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劇照
詳細(xì)劇情
上世紀(jì)三十年代，能力出眾，機(jī)智果敢，卻沒有堅(jiān)定信仰的偽滿警察許從良，在哈爾濱警察廳險(xiǎn)惡的內(nèi)部斗爭(zhēng)中，憑借出色的破案才能，贏得了警察廳廳長(zhǎng)金榮桂的信任；另一方面，許從良出于對(duì)警察廳刑事科科長(zhǎng)關(guān)海丹的愛慕和對(duì)共產(chǎn)黨人的欽佩，一次次幫助關(guān)海丹轉(zhuǎn)危為安，并在多次行動(dòng)中與關(guān)海丹并肩戰(zhàn)斗，成長(zhǎng)為了一名真正的共產(chǎn)黨員。在血雨腥風(fēng)的偽滿警察廳，許從良一直在剃刀的邊緣，與關(guān)海丹從敵對(duì)到合作，再到心心相印，最終贏得了關(guān)海丹的愛情，也收獲了堅(jiān)定的信仰。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 騷比的末日
2 ) 哼，耍人嘛。
視覺上的張力，電梯內(nèi)的殺人說是模仿那段[浴室殺人]，俺跟著緊張了。
結(jié)尾的夢(mèng)境，顏色詭異的精神病院看上去就不真實(shí)，但到了浴室部分就光緊張她會(huì)不會(huì)被殺。
然后指著電視屏幕說，哼，耍人嘛。
3 ) 一位專業(yè)資深的影迷
開頭和結(jié)尾的兩場(chǎng)浴場(chǎng)戲呼應(yīng)得相當(dāng)完美，開場(chǎng)時(shí)溫馨平靜的配樂搭配著色欲意味濃厚的淋浴場(chǎng)景沖擊力絲毫不遜色于Lars von Trier的《反基督者》；至于那個(gè)驚悚效果十足的結(jié)尾更是讓我一陣愕然。印象中還有徐娘半老的Angie Dickinson在博物館的那場(chǎng)，空間不大、角色無一句對(duì)白，導(dǎo)演在眼神、油畫、黑手套、男人的背影等所有細(xì)節(jié)都下足了功夫，帶出一種神秘、夢(mèng)幻般的挑逗意味。招牌式的分屏場(chǎng)景只出現(xiàn)一次，作用卻相當(dāng)關(guān)鍵，暗中交待了影片主人公的真實(shí)身份。所有的兇殺場(chǎng)景，不論真實(shí)抑或幻想，懸疑驚悚氣氛的營(yíng)造都是一流，尤其是倒數(shù)第二幕在精神病院的那段，簡(jiǎn)直讓人不寒而栗。
德帕爾馬一直都被詬病是拙劣模仿和抄襲的“能手”。在我看來，他更像是一位專業(yè)資深的影迷，他迷戀的對(duì)象是經(jīng)典電影中的橋段和細(xì)節(jié)，所有平庸而爛俗的情節(jié)在他的鏡頭下卻能散發(fā)出一種懷舊的味道。
4 ) 希區(qū)柯克變奏曲 1.0 | De Palma
剃刀邊緣
Dressed to Kill(1980)
前言
美國(guó)著名導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾瑪（Brian De Palma）憑借其多部?jī)?yōu)秀的懸疑驚悚作品被譽(yù)為是“希區(qū)柯克的接班人”?！断^(qū)柯克變奏曲》將從敘事內(nèi)容和視覺實(shí)踐方面為大家介紹幾部關(guān)于帕爾瑪?shù)膸撞拷?jīng)典作品。
導(dǎo)演: 布萊恩·德·帕爾瑪
編劇: 布萊恩·德·帕爾瑪
主演: 邁克爾·凱恩 / 安吉·迪金森 / 南茜·艾倫
70年代末的大制作《憤怒》（The Fury，1978）以及為母校授課時(shí)與學(xué)生合作的《家庭電影》（ Home Movies，1979)對(duì)于導(dǎo)演布萊恩·德·帕爾瑪來說并不是什么滿意的作品。
80年初的帕爾瑪雖然無緣擔(dān)任心儀的劇本《虎口巡航》（Cruising，1980)一片的導(dǎo)演，然而自導(dǎo)自演的這部《剃刀邊緣》則繼《魔女嘉莉》（Carrie，1976)之后再次令帕爾瑪力挽狂瀾。
故事
本片講述了一位對(duì)性生活不滿的家庭主婦被謀殺之后，一名女性目擊者和已婚婦女的天才兒子合作找出兇手的故事。
影片最初的構(gòu)想來自于帕爾瑪年輕時(shí)親自逮住自己父親和情人約會(huì)的趣事，電影里青年演員基斯·戈登飾演的角色便是帕爾瑪?shù)?span style="font-weight: bold;">真實(shí)寫照。
就電影敘事文本來說，不難看出希區(qū)柯克的經(jīng)典之作《驚魂記》對(duì)其的影響。同樣的精神病意味的變裝殺人題材，女主角在影片的前30分鐘內(nèi)被殺，第二女主角的深入險(xiǎn)境并成功破案。
其中，安吉·迪金森飾演的家庭主婦對(duì)應(yīng)著《驚魂記》里的珍妮特·李，南茜·艾倫飾演的目擊證人則是維拉·米爾斯，基斯·戈登飾演的天才兒子對(duì)應(yīng)的是約翰·加文。
場(chǎng)景上，電梯遇刺對(duì)應(yīng)著經(jīng)典的浴室謀殺場(chǎng)景，邁克爾·凱恩飾演的精神病醫(yī)生及其診所對(duì)應(yīng)著安東尼·博金斯汽車旅館旁的陰森老宅。
而帕爾瑪?shù)?span style="font-weight: bold;">創(chuàng)新之處及其變奏則在于將原本珍妮特·李與約翰·加文的情人關(guān)系替換成了片中安吉·迪金森與基斯·戈登的母子關(guān)系，維拉·米爾斯與珍妮特·李的姐妹關(guān)系則成了完全毫不先關(guān)的路人關(guān)系，而維拉·米爾斯與約翰·加文的關(guān)系則成了逐漸發(fā)展的戀人關(guān)系。
雖然與原作大相徑庭，卻不失為一出好戲。尤其是影片中安吉·迪金森飾演的家庭婦女在電梯內(nèi)被謀殺時(shí)，美艷動(dòng)人的南茜·艾倫毫不違和地登場(chǎng)使得影片前后無縫銜接，結(jié)構(gòu)更加精巧絕倫。
不像希區(qū)柯克的一片中在關(guān)系上緊密卻在時(shí)間與空間上割裂的受害人珍妮特·李和偵探式的角色維拉·米爾斯的關(guān)系，《剃刀邊緣》一片中的受害人和毫無關(guān)系的第三者即潛在的偵探的同時(shí)在場(chǎng)使得劇情更加緊張刺激。
原本毫無相關(guān)的第三者南茜·艾倫變成了影片的焦點(diǎn)，劇情自然而然將在這位第二女主角的周圍展開，警察局將其列為重要的目擊證人，受害人家屬也將其視為唯一的破案線索，而犯人則千方百計(jì)想除掉這個(gè)目擊證人。帕爾瑪如此一改輕松地省去了《驚魂記》略顯枯燥、無聊的尋人場(chǎng)面。
而劣勢(shì)則體現(xiàn)在如何使得毫無相關(guān)的第三者南茜·艾倫主動(dòng)或者被迫地?fù)?dān)任其偵探的角色，帕爾瑪提供了兩個(gè)方法。
第一便是愛母心切的兒子基斯·戈登多次懇求南茜·艾倫助其破案。
其二則是南茜·艾倫由于其自身的證人身份而身處險(xiǎn)境，這樣一來南茜·艾倫飾演的角色便有足夠的理由來自行破案。
本片的大膽之處則在于影片中第12分鐘以及第82分鐘的時(shí)候，前后面對(duì)安吉·迪金森、南茜·艾倫的兩番性感挑逗，邁克爾·凱恩飾演的精神病醫(yī)生兩次有意識(shí)地望向鏡子進(jìn)行自我暗示的場(chǎng)景。
可能細(xì)心的觀眾以為在此就以及可以大概推測(cè)出兇手是誰了，然而精通敘事結(jié)構(gòu)的帕爾瑪還不忘使用在偵探小說里常用的敘事學(xué)詭計(jì)。
例如片中護(hù)送女證人的女警官竟2次非常自然地讓很多觀眾排除了真正的兇手，其功能之強(qiáng)大相當(dāng)于《驚魂記》一片中窗前母親的身影以及其嘹亮的嗓音，但片尾另一位精神病醫(yī)生的出現(xiàn)則顯得有些突兀了。
影片最后的一個(gè)場(chǎng)景則和片頭相呼應(yīng)，在抒情的管弦樂伴奏下女演員精美絕倫的胴體在浴室之中等待危險(xiǎn)的降臨。
帕爾瑪在此所做的所有努力，卻大大削弱了片中真正殺手的可信度以及其魅力所在，縱使邁克爾·凱恩的演技再有多精湛也逃脫不了劇本的束縛，平衡感的喪失也直接導(dǎo)致結(jié)尾顯得蒼白無力。這也難怪諾曼·貝茨名垂青史，而片中的精神病醫(yī)生敵不過片中兩位香艷女主角的原因所在了。
光影
影片最出名的一場(chǎng)戲，也就是帕爾瑪自稱拍過最棒的場(chǎng)景莫過于電梯謀殺了。與希區(qū)柯克的浴室謀殺相似都選在狹窄的空間范圍里進(jìn)行，而帕爾瑪?shù)淖冏鄤t在于出其不意的鏡頭角度以及高速攝影的精彩運(yùn)用，相對(duì)于希區(qū)柯克的快的窒息，帕爾瑪則可以用慢得可怕來形容。
電影的其他橋段所展現(xiàn)的電影魅力，例如安吉·迪金森在美術(shù)館的無聲場(chǎng)景里的場(chǎng)面調(diào)度以及帕爾瑪自《狄俄尼索斯在69年》里的首次使用并屢試不爽的分屏技術(shù)，以及南茜·艾倫在地鐵差點(diǎn)遇害時(shí)，帕爾瑪標(biāo)志性的一段360度的攝影所營(yíng)造出來的空間感以及戲劇張力，如今依然可以拿來當(dāng)做教材參考。
當(dāng)然影片的成功也不得不提為本片配樂的意大利作曲家皮諾·多納喬。本片是帕爾瑪與這位配樂大師的第二次合作，前一次合作還是在4年前的《魔女嘉莉》一片。
香艷刺激的劇情一開始就為影片的制作鋪平了道路，據(jù)帕爾瑪所說光是自己寫的這出劇本就在當(dāng)時(shí)100萬美元。
雖然并沒有請(qǐng)到麗芙·烏曼，肖恩·康納利兩位自己心儀的男女主角來出演本片，但電影的拍攝非常地順利，片中的幾位演員也非常合作，影片上映之后也收獲了不錯(cuò)的口碑，強(qiáng)勁的票房也讓導(dǎo)演本人心滿意足。
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5 ) 困境的另一種
剃刀邊緣這部電影的懸疑和驚悚非常到位。影片開頭先是一段香艷的浴室意淫畫面，劇本的前十分鐘吸引觀眾這一點(diǎn)可以說是教科書級(jí)的使用了，通過聲音轉(zhuǎn)場(chǎng)，春夢(mèng)消退女人醒來，面對(duì)的是科技宅兒子和床技不好的丈夫。于是這部片子的第一個(gè)伏筆出現(xiàn)了，就是寂寞婦女尋春挑逗心理醫(yī)生。在表達(dá)女人和情人那欲拒還迎的關(guān)系時(shí)，手套作為一個(gè)誘餌連接兩人，讓女人慢慢步入情人布下的陷阱，也把有人跟蹤這一信息表達(dá)了出來。而女人露出戒指第一是告訴情人她已婚想要挽回點(diǎn)自作多情后可憐的尊嚴(yán)，一個(gè)就是為她沒有逃出一劫做鋪墊。在出租車激情的那一段側(cè)面表現(xiàn)出女人被家庭所禁錮，無人去理解她，性生活也不和諧造成她的寂寞，所以才會(huì)有從出租車到屋內(nèi)的香艷鏡頭，但是我不太懂她發(fā)現(xiàn)情人性病化驗(yàn)單的意義在哪?讓她惶惶不安，以至于丟三落四都忘記了自己的結(jié)婚戒指?我說這個(gè)電影的驚悚感制造的很好，那一段電梯殺人的片段用了快切，有一點(diǎn)點(diǎn)希區(qū)柯克的影子，但是這里面有了血腥氣，傷口都是很直白的出現(xiàn)在面前，不過通過拍攝反光的攝像頭上的人臉和降格鏡頭配合前推不禁讓觀眾不寒而栗，還有剃刀和手指的多角度拍攝起了強(qiáng)調(diào)作用，交叉蒙太奇也讓人不由得捏一把汗，擔(dān)心手指被切斷。后來一個(gè)要脫罪的妓女，一個(gè)想為母報(bào)仇的科技宅兒子強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手一起破案，我不得不說整部電影一直在鋪墊細(xì)節(jié)，暗示事實(shí)的可能性，電視上，人的交流內(nèi)容上或多或少會(huì)提及變性人，跨性人，但是誰也沒想到那個(gè)醫(yī)生就會(huì)是兇手，最危險(xiǎn)的就在自己身邊，我們卻還一無所知，精神分裂是兇殺案的寵兒，不過這一-次更離奇了一些。我其實(shí)覺得結(jié)尾有一些突兀，雖然為我們呈現(xiàn)出緊張刺激的殺人過程(心理暗示也有表達(dá))但是一個(gè)夢(mèng)醒作為結(jié)尾，醫(yī)生還是依舊住在精神病醫(yī)院?jiǎn)?不得而知，只能強(qiáng)行理解說首尾呼應(yīng)，以夢(mèng)開始以夢(mèng)結(jié)束。
6 ) 大尺度歐美驚悚片，四十美婦被誘惑...
家庭主婦凱特，美麗端莊，正是四十如虎的年齡，但是正像很多中年夫妻一樣，他丈夫是個(gè)軟蛋，遠(yuǎn)遠(yuǎn)滿足不了凱特的需求，以至于她都想引誘自己的心理醫(yī)生。 某日，凱特去美術(shù)館參觀，其中的一名成熟男子吸引了她的注意。男子也故意與她坐在一起，凱特更是蠢蠢欲動(dòng)，故意把高跟鞋敲得噠噠響，想不到這男子卻轉(zhuǎn)頭而去。 好一招欲擒故縱之術(shù)，凱特就像著魔一樣，一路跟隨。眾里尋他千百度，驀然回首男子已乘坐在出租車上等她了！ 欣喜之余，凱特上前問好，誰知被男子直接拉進(jìn)了車?yán)?，一頓熱吻，開始車震起來… 是香艷浪漫的邂逅，還是一場(chǎng)危險(xiǎn)的陰謀？君請(qǐng)看： 《剃刀邊緣》 （Dressed to Kill），由布萊恩·德·帕爾瑪自編自導(dǎo)的美國(guó)犯罪驚悚片，邁克爾·凱恩、安吉·迪金森、南茜·艾倫等人出演，于1980年上映。 該片講述了中年少婦凱特被引誘并殺害，目睹這一幕的妓女布雷克被當(dāng)成兇手，為了洗清罪名，她在死者兒子的幫助下開始調(diào)查，她發(fā)現(xiàn)凱特的心理醫(yī)生艾略特背后的驚人身份… 故事很吸引人，一開頭就是美婦洗澡，春色滿園。少婦凱特被兇手引誘的片段特別懸疑，出租車車震戲香艷而誘惑，電梯兇殺戲緊張而恐怖，一氣呵成！ 導(dǎo)演不愧為希區(qū)柯克的門徒，懸疑故事講得很吸引人，利刃加美女，有著意大利鉛黃電影的風(fēng)格。 兇手變性人同體的設(shè)定，與英國(guó)70年代的《杰凱爾博士和海德妹妹》有些相似，男女裝扮的煙霧彈設(shè)置，增強(qiáng)了懸疑色彩。片尾同樣以美女洗澡結(jié)束，形成一個(gè)循環(huán)。
序幕浴室，電梯，地鐵，診所，病房，結(jié)尾浴室，六場(chǎng)殺戲，一場(chǎng)真實(shí)，二場(chǎng)未遂，三場(chǎng)夢(mèng)幻，還有一幕無聲追逐挑逗戲，構(gòu)成這山寨希區(qū)柯克也能拍成經(jīng)典。
三刷。近乎滿分的粉絲致敬向作品，無論是懸念鋪置、鏡頭剪輯還是蒙太奇的運(yùn)用，帕爾馬在往復(fù)致敬希胖的同時(shí)，亦衍化出不少獨(dú)屬于他自身的藝術(shù)表現(xiàn)手法。1.《迷魂記》:尾隨及主客體對(duì)立（跟蹤/反跟蹤，誘惑/反誘惑）。以微小細(xì)節(jié)為起點(diǎn)牽引起覽廳中的穿梭追逐（眼神/手套/戒指/背影），八分鐘內(nèi)全無一句對(duì)白，帕爾馬完全倚仗視聽語言，將人物的內(nèi)心思緒徹底映現(xiàn)，并加強(qiáng)全片肉欲氣息；《驚魂記》:雙重人格、女主角死亡實(shí)現(xiàn)視點(diǎn)轉(zhuǎn)遞。2.兩幅畫作，金發(fā)女郎&猩猩暗喻犯人特質(zhì)。3.六場(chǎng)謀殺，一場(chǎng)真實(shí)，二場(chǎng)未遂，三場(chǎng)幻夢(mèng):電梯場(chǎng)景中，以女主角眼睛推進(jìn)的特寫鏡頭營(yíng)造壓迫感和沖擊力；精神病院則通過上升俯拍鏡頭滲透絕望無力的驚駭氛圍；首尾浴室完美對(duì)接。4.最復(fù)雜的分屏手法:兼具閃回、雙線并敘、畫外元素補(bǔ)充。5.南茜·艾倫五顆星。
帕爾瑪真是希胖的腦殘粉了，眾多希胖元素最終在這部電影中徹底還魂了，當(dāng)初由于海斯法典而不能有過多情色場(chǎng)面的遺憾也最終在帕爾瑪?shù)碾娪爸姓一亓?，但希區(qū)柯克即便讓演員每隔幾秒親吻一次，以此來躲避審查，但骨子里依舊是英國(guó)人的典雅，女性角色大多是美麗但不帶有挑逗意味的，帕爾瑪生在美國(guó)，自小生性開放，所以情欲兇殺戲份接替而來，也是生猛無比。分屏裂焦濾鏡在本部中被大范圍的使用，即在打破了空間限制，也制造了極大驚悚懸疑氛圍，并且混雜時(shí)間線的做法也為懸疑性制造了花活，但的確有過度使用的嫌疑，結(jié)尾餐廳戲份中，兩人隔壁的客人，完全沒有必要，雖然是體現(xiàn)出旁人對(duì)他們所說事物的反感，也是對(duì)少數(shù)群體的同情，但整場(chǎng)戲份的使用，暴露了偽雙焦點(diǎn)的拼貼痕跡，割裂感太重了。結(jié)尾與開頭的夢(mèng)境呼應(yīng)，極為精彩。
（8/10）希區(qū)柯克門徒里最出色的一個(gè)，元素幾乎都是希區(qū)柯克用過的，將性和暴力更加直觀和血腥。色情挑逗、窺視、跟蹤戲、雙重人格、弗洛伊德、夢(mèng)、浴室謀殺、分屏、性快感等等，諸多元素融合得很有希區(qū)柯克感。果然，大師總是澤被后世。
如果沒有結(jié)尾妓女的夢(mèng)境此片最多就是一個(gè)精巧但不夠驚艷的變態(tài)心理犯罪片，但是多出的這一個(gè)夢(mèng)，竟然蘊(yùn)含如此豐富的信息：一是展現(xiàn)了醫(yī)生在精神病院殺人的陰森如地獄般的場(chǎng)景；二是完成了對(duì)希區(qū)柯克經(jīng)典的“浴室謀殺”的致敬；三是這個(gè)關(guān)于死亡的夢(mèng)境，和片頭女人關(guān)于性的夢(mèng)境，形成了一個(gè)完美的對(duì)接。
8.7/10 絕妙觀影體驗(yàn)！時(shí)而看硬時(shí)而又嚇得陽痿...
整部影片最出色的橋段是當(dāng)心理醫(yī)生與妓女同時(shí)介入案情后，帕爾馬用一個(gè)分屏鏡頭將兩個(gè)人一段普通的夜晚生活場(chǎng)景同時(shí)展現(xiàn)：心理醫(yī)生在給疑犯打電話留言；目擊證人妓女正在電話中談生意；窗外的兇手時(shí)時(shí)窺視著她的一舉一動(dòng)。這個(gè)看似普通交代劇情的鏡頭實(shí)際上噱頭十足，使得觀眾覺得其意義僅僅暗示了人物之間復(fù)雜的關(guān)系。但實(shí)際上卻是帕爾馬為了迷惑觀眾而設(shè)置戲劇懸念。因?yàn)樵谶@個(gè)鏡頭中，殺人兇手、妓女與心理醫(yī)生同時(shí)出現(xiàn)，展示了一個(gè)三角形關(guān)系（兇手殺妓女、醫(yī)生找兇手、妓女找醫(yī)生）；又因?yàn)槭欠制羚R頭同時(shí)展示，觀眾理所當(dāng)然認(rèn)為這是完全不同的三個(gè)人，決不會(huì)想到其中一位可以化作兩個(gè)人出現(xiàn)。這個(gè)鏡頭在某種意義上諷刺嘲笑了觀眾的傳統(tǒng)觀念，從而突破了傳統(tǒng)懸疑片的邏輯發(fā)展。所以當(dāng)最后真相大白時(shí)，才能達(dá)到出其不意的效果。
比希胖更像希胖本人的，可能只有德帕爾瑪了。。原來“德帕爾瑪幾十年來反反復(fù)復(fù)拍的都是《剃刀邊緣》”真不是傳說，這部可以說是他的集大成之作了，分屏音樂剪輯裸露驚悚懸疑暴力外加變態(tài)一個(gè)不少，而且還是迷魂記加驚魂記的混搭，簡(jiǎn)直爽到目瞪口呆。唯一不太行的當(dāng)然也是標(biāo)志了：臺(tái)詞有點(diǎn)雷。。
博物館，地鐵追逐，瘋?cè)嗽?，這三段太出色，調(diào)度真是賞心悅目。但整體上有致敬的刻意感，少了點(diǎn)精氣神。
看了這部我終于知道德帕爾瑪有多深愛希區(qū)柯克了，開場(chǎng)一場(chǎng)浴室戲不夠結(jié)尾又追加一場(chǎng)，兩段狂想首尾呼應(yīng)，娼妓成為母親；剃刀堪比Psycho那把刀。劇情也向希區(qū)致敬。畫廊那段追逐游戲太精彩；前半小時(shí)故意melodrama隨著一行“性病感染”一轉(zhuǎn)變成horror，太黑色幽默太會(huì)玩類型了；又混雜各種軟色情，整部電影相當(dāng)飽和，估計(jì)沒人會(huì)不愛看。80年尚還把transsexual妖魔化呢。發(fā)現(xiàn)德帕爾瑪很喜歡用奧遜威爾斯先前喜歡用的雙焦點(diǎn)方式來處理景深，讓前后景內(nèi)容能得以同時(shí)強(qiáng)調(diào)，有幾段效果很不錯(cuò)。但彩色片用正中切割的半鏡片拼接痕跡會(huì)比較重；主婦兩段回想大概用的膠片拼接，左右畫面撕裂感也會(huì)有點(diǎn)明顯?？赐曛幌耄涸賮硪徊?！6161
4.5。剝削殼，女性核。時(shí)下即便是號(hào)稱女性主義的主流作品，也經(jīng)常忌憚?dòng)诟蓴_獨(dú)立意志的輸出而不愿正視日常中俯拾即是的欲望本體，這在帕爾瑪如此淋漓盡致的類型化表達(dá)之后顯然是一種倒退。為什么一個(gè)家庭主婦的欲求不滿會(huì)成為她的死亡導(dǎo)火索？為什么是妓女第一個(gè)伸出了“無用”的援手，繼而又被污名、被置入險(xiǎn)境，并再次自愿成為“必要”的性符號(hào)/工具，誘發(fā)又一場(chǎng)慘劇來臨？所有看似粗淺的獵奇轉(zhuǎn)折與官能刺激，本質(zhì)上皆被作者對(duì)性別社會(huì)的絕望所驅(qū)動(dòng)，而結(jié)尾在夢(mèng)中由被害者拾起的剃刀、醒來后象征平等的床上擁抱，無疑流露著帕爾瑪?shù)恼龤馀c柔情底色。杰作。核心表達(dá)已無關(guān)希區(qū)柯克。
一種對(duì)《Psycho》的謀反，調(diào)轉(zhuǎn)了角色立場(chǎng)，心理學(xué)家跟“母子”各自充當(dāng)了對(duì)方角色。盡管全片大多數(shù)性場(chǎng)面都宣告失敗，卻借由博物館的引誘完成了一場(chǎng)目光的性交。而到了電影末尾，目光又變?yōu)橛^看一場(chǎng)極驚悚剃刀兇殺的眼睛。想來Argento的Sleepless定是也有借鑒這里的火車戲。
一部非常厲害的作品，無論是鏡頭還是文本。博物館的尋覓戲、通話分屏、情欲鏡頭，以及本以為要結(jié)束的時(shí)候，卻接連兩個(gè)牛逼哄哄的驚悚段落，太炸了。
欲望甚炙寂寞難耐的家庭主婦凱特，只出軌一次就在抽屜里意外發(fā)現(xiàn)對(duì)方的梅毒病歷，衰運(yùn)至此還只是電梯謀殺的配菜？！此片所釋放的道德信息是保守的，至少是中間偏右的。但它的表現(xiàn)方式卻強(qiáng)烈的血塊暴力和葷亂不擋？作品爭(zhēng)議的焦點(diǎn)或在于此。誠(chéng)如艾伯特在另一部電影的評(píng)論中所言：電影上的畫面圖景本身就在釋放信息，要想挽回它的影響，你需要花費(fèi)更多的多的敘事篇幅；或者，將特呂弗對(duì)野戰(zhàn)排的評(píng)論思路稍作變動(dòng)：不可能有所謂反戰(zhàn)電影。因?yàn)樗袘?zhàn)爭(zhēng)片所表現(xiàn)的精力和冒險(xiǎn)感覺最終會(huì)使戰(zhàn)斗場(chǎng)面看著很有趣。同樣，也不可能有真正的尺度暴力式的道德勸世電影，因?yàn)樗憩F(xiàn)的精力和冒險(xiǎn)感覺會(huì)讓你的無論裸/暴的大尺度鏡頭看著很有趣！
影片調(diào)度傳承希區(qū)柯克，帕爾瑪?shù)膽乙烧諛由陀辛?，臺(tái)詞少的可怕，盡在不言中的感覺最能驚嚇觀眾。影片差不多就是《驚魂記》的翻版，只是導(dǎo)演用了一個(gè)小小的障耳法，暫時(shí)騙過了觀眾，非常聰明。博物館/地鐵/瘋?cè)嗽喝龍?chǎng)戲是教科書級(jí)別的調(diào)度，尤其是瘋?cè)嗽耗且粓?chǎng)，這純粹就是在炫耀嘛。
真好看，帕爾瑪不愧是“美國(guó)當(dāng)代希區(qū)柯克”，融合了很多希胖的經(jīng)典設(shè)置：認(rèn)錯(cuò)兇手（the wrong man）、觀眾知情過多、《驚魂記》浴室殺人、《迷魂記》畫廊，還有各種呼應(yīng)創(chuàng)設(shè)出的“人物副本”（分屏）將每一個(gè)人物的病癥和盤根錯(cuò)節(jié)的人物關(guān)系都揭發(fā)出來，是精神分析的絕好材料。帕爾瑪將傳統(tǒng)懸疑電影的機(jī)制推向了更極致的境界，用一種極簡(jiǎn)單而又極有效的方式容納信息：裂焦鏡頭割離人物特寫，將人物放在畫面一角騰出空間呈現(xiàn)意識(shí)活動(dòng)，以及隨處可見的鏡像。另外，帕爾瑪?shù)拈_頭與結(jié)尾都是商業(yè)片提升觀感的典范，提喻式的引子發(fā)展到后來成為《碟中諜》的蒙太奇開場(chǎng)；和《魔女嘉莉》如出一轍的結(jié)尾驚悚，能夠提升觀眾的離場(chǎng)感——雖然突兀至極，但論類型片的“塑料感”，可能沒有人能夠比帕爾瑪更純粹，更雕飾了，這也是優(yōu)秀電影理解之一種。
德帕爾馬在單場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)和調(diào)度上來說，確實(shí)已經(jīng)直逼希區(qū)柯克了，但連在一起他的戲就弱多了，盡管血腥程度要高得多，此外，他明顯不如希區(qū)柯克懂女人。
帕爾瑪致敬希胖的形式主義情色驚悚片。頭尾浴室謀殺及故事內(nèi)核同[驚魂記],美術(shù)館挑逗戲似[迷魂記]。地鐵追殺戲后啟[兇線][情梟的黎明]。對(duì)主觀鏡+搖鏡頭(博物館與地鐵),上升大俯拍(精神病院謀殺)及分屏敘事(與[魔女嘉莉]效果稍異)的純熟掌控。片名與鏡子。PS:南茜·艾倫色誘戲根本把持不住。（8.5/10）
Avec une telle ?uvre audacieuse, ma?trisée tant esthétiquement que techniquement, on a vraimt rien à reprocher à De Palma pour son assimilation aux ?uvres hitchcockiennes. Devenu classique à son tour,Pulsions confirme à quel point De Palma reste le maestro du suspe
【B-】美術(shù)館追蹤戲，電梯殺人戲兩場(chǎng)分鏡特別棒，就是包袱和反轉(zhuǎn)對(duì)于看過《精神病人》的人來說太容易猜到了