一個破碎的家庭，一個受傷的女孩，相互之間存在著隱隱的羈絆。中年大叔想將女孩納入羽翼之下，將她當(dāng)成亡女的替身，可是，失去的東西終將逝去，每個人的生活還是會照著原來的軌跡行駛。誰也無法拯救誰，因為每個人都有他生活的不幸，大多只能靠自己走出生活的陰霾。路還是要靠自己去闖的，只要明白遠(yuǎn)方還有關(guān)心掛念自己的人，那就還會有前進(jìn)的勇氣。
    克里斯丁也是走入瓶頸的時候了。

    當(dāng)我看到宣傳海報的時候，我就知道它肯定是一部很吸引我的電影。
 我一直在注意背景音樂，一般電影在背景音樂上都是做足了功夫，緊接著很多人回去特意搜索它的電影音樂。我想這里的音樂一定要配合它的畫面和劇情才好。才有那種小小的情感而大于那種大喜大悲對心靈的震撼。
  
   在看的整個過程中，就有一種微妙的、小小的、始終牽動著心靈的情感。讓你貌似悲傷但又有莫名的喜悅，讓你感覺總有那么一絲光在照耀著所有悲傷的人。 我認(rèn)為一部心靈電影不管他是反思社會還是批判人性都沒有給人以希望來的真實、來的深刻。
   人與人之間的情感總是來的貌似復(fù)雜其實總結(jié)起來又很簡單。人總是那么脆弱，當(dāng)年輕時，有著大好的青春，但面臨的現(xiàn)實總是那樣殘酷。所以都把《告白》《十七歲單車》那一類都叫殘酷青春。 年輕總是充滿激情，但面對社會又很缺乏經(jīng)驗。人到中年，曾經(jīng)夢想的事業(yè)也有了，錢也有了，家庭也有了，接著面臨的就是失去。
  電影里每個人都不快樂，他們隨時都會心碎。他們在尋找一種平衡。人一旦失去平衡整個人都會崩潰。

  冷色調(diào)的色彩，精心布置的畫面還有還有那種靜謐偶爾才會出現(xiàn)又恰到好處的音樂講述著一個關(guān)于希望的故事。

文/是俊
     《歡迎來到利雷家》最好看的部分集中在中間1/3，即從Doug在酒吧遇見Mallory，直到Lois遇見Mallory為止。這個章節(jié)對于唯一一個懸念的避而不答，中年危機(jī)的男人面對墮落善良的脫衣女郎，那種溫情脈脈的尊敬與照顧，由于詭異和復(fù)雜而衍生出無限可能。在此之前，Doug只不過展現(xiàn)了所有平凡的美國中產(chǎn)中年男的通病，壓抑的苦悶與傾訴的不得，夜里無聲的啜泣甚至有些用力過猛。而Lois的到來無情中止了這種可能的發(fā)展，原來一切只不過是對女兒身份缺失的心理補(bǔ)償，只不過是最尋常親情夢一場。
      影片最大的懸念不是夫妻關(guān)系也不是婚外戀情，而是“在條件特別允許的情況下，一對男女沒有發(fā)生性關(guān)系”。斯圖爾特飾演的Mallory身上有著許多叛逆期少女的典型特質(zhì)，但又比銀幕前的觀眾墮落得更極端。這個電影一開篇給出的都是不美好的東西，是原本的美麗被摧毀以后的表象。而影片的主體正是在一點一點修復(fù)這種創(chuàng)傷。Doug不斷將自己置于危險關(guān)系中，仿佛一種隨時可能喪失的美好，可以以疼痛提醒自身的存在。他為M修復(fù)居所，企圖將她的青春從腐爛的垃圾堆里拾掇、清洗，再意淫為自己的寄托。這是對年輕生活的渴求。人有時候只是單純地希望生活能回歸正軌。
      Lois是個平凡又美麗的家庭婦女。她的美麗來自于長期被苦難籠罩，止步于心之囚牢。當(dāng)她為了挽回與丈夫間的感情沖破這層樊籠時，甚至有一種微妙的蛻變的美麗。電影給我感動最多的細(xì)節(jié)也都出自這個角色。她強(qiáng)忍著心理陰影駕車，迢迢千里與丈夫會面；她婉拒吧臺前陌生男子的搭訕，真誠、可愛又偉大；她在陌生的城市迷路，激動又忐忑地給丈夫打電話并安靜等待；她甚至對對方的婚外戀情一言帶過，決口不再提。而當(dāng)她遇見Mallory時，身上那種擺脫不了的母性復(fù)發(fā)，過分的親近與無名份的管轄成為人際交往的大障礙。M的逃脫理所當(dāng)然，甚至我覺得她在這個過于詭異的家庭關(guān)系中停留了太長時間。說到底，他們只是在身份上的彼此需要，卻不是針對特定的人本身。Doug需要一個女兒，卻不一定非得是Mallory。大過天的親情在這里顯得凄涼又狼狽。
      恭喜斯圖爾特在《暮色》系列大紅大紫之后貢獻(xiàn)了她相對成熟的一次演出，盡管仍夾雜了許多率真的個人成分，但對情緒的收斂和釋放有了驚人的控制力。很喜歡她在劇中急躁發(fā)火的狀態(tài)，這也使得Doug及時雨般的援助更添了一份慈愛。
      好的愛情往往以親情形式存活，好的親情有時候更接近于復(fù)雜的友情吧。

 
 看了開頭就知道是和妮可的《兔子洞》異曲同工的一部片子。

有緣分地，我做了這兩部片子的字幕。


當(dāng)大家都將注意力集中在《暮色》里面的灰姑娘Stewart變身舞娘時，希望大家別忽略此片的真正內(nèi)涵。
 

同樣的失去孩子，同樣的車禍，同樣的自責(zé)……


同樣是事故后女方不愿出家門半步，但在丈夫離開后卻靜悄悄地開車出去……

同樣的小細(xì)節(jié)：女方被高科技難倒，一個是新式手機(jī)，一個是新式車子...

同樣的是矛盾、爭吵、各人的敏感、思想斗爭……

許多的細(xì)微地方，顯示著人生的各種無奈……


不同的是心靈的救贖方式，還有里面的各種沖突……

不同的是他們的年齡更大，女兒去世的時候已經(jīng)老了，再也不可能要多一個孩子，所以其實矛盾更尖銳更痛心，但他們的相處卻是更沉默、爭吵更平靜（只是在樹林里扔了下鑰匙，說了句”你就又封閉自己在家吧“）……


影片最后，非常慶幸看到了那縷陽光，不管是Rileys夫妻倆，還是Stewart扮演的舞娘……


下面說說我看到的各種細(xì)節(jié)：

Doug：老派卻謹(jǐn)慎的人、會生氣但會控制、很懂人、出軌還是紳士型的...；女兒出了事故；和太太感情有變；情人又突然去世（但是情人不知道他的名字）；意外發(fā)現(xiàn)太太事先為她和自己訂立墓碑；不能在家吸煙、借煙消愁也要在車庫；去了聚會發(fā)現(xiàn)自己和朋友格格不入；偶入酒吧也怕被熟人發(fā)現(xiàn)；碰到了和自己女兒很像的舞娘希望拯救她，沒有和其發(fā)生關(guān)系，也想借此機(jī)會逃離郁悶的人生；舞娘和他其沖突，他像爸爸一樣責(zé)備卻呵護(hù)著；教她一些規(guī)矩而略顯老氣但是其實非常實用的生活常識和習(xí)慣；不怕太太的懷疑，把她帶到舞娘家里；和太太照顧舞娘的期間，和太太拾回感情；沒有因為女兒的死而責(zé)怪太太，但是對事情始終有點放不開；舞娘沒有認(rèn)他們做父母，他是選擇放手……


Lois：自從失去女兒之后，自責(zé)、壓抑、沒有出過家門、靠吃藥控制隨之而來的頭痛；因此事覺得人生無常，事先立下了自己和丈夫的墓碑；知道丈夫有了情人卻沒有吭聲，心痛、無奈、啞忍；與世隔絕太久，不會用新式的車子，連車庫門都不太會用遙控開關(guān)；但是為了找尋丈夫卻獨自開著撞過的車到了一個陌生的城市；為自己的再次獨立而自豪（足見還沒有封閉到一個不可挽回的程度）；知道丈夫和一個小孩混在一起的時候，老派的她有點崩潰、又想逃回那個封閉的屋子；但當(dāng)知道真相后，和丈夫一起照顧舞娘，真誠以待；脆弱的是她、封閉的是她，但是隨著對丈夫的一句”我不會離開你“，足顯她另外的堅強(qiáng)和清醒，那份對丈夫相濡而沫感情的執(zhí)著；內(nèi)心對女兒的死很自責(zé)，但是沒有和丈夫打開心扉，反而和舞娘傾訴；不愿看到小孩子的舞娘去接客（心慈），和舞娘起了沖突，聽到臟話后、動手、卻立即覺得不該；舞娘被逮后還是去保釋了她；舞娘沒有認(rèn)他們做父母，她比丈夫更早明白，她不是他們的女兒……


Alison(Mallory)：大家矚目的Kristen Stewart所飾演的舞娘。（不得不說呀，她是要為證明自己的演技和擺脫偶像派的定型付出了代價，性感的著裝、露了幾次小屁股、毫無忌憚的臟話…… ）4歲左右失去了母親、自小生活在社會邊緣的脫衣舞娘兼妓女、敏感帶著自卑；一開始見到Doug,就不斷要和他xo以換取費用，完全沒想過他是個好人，從另一個角度看，她不想不勞而獲，也不相信這世上還有好人；緊張錢卻不會愛惜現(xiàn)金； 家里亂得像狗窩； Doug不小心像爸爸一樣說”沒人教你鋪床鋪么“，立刻敏感起來； 滿口臟話，似是要告訴別人”我就是沒受過教育，我就是個生活在底層的人“，Doug說的”advertise it"；但是從沒想過攀上Doug兩夫婦作靠山，有他們的照顧還會出去接客糊口；感受到他們的溫暖，可惜，如她所說，“l(fā)ate”，寧愿自己繼續(xù)過這些日子；最后還是被他們影響，去別的地方，試著開始不同的生活，臨行前還是打了電話給Doug……


三個人，救人而自救著……

    Mallory: 4歲母親車禍去世，離家出走，16歲，脫衣舞娘。不穿underwear，只有網(wǎng)襪，T back，和身材極不相稱的厚底超高跟鞋。
    Doug:生意人，已婚近30年，15歲的女兒十年前死于車禍，情人不久前突然離世，生活又陷入黑暗。一個好男人，愛提褲子。
    Lois:自女兒離世后便足不出戶，幽閉家中。在女兒的墓碑旁已經(jīng)買好了夫妻倆的墓碑，Doug是她唯一的依靠。
    一副燃燒的車殼，一個逆光的輪廓。一場車禍吹熄了Rileys家的燈火，影片中出現(xiàn)最多的道具是煙，Doug一根接著一根，Mallory一根接著一根，白色煙頭上光點時隱時現(xiàn)，就像Rilley一家和Mallory的生活一樣，命運吹熄了一盞燭火，有些人選擇沉溺于這黑暗，有些人選擇把自己燒成灰燼，但更讓人絕望和唏噓的是，當(dāng)你還抱有希望選擇點燃另一盞燈時，它又被吹熄。然而，再悲慘的生活也不接受怨天尤人，即便精疲力盡也要do something...
    當(dāng)Doug走進(jìn)脫衣舞酒吧遇到年輕的Mallory但拒絕媾和只想聊聊，當(dāng)Mallory躺在臟兮兮的床上問Doug:"Why u don't wanna fuck me,It's wierd."然后又說:"I do like you." 當(dāng)Lois聽到Doug電話告訴她想在外面待一陣子時，Lois說早就知道D有情人但從沒怪過他，然后十年足不出戶的Lois顫抖著收拾了行裝，打開車庫，狼狽地開動了根本都不知道怎么操作的凱迪拉克奔向Doug。他們看似微不足道的語言和行為，映射出的是內(nèi)心的掙扎，是溺水時揮動在水面的手臂，而這些“微不足道”冥冥中又點燃了通往新生活的燈火。
    當(dāng)命運不停地吹熄蠟燭，你不能指望某一次點燃的是一盞長明燈，但是在一次次的閃爍中應(yīng)該明白，燈火會一次次熄滅，就像它會一次次被點燃一樣。That is it, no big deal.
    這片不能稱之為偉大，它沒有宏大的敘事，也沒有更多謎題般地意向，就像生活中的一段插曲，聽到的別人家的故事一樣，真實，會心，共鳴。

其實是一部挺簡單的片子 劇情并不復(fù)雜 人情味很濃
所以 還沒看完 就決定給四星了

Doug和Lois結(jié)婚近30年 自從女兒死后 兩人都受到了打擊
Lois閉門不出 Doug也和快餐店招待Vivian號上 尋求溫暖和安慰
直到一次出差前夕 Vivian心臟病發(fā)身亡 Doug在新奧爾良遇到了脫衣舞女Mallory
同時 Lois告訴他自己早就知道他和Vivian的事
Doug決定留下來幫助Mallory
我想這是出于完全的善意
這樣一個年紀(jì)的女孩 就像他的女兒
救贖他人 同時也是救贖自己
而Lois也終于走出家門 去挽救自己和丈夫的感情
相信他們都會慢慢敞開心扉 擁抱對方
就像可愛的骨頭 有些東西總是要被填補(bǔ) 生活也要向好的方向繼續(xù)

喜歡內(nèi)衣店那一段 Lois和Mallory都向?qū)Ψ教孤读诵氖?br>就像一家人那樣親近
后面Mallory被警察抓 半路從Doug車上逃跑 到最后決定離開 給Doug打電話
覺得有點倉促 不夠流暢

以為Mallory會搬去Riley家
那只是美好的愿望而已
畢竟大家有著不同的生活道路
好在 結(jié)局是積極的

Kristen Steward 演暮光之城
比Robert Pattinson看起來舒服太多了