幻海魔靈，作為羅梅羅的早期作品，包含了母子畸戀，人獸虐戀，潛意識(shí)念動(dòng)力，靈魂轉(zhuǎn)移等多個(gè)奇魅環(huán)節(jié)，以一個(gè)詭異多轉(zhuǎn)的視角訴說(shuō)了一個(gè)聳人聽(tīng)聞的故事，成為了又一部被埋沒(méi)的恐怖CULT經(jīng)典！
      不得不說(shuō)本片的劇本扎實(shí)且充滿(mǎn)奇詭元素，本就適合拍成電影，而最后成品能散發(fā)如此光耀，原小說(shuō)作者和羅梅羅的功勞各占一半。彼時(shí)羅梅羅還未向現(xiàn)在這樣功成名就，其作品更帶有現(xiàn)已蕩然無(wú)存的專(zhuān)注和才情，幻海魔靈表面探討的是一個(gè)俗套的高科技失控引發(fā)的悲劇，實(shí)則暗蘊(yùn)了人性與獸性本就同源共存這樣一個(gè)可怕事實(shí)。
    母子畸戀
    男豬腳在一開(kāi)始就因?yàn)橐馔鈿埣?，之前擁有的健壯身體，性感女友統(tǒng)統(tǒng)煙消云散，女友還跟主治醫(yī)生跑了，這種當(dāng)習(xí)慣擁有的優(yōu)勢(shì)一夜間全部消失以后的感覺(jué)非常人能夠體會(huì)，也因而他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的怨念。此時(shí)，豬腳的母親登場(chǎng)亮相，一些小細(xì)節(jié)無(wú)不暗示她對(duì)兒子的關(guān)照是過(guò)切且病態(tài)的，男豬腳的爸爸一直沒(méi)有出現(xiàn)也為這種現(xiàn)象的背因提供了解釋。從某種程度上說(shuō)，兒子的意外是母親內(nèi)心渴求的，兒子的行動(dòng)不便讓她心中那種病態(tài)的感情有機(jī)會(huì)得到了最大限度的施展，同時(shí)也為最后的悲劇埋下了伏筆。
    人獸虐戀
當(dāng)遭遇重大變故時(shí)，人是很難在短時(shí)間內(nèi)接受現(xiàn)實(shí)的，尤其是曾經(jīng)擁有還很強(qiáng)健的部分失去之后更是如此。母親的到來(lái)讓男豬腳更加煩躁，影片播放到這時(shí)候，男豬腳的自殺已是水到渠成的事了，只可惜一直猴子的到來(lái)改變了一切。
    這只身軀還沒(méi)有一個(gè)幼兒園大班小孩大的猴子，是瘋狂實(shí)驗(yàn)的偶然產(chǎn)物。同樣腦內(nèi)注射了活人腦的精華，卻只有他體現(xiàn)出了非同尋常的智能，只能說(shuō)明這支猴子天賦異稟，即便從本片的表演來(lái)說(shuō)也是如此。這支猴子一開(kāi)始就對(duì)男豬腳表達(dá)了不一樣的感情，細(xì)微詳切的關(guān)懷和對(duì)電子輪椅的精確操作讓男豬腳找到了一個(gè)看起來(lái)可靠又不麻煩的忠心侍者，隨著時(shí)間的推移，孤立無(wú)援又心態(tài)失衡的男主角對(duì)猴子產(chǎn)生了微妙的感情，或者說(shuō)與其是感情不如說(shuō)是一種依賴(lài)感。當(dāng)猴子使用超能力將男主角的怨念轉(zhuǎn)會(huì)為行動(dòng)并幫助他完成復(fù)仇時(shí)，這種依賴(lài)感達(dá)到了最頂峰。很可惜，猴子此時(shí)對(duì)男主角的感情顯然是如假包換的真愛(ài)，而這又是一只不一般的猴子，原先的伏筆此刻已經(jīng)拉出了導(dǎo)火線，只待點(diǎn)火爆發(fā)。
    通常在這一時(shí)刻，點(diǎn)燃感情糾紛的只能是第三者，即便是人獸戀也不例外，女豬腳在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)進(jìn)行了男主角的生活，撇開(kāi)為啥條件不差的她甘愿鐘情于殘疾人這個(gè)離譜設(shè)定，女豬腳的存在確實(shí)大大推動(dòng)了劇情，耐人尋味的是，她還引發(fā)了猴子在智能上的又一飛速提升。當(dāng)男豬腳嘗到美人肉體的肥美滋味時(shí)，小小的猴子早被拋到千里之外了，從這個(gè)角度說(shuō)猴子最后徹底絕望，獸性大發(fā)是有讓人同情的理由的。有人說(shuō)：人獸之間的隔閡總會(huì)導(dǎo)致這個(gè)悲劇，但假設(shè)女豬腳如果一直不出現(xiàn)呢？人到了最落魄絕望的時(shí)候會(huì)將一切當(dāng)做救命稻草，一只猴子更不會(huì)是最不能接受的選擇，這就好比餓到極致的時(shí)候有些人連皮帶都可以吃，可是如果有雞翅皮帶是會(huì)被立馬丟掉的，無(wú)論是大腦還是唇齒間也不會(huì)再保留一個(gè)皮帶是如何保住性命的記憶。
    故事最后又回到了俗套的人獸大戰(zhàn)，最后男豬腳以最獸性的方式扼殺了一只充滿(mǎn)人類(lèi)感情的動(dòng)物，既是絕佳的諷刺，又體現(xiàn)出了人性包含獸性，獸性在必要下又為人性啟動(dòng)這樣恐怖模式。此片之后，羅梅羅走上了僵尸大師的道路，而之后的作品也再無(wú)本片那種讓人回味良久的閃耀與哲思。