臨近尾聲的《唐山大地震》自開播以來一直有著不錯的收視成績，作為一部由電影衍生出來的電視劇，姚曉峰導演將這部電視劇打造的扎實豐滿，整體表現(xiàn)的張弛有度、趣味橫生，電影中刪繁就簡的愛情戲份和家庭戲份也有了更多表現(xiàn)，不但有引人入勝的情節(jié)，還贏得觀眾與角色的情感互動，引起觀眾關注到震后家庭重建與心靈重建的社會話題，體現(xiàn)其社會輿論引導的價值。

    對于“主旋律”題材的《唐山大地震》來說，姚曉峰通過屏幕似乎并不單單只表達對一場災難的記憶，在這部電視劇中，地震也不單只是三十二秒的一段特技，真正的故事在災難之前就已經開始鋪墊，也在之后的三十二年中延展，人物經歷情感的重生，觀眾得到情感的釋放，以故事本身的普世價值，來記錄人類受到自然災害的摧殘之后，內心重建這樣一個積聚人性和情感的故事，在如此浮躁的市場環(huán)境中，無疑有著質樸而強大的力量。

    在這部劇版《唐山大地震》中，姚曉峰導演的切入點是信念，主題則是愛的堅守：母親對孩子愛，男人對女人的愛，孩子對母親的愛，這也是這部劇最與眾不同的地方，親情、友情、愛情在劇中融合，并且利用影像的藝術將“沒有過不去的坎”這種樸實的價值置于一種溫情的氛圍之內，在自然災害過后，讓所有人努力，以使自己生活的更好，而人與人之間的關系也在通過理解而達成共識，充滿溫情，這正是“治愈系”的價值體現(xiàn)。

    作為導演，姚曉峰有著較為傳統(tǒng)的價值觀，他的創(chuàng)作都是源于生活和對生活的感悟提煉，所以他的作品傳達的核心價值，都是健康、積極向上的，在宮斗、穿越、抗日等雷劇最火爆的時間，他能堅持自己的創(chuàng)造，是一件很有“情懷”事，也正是他的堅守，才使得這部劇保持了市場標準和制作標準，貼近生活才能打動觀眾，這種真情實感的作品必定會成為熒屏的主流。

    除了對珍貴美好的情感記錄，導演還通過小登小達經歷的種種生活磨練，反映年輕一代唐山人的奮斗歷程，兩代人在困境中努力掙扎，最終走出感情與生活的桎梏，作為一部電視劇作品，《唐山大地震》既有時代的特征，也深刻剖析人性的多面，導演這種透過長篇劇集所表現(xiàn)出來的人文關懷，非常值得珍惜。

    在最后的故事中，闔家團圓的大結局讓所有人物經歷過的千辛萬苦終于有了反饋和價值。被關閉的心扉再次打開，被記恨的情感因為諒解獲得重生，離去的再次歸來，破碎的得以完整，堅守的又再重逢，大災之后收獲的幸福便格外厚重，導演讓一場經歷了半生的掙扎，在母女兩人關乎生死的抉擇中完成救贖，正是這種具有“治愈”的情懷，讓一個悲情的故事投射出反思的智慧。

麻煩節(jié)奏快三拍
——《唐山大地震》（電視版）觀后感
國內影視劇有個很不好的習慣，看到電影賣座，趕緊搶拍一部同名或類似電視劇出來，像《杜拉拉升職記》、《風聲》，現(xiàn)在終于輪到《唐山大地震》了，美其名曰將原著深挖掘，其實就是“一雞多吃”，骨子里就是電視劇導演和編劇不動腦筋，創(chuàng)新力不足，惦記著著觀眾們的收視慣性，沖著發(fā)二道財去的，這樣很二很偷懶！
不過即使這樣，考慮到咱偉大祖國地廣人多，總有觀眾心甘情愿被“二次化”，與此類似的現(xiàn)象就是一到寒暑假，“小燕子”、“晴格格”們就回來了，次次探親，絕不落空。
還是回到《唐山大地震》（電視版），“谷子地”來演男主角，“外來妹”來扮李元妮，這都可以，不知道是不是現(xiàn)在拍電視劇的錢太好賺了的緣故，一個鏡頭能說清的細節(jié)，非要拍上10分鐘，一分鐘能解決的劇情，硬是要花一集來磨嘰，追根溯源，這就是當年《大長今》給中國電視界喂的藥，做一鍋泡菜楞是敢給您整出個3集，我就納悶了，這些中國的電視劇導演們也不想想，咱中國的姑娘能和那韓國的居家小嫂子大媽子比嗎？人家婚后很多都是全職太太，慢慢看韓劇慢慢做泡菜，中國小老百姓的媳婦又有多少人能這么過日子？咋不學學日劇呢，11集就喲西。
說到底，麻煩節(jié)奏快三拍，不礙事的！

　?。ㄎ?小義大道）
　　
　　四川雅安地震牽動著全國人民的心，在天災面前人類顯得那么無能為力，那么渺小，那么脆弱……看著災難過后，微博上人們徹夜難眠，各方人士出錢出力幫助受災民眾，你會覺得很感動，同時感受到團結就是力量的偉大與心暖。
　　
　　以前我們在遇到地震時，可能內心想要幫助，卻不知如何幫起，亦或是無法想象地震過后人們會是什么狀態(tài)。而在看了馮小剛《唐山大地震》的電影后，我的最大感悟就是災后家園的重建遠不及心靈的重建重要。“時間可以愈合一切傷口”，但究竟時間有多長，要經過什么樣的心理煎熬，這都是無法預定的。
　　
　　電視劇版的《唐山大地震》如今正在各大電視臺熱播，很多人批評的說：這是趁火打劫，在傷口上撒把鹽！我卻不這么覺得，與電影版的《唐山大地震》一樣，電視劇版的素材也是取源于小說《余震》，跟電影版不一樣的是，電視劇版《唐山大地震》著重探討的是震后如何治愈人心的作品。導演對于劇中人物的生活感情描寫得更加細膩，也讓更多人的了解到災區(qū)需要的不僅是物資，更需要心靈的撫觸，物質的滿足并不是那么難，但精神的創(chuàng)傷一時還很難治愈！而當你看到電視劇版的《唐山大地震》的陣容，佟麗婭、張國立、陳小藝、張涵予、許亞軍、吳越、袁文康、朱鐵等一眾實力明星的聯(lián)合演出，就會讓你感受到圈內人對此劇的認可與支持！
　　
　　之前就看過不少姚曉峰的作品，他曾執(zhí)導過多部情感大戲，在業(yè)內享有“情感大戲專業(yè)戶”之稱。像《幸福還有多遠》、《葉落長安》、《女人花》等都是具有濃厚時代特色和生活氣息的作品，讓人印象非常深刻。而其中“治愈三部曲”系列《葉落長安》、《唐山大地震》、《假如生活欺騙了你》）作品更是撫慰人心傳播正能量的好作品。而橫看姚導的這些個作品，無論是婚姻還是災難等大題材，不難發(fā)現(xiàn)都有著一個同樣的特點：將各色人物本身的個性、對生活的態(tài)度，以及自我救贖的情節(jié)都釋放得非常強烈。他是一位注重人物心理描寫，以深入人心的故事來感染人心的文藝性導演。
　　
　　對于80后而言，我們已是背負了厚望的一代，也曾是被認為脆弱的一代，這也許是為何“正能量”這詞這么火的原因。生活的壓力讓人無處可逃，而在姚曉峰的治愈系電視劇里，關于婚姻和情感、幸福與心靈都為我們提供著一股溫暖的力量，支撐我們前進！就拿現(xiàn)在正熱播的《唐山大地震》來說，細膩的拍攝手法，更注重于人物情感的鋪墊，讓我們更好的進入到震后人們的內心；人與人之間的互助，親情之間斷不了的紐帶關系，真心讓人感動。看了之后知曉真情可貴，更想要呵護自己的家人！這樣給人力量給人溫暖給人希望的片子真心推薦大家多去感受一下。
　　
　　要說現(xiàn)在熱門的電視劇作品，大概可以分為幾個類型了：婚姻、婆媳、抗日、諜戰(zhàn)、后宮。但大多數(shù)作品都是粗制濫造，只求收視率完全不走心。像《唐山大地震》這樣的題材，可能會被認為吃力不討好的作品，一方面有電影版在前，另一方面這個題材有點大，拍起來有點難度。但姚曉峰卻敢拍，并且從現(xiàn)在的作品來看他對整個劇的基調把控得相當好，也讓觀眾們暫時逃離了那些只求收視的爛劇，體味真正的人間百味。而我也相信，導演在用這些細膩的情愫感染觀眾的時候，一定也溫暖了自己。
　　
　　現(xiàn)如今這樣偏執(zhí)文藝的導演非常稀缺，我覺得我們應該為姚曉峰這樣敢于挑戰(zhàn)潮流向自己想要的方向不斷前進的人喝彩！

日前收官的《唐山大地震》因其“治愈”情懷為觀眾所矚目，這部由姚曉峰導演，陳小藝、張國立、佟麗婭等人主演的電視劇以地震為故事引，講述的卻是心靈余震，盡管都是改編自張羚的小說《余震》，但電視劇在心理重建方面的人文情懷有了更多展示，由《唐山大地震》觀察姚曉峰的創(chuàng)作軌跡，從而也可以發(fā)現(xiàn)他的一些堅持，以及對“主旋律”獨特的表達視角。
在姚曉峰導演的鏡頭中，“主旋律”并非只一味拔高，更多的是一種對普世價值觀的表達，是塑造靈魂的一個過程，可以制造希望，也可以觸動心靈最柔軟的地方，是在物欲橫流中的一次反思，也是在養(yǎng)家糊口的同時，為殘存的理想找一個喘息之地。而置入《唐山大地震》中，主旋律就是傳遞能鼓舞和溫暖人心的正能量。
作為從攝影師轉型的導演，姚曉峰更是深知做這一行的不易，初次做導演時制片方曾對他說“拍不好馬上就換”，在這樣的創(chuàng)作壓力下，他順利完成了自己的第一部導演作品《夜深沉》，姚峰經常會提醒自己，轉型容易但能做好，難，正是這種謹慎，固化了他此時堅持對創(chuàng)作負責的態(tài)度，讓他導演的作品更趨嚴謹，更能準確表達劇本意圖呈現(xiàn)的效果。
而在創(chuàng)作過程中，姚曉峰導演對拍攝周期以及預算都有著嚴苛要求，必須按照計劃進行推進，他印象最深的事就是在開機的時候，跟整個劇組的人說一句：我一定會如期完成拍攝。這句話也總能在第一時間贏得劇組同仁的掌聲，而在《唐山大地震》拍攝期間，除了如期完工，他們還在預算緊張的情況下，以不可思議的少量經費，完成了該劇在美國戲份的攝制，再一次體現(xiàn)了超強的掌控能力。
但其實生活中，姚曉峰甚至是一個異常低調的人，出了片場，他甚至極少向人介紹自己是一名導演，他喜歡乘坐公交或地鐵出行，以便能感受到更多生活氣息，而這些對生活的感觸，總是能被一次次放入自己的作品中，成為和這個時代同步的信息。
正因如此，姚曉峰以及他們這一代導演心中，對于主旋律都有著自己的態(tài)度，姚曉峰導演的同學，沈嚴亦或管虎，三人的創(chuàng)作各有特質也互有交集，沈嚴導演的劇版《手機》同樣是改編自馮小剛導演的影片，姚曉峰導演除了這部《唐山大地震》，還有一部和馮小剛導演《1942》題材重合的《葉落長安》，而管虎無論《斗?！愤€是《廚子戲子痞子》都有著難以消融的“抗日”情結，從這些導演身上，都能找到對“主旋律”的表達方式，或輕松或嚴謹，或學院或另類，除了面對市場以及票房收視率，在創(chuàng)作有限的自由空間中，能夠植入自己想要表達的情緒和價值觀，則才是一種真正的藝術。
從《夜深沉》到《頭發(fā)亂了》，從《幸福還有多遠》到《假如生活欺騙了你》，從《葉落長安》到《唐山大地震》，姚曉峰從情感戲專業(yè)戶到治愈系導演，一點點證明自己的實力，也一點點的闡述自己的態(tài)度以及對生活的感悟。這也是這次《唐山大地震》能在沖入收視排行前三并收獲良好口碑的原因所在吧。