出道以來，彭冠英似乎一直在面臨挑戰(zhàn)，不管是都市情感劇《裸婚時代》里的杜毅，還是古裝傳奇劇《蘭陵王妃》里的北周武帝宇文邕，還是口碑熱劇《長安十二時辰》中的秦郎，從來沒有重復性的角色。以小見大再現(xiàn)革命人物，對于彭冠英來說，需要面臨很大的挑戰(zhàn)。

《絕境鑄劍》首次把關注點放在不同階層走入革命隊伍的心路歷程，彭冠英飾演的角色陳天佑，出身于大地主階層，并非出身草根，從小嬌生慣養(yǎng)的他，如何能夠把自己放在和窮苦百姓同一立場去看待問題，這樣的心理轉(zhuǎn)化具體表現(xiàn)在行為上，都是需要海量表演細節(jié)去刻畫。

本劇剛開始的時候，不管是略顯懶散的眼神，還是透出階級感的肢體語言，彭冠英把那個生活在封建大家庭里的大少爺演活了。雖然善良，但是也是止步于善良，對于革命有著下意識的恐懼，不愿意過多的牽涉進去，不愿意離開自己的舒適圈，毫無心理芥蒂的躺在躺椅上，過著錦衣華服讓丫頭跪著給自己捏肩，感慨著風雨欲來，只想盡可能的躲在自家的小天地里。

隨著童年好友李化成推心置腹的長談，本身就對于無產(chǎn)階級有著好感的陳天佑一步步向著革命隊伍進行著靠攏，懶散的眼神逐漸變得堅定，這位從小含著金鑰匙出生的富家子弟，愿意主動放棄富貴閑散日子，遣散仆人，戒大煙，捐獻財產(chǎn)，跟隨好友一起加入紅軍隊伍中來。

這種復雜的心理變化，處理不好就會顯得很突兀，彭冠英則用精湛的演技化解了這一難題。

犯煙癮戒大煙的那段戲里面，彭冠英把犯毒癮時那種涕淚橫流、唇青面白，渾身顫栗的生理特征都完全展現(xiàn)出來，完全沒有任何當下一些年輕偶像演員所注重的形象包袱，不怕“出丑”，不怕“難看”，只求把陳天佑從大煙鬼洗心革面變身成社會主義熱血青年的過程展現(xiàn)給觀眾看。

相對于身邊從小飽受壓迫，從而已經(jīng)習慣艱苦環(huán)境的小伙伴以及無產(chǎn)階級革命伙伴李化成，陳天佑的革命道路不管是從心路歷程來講，還是現(xiàn)實行動來說，都注定要經(jīng)歷反復。但是就像陳天佑能夠咬牙克服大煙癮一樣，他都能努力克服。

在前幾集里，陳天佑剛擔任紅軍營獨立連連長的時候，他還很稚嫩，很青澀，對于自己手下這支成分復雜的隊伍，沒有足夠的領導能力，也就發(fā)生了在搜查漏網(wǎng)反動民團的時候，士兵丟槍的故事，這說明這支新成立的隊伍缺乏組織紀律性。

因為“地主家的兒子”這個身份，陳天佑曾受到民眾的質(zhì)疑，雖然后來通過自己的行為令百姓接受了他的新身份，但是他自己因為這個心結(jié)而非常矛盾。彭冠英在演繹這個非常復雜的人物時，用的是代入法，來讓自己的人生和對角色的理解變得厚重。

在接受采訪時，彭冠英表示：

“演員有趣的就是，因為你會經(jīng)歷他劇本里寫的那個事情和人生，所以你在經(jīng)歷過他人生以后，我覺得陳天佑是把他的信仰，和他一路以來與戰(zhàn)友們共同奮斗的經(jīng)歷，像畫面一樣深深疊在了自己的腦海里和心里，讓他更堅定的在這條道路上走下去，因為他有很多信賴的、關愛的人在這一路上都離開了，最后我們也有好多戰(zhàn)士都犧牲了。為了這個革命的事業(yè)，很多很多的人都犧牲了自己的生命?！?/p>

幾個月艱辛的拍攝也是一個克服困難、不斷挑戰(zhàn)自己的過程。彭冠英與獨立營的革命戰(zhàn)士一般在絕境中感悟人生，讓演繹的角色更厚重，不忘初心，牢記使命。

在經(jīng)歷了政治和軍事整訓之后，獨立團的精神狀態(tài)面貌才越來越積極向上，在接下來的戰(zhàn)斗中成功伏擊了國民黨軍隊，獲得了首次大獲全勝的戰(zhàn)役。陳天佑這位曾經(jīng)的“地主家的兒子”帶領部隊聯(lián)合擊退國民黨第十師六十六團的猛烈進攻，他早已經(jīng)在戰(zhàn)火的洗禮中蛻變成人民的兒子，革命的支柱力量。

從成分復雜、人心不齊的草根隊伍，到經(jīng)過“古田會議”精神洗禮，在絕境中淬火成鋼、鑄就軍魂，成為打不垮、拖不爛的革命隊伍，如何配合黨中央的突圍，接下來陳天佑和他所在的獨立團，又將遭遇怎樣的考驗？

請鎖定中央電視臺一套黃金檔每晚八點的《絕境鑄劍》，看彭冠英演繹 一代熱血青年在古田會議精神指引下的覺醒與成長！

文：田金雙

時下，大型革命歷史劇《絕境鑄劍》正在央一黃金檔熱播，該劇以古田會議為背景，通過“小人物，大歷史”這一視角講述一群由“小人物”組成的紅色鐵軍百煉成金的故事。該劇的男主陳天佑本是一個傲嬌的少爺，孰料源于各種機緣巧合，最終銳變?yōu)橐粋€鐵骨錚錚的革命軍人。

縱觀劇中主人公，陳天佑（彭冠英 飾）是一個奇葩的存在。相比他人，陳天佑身上擁有著諸多的人格或氣質(zhì)。譬如，第一集打土豪分田地地，投身革命隊伍的李化成（張桐 飾）“拜訪”自己的少東家。彼時，陳家盡管陷身險局，但樹倒人不倒，家里還有二十幾條長槍和銀元，陳天佑靜靜地坐在椅子上，擺出一個舒服的姿勢，身體微微后仰，然后就了一句：“不見！”直到李化成次日一早再次拜訪他時，他才露出笑容。

這是陳天佑本人的氣質(zhì)，融入到骨子里的傲驕氣質(zhì)。畢竟，雖為和李化成一起長大的發(fā)小，但貴為地主的兒子，出門留過洋，接受過新事物，原生家庭的優(yōu)越感難免融入到血液當中。

但這并不代表陳天佑不是一個務實主義者。相反，這是一個看似隱忍甚至慫到骨子里的人物，實則內(nèi)心很有大局觀。所以，當馮禿子邀請聚餐時，他不怒自威，一腳將馮禿子踢翻在地。而后，洞觀大局的他，傾散家財，帶著幾十個長工投身到革命的洪流之中。

平心而論，陳天佑此舉多少有些投機取巧的成分，未必有想象中的那么堅實?；蛘哒f，更多務實主義。他身上的慫，不乏自私、自保等成分。畢竟，身為少爺，裝傻未必是真傻，慫也全然不是真慫，而是更一種意義上的自我保全和精神彷徨。

所以，這才有了他躺在床斜倚著身子吸食鴉片的橋段。彼時，李化成怒了，陳天佑的目光不敢和他對視，眼神里留露些許悲傷、無奈和蒼涼。我一直固執(zhí)是覺得，這是彭冠英最好的表演之一。情到細化方動人，一個好演員就應該準確拿捏角色的內(nèi)心戲。

俗話說“有情則軟，無欲則剛”，這話放在陳天佑身上就是“自保則慫，無私則剛”。所以，當他決定改變自己時，對自己的長工角旺說了這樣一句狠話：“角旺啊，把這東西扔了，如果我以后再碰這東西，你就拿槍崩了我?！甭劼牬司洌峭蹲×?。而后，陳天佑又重重地補了一句：“如果你不這么做，我就一槍崩了你?？烊ァ！敝链耍愄煊舆~向了投身革命的第一步。

但是你認為“少爺”真的那么容易轉(zhuǎn)變就大錯特錯了。在隨后的劇情里，這支泥腿子隊叢躲在山上阻擊偽軍的掃蕩。蘇喬民借用“游擊戰(zhàn)”剛說一句“打得贏就打，打不贏就跑，屢試不爽?！?，陳天佑立馬神補刀一句：“太好了，那咱們?nèi)霭?！”弄得蘇喬民哭笑不得。而后，在戰(zhàn)斗過程中，阿天保犯了大煙癮，幾乎落入敵手，更是令人大跌眼鏡。

縱觀全劇，陳天佑身上太多傳奇的“事跡”：比如，他是落魄的少爺，卻篤定地投身革命，散盡家財助力革命；剛剛投身革命，和長工李化成一言不合，就準備離“家”出走；在戰(zhàn)斗過程中，他也多次本著“打得過就打，打不過就撤”的自保主義。就人物性格分析，這是一種優(yōu)點和缺點并存的小人物，但這并不能否定他身上的“成長型人格”。正是因為和戰(zhàn)友們經(jīng)歷磨爬滾打，歷經(jīng)生死，他才始以從一個“慫”到骨子里的年輕人，百煉成金成長為一個鐵血戰(zhàn)士。

斯如陳天佑飾演者彭冠英本人所言，《絕境鑄劍》中“少爺”陳天佑是一個擁有著“成長型人格”的“小人物”。陳天佑具成長型人格，有時有點兒自私，為了自保，有點慫，前期有點兒慫，從慫到使命感，很真實，沒有面譜化。不得不說，身為一個好演員，彭冠英本人對陳天佑這個“少爺”看得很透，也正因為看得透，彭冠英才始以演出了“小人物”陳天佑身上的精髓所在。情到細處方動人，情同此理此言不謬。

我一直覺得，彭冠英身上有一種令人說不明道不明的氣質(zhì)。這種氣質(zhì)，有點兒像集陽光與憂郁氣質(zhì)于一身的陳坤。一般來說，這樣的演員對自己要求很高，對戲也很挑，對演技上的挑戰(zhàn)亦是如此。所以，縱觀陳天佑這個性格多元化的“小人物”，我相信這是彭冠英自我演技上的另一次沖鋒和挑戰(zhàn)。彭冠英在《絕境鑄劍》中，憑借其出色的演技，將陳天佑復雜而矛盾的氣質(zhì)很好地詮釋出來，他在鏡頭中有時懦弱，有時果斷，有時大義凜然瀟灑自如，有時眼神冷峻堅毅，還必須到細處方動人，彭冠英盡顯個性“少爺”陳天佑獨特的魅力。

從古裝戲到現(xiàn)代劇，從都市劇到年代劇，從此前的《因為愛情有多美》《因為愛情有奇跡》《蘭陵王妃》到后來的《海上牧云記》、《長安十二時辰》，再到新戲《親愛的自己》，就彭冠英本人塑造的多元角色來看，的確是一個非常有潛力有實力的好演員，只是在公眾面前他略顯低調(diào)，期待彭冠英演藝之路精彩綻放。

這是一部既優(yōu)秀又安安靜靜的好劇，不是央視的長期觀眾，可能很容易就錯過。如果不是因為某部期待已久的劇上線后，失望得透心涼，估計我也不會點開這部劇。因為這種革命主旋律的劇，從來不是我的菜。但編劇的代表作《大宋提刑官》，卻讓我眼前一亮，看看吧，也許有意外驚喜，誰想一看，便一發(fā)不可收拾，每天晚上追劇到3-4點，直接熬出個熊貓眼。

多久沒僅僅因為一部劇自身的質(zhì)量給國產(chǎn)劇打滿星，已經(jīng)不記得了。這些年，即使會給某些國產(chǎn)劇打滿星也多數(shù)出各種感情問題，例如比較喜歡某位演員，或者覺得團隊雖然窮但有誠意。但是，給這部劇的滿星，僅僅因為它的質(zhì)量。那么它質(zhì)量又好在那里呢？

首先畫質(zhì)高清、打光高級，沒有一片芭比娃娃粉、沒有片大白光、沒有瘋狂磨皮的美圖秀秀，有的是實景拍攝，有的是古宅深山。隨手上幾張第一集的截圖。

再者，劇本好！劇本前面主要刻畫形形色色的人物，后面以歷史事實為根本，創(chuàng)作虛構但又真實的戰(zhàn)爭攻防、圍剿反圍剿故事。這部劇的反派豈止智商在線，看看27集下面鏈接，從開頭看，隨便看5-6分鐘http://tv.cctv.com/2020/01/19/VIDEcjvg6rkmtyxBMxTJ1Muf200119.shtml 瞧瞧人家反派多聰明……這要是擱在某些豆瓣高分劇里，直接能把那個所謂聰明的男主逼死100次。劇情沒有刻意的反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，沒有鼓弄玄虛的諜影重重，沒有長篇氛圍烘托，有的是實實在在的智慧。當然這一切的依托是，歷史。編劇所做的，是把歷史事實進行一定藝術加工后，改編成一個完整故事，生動、具體、形象。好看，在我個人審美里，真的很好看，要不也不會追劇到半夜，熬出兩個熊貓眼。

關于劇情方面能說太多了，可能我會在論壇開一棟樓，慢慢說，這里就不多廢話了。

接著，演員的演技幾乎全員在線，不僅老戲骨們演技在線，兩位挑大梁的青年演員，一位80后，一位85后也演技在線，就連配角和龍?zhí)滓灿胁凰椎谋憩F(xiàn)。就下圖，這段配角背后殺人的戲。

從動手到殺人，一個N番的配角，一個只有幾個鏡頭的龍?zhí)祝堰@么一場常見的戲，演得如此逼真給力。高清的畫面下，殺完人后，還能看配角額頭上沁出的汗珠，這演技這態(tài)度，真心值得點贊。

至于第一男主李化成的扮演者：張桐，我真的想給這位80后的優(yōu)秀男演員點360個贊！首先上線，秒立人物！你沒看錯，就是秒立！張桐在這部劇，第一場戲里，他便立起了李化成這個人物！李化成農(nóng)民苦力的身份，他的耿直，他的聰明，他的隨機應變，他作為無產(chǎn)階級堅定抗爭的思想……幾乎是第一場戲，便清晰刻入我腦海，如果這世上真的有李化成，那么他便是李化成！這演技的功力，怎么也得值100個贊吧，但是張桐給我驚艷遠遠不止如此！

讓我們來看一場張桐的爆發(fā)戲，下面視頻鏈接，從15分55秒看。http://tv.cctv.com/2020/01/10/VIDEJ4mR5teRNFoImEp2TH3w200110.shtml?spm=C55853485115.PbyFRuU7DWZS.0.0 上面這段，除了最后有些地方大概是后期補音的緣故，音軌銜接不是很完美外，其他部分堪稱完美啊！簡直就是教科書一樣爆發(fā)戲演技！節(jié)奏情緒高低起伏，臺詞鏗鏘有力恰到好處，完美地把人物那段情緒激動的責問，演得淋漓盡致。這么好的爆發(fā)戲，怎么也得再加100個贊吧！

萬萬沒想，張桐給我驚艷還沒結(jié)束……

到31集，下山暗殺叛徒，換上一身長衫的張桐，瞬間化身成地下黨的，連氣質(zhì)都變了。這刻畫人物的本事，實在是高！再加100個贊！最后，看完整部劇，以我個人目前對演技的審美，居然沒挑出張桐半點瑕疵來！對于這位年輕的80后演技派男演員張桐，我除了360度的彩虹屁外，真的沒啥好挑剔的，不愧是新晉的飛天獎視帝！第一位80后拿飛天獎的男演員！沒有名氣、沒有流量、沒有炒作、沒力捧、還長得不怎么帥，就是這么一個那就認認真真的演員，用他精湛的演技，讓我驚艷無比。

我想我記住這個名字了：張桐，他新作《覺醒年代》也放入了關注LIST，希望他能用他精湛的演技，給咱們觀眾演更多的好戲。

感覺這部劇壓力的最大莫過于另外一位男主扮演者：彭冠英。雙男主劇，另外一位是飛天獎新晉視帝張桐。一眾男性配角，不是老戲骨，就是實力派演員。這種情況下，作為男主之一的彭冠英，只要稍微演技掉線，結(jié)果只有一個那就是：被眾人瘋狂碾壓。翻開彭冠英個人百度簡歷，幾部芒果懸浮劇沒啥印象，什么《蘭陵王妃》？！這個好像看過一點，彭冠英那個不出眾的古裝顏值+不怎么好看黑長直……外加偶像劇標配制作，恕我眼拙，在那部劇里真看不出他有啥演技。而后，他的作品，多是配角、客串等等。雖然身高190+彭冠英現(xiàn)代裝不俗，但這些年，他真的沒什么讓我注意到他的作品。那么一個演員，一個85后年輕演員，能在一部主旋律正劇、眾多演技派里挑大梁嗎？如果說，張桐給我的驚艷，那么彭冠英便是意外。

首先，讓我意外的是，彭冠英居然有不俗的臺詞功底，在新晉視帝、老戲骨們、N多演話劇的演員中，他的臺詞絲毫不遜色，情緒飽滿吐字清晰，重音斷句都沒啥問題?？聪旅孢@段，他和張桐的爭執(zhí)，從20分12秒開始： http://tv.cctv.com/2020/01/03/VIDErMhoJmU1pFxhT7VJch3W200103.shtml?spm=C55853485115.PbyFRuU7DWZS.0.0 就這自然流暢、感情豐富、又恰到好處的臺詞水平，和張桐演對手戲，絲毫不出戲。不知道的，會以為彭冠英這些年一直在演央媽正劇。跑個題，有那么好的臺詞功底，為啥蘭陵王妃要用配音？

其次，陳天佑這個角色不好演，是這部里相當難演的一個角色，難點在這個人物復雜性和多面性。和李化成不同，陳天佑出身豪門，父親是地方首富，家財萬貫，朝中還有一位國民黨大員叔叔，而他是家中獨子，又是這位叔叔的唯一侄子。從小錦衣玉食的他，養(yǎng)了一身陋習比如說抽鴉片。嬌生慣養(yǎng)的他，性格有些懦弱，有些怕事，當然更怕死，典型的“地主家的傻兒子”。但心地善良的他，又非常同情受苦受難的農(nóng)民，這也是他在后田暴動的關鍵時刻，愿意站出來參加革命的原因。同時出身良好的他，又有幾分傲嬌，大少爺派頭十足……性格復雜、立體的陳天佑，要在紅色之路的各種困境、逆境、絕境中成長，成為一名堅定、堅強的戰(zhàn)士。就單從這個設定看，這個角色也不好演，人物有很多面，并不臉譜化，還要不斷成長成熟，更是難上加難。

一個沒有在正劇大戲里挑過大梁的85后年輕演員，能演好那么一個復雜的人物嗎？讓我意外的是，彭冠英演得還真心不錯。雖然沒有張桐的演技那么讓我驚艷，但不得不說，彭冠英對陳天佑的完成度很高，是他所有刻畫過的人物里最優(yōu)秀、最生動、最立體的一個。

演地主家的傻兒子時候，他是這樣的……

http://tv.cctv.com/2020/01/21/VIDEIV6ZDWRaiDgVeRtlUEIB200121.shtml?spm=C55853485115.PbyFRuU7DWZS.0.0 第33集，從4分10秒開始，大少爺是如何在何師長面前，一臉地主家的傻兒子的表現(xiàn)，自然、不做作、從眼神到肢體語言，再到臺詞都有模有樣。

演傲嬌大少爺時，他是這樣的……

http://tv.cctv.com/2020/01/21/VIDEIV6ZDWRaiDgVeRtlUEIB200121.shtml?spm=C55853485115.PbyFRuU7DWZS.0.0 從16分40秒開始看，當陳大少爺看到馮禿子地保惡霸小頭目，如何一副吊兒郎當，就喜歡你看不順眼我，又干不掉我，還不得不在我面前裝孫子的模樣。

陳大少爺這兩面?zhèn)€性，其實落差很大，演起來非常容易用力過猛顯得很刻意。而彭冠英的表現(xiàn)，讓我很意外，意外地發(fā)現(xiàn)這位偶像劇打醬油的年輕演員，身上居然沒有一絲偶像劇的壞毛病，刻畫起人物來一點都不臉譜化，沒有絲毫用力過猛的刻意。而是用很高大上的表演技巧，通過改變?nèi)宋锏臍赓|(zhì)、氣場、狀態(tài)、說話語氣等等，自然而然帶出人物個性。

雖然這部劇，彭冠英從頭到尾不是涂著兩個厚厚黑眼圈演長期抽大煙的少爺，就是灰頭土臉、衣衫破爛的獨立營營長，全程沒啥刷顏值的高光點，更別提什么美圖秀秀柔光磨皮了！但，我就是GET到他的顏值，根本原因是，他把陳天佑這個人物演活了，感覺他就是那個大少爺，那個內(nèi)心善良、柔軟、敏感，有些慫又有些傲嬌的陳家大少爺。

人物的魅力，來自于人物的高光時刻……比如下面這段，第五次反圍剿，當面對敵人最后一次猛攻，明明知道再不接到上級的撤退命令，整個獨立營所有戰(zhàn)士都會戰(zhàn)死的時候

李化成和陳天佑這對好兄弟，依舊可以談笑風生，這是怎么樣的一份鐵血男兒情懷，在烽煙四起的戰(zhàn)場上，讓他們可如此笑看生死。猛地覺得兩位好帥，特別帥，帥過無數(shù)偶像劇里情意綿綿瘋狂凹造型的男主們。也許，男人，只有活得像個真漢子，才能散發(fā)屬于男人的獨特荷爾蒙！

最后，謝謝編劇，謝謝導演，謝謝兩位主演，也謝謝眾多出色演員們，和幕后辛苦制作團隊，謝謝他們給觀眾帶來如此精彩的作品，如此鮮活的角色。PS：站在觀眾角度，真的很希望兩位男主能再次合作。

雖然是革命題材，但正在央視熱播的電視劇《絕境鑄劍》，卻與既往的同類型作品，有著太多的不同：該劇講述了一支初創(chuàng)的紅軍隊伍，在“古田會議”精神的引領下，克服重重困難，在三年游擊戰(zhàn)中淬火成鋼，最終成長為一支紅色鐵軍的故事。全劇傾注了大量的筆墨，來呈現(xiàn)這支來源廣泛、成分復雜的紅軍隊伍的成長過程與戰(zhàn)斗歷程，而作為隊伍主力干將的陳天佑，同樣是一名出身地主家庭的先進革命者，他在思想上的進階，在意志上的蛻變，有著鮮明的年代特征和個性呈現(xiàn)，由此也賦予了《絕境鑄劍》這部作品別具一格的作品風貌。

劇中的陳天佑，由青年演員彭冠英飾演。這是一名很“特別”的戰(zhàn)士，他并非無產(chǎn)階級的工農(nóng)出身，而是成長于富裕的地主之家，居所寬敞，家財萬貫，家丁、丫環(huán)眾多，儼然是典型的富二代，彭冠英也曾在采訪中戲稱自己的角色起初是“地主家的傻兒子”。回望已經(jīng)播出的十余集，《絕境鑄劍》中的陳天佑，一直在跌跌撞撞的戰(zhàn)斗和生活中，不斷進步，變得越來越好，這個成長的過程，相較于許多臉譜式的英雄人物而言，顯得另類卻無比真實。

故事開篇，他有革命意識，但也不可否認，也有一些缺點，比如說意志不夠堅韌，遇到難處容易氣餒，特別是所沾染的吸大煙的毛病，使他距離一名優(yōu)秀的革命戰(zhàn)士，尚有很大的距離。但也正是這樣的人物設定和人生起點，給了戲中的陳天佑更多的成長空間，也給了扮演者彭冠英更多的發(fā)揮空間。畢竟，陳天佑的角色設定，就注定了這個角色的成長與轉(zhuǎn)變，必須要真實而走心，才能讓人物立得住、站得穩(wěn)。

人物的變化，是循序漸進，又在前進的路上，不時糾結(jié)的，比如有關陳天佑戒大煙的過程，就非一蹴而就，他在帶領家丁起義參軍之后，依然經(jīng)歷了數(shù)次的煙癮復發(fā)之癢，包括后來，也差點被壞分子唐運龍引誘復吸。他煙癮的發(fā)作與戒斷，更是劇中陳天佑這個人物擺脫既往、擁抱新生的重要標志，不得不說，彭冠英在表現(xiàn)煙癮來襲時的痛苦與難過時，涕淚俱下，痛癢難忍，極其真實，也讓人看到了他在表演層面的穩(wěn)、準、狠，而陳天佑戒煙的過程，同樣是對彭冠英在表演的真實度與精細度的嚴峻考驗，但正如我們所見，他完成的相當精準。

從前期的自私、稚嫩和“慫”，到后期的堅毅、勇猛和“忠”，彭冠英為陳天佑賦予了一條艱難卻堅定的蛻變之路，而彭冠英的演技，也同樣讓人刮目相看，畢竟既往，他留給大家的印象，都是比較俊朗瀟灑的美男型，看他既往出演的作品包括《蘭陵王妃》中柔情與專橫霸道兼具的宇文邕，《愛上你治愈我》中戀商低卻真誠的開心果陳一凡，《九州海上牧云記》中滿腔抱負卻無處施展的三皇子牧云合戈，以及《長安十二時辰》中“毀容式”演繹的薄情郎等等，而此次的陳天佑卻與既往的出演截然不同，從前期時刻處于人生糾結(jié)期的“紈绔子弟”，到后期無往不勝的鋼鐵戰(zhàn)士，都讓我們看到了他煥然一新的角色呈現(xiàn)。

劇名叫《絕境鑄劍》，意指劇中的這支紅軍隊伍，在古田會議精神的指引下，于絕境中淬火成鋼，鑄就軍魂的經(jīng)歷。而彭冠英飾演的陳天佑，又何嘗不是在絕境中變得強大起來的呢？初期他拋家舍業(yè)，帶領家丁加入紅軍隊伍，后來家里的房產(chǎn)物品，又被敵人一把火燒得精光，只有從地下挖出來的一壇銀元，是最后的財富，也用到了為軍隊擴充武器和力量之上，他從一名有產(chǎn)者，成長為一名鋼鐵意志的革命軍人，同樣是一種在“絕境”中的鑄劍，而彭冠英的演技，也在洗盡鉛華之后，讓我們看到了更多的驚喜呈現(xiàn)，隨著劇情的深入，對于角色不同狀態(tài)下的轉(zhuǎn)變也把握的很到位，儼然是集顏值與演技于一身的實力派，值得我們期待他更多的未來的精彩。

目前彭冠英與劉詩詩、朱一龍合作的都市劇《親愛的自己》正在緊張拍攝中，改編自熱門IP的《掌中之物》也即將播出，此外他與陳妍希合作的電視劇《鄧麗君之我只在乎你》和大型諜戰(zhàn)劇《深?！芬捕荚诖ト粘躺希怀鲆馔獾脑?，我們會陸續(xù)被彭冠英憑實力與顏值，強勢刷屏了。

《絕境鑄劍》以黑馬之姿，憑借大時代波瀾壯闊的斗爭與小人物浴火成長的經(jīng)歷脫穎而出，首播當日實時收視率位居全國同時段播出電視劇首位。“地主家兒子”與“長工家兒子”兩個階層的聯(lián)手，也讓這部劇充滿話題性，彭冠英飾演的少爺陳天佑更是為抗戰(zhàn)題材的劇集，獻上一個兼具爭議性與代表性的角色人物。

該劇講述由李化成和陳天佑兩人帶領的初創(chuàng)隊伍在“古田會議”精神的引領下克服重重困難，淬火成鋼最終成長為一支紅色鐵軍的故事。這是一部喚醒熱血，也喚醒男人氣概英雄氣概的電視劇，閩西大地上的山水叢林培育了這里人民的彪悍之氣，而“閩派”的街巷建筑也讓這里走出人有著深刻的人文精神。

彭冠英飾演的陳天佑在劇中以長袍馬褂出場，文質(zhì)彬彬，但面對黑槍暗殺，卻有泰山崩于前而巋然不動的膽色，這是一個不同于許多影視劇中“地主家兒子”所固有的驕橫蠻暴癡傻紈绔印象，但在他身上，體現(xiàn)的卻是戒大煙、改習慣、變思想的身份階層的轉(zhuǎn)變，而從地主家兒子到無產(chǎn)階級革命戰(zhàn)士，不止是脫掉馬褂換上西裝那么簡單，需要跨越山海式的思想巨變。

這就給彭冠英極大的表現(xiàn)舞臺和空間，精神上的煥然一新就很是讓人有眼前一亮的驚喜表現(xiàn)——遣散仆人、捐獻財產(chǎn)、換上西裝、帶領武裝投身革命的陳天佑，一消此前深宅大院背景下的陰郁和憔悴，變得神采奕奕，這種判若兩人的表現(xiàn)，完全體現(xiàn)出演員的強大演技，不是改變造型，而是隨著造型的改變而改變心態(tài)和狀態(tài)，要知道，在當時，這樣一支人員成分復雜的隊伍，在物質(zhì)生活極度匱乏，戰(zhàn)事又慘烈頻繁的動蕩中始終沒有散，需要的，正是這種精神上的力量展現(xiàn)。

行為舉止的細節(jié)體現(xiàn)，則更是展現(xiàn)演員表現(xiàn)，在最新的劇情中，陳天佑對抗煙癮的表演可謂劇情亮點，首先是這一事件的話題性，存在如此重大缺陷的人物，在以往是很難走上主角之路的，但在劇中，也正是戰(zhàn)勝了這種身體與精神上的病態(tài)誘惑，才顯示出人物以及隊伍的涅槃重生，而彭冠英在此時對人物的詮釋開始變得外放，顫抖的手，掙扎的眼神，以及無法自持的肢體，就觀眾看來，毫無表演痕跡。

彭冠英自出道以來飾演了眾多風格迥異的角色，《蘭陵王妃》中的北周武帝宇文邕，《愛上你治愈我》中的陳一凡，以及《長安十二時辰》中幾乎是“毀容”式出演的秦郎，或性情孤僻冷淡桀驁，或智商超群情商感人，包括在《絕境鑄劍》中這次艱苦蛻變，每一個角色的選擇都在突破演員的舒適圈，最終完成一次熒屏形象的全新塑造。

踏入2020年，無論是彭冠英主演的《掌中之物》，還是搭檔朱一龍，劉詩詩主演的電視劇《親愛的自己》，都將是他的一次全新嘗試，喜歡“變形”的彭冠英，將帶來怎樣的驚喜，確實令人期待。

良心品質(zhì)…編劇，劇情，選角，表演，道具，用光，選景，立意，各方面都看得出足夠的誠意與用心，幾個反派主要人物和正派配角演得尤其出彩（正派角色的男二表現(xiàn)稍弱，女一演技比較拉胯）…

總之，絕非濫竽充數(shù)的命題作文潦草塞責之作，在講述中國工農(nóng)紅軍反圍剿題材的主旋律影視作品里，算得上視角獨特、格局上乘、可看性強的精良作品了…

當然在節(jié)奏把握、個別反映中心思想的臺詞不夠精煉及過多重復等方面的瑕疵毛病，也肉眼可見，但終歸瑕不掩瑜…

這幾天由于疫情全城靜止居家不出，閑的窩在家里天天看電視，恰好黑龍江衛(wèi)視白天在每天五六集地播這個劇，此前我從未看過，這次隨便看了一眼，沒想到挺合胃口，難得一部主旋律電視劇竟然能吸引我一直追下去看完了…

平心而論，也不是說本劇就多么出類拔萃，主要還是在同行與國內(nèi)同類題材作品太過平庸無能、瞎編亂造辣眼睛的襯托下，顯得此劇能看，能讓人看得下去且看得進去，還能給人留下從一個不常見的角度，去打量揣摩有關紅軍、古田會議、我黨幼年期在嚴酷到令人絕望的惡劣環(huán)境中卻得以“野蠻生長”的歷史背后的道理的思考空間與余味…

這個新鮮的切入角度，就是～通過完整寫透紅軍一個獨立營從無到有、由小變大、從散兵游勇無組織無紀律的烏合之眾蛻變?yōu)橛袌远ㄐ叛龅募t色鐵血正規(guī)軍，又從膨脹巔峰（幾仗打下來就由連升營、又由營升團）迅速跌入絕境（第五次反圍剿，被上級強令硬拼死守、正面硬剛、打陣地戰(zhàn)，結(jié)果損兵折將元氣大傷，600多人打得就剩200多人，最后沒來得及跟上中央紅軍去突圍長征，只能留在蘇區(qū)繼續(xù)鉆山林子打游擊，被幾十萬國軍搜山圍剿得僅存80多人，只好又從獨立團降格成獨立營），再歷盡坎坷終于浴火重生淬火成鋼的成長過程，以及該營政治主官與軍事主官（雙男主搭配一女主）三人的革命思想與政治人格的成長轉(zhuǎn)變的歷程，而用一個個生動鮮活的戰(zhàn)斗故事與各級有代表性的紅軍指戰(zhàn)員的人物群像塑造，把我黨及領袖在古田會議前后及反圍剿階段所形成、調(diào)整并逐漸豐富起來堅定起來的建軍思路與原則，巧妙地串聯(lián)起來、闡釋清楚了…最起碼能讓觀眾伴隨劇情發(fā)展而多多少少領悟到一絲歷史規(guī)律的奧妙：同樣是拉起隊伍鉆山林子、劫富濟貧打土豪，為什么宋江的梁山好漢式山大王和李自成式的農(nóng)民起義軍，就做不大做不強或做不長久？為什么經(jīng)過三灣改編、古田會議、幾次反圍剿之考驗磨煉的紅軍，就可以開天辟地換了人間？

在我看來，此劇的編劇與導演演員團隊，用這部劇在劇情與表演方面整體上令人眼前一亮的表現(xiàn)，至少能夠自洽地、有說服力地以解剖麻雀和說“人話”的方式，說明白了：王明李德博古所尊奉的蘇俄主導的共產(chǎn)國際那一套西洋的軍事政治路線，在當時的中國為什么行不通？為什么結(jié)果只能是會水土不服、被動挨打、自取滅亡？而偉大領袖當年用一套土的掉渣、大量吸收本民族傳統(tǒng)文化智慧的格外接地氣的本土化馬列主義與靈活多變因地制宜的打法，為什么卻可以引導何其弱小幼稚、貧窮落后沒文化的土共紅軍，就能幾度在“敵軍圍困萬千重”的絕境中卻做到了“野火燒不盡，春風吹又生”的？為什么以此思想基因為核心所播下的星星之火，就可以在積貧積弱之中國的最廣大人群中總能燃起燎原烈焰？

張桐擔綱主演的劇名以“絕”字開頭的紅色三部曲，我大概都掃過一眼，個人認為這部是水準最高、最值得觀看也最具啟發(fā)意義的…