搜索之后才發(fā)現(xiàn)，這部劇真正的名字叫《少年梁?！罚?4 05年看過，哇，都過去這么久了。只記得梁山伯死的時候我很傷心，對馬文才也是恨之入骨，太壞了。幾個月前小豬香港演唱會女主梁小冰去看簡直淚目。而且我才知道她的丈夫就是馬文才的扮演者...
看到網(wǎng)上評論說最后劇情拖沓如裹腳布，嗯，那時候太小，沒顧及這么多，只覺得好看堅持看到最后了，bgm也挺好聽。
之后也拍了好幾個版本，但在我心里，這一版本是最好的。嗯，濾鏡有點重。

年代比較久遠的偶像劇，bug很多，演員表演也偏向戲劇，過于夸張，但是瑕不掩瑜，演員都是豁出去融入角色，雖有些臺詞動作過于現(xiàn)代，但很多情節(jié)、布景細節(jié)倒是還原了濃濃的封建年代味，表現(xiàn)出草根百姓所受的封建制度之苦，讓旁觀者也深深感受到那種叫天不應(yīng)的絕望與不公，那個年代的愚昧（官員無用，唯利是圖，斤斤計較，只手遮天，百姓有冤無處申，男尊女卑，父母是天，女兒命運隨意擺布，女孩無用，只有為男人生養(yǎng)孩子之用，在家為父為兄付出，出嫁就是為家族利益，儒家一些裹腳布一樣的思想束縛，人生唯仕途一路，百姓為之孤注一擲等等），卻根深蒂固（連男女主也不能避免）。那些愚昧與丑惡赤裸裸地放在看客面前，不多做教科書的說教，而是用這個滑稽的故事氛圍，說給看客聽，何為善惡，何為生死，何為超越生死的堅守和感情。梁的憨傻、祝的活潑伶俐，都叫人很喜歡，特別是祝英臺，雖表現(xiàn)得有些過，有些地方顯得很聒噪，但是伶俐可愛更甚之，活靈活現(xiàn)絲毫不做作，因同時看了最新那版梁祝，對比更為明顯，新版英臺表現(xiàn)實在遜色，場景技術(shù)什么都是更為好的，卻一點不見優(yōu)勢，整個人表現(xiàn)油油膩膩，就像深閨怨婦，終日愁眉苦臉，英臺雖為女兒家，但女扮男裝終日混在男人群中，為了讀書求學(xué)問，還是學(xué)院中的佼佼者，說明德行學(xué)問皆不輸男子，在森嚴的封建制度壓迫下，卻保持先進的思想，要為自己未來做主，斷不是一般深閨無識的怨婦，雖未必是花木蘭那版巾幗不讓須眉，但也應(yīng)該活潑英氣些，這一點，這一版就表現(xiàn)很好，而且英臺一直處于進步學(xué)習(xí)的狀態(tài)，難過時會有女兒態(tài)，然平日里會盡力向把這些藏起來，學(xué)習(xí)男人的形態(tài)，但內(nèi)心又不能接受別人對女子的輕視，是個矛盾體。在路秉章入獄，他們前往探望時，祝英臺難過至極，哭得像個孩子，其實這里要把握好，過了就很丑而且惹人厭，但是梁小冰卻演繹出讓人心疼的樣子，有著長時間裝男人的痕跡，但是又因過于難過，女兒家形態(tài)難以壓抑，還有失去摯友的錐心之疼，看得讓人想去抱抱她。梁山伯相比演技不足些，但因為整劇人物表演偏向夸張，他的不足便不明顯了，可圈可點地方很多，總體不會讓人出戲，而且形象很符合，不像新版找了個太過健碩的硬漢何潤東演小白臉，前一秒演柔弱不諳武功，后一秒下馬的動作行云流水，英氣而有力，更像一個練武之人，這種出戲比比皆是。在演憨傻角色時，演技更是不如羅志祥，在情感爆發(fā)的情節(jié)，羅的表現(xiàn)也是很棒，讓人看了心疼。劇情在表達小兒女的曖昧情愫上，很溫情，很單純，很美好。讓人覺得就是情竇初開的孩子，在互相試探，暗示，那些害羞、不安、耍小脾氣、患得患失、單純地付出與一起時的快樂，都能由衷地感動人，讓人覺得愛情真的是件很美好的事情，不是像現(xiàn)在很多愛情劇，為了表現(xiàn)愛情而故作矯情、故作深情，為了虐，為了表現(xiàn)唯美，而強行制造意境，看著就讓人覺得油膩不舒服很尷尬。就算是馬文才的演繹也有很多出彩的地方，他看祝英臺的表情，能看出他眼睛放著光彩，對祝英臺從好奇到試探戲弄，到霸道的喜歡想據(jù)為己有，到最后的心生怨恨，都有依有據(jù)，逐步發(fā)展。不過有些地方顯得很猥瑣讓我惡心，當(dāng)然，保不齊，馬文才就是這樣人前帥氣，人后猥瑣之徒。丁香的表演也是非常可愛，她不知實情，喜歡祝英臺時，那小女孩家的嬌羞與試探，有爹娘罩著，所以在書院比較敢釋放真性情而作為，給祝英臺各種明示暗示，都讓我很動情，覺得他們湊一對好像也很美好的感覺。不禁有在想，編劇是不是有想暗暗地表達，愛情，本無關(guān)性別，丁香知道英臺是女兒身，把深深的愛情轉(zhuǎn)為了深深的姐妹情，說白了，就是這個名號不管是愛情還是姐妹情，丁香就是很愛祝英臺這個人的性情，還有梁山伯還不是在祝英臺還是男子時，就心生情愫，當(dāng)然因為時代、社會的不允許，所以劇情就暗暗兜回來。不過這是我個人亂猜的，但其實我覺得如何真這樣，也很美好。
很多人覺得年代久遠的這種小成本偶像劇，很多細節(jié)經(jīng)不起歷史的考據(jù)，例如古人不會這樣說話，不會這樣豪放的行為舉止，確實這是對歷史禮儀的研究不夠多，但是那個年代的劇，很單純，雖然不夠精致，但是表達的感情、內(nèi)涵，都是最純粹最動人的，那種人與人的矛盾都那樣觸動人心。簡單說就是劇情未必最真實，但感情是真實動人的，能讓人產(chǎn)生共鳴的。現(xiàn)在的劇就是技術(shù)上去了，卻舍本逐末了，人物的感情發(fā)展經(jīng)常只是為了劇情而硬尬，并不像一個真人的言行舉止。就像著名的喜歡男主的女二，各種莫名無來由的無理取鬧、惡毒陰險到極點，作天作地，損人不利己，宛如智障。丁夫子人前嚴厲，人后可愛，時常手拿戒尺，表現(xiàn)頑固權(quán)威的夫子威嚴，關(guān)鍵時刻是大家的依靠，儒家思想深入骨髓，為名節(jié)為風(fēng)骨，不屈不撓，人后會和夫人撒嬌，會心疼學(xué)生，眼淚暗自流在肚子里。
總的來說，就是每個人物都是可愛立體的，在他們身上表現(xiàn)的，是一個社會階層的人物代表，不是依附劇情，為了推動劇情發(fā)展的傀儡，他們是時代里的人。