精心制作的良心劇，劇中李乃文實事求是的態(tài)度，正是當今誠信缺失，利己主義，趨炎附勢情況嚴重最好的解藥！有人覺得情節(jié)過于拖沓，這和故事的情節(jié)內容有關，不是所有的情節(jié)都適合快節(jié)奏，也不是快節(jié)奏都是適合所有觀眾的！同時，該劇跳出了常規(guī)反特劇的框框，更符合我們的生活場景…同時也讓我了解了該劇導演，也就是中歐列車劫案中莫斯科商會負責人的扮演者。

網友說得對，劇情確實拖沓，但是有些劇情又沒交代清楚。感覺演員表演有點用力過度了。編劇編的也有點用力過度了。

劇中想塑造一個神探角色，把一些真實案例改了一下加到錢有根身上，但是錢只是個派出所民警，這就假了。比如模仿筆跡騙銀行錢那個案子，其實是模仿的總理的筆跡，騙的人民銀行總行的錢，這樣的案子怎么可能交給派出所。

另外劇中鄭新蘭和父親丈夫劃清界線，這在當年非常正常，反而說明鄭是積極跟黨走的，否則她怎么會嫁給孫光大，也就是說你娶的就是一個革命青年，等你自己和她爸爸被定性為特務和歷史反革命的時候，又要求對方講親情，放棄階級立場，這不就是以個人立場為標準，對對方是雙重標準了嗎。況且劃清界線也不是宣讀一紙說明了事，沒把你們打翻在地再踏上一只腳，就已經很溫柔了。

解放后北京治安確實不好，特務活動多，反革命會道門趁機作亂，劇中描述確有現實依據。這些特務、邪教、黑社會，在當今的社會生活中，也是越來越多發(fā)的毒瘤，應該徹底鏟除。

劇中趙大國自首及時，否則就趕上第一次嚴打了，哪還能保住命。其實有些人物沒必要強行洗白，這也是“京派”倫理劇的通病，演得演得就沒有壞人了，或者說壞人變好了。最后就連國民黨狗特務好像也沒那么壞了。

關于建國后的歷次運動，影視劇可能確實不好表現，但是也沒必要妖魔化。那個年代工廠也要做工，農民也要種地。而且在1972年前后，老干部就屬于團結結合的對象了，群眾對領導干部的監(jiān)督管理是沒錯的。人民群眾，而且只有人民群眾才能對政府和干部起到切實的監(jiān)督作用。你貪污腐敗，還不讓人家斗你，這是什么道理。

在七十年代，我們村是有初中的，現在連小學都沒有了。那么小的孩子，要不走十幾里路上學，要不就住校，這個教育形勢，只會導致城鄉(xiāng)差距越來越大。

那個周大民，當了造反派的頭頭，如果是隱喻，尚可解釋。如果是正常編劇，那就不太正常。

劇中孫光大在組織教育下，對趙春華態(tài)度的轉變，是有限的表現出年代劇應該表現的人物思想進步或者說變化的一個看點。

我覺得這種年代劇，或者倫理劇，應該表現出在歷史浪潮中人物生活的變化，更要表現出人物思想的變化。

演員表的李幼斌在哪里？

女二春花顏值不夠，表情呆呆的。發(fā)呆賣萌像極了我前前前女友。(操，想起來好心酸。)前面演的有點過于賣力，表演痕跡明顯?？傮w演技還行。

后面結局有點怪。。。給共產黨留了個幾十年的大boss，boss深藏二十年。最后也沒啥大成就。當然我不是期待發(fā)生點啥，我是覺得這些人應該早放棄。

(boss是誰前面就有鏡頭交代了誰是特務，不劇透)

我覺得作為主旋律電視劇，還算不錯。

《金水橋邊》就這樣在我的猶猶豫豫中，吸引我一集又一集地看下去了。豆瓣評分才7.8，太低了，應該8.0以上。我給8.5。

沒想到冷面黃志忠還出演過錢有根這么個讓人（同事，鄰居）又愛又恨的京油子舊警察，演得如此熱鬧出彩，整部戲光看他和李乃文斗嘴就夠可樂的，就像是一連串優(yōu)質的小品或相聲。黃志忠的臺詞功夫和形體功夫都很了得啊，一番搜索后發(fā)現，他以前還干過專業(yè)籃球隊員。他的臺詞功夫完全可以媲美王志文，有這等深湛的運氣功夫，長壽可期。黃志忠在《一年級·大學季》里呵斥不用功的小鮮肉的視頻，直接讓不用功的學生“滾出去”，頗可一觀。

李乃文臺詞功夫沒黃志忠那么突出，但形體表情展現出的演技，那是相當細膩的。比如他扮演的警察孫光大去拘留所探望未來的岳父鄭先生（倪大紅飾），此前他拒絕了鄭的女兒新蘭要探望父親和送東西的請求，這是為了原則，新蘭見他談原則，氣得讓他滾。

但孫光大之后自己找來虎骨酒和厚被子送進拘留所，讓有風濕病的新蘭父親喝虎骨酒，倒酒遞酒，李乃文的表演都讓人動心，被誤抓進拘留所的新蘭父親深受委屈，不想卻受到未來女婿的這番富有人情味的禮遇，一時間像孩子般地就要搶虎骨酒的酒壇子，李乃文知道老人可能是受了冤屈，擔心把酒壇子留下來老人借酒澆愁喝傷了身子，所以哄小孩一樣從新蘭父親懷里輕輕拿走酒壇子，臨走還用手輕輕揩拭老人嘴邊因喝得急而留下的酒漬，動作十分溫柔，相信這樣的溫情一定會讓老人受了冤屈的心得到熨貼。這一幕，我看了好幾遍，堪稱經典。