不知道大家最近有沒有關(guān)注一樁九曲十八彎的網(wǎng)絡(luò)血案現(xiàn)場(chǎng)，事發(fā)起因是《外國人永久居留管理?xiàng)l例》征求意見稿的發(fā)布，而后畫風(fēng)突轉(zhuǎn)，“中國女孩只能由我們中國男孩保護(hù)”的話題席卷了網(wǎng)絡(luò)……

和肖戰(zhàn)的瓜兒一樣，上點(diǎn)歲數(shù)的人一眼望去絕對(duì)是天書，看完還會(huì)自戳雙目，畢竟這種大清朝的腦回路也不是天天都會(huì)出現(xiàn)的……

荒謬歸荒謬，事情始末還是要說清楚！各位千萬別當(dāng)真，不然真的要被氣進(jìn)醫(yī)院。首先吧，這次作案男女分工非常勻稱，一唱一和還挺和諧。

起初一個(gè)不知真身是男是女的“女性角色”發(fā)了一段“祖國不要女孩子了嗎？”寥寥幾語激起了很多男性的惻隱之心。

其中一句“中國女孩只屬于中國男孩子”，非常扎眼，似乎在暗示自己喜歡的男孩子趕緊表白。

而后鬧劇正式開始，很多中國男孩兒都在網(wǎng)絡(luò)上表示要捍衛(wèi)中國女性的“所屬權(quán)”。他們的主要的聲討對(duì)象就是還對(duì)此事一無所知的黑人大兄弟以及一臉懵逼的非中國國籍男性。

然后，一位精通古文，知書達(dá)理，熟讀女經(jīng)的網(wǎng)友開始吟詩作對(duì)，大概就是五毛錢特效的古裝劇的效果……

反正可能是要的嫁妝比較多，她激怒了很多網(wǎng)友，這些網(wǎng)友用自己的鍵盤表示抗議。

然后呢，可能是女孩兒們覺得自己嫁得沒有誠意，于是開始著手占領(lǐng)各家陽臺(tái)，躍躍欲跳。

這還不算，男孩兒們一看女孩子要跳樓，那個(gè)氣不過啊，順手就把刀提起來了，溫柔的中國男孩兒開始變得兇猛，腹肌胸肌瞬間增生……

雖然還沒打出國門，但似乎是要上天了，可能迂回一下，要從藍(lán)天開始占領(lǐng)世界……

就在男孩兒們摩拳擦掌的時(shí)候，后院兒有點(diǎn)起火。

因?yàn)樽铋_始沒反應(yīng)過來的女生們發(fā)現(xiàn)自己莫名其妙被保護(hù)了，她們發(fā)出了一點(diǎn)點(diǎn)來自現(xiàn)實(shí)世界的呼喊，比如更加緊急的一些事兒，“幫一下被家暴的女生”，然后被回復(fù)“那是夫妻倆的事兒”。

這下子，女孩兒們開始劃分群落，大姐姐覺得自己也有責(zé)任保護(hù)小妹妹，差點(diǎn)自己扛著槍沖出去了。

但是哪怕這么心誠，還是讓一些男孩兒們灰心喪氣了，畢竟為你們沖鋒陷陣（嘴上），居然還在詆毀男孩兒們，簡(jiǎn)直是白眼兒狼啊！

很多善良的小公主也開始焦慮，以一人之力勸網(wǎng)上的姐姐妹妹們從良，男孩兒們可不容易了！公主怎么能辜負(fù)王子！

男孩兒們經(jīng)過后院失火的打擊后開始現(xiàn)實(shí)起來，他們發(fā)現(xiàn)，只是保護(hù)著這些中國女孩兒什么都不會(huì)得到，人有時(shí)候就是要自私一點(diǎn)，不然爹疼娘不愛，女孩兒們還要將他們淘汰……

這怎能行！英雄怎么能遭受到此等對(duì)待！但是男孩兒們此刻失去了啦啦隊(duì)，只能為自己打起算盤……

他們不僅盤算著非中國國籍女性的美貌，還要控制下年齡……

而我，在寫完上面這個(gè)劇本兒之后已經(jīng)不會(huì)說人話了，不僅思維陷入姜橘，面部表情也似笑非笑嚇壞了旁人。

這個(gè)事兒對(duì)我來說已經(jīng)超綱了，卻讓我想起一部經(jīng)典電影，其氣質(zhì)和氛圍都非常適合了解此事的人們觀看。

姊姊妹妹站起來(1951)

導(dǎo)演 / 編劇:陳西禾 主演:李萌/梁明/李緯/石揮/李凌云 類型:劇情 制片國家/地區(qū):中國大陸 上映日期:1951年 片長:84分鐘 又名:姐姐妹妹站起來 / Stand Up, Sisters

一部1951年的《姊姊妹妹站起來》就是我的解毒良藥，怎么解的呢，算是“以毒攻毒”吧。

當(dāng)然，先從偽影史的角度介紹一下，這部僅有84分鐘的影片以其極具風(fēng)格的影像呈現(xiàn)和演員們過人的表演才華，為當(dāng)下互聯(lián)網(wǎng)奉獻(xiàn)了大量表情包和娛樂素材。

比如“只要有錢，到哪兒都是大奶奶！”“呸！誰是你的姐妹”簡(jiǎn)直成了無數(shù)怨男怨女的心聲！

但嚴(yán)肅地說，這部片子其實(shí)是部出于“好心”的老電影，之所以認(rèn)可它的初心，是因?yàn)?，這部電影里的姐姐妹妹最后確實(shí)被從妓院里解救出來，她們不用再被老鴇利用，不用再被蹂躪身體，不用身處舊社會(huì)的泥潭之下，最終得以與自己心愛的人在一起，追求熱愛的事業(yè)……

片中很多女性都遭受罪惡和暴力，這些血淋淋的掙扎，身體和精神上遭受的折磨，還有絕望的目光，都讓我難以承受。

但它的劇情卻并不復(fù)雜，大反派大正派齊步走來，而且反派要比正派精彩更多，崔胡子、胭脂虎那眉眼兒一抖，放在今天絕對(duì)的老戲骨。

我覺得中國幾十年電視劇的反派人物都是從這里翻刻的，夸張的表演，簡(jiǎn)直一母同胞。

此外，石揮老師在里面演個(gè)小角色“馬三”，馬三是個(gè)專門倒賣婦女的混混，非常狡猾，這個(gè)角色也是十分精彩。

電影開始以一對(duì)母女為主要故事線，獨(dú)身的佟李氏因?yàn)橥恋乇粐顸h收回，于是帶著女兒大香投奔北京城的親戚孫大媽。

母女倆在孫大媽家白吃白喝，也沒什么投奔之處，于是孫大媽心生一計(jì)，找來了馬三搭上了妓院的黑線，騙大香在賣身契上按了拇指印。

大香這就算被賣到了妓院，隨后一干反派悉數(shù)露面，很多女子都是被拐來或賣來的良家女子，她們賣身的錢會(huì)被胭脂虎夫婦收上去，然后再交給國民政府的巡官，其實(shí)就是交保護(hù)費(fèi)，“上捐”也成了行里黑話，有幾個(gè)妓女交幾份錢，少交了那就叫“黑捐”，沒有好果子吃。

但大香是個(gè)很單純的女子，她跑到國民黨巡官的面前求救，國民黨巡官那真叫一個(gè)畜生，他虛偽地走了流程，最后駁回了原告請(qǐng)求。

于是大香被拉回窯子，不僅沒了希望，還看見了妓院里其它女性的遭遇。

胭脂虎喪盡天良，很多女性因?yàn)楸黄冉涌投旧狭恕芭K病”，而染上這種病就不能做生意，所以胭脂虎用殘忍的手法幫她們治病，治不好就逼她們死，她把活人放進(jìn)棺材，親自釘上釘子。

但這些迫害沒能長久，因?yàn)楹芸?，共產(chǎn)黨的到來解放了妓院。1949年11月21日晚，北京一夜之間封閉了全市所有妓院。

于是這些萬惡的罪人接受大家批判，承擔(dān)了罪行，而妓院里的婦女也開始接受改造。

改造的過程非常有趣，除了為她們治病，給她們吃的，幫她們拿回自己的東西，還幫她們找到孩子，總之奇跡般的，她們想要什么就有什么，于是這群女性迅速強(qiáng)壯起來，開始有了底氣去為自己爭(zhēng)取自由。

整個(gè)流程就是“改造婦女”，改造這群被壓迫的婦女的思想，讓她們知道反抗，讓她們明白這些遭受是不公的，讓她們齊心協(xié)力，知道自己本該擁有什么……

我本來被感動(dòng)的不要不要的，直到……感覺缺點(diǎn)兒什么……

比如，這些婦女當(dāng)時(shí)是自己跪下的？還是被打趴下的？如果是自己跪下的尚可以稱之為“改造”，那如果純粹是受到迫害……自己改造自己不就是過家家嗎？

再說得明白一點(diǎn)……為啥不改造那些逛窯子的舊社會(huì)男性呢，都抓了嗎？好像也沒有。總之她教這些婦女不要再做一個(gè)下賤的女人，要做一個(gè)光榮的女人。

但光榮的女人啥樣呢……可能唯一的標(biāo)準(zhǔn)就是管理好自己的身體，然后，走上社會(huì)，從事正當(dāng)職業(yè)，然后繼續(xù)管好自己的身體，一輩子下來，非常光榮。

而結(jié)合了這次的鬧劇，我似乎感受到了些什么。

“女性”幾乎成了一個(gè)被劫持的詞，這次鬧劇翻譯過來大概也是“我們的女人被劫持了”，“我們要去救我們的女人”，“不能搶走我們的女人”，而事實(shí)上，卻什么都沒有發(fā)生。

這種觀念不僅男性有，女性也有，沒有獨(dú)立的思維和辯證能力去辨別信息，最終導(dǎo)致探討所有的問題都變成了同一個(gè)問題，那就是“女性的所屬權(quán)”問題。

那女性真正想要什么呢，大可問一問你身邊的女性，想得到怎樣的“保護(hù)”？我相信答案一定是具體而復(fù)雜的，這才是我們的現(xiàn)實(shí)生活，而那些“提刀”、“跳樓”、“八抬大轎娶你”……可能從來就是跑題的。

所以電影歸電影，真正的“姐姐妹妹站起來”，還任重而道遠(yuǎn)??！

一部很棒的老電影。無意在B站上看見的，順手點(diǎn)進(jìn)去看了，看了之后的所觸動(dòng)。

“笑貧不笑娼”——似乎是許多年來一個(gè)奇怪的思想。影片中的大香因?yàn)榧抑胸毨o法生活而與母親去投靠老孫婆，卻因?yàn)椴蛔R(shí)字被騙去在賣身協(xié)議上按了手印，但是她不甘被賣，想了很多辦法逃離這個(gè)“黑暗”。胭脂虎只認(rèn)錢不認(rèn)人，誰能替她掙錢，誰就是她的“好女兒”，“女兒”生了病，她就給她用烙鐵“治病”，“女兒”被燙得昏了過去，胭脂虎覺得人不中用了，就找人弄了口棺材把“女兒”給抬進(jìn)去了，臨了那“女兒”說了句：“媽，我還沒死呢，別蓋棺材?！笨墒?，誰又能幫她呢？！看到后來解放的時(shí)候，我哭了，如果不是解放了，她們什么時(shí)候能離開這個(gè)沒有希望的地方呢？從前的這些女性過一天算一天，得到解救后，整個(gè)人都變得積極向上了，學(xué)會(huì)了寫字，學(xué)會(huì)了勞動(dòng)，真的替她們開心。

當(dāng)時(shí)新中國成立真的救許許多多的于水火，只是我們年輕一輩沒有經(jīng)歷過，沒有過多的感受。女性一定要多學(xué)些知識(shí)，要有自己的事業(yè)（當(dāng)然男性也一樣），這樣自己才有底氣，性格也會(huì)變得開朗，不用依靠誰而活，活出自己的精彩。

感謝部影片讓我對(duì)那個(gè)年代有了更深一層次的了解

原創(chuàng) 2017-03-28 土撥鼠 北京國際電影節(jié)北京展映單元

在今年北京國際電影節(jié)的展映單元中，出現(xiàn)了不少關(guān)于女性題材的電影。之前在焦點(diǎn)人物單元，我們介紹了張艾嘉的女性電影多棲才女張艾嘉即將親臨北影節(jié)，專題放映書寫女性形象，其實(shí)還有兩部早期的女性題材作品值得一提，一部是今天重點(diǎn)著墨的由文華影業(yè)公司拍攝的《姊姊妹妹站起來》（1951），還有一部是堪稱華語女性主義電影開山之作、難得一見的《董夫人》（1968）。

《姊姊妹妹站起來》講的是一個(gè)鄉(xiāng)間少女來京投親，卻被騙賣入妓院，經(jīng)歷了種種悲慘。新中國成立后，妓女接受改造，她和小姊妹們終于自力更生的故事。

1950年春，北京市封閉了所有妓院，妓女們都被集中起來學(xué)習(xí)，以便走上新生。文華的編導(dǎo)陳西禾聞?dòng)嵹s赴北京，收集材料，實(shí)地了解收容所學(xué)習(xí)改造的過程，返滬后寫出劇本《姊姊妹妹站起來》。

《姊姊妹妹站起來》影片截圖（看看這超贊畫質(zhì)?。?/div>

描寫妓女的影視作品，現(xiàn)代觀眾看到的應(yīng)該不少：《神女》中阮玲玉飾演的暗娼表現(xiàn)出來的偉大母愛讓無數(shù)觀眾動(dòng)容；《金陵十三釵》里的煙花女各富性格，卻都一反“隔江猶唱后庭花”形象，成為有氣節(jié)的愛國表率。

不過，縱覽古今中外，能青史留名的只有文學(xué)作品里的陳圓圓、董小宛、柳如是和羊脂球寥寥數(shù)人。絕大多數(shù)妓女都是苦苦掙扎在底層的悲催女性，《姊姊妹妹站起來》這部電影就直接、真實(shí)、客觀地展現(xiàn)了舊社會(huì)底層妓女的生活。

曾經(jīng)在《小城之春》里面飾演章志忱的李緯在這里飾演女主男友尚幼林，從《小城之春》到《我這一輩子》再到《姊姊妹妹站起來》，李緯革命青年的形象一以貫之；《小城之春》飾演仆人老黃的崔超明在影片中飾演胭脂虎的老公，兩人狼狽為奸，逼良為娼；飾演老鴇的李凌云本人就曾經(jīng)是妓女，恰恰因?yàn)榻巧姆崔D(zhuǎn)，據(jù)說在排演時(shí)因?yàn)橄氲竭^去的經(jīng)歷而好幾次進(jìn)行不下去。

“話劇皇帝”石揮把鬼見愁這個(gè)反面人物演得栩栩如生。在大香男友來妓院找人時(shí)，他穿一身黑綢褂褲出場(chǎng)攔阻，動(dòng)手之前，他將兩只衣袖“刷”地抖下，比手長尺余的衣袖依勢(shì)抖動(dòng)，如蟒蛇般，狠毒之勢(shì)令觀眾極為震撼。

新中國成立后，文華影業(yè)公司在電影敘事上普遍采用了對(duì)比手法，只為凸顯一個(gè)主題：舊社會(huì)把人變成了鬼，新社會(huì)把鬼變成了人。

影片《姊姊妹妹站起來》就是典型的兩段式結(jié)構(gòu)，即舊社會(huì)把一個(gè)農(nóng)家女變成了煙花女子，而新社會(huì)則讓煙花女子變成了人民的防疫隊(duì)員。一度拍些“小清新”的文華影業(yè)公司曾主打“海派文化”，這一次，不僅將故事空間背景放在了北方，更讓它具有明確的價(jià)值判斷，這都是文華有意識(shí)地向新社會(huì)的意識(shí)形態(tài)靠攏的體現(xiàn)。

有趣的是，除了幾個(gè)北京標(biāo)志性的建筑鏡頭外，《姊姊妹妹站起來》的場(chǎng)景都是在上海的攝影棚里完成的，但并不妨礙這部電影“京味”十足。比如石揮純正的“京腔”，再比如人物對(duì)白中的行業(yè)黑話“賣了幾匹布啊”“上磚嗎”“得了,先黑了吧”。

陳西禾原本是大學(xué)教授，這是他在“文華”公司拍攝的唯一作品。其實(shí)“文華”很像一個(gè)“作者電影”團(tuán)，里面的每一位導(dǎo)演都有很強(qiáng)的個(gè)人風(fēng)格，不管是佐臨、桑弧、費(fèi)穆、石揮還是陳西禾，都是具有獨(dú)立文化人格的“作者”。曾經(jīng)拍攝過《羅馬十一時(shí)》的意大利導(dǎo)演桑蒂斯就對(duì)這部電影中出現(xiàn)的“新現(xiàn)實(shí)主義”手法大為贊嘆。

中國電影史上有許多類似安東尼奧尼一樣的“電影作者”，也有類似《紅色沙漠》一樣的“作者電影”。看完本片，你也許會(huì)摒棄對(duì)中國早期電影的偏見，感慨中國曾產(chǎn)出過如此精彩的光影作品。

經(jīng)典國片排映場(chǎng)次不多，祝你順利搶到票。

中國電影資料館第七屆北京國際電影節(jié)宣傳團(tuán)隊(duì)

撰稿 / 土撥鼠

編輯 / 郭 舟

 4 ) 到哪兒都是大奶奶

 5 ) 無