（文/小義大道）

常言說，夫妻本是同林鳥，大難臨頭各自飛。從這句話不能看出國人對于只能同甘不能共苦的夫妻還是非常看得開的，并不會覺得這有什么太多的不妥。就好像這兩天微博熱門話題中最終被錢打敗了的患難夫妻，原本丈夫重傷妻子都不離不棄悉心照顧了，誰能想到最后因為85萬賠償金的使用問題居然落得個離婚收場。而這樣的結(jié)局，其實除了唏噓感嘆，我們又能說誰對誰錯呢？

不過，現(xiàn)實中再多的勞燕分飛，在電視劇里卻還是只能見到和諧社會。比如電視劇《二嬸》中李東霖扮演的二叔“熊有年”和黃曼扮演的二嬸“葉巧”，就堪稱和諧到無以復(fù)加的患難夫妻之典范了。在電視劇中，熊有年遭遇車禍，被撞得失憶不說，連智商也每況愈下，基本上成了一個廢人，而葉巧原本就所愛非人，是被養(yǎng)母逼婚才嫁給熊有年的。然而面對這樣的丈夫，她居然選擇了不離不棄，堅守到底，悉心照顧不說，還拒絕了一切善意的幫助和扶持。

《二嬸》的劇情進行到這個階段，不但彰顯出了“二嬸”的偉大人格、展現(xiàn)出了中國婦女千百年來的傳統(tǒng)美德；更是將二叔的善良與癡情得以完美釋放。同時，也是對這兩位主演人物的演技大考驗。通過黃曼的表演，“二嬸”的高大形象已經(jīng)樹立起來；而隨著一場車禍，“二叔”李東霖的演技也迎來了爆發(fā)性的感染演繹。

對于一位成熟的演員來講，詮釋一位正常人的角色其實已經(jīng)不太有難度，而對于片中二叔這個角色來講，從頭開始就給予了角色的表演難度。一直是熊家最成熟穩(wěn)重的老二，腿瘸是他一直的傷害，李東霖將這個不斷受到身心創(chuàng)傷的老實人詮釋得非常動人，那些言情舉止、一瘸一拐，完全融入到了這個人物的靈魂世界。而更凸顯他表演實力的則是車禍之后的那些動人畫面，躺在病床上的“植物人”形態(tài)、蘇醒過后智力受損的角色表演，非常真實、非常感動人。

車禍變“傻”后的二叔，對于夫妻本是同林鳥的幸福感詮釋得感染力爆棚。即使沒有任何其他記憶也會始終記得心中的巧兒、還要無私的給她剝瓜子，而遭到危險的時候始終喊得出巧兒的名字，每時每刻都在印證他心中的愛意永存。而且，和小朋友一起玩時的天真爛漫，喂巧兒瓜子時的深情愛意，在醫(yī)院中對二嬸癡癡的等待……李東霖通過自己完美的表演讓角色不再只是一個你所認為的“傻子”，而是很傻很天真的真漢子。雖然命運坎坷，但卻不忘初心。從開始到最后，他對二嬸的愛意不變，樂于助人的善良本性也通過李東霖的眼神完美的傳達了出來。傻傻的“二叔”，讓我們看到了更俱演技的李東霖，也讓我們體會到了人間自有真情在。

而在這段動人的戲份里，二嬸黃曼也顯示出了非常感人、非常完美的表演。當(dāng)二叔想讓她幸福、提出離婚之時，她非常堅決特別激動的扇了二叔一巴掌，兩眼濕潤的說語道言，將一個賢妻的忠貞表演得淋漓盡致。當(dāng)二叔車禍后沒日沒夜的照顧、呼喚，獨攬一家重擔(dān)時的堅強與勇敢，表演得煽動人心。當(dāng)二叔蘇醒后給他喂飯、洗腳、出門始終挽著他…對其的不離不棄和自身的耐心和體貼展現(xiàn)得完美動人。當(dāng)孩子流產(chǎn)，她既表現(xiàn)出了比任何人都痛苦、也表現(xiàn)出了比任何人都堅強，并且連親人都勸她去過自己應(yīng)該的人生，她卻始終選擇和愛人一起受苦。黃曼的演技，在多變情節(jié)和人生各個轉(zhuǎn)折處都得以了完美展現(xiàn)，也是她的完美刻畫，讓二嬸這個人物有了堅定的靈魂和不可磨滅的感染點。

劇集的故事關(guān)鍵點，呈現(xiàn)出了二嬸完美無瑕的品質(zhì)，二叔善良純真的性情，而李東霖和黃曼也是用他們純熟完美的演技，將這對苦命鴛鴦詮釋得感人萬分。善良的人，不應(yīng)該與苦難為伍，善良的人，也配得上有更好的生活。二嬸和二叔還在追求屬于自己幸福的道路上一步一個腳印，李東霖和黃曼也還在用動容的表演展現(xiàn)他們的演技實力。

《二嬸》在扎熱堆的家庭劇中并不顯眼。演員面孔不是最火煌，海報版面不夠誘惑，故事背景不是圍繞著富豪闊少。但這部電視劇劇情卻很吸引人。從第一集接著追看到現(xiàn)，到心里總有股熱氣在內(nèi)心燃燒，劇中人物的善良美德打動了人，沒有說教的板眼技巧，深入淺出的生活細節(jié)刷新我對于生命意義的看法。

電視劇圍繞著林巧兒的情感故事，展開了一個家庭命運的風(fēng)風(fēng)雨雨傳奇。林巧是熊家撿來撫養(yǎng)成人的女兒。長大后的林巧美麗大方，工作職業(yè)穩(wěn)定。她與周浚河自小是一對青梅竹馬，在兩個人要商定婚事的時候，熊母以家庭大局為重阻攔葉七和浚河的婚事。熊母堅持葉巧要嫁給自己的二兒子。孝順的葉巧在兩難決擇之際，家里又發(fā)生諸多變故。熊家老大女兒懷孕出逃，熊家老大入獄，諸多橫生的變故壓榻了熊母脆弱的心，她病倒后久治不愈而亡。葉巧兒最后選擇留下來守護熊家，扛起了照顧熊家老小的責(zé)任。

劇情令我感動細節(jié)有兩處
葉巧兒與熊二交談中，熊二告訴葉巧希望她能找到屬于自己的幸福。葉巧想了很久，終于鼓足勇氣追求幸福，她在熊家門口長磕謝恩后，奔向碼頭與戀人浚河匯合。就在跑向碼頭的過程中，葉巧撞到了同樣計劃私奔的熊家女明夏。為了叛逆期的明夏成長，葉巧放棄了前途輝煌的青年醫(yī)生浚河，回到了熊家?？吹诫娨晞≈羞@處細節(jié)時，真有點恨其不爭的悲哀。但躺在床上，自己回想過往的經(jīng)歷，感到自己和劇情很吻合。女人是感性動物，往往會因當(dāng)時心軟做出選擇，踏上坎坷的人生路。劇情在這處細節(jié)的體量很豐富，考慮了人性的軟弱和善美。雖然女主的故事讓人感到無力，卻真實生動。

另一處細節(jié)是：熊家老三要娶肖雪，肖雪提出要５萬塊錢彩禮。葉巧跑到醫(yī)院和肖雪商量可不可以分期還款。肖雪表示不能接受和欠條結(jié)婚。老三對二嫂葉巧步步相逼。而此時，明夏為了能和浚河在一起，她在賓館脫光衣服設(shè)計欺騙他?？：颖幻飨牟讲骄o逼，只能同意婚事，浚河拿了5萬塊錢的彩禮錢送到熊家。葉巧知道后，堅定的拒絕了她遲遲湊不到的5萬元彩禮錢。周母被葉巧的人品感動。我被他們之間真情感動。很多人戀愛時轟轟烈烈，隨時赴湯蹈火，談婚論嫁談錢就一拍兩散。這種正能量可能只有劇情里有。對于愛的人，且看他會做什么，且看他日復(fù)一年，日復(fù)一日怎樣變化。我們畢竟已過了耳聽愛情的年紀(jì)。歲月留給的美好彌足珍貴。

電視劇《二嬸》還在熱播中，帶給我的思考和感動很多。這部劇的最大特點就是劣實。用自己的真實閱歷創(chuàng)作出的劇情，比炫富曬美更接地氣，也更能走進觀眾的內(nèi)心，引發(fā)大家對于生活的共鳴。這部電視劇是會說話的電視劇。人物的生活經(jīng)歷帶我很多回憶，看完以后會自己也梳理一些過去的事情，同時有了一些不同的感受?！抖稹愤@部電視劇，是一部經(jīng)得起歲月洗禮的電視劇。

文 / 赤葉青楓
 
兒媳，在一個家庭中往往扮演著不可或缺的角色，而關(guān)于她們的故事更是影視創(chuàng)作者們?nèi)≈唤叩呢敻弧＞灰?，熒屏上各種兒媳婦形象比比皆是：無論是《媳婦的美好時代》中的毛豆豆，還是《雙面膠》中的麗娟，亦或是《虎媽貓爸》的畢勝男等，鮮明的形象為觀眾呈現(xiàn)出了當(dāng)下社會中各種兒媳婦各具特色的精神面貌與生存/生活狀態(tài)。不過，目前正在山東和遼寧衛(wèi)視熱播的《二嬸》中由青年演員黃曼飾演的女主角葉巧卻是一個“非典型”的兒媳形象。
 
之所以說葉巧“非典型”，是因為她的兒媳身份非常特殊：一方面，她年幼時被斯琴高娃扮演的熊奶奶收養(yǎng)，是熊家的養(yǎng)女；另一方面，她因為知恩圖報嫁給了熊家二兒子熊有年，成為了熊家的兒媳。這樣的身份頗有點像舊社會時期的童養(yǎng)媳，但偏偏時代背景又是當(dāng)代，兩種元素的對比與落差令“葉巧”一角比起我們司空見慣的的兒媳形象更具戲劇張力，使她不知不覺具備了中國傳統(tǒng)女性和新時代女性的雙重特點。首先，她自小深受熊奶奶的影響，有著非常傳統(tǒng)的家庭觀念，有責(zé)任心，有擔(dān)當(dāng)，愿意為家庭默默付出，甚至是犧牲自己的幸福；其次，她又畢竟生活在當(dāng)代，因此有著獨立自強、勇于嘗試，并會朝著自己的目標(biāo)不斷努力的一面，因此如同她本身既是養(yǎng)女又是兒媳的雙重身份一樣，這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的性格讓葉巧這個角色與眾不同，獨具魅力，這既對飾演者黃曼來說，是個演技方面不小的挑戰(zhàn)：演好了，或許能成就一段新的熒屏佳話，甚至成為新一代中國好兒媳的榜樣；演砸了，整部戲就毀了。
 
所幸的是，黃曼演得很好，她塑造的葉巧初登場時就給人以勤勞善良、溫婉可人的良好印象，之后，當(dāng)在家庭遭遇重大變故之后，她更是毅然扛起了持家的重任，婆婆、丈夫、大哥、三哥、侄兒侄女……每個人都是她操心的對象，那份堅韌與隱忍、樂觀與向上的精神令人印象尤為深刻，頗有幾分斯琴高娃當(dāng)年在《大宅門》中塑造的經(jīng)典角色二奶奶的風(fēng)骨，聽聞后者對她此次在《二嬸》中表現(xiàn)與演技屢屢贊不絕口。另外，可巧此次后者正好也加盟此劇飾演其婆婆，而且劇中為支持黃曼持家，她還把熊家傳承多年的腌菜秘方傾囊相授，黃曼也努力經(jīng)營，最終令一家人終于擺脫困境，因此二人之間更有股“二奶奶”精神傳承之意。
 
據(jù)悉，《二嬸》已是斯琴高娃和黃曼的三度合作。二人曾在年代大劇《母親母親》中合作飾演婆媳，隨后又在《兄弟兄弟》中結(jié)下母女情緣，如今再度攜手演繹《二嬸》，默契十足，那種母女情深戲假情真，著實賺人熱淚。
 
除了演員表演給力之外，《二嬸》在劇情上也頗有洗盡鉛華、返璞歸真之感。它和《二叔》一脈相承，講述的都是普通人物如何通過努力與命運作斗爭的故事，反映出了時代大背景下一代人的共同生存狀態(tài)。因為所特有的女性視角，《二嬸》比起《二叔》多了一份溫柔的力量。而比起其他家庭劇往往靠婆媳斗爭、婚外情、多角戀等橋段博取眼球，此劇真正回歸到“家庭”的傳統(tǒng)意義上來?！凹彝ァ笔巧鐣慕M成單位，它是一個社會是否能和諧發(fā)展的根本因素。此劇的故事始終圍繞著葉巧如何為家人默默付出，同時通過自己的勤勞善良在事業(yè)上取得成功的主線上，同時將葉巧的知恩圖報、勤儉持家、堅韌不拔等等的優(yōu)良品德表現(xiàn)的淋漓盡致。雖說這部劇離不開家庭劇的范疇，而我們更多的從這部劇中，看到了是一個當(dāng)下社會平凡女性，如何在經(jīng)歷了生活的磨難和考驗后，仍然用樂觀向上的生活態(tài)度鑄就的一段勵志傳奇，同時也為神劇、雷劇充斥的熒屏帶來了一股清新的正能量之風(fēng)。
 
總而言之，《二嬸》的熱播充分說明以家庭為背景展開的電視劇并不是一定要大撒狗血或玩命煽情才有看頭，質(zhì)樸的故事、動情的演繹往往更加打動人心。而像葉巧這樣的“中國好兒媳”雖然不是人人都能做到，卻是值得每個人學(xué)習(xí)和尊敬的。

封建思想就別說了，憑什么就葉巧一個女人在付出！什么都讓她想辦法！這么多幫男人都是死的呀！老大進監(jiān)獄也就不說了，老二那個懦弱呀！老婆也保護不好！老三這個貨真是讓人氣瘋了！好吃懶做好高騖遠摳門成性！垃圾呀！還跟個老娘們似的搬弄是非讓葉巧受不少委屈。??！個死老頭沒本事就算了！還凈添亂！
哎！氣死了氣死了！