講述了一代熱血青年愛國護(hù)家的英雄事跡，積極向上 善良 勇敢為理想無畏無懼精神值得傳揚。父子 兄弟 愛人之間的各種情感很暖心很真誠。黃子韜的演技不錯，對一個不是科班出身的來說真的很不錯，相信他再接再厲繼續(xù)努力不久的將來必能更上一層樓！劉宇寧也很優(yōu)秀，女主角不是很出彩希望以后加油哦！

小時候，父親在家里看槍戰(zhàn)片，我問劇里這里誰是壞人，誰是好人，父親淡淡的回答我說，沒有絕對的壞人，也沒有絕對的好人，不能輕易判定，那年我七歲。

到了我父親這個年齡，巧合觀看樂《熱血少年》這部民國劇，回想起當(dāng)年的那番對話，感慨頗多。

人類說故事的歷史已超過幾千年，故事由初期的娛樂需求，發(fā)展成一種想要創(chuàng)造更動人的清潔，并以戲劇方式呈現(xiàn)的品味，而比莎士比亞更早的戲劇定位之前，最早的戲劇形式可能是體育上的競賽——兩個對抗者在儀式化的過程中，為了相同目的互相對戰(zhàn)，這目的就是：獲勝的榮耀，而這兩個人在對戰(zhàn)中代表著一種價值觀，其中一種，叫做好的，因為我們和觀眾都有著與其一致的價值認(rèn)定，另外一種則是壞的，因為我們的法律和行為準(zhǔn)則并不認(rèn)同這種價值觀，并且不能預(yù)知共存。因為有了這樣的對抗和沖突，所以就有了戲劇。

在《熱血少年》這部劇中，他們對待名利、財富、愛情以及友情的態(tài)度差別及沖突，成就了這個故事的起始料轉(zhuǎn)折。如果在七歲那年，我會毫不猶豫的選擇自帶英雄光環(huán)、胸懷大國情懷和赤字之心的吳乾。但是現(xiàn)在的我，竟然會為曾經(jīng)眼中的“壞人”，留下幾聲嘆息。

是的，衛(wèi)乘風(fēng)，是這個劇最值得同情和心痛的人

《熱血少年》是一個以普通底層小市民為主角的民國片，編劇用吳乾和衛(wèi)乘風(fēng)兩個人物分別承受了超級英雄的以及超現(xiàn)實主義的兩種藝術(shù)手法，體現(xiàn)了那個吃人社會的時代悲劇。整體而言，這個電視劇可以歸納為——悲劇，而衛(wèi)乘風(fēng)卻是這場悲劇中的最悲情的人。

黑化前的衛(wèi)乘風(fēng)，曾經(jīng)如此的乖巧和馴服：被同事職場欺凌、被上司利用和耍弄、被街坊誤會……他都逆來順受，毫無怨言。他隨時保持憨憨的笑、低聲的道歉，他對他的兄弟、家人都充滿著感恩。他一直都想做一個好人。

衛(wèi)乘風(fēng)的內(nèi)心和“壞”有著對抗、共生、裂變的關(guān)系

對抗——

電視劇最開始的衛(wèi)乘風(fēng)，他和吳乾參加萬術(shù)大賽，潛伏到監(jiān)獄去做臥底，為了所有的“好”做了不懈的努力，他被賀紅衣的正義吸引，在經(jīng)歷那么多欺凌和壓榨后并無太多抗?fàn)?，因為那時候的他有三個重要的精神支柱：親情、友情、愛情。這三個重要因素，讓他與壞有著相當(dāng)一段距離。

共生——

但是當(dāng)衛(wèi)乘風(fēng)經(jīng)歷了監(jiān)獄的潛伏計劃，胡風(fēng)南讓他成為黑幫副手，那是他第一次感受到權(quán)利的味道，他在警局對自己的那個內(nèi)心獨白：衛(wèi)乘風(fēng)，沒有了胡風(fēng)南，你什么都不是！權(quán)利和階層的種子已經(jīng)不知不覺的埋進(jìn)了他的心中，這顆種子，就差一捧泥水，即可發(fā)芽成樹。

裂變——

而這顆漸漸伺機(jī)長大的種子，每天都在試著爭奪衛(wèi)乘風(fēng)的精神控制權(quán)——探長表面提拔他，卻暗示他要欺凌平民搜刮錢財；兄弟表面說幫助他追求他愛的人，卻被撞到兩人的深情一吻；一群朋友本來沒有秘密卻私下商量做了件驚天大案……這些都讓他煎熬萬分。

最后的一根稻草，更恰當(dāng)?shù)恼f是他最后一個借口——阿奶的過世，讓他拋棄最后的掙扎和煎熬，選擇了黑化。在阿奶的遺體前，衛(wèi)乘風(fēng)嚎啕大哭，泣不成聲，也許他哭的是奶奶的離開，哭的是親人的訣別，也有可能哭的是與那個憨厚的、單純的、一心向上的衛(wèi)乘風(fēng)的再見，哭的是與曾經(jīng)的親情、友情、愛情的再見，這些觀眾不得而知，但是，我們知道的是，衛(wèi)乘風(fēng)的黑化開始了。

在與押送鴉片的黑幫小弟們對話時，衛(wèi)乘風(fēng)露出了慎人的詭異笑容，這個笑容，屬于黑化后的衛(wèi)乘風(fēng)。

黑化是衛(wèi)乘風(fēng)的宿命，沒有一片雪花是無辜的

看到這里，我們回到開文提到的概念，當(dāng)我們看到戲劇的時候，我們會選擇哪一邊？更加通俗的說法是，你希望誰勝利，誰報應(yīng)，誰得到最后的懲罰？我相信，傳統(tǒng)的價值觀會告訴你，衛(wèi)乘風(fēng)這樣的狼子野心三觀不正賣友求榮的人碎尸萬段都不為過。

我當(dāng)然不贊成所謂弱者的反抗，也不支持衛(wèi)乘風(fēng)變成一個惡人后的所作所為，更不支持用他曾經(jīng)遭受的黑暗去營造更大的黑暗。我選擇的觀點是，不予評價衛(wèi)乘風(fēng)的好壞，不站在道德的高點去點評他的人生。當(dāng)我們用另外一種視角來看待這個電視劇，你會看到編劇和導(dǎo)演全程在講述一個人畜無害的社會弱者如何變成惡人，理解這個蛻變過程，不代表要支持惡人，一個理性的、成熟的、對世界充滿善意的人應(yīng)該思考如何阻止這個黑化過程。在這個劇里，吳乾有幸走向了好的蛻變，而衛(wèi)乘風(fēng)不幸走向了不好的蛻變。這，才是衛(wèi)乘風(fēng)最大的悲哀，因為保持天真和美好，有時候是選擇，更多的時候卻是命運。

有人提出異議，說衛(wèi)乘風(fēng)和吳乾兩人一起長大，一樣貧困一樣社會底層，為什么吳乾看到的是光，而衛(wèi)乘風(fēng)只看到了黑夜。是的，從淺層來看，他們的確處于同一個境地，但是其實不然，編劇從頭到尾賦予兩者不同的命運。

其一、吳乾的都是充滿主角光環(huán)的幸運和卓越，他擁有著過人的智商、超過常人的勇氣、自信和身手，從小就有這小霸王的霸氣和領(lǐng)導(dǎo)力，在某種程度上來說，他說棚戶區(qū)的精英人士，他身邊從不缺少愛慕、崇拜的眼光，也不缺少追隨他的人。而衛(wèi)乘風(fēng)從小就被小伙伴霸凌、嚴(yán)重的自信缺失，他一直都扮演著被憐憫的角色。有時候物質(zhì)的差距很容易彌補(bǔ)，心理的差距卻猶如鴻溝。這樣的鴻溝導(dǎo)致了他們在做人生重要決策時候的差別——是否有擔(dān)當(dāng)、是否有勇氣、是否相信美好……

其二、賀紅衣在吳乾向好的方向發(fā)展起到了促進(jìn)作用，在衛(wèi)乘風(fēng)向不好的發(fā)展同樣起到了促進(jìn)作用，她是其中一個重要的人物點。她向吳乾娓娓道來保家衛(wèi)國的道義，讓吳乾在萬金隆被馬爾斯槍殺后幡然大悟，但是編劇卻沒有安排賀紅衣給與衛(wèi)乘風(fēng)同樣的待遇，哪怕是朋友的交流都沒有，相反，在很多時候的關(guān)鍵點，賀紅衣是略顯冷漠和生硬的，衛(wèi)乘風(fēng)是沒有這樣的好運氣啊，沒有找到一束引領(lǐng)他走出去的光。

心理學(xué)中有一個理論叫做馬太效應(yīng)，簡單所就是強(qiáng)者愈強(qiáng)弱者愈弱，好運者愈好運。在自帶主角光芒的吳乾的照耀下，衛(wèi)乘風(fēng)在此劇中便愈顯可憐。

《熱血少年》就是一場悲劇，衛(wèi)乘風(fēng)角色是該劇最大亮點

衛(wèi)乘風(fēng)從最開始的受害者、受欺者，最后黑化成了曾經(jīng)他最怕的黑暗勢力，似乎他應(yīng)該是被觀眾們譴責(zé)的那個罪大惡極的人。其實，他才是那個茹毛飲血時代的最悲劇的人物，或者說他是劇中所有悲劇人物的極限，因為理論上說，劇中的每個角色都是可悲的。

桑老師、賀紅衣，吳乾他們以為他們在拯救人間，事實上，他們拼勁全力，到頭來也可能只是別人棋局中的一個棋子。

劇中看起來閑情逸致，遇到大事總是泰然自若的錢老板，淡定的向他的手下說了一句經(jīng)典臺詞，可以作為對全劇所有人物悲劇命運的總結(jié)——這么多年以來，我和何致鴻拼個你死我活，是為了什么，不是為了更多權(quán)利、更多金錢，更多地位，而是為了在這個吃人的時代，不會被人置于死地。

一個時代的悲哀，聚集在衛(wèi)乘風(fēng)一人之上，他的黑化是這個悲哀的最大戲劇點。該劇的彈幕一直都有觀眾表達(dá)希望衛(wèi)乘風(fēng)快點原地黑化，我想，這也是人們對這個悲哀時代的一種抗?fàn)幇伞?/p>

最后我還想說，每個人心中都有一個衛(wèi)乘風(fēng)，每個人心中也有一個吳乾。這部電視劇給我們最大的啟示是，讓我們站在理性的角度，去思考如何讓周邊的人變成吳乾，而不是變成衛(wèi)乘風(fēng)，相比之下，指責(zé)衛(wèi)乘風(fēng)不應(yīng)該是最大的善，相信衛(wèi)乘風(fēng)不會成為“衛(wèi)乘風(fēng)”才是最大的善。

BTW, 劉宇寧的表演讓我非常意外，刮目相看，讓我看到了衛(wèi)乘風(fēng)的善，委屈也看到了他黑化后的惡，戲劇人物是飽滿和立體的，如果大家感興趣，接下來我會再專門針對演技寫一篇影評。

這部劇，讓我看到了一個努力蛻變的人 最終，一切破滅 現(xiàn)實很殘酷，但還是需要努力 ???????????????????? 當(dāng)一個善良的人變的你不認(rèn)識時 請不要怪他 想想他所承受的一切…… 請善待每一個人 不要等到變質(zhì)了再后悔 ?????????????????? 有些話 如果只是一直說而不去做 那么 就不會有一個人相信你 總是說 最后一次 可 從來都不是最后一次 就不會有人信 致敬――黑化后的衛(wèi)乘風(fēng) ???????????????????? 如果生活的圈子太累， 那就斷開這個圈子所有的聯(lián)系， 離開這個地方， 去一個沒有人認(rèn)識的地方重新開始生活， 記住 一定不要變壞， 因為 變壞的結(jié)果會更慘。 (>﹏<) 路有很多種 只要不變壞 哪一種都可以 再見衛(wèi)乘風(fēng) ?????????????????????? 一次一次的變化， 值得推薦

從頭再看，還是感慨：熱血少年雖然是個注定撲的無厘頭風(fēng)格半架空民國劇，但制作是用心的，劇本寫得有水平。劉宇寧這個角色接得挺有眼光，起點高度??? 。

光說這個臺詞就寫得相當(dāng)講究！代議長要拿賀青舟殺一儆百，說的是“曹孟德打袁公路”，實際意思就是著名的“欲借汝頭，以示眾耳”。連炮灰武師講的話都是“大清亡了我就沒有國，東洋人來了我就沒有家”，很深刻。在一眾病句連連的大白話電視劇里，《熱血少年》這個水平相當(dāng)突出啊。

作為智斗劇，劇情也基本智商在線，大家都在預(yù)判對方的預(yù)判。監(jiān)獄老大認(rèn)為風(fēng)風(fēng)這么傻，可能是被探長送進(jìn)去引他們動手殺人、方便巡捕房介入監(jiān)獄系統(tǒng)，這個猜想就很驚人！畢竟我一直以為在探長眼里風(fēng)風(fēng)是他手底下唯一有腦子的人呢……不過事實證明巡捕房不愧是全員廢物的智商洼地，監(jiān)獄老大你想多了。還有秦麒麟，他有替身很容易猜到，用小伎倆攪了拍賣會也不算啥，但接下來義激風(fēng)風(fēng)鏟除中間人、施壓逼幕后現(xiàn)身交易、利用吳乾挑撥引發(fā)內(nèi)斗，連環(huán)計太漂亮了！從萬術(shù)大賽的猜謎，到各方勢力的斗法，這個劇本寫得是真可以，有層次的智力游戲。

更難得的是，作為一部斗智劇，它深刻明白完美犯罪靠的不是智力而是權(quán)力，一切神秘離奇拆穿了都是罪惡和丑惡。洋人當(dāng)街殺人叫做合理自衛(wèi)，無跡可尋的兇手原來出自監(jiān)獄，連皖系團(tuán)長的夫人都被逼著自殺充當(dāng)掩護(hù)軍火交易的道具……亂世里人命是最不值錢的。主角們棚戶區(qū)貧民的卑微身份，他們的恩怨情仇、驚心動魄，都不過是樓上的執(zhí)棋人斗法的余波，而執(zhí)棋人也只是更高層的棋子。這種人命在大佬眼里如同草芥的感覺，很能體現(xiàn)民國社會的殘酷。

劇本不錯，鏡頭也講究，不靠磨皮濾鏡認(rèn)真搞光影，而且導(dǎo)演很會用特殊鏡頭把演員的表現(xiàn)力提上去，比如風(fēng)風(fēng)聽槍上膛的聲音，比如幾次人物的內(nèi)心劇場。朱導(dǎo)還特別愛拍眼神，每次重要情緒波動都是一鏡三連，他喜歡寧哥很合理啊……哥剛紅的時候攝影師就說他眼里有情緒，加上迷人的眼底痣，必須上特寫??！

剪輯節(jié)奏也優(yōu)秀，氛圍營造也好，比如大壯死前監(jiān)獄里那異常夢幻的純真快樂，想到長歌行皓都擂臺前的鋪墊了，朱導(dǎo)真強(qiáng)啊……監(jiān)獄篇從三線并行到收束歸一，每條人物線都完成得很飽滿，想介紹給小筆記那個切得稀巴碎的鬼城篇了。而且線與線之間銜接自然感情連貫，比如阿奶從醫(yī)院回家和乘風(fēng)在獄中挨打、大四角的感情糾葛和各方勢力的鴉片爭奪戰(zhàn)……并不是一段講完就硬跳另一條線，而是有邏輯聯(lián)系的排布，這一點終筆和長歌行都比熱血少年差很多。

整個美術(shù)也不錯，棚戶區(qū)、監(jiān)獄都設(shè)計得很好，朱導(dǎo)拍戲還蠻擅長用空間感來指向權(quán)力結(jié)構(gòu)的。還會根據(jù)內(nèi)容重新制作片頭，監(jiān)獄篇和最后晚餐就很帶勁，緊張刺激氛圍拉滿。而且道具細(xì)節(jié)非常到位，余探長翻三國演義半秒不到的鏡頭還正好是十七回那一頁，連飯菜都是根據(jù)不同身份等級安排能把人看餓的。風(fēng)風(fēng)的銀鐲子開口那么大，有種真的從小戴到大、舍不得離身的感覺。我一定要夸一下各個房間的盆栽，布置得很漂亮。街上的路人、棚戶的居民和動物、各種場合的職員，這些背景板人物使假的場景變得自然、有生活氣息，發(fā)生特殊事件還會有人盯著主角指指點點。

音樂和聲效也不錯，衛(wèi)乘風(fēng)第一次索賄回到巡捕房坐著那段心理變化的配樂表現(xiàn)很棒，環(huán)境聲也是跟著角色走的?！稁эL(fēng)的少年》《戒》都很好聽很貼劇情，就是談戀愛那首的歌詞有點太現(xiàn)代。

角色們的形象都很合適，瘋狂狠辣的監(jiān)獄老大、道貌岸然的學(xué)會老師、小人嘴臉的巡捕同事、敦厚老實的廚子鄰居、蠻橫好勝的軍閥、狡黠油滑的探長……演技也很好，造型很有特點，人物形象的樹立也很扎實。像莫大帥，笑面虎一個，然而通過他對妻子的監(jiān)控可以猜想出他是如何有底氣周旋于強(qiáng)豪之間要價。季先生和戲班主的戲碼看著以為是鬢邊那種知己，然而強(qiáng)行包場的事情比他算計吳乾更恐怖。所有監(jiān)獄的人都為賭拳而癲狂，能置身事外的只有熟知內(nèi)情的兩任老大和乾風(fēng)這倆不把自己當(dāng)犯人的……這個劇本寫得是有水平的。韜韜和寧哥雖然是主演，但一集里倆人加起來出場十分鐘是常有的事兒，絕對的群像戲，每個人物的故事都有始有終……難怪有58集這么長，野心很大。

而且劇中人物做選擇的動因并不單一，比如風(fēng)風(fēng)對紅衣的執(zhí)著，其實不是一見鐘情非卿不娶，而是他和吳乾的競爭；砍刀幫大姐放了吳乾不只為老情人的哀求，還因為收到了上頭的暗令；靠明哲保身甚至能在瘋豹手底下活著的楊然，敢暴起反抗監(jiān)獄老大的命令，除了本性善良下不去手，主要還是受了被老婆拋棄的刺激……這才像現(xiàn)實，會為了一句承諾就去送死的通常是大英雄，而這個劇多數(shù)角色都是亂世里努力求生的小人物，小人物得有小人物的走法。劇本這點還抓得挺細(xì)致的??

但賀青舟的線確實是太長，砍掉一半不影響表現(xiàn)錢白鐵的扭曲。必須吐槽白蔥也太愛往劇里加時髦元素了，一會兒戲曲一會兒盜墓一會兒越獄一會兒大逃殺的不消停哈哈。

制作是真的不錯，只能說這種風(fēng)格的類型劇確實很難打開收視，但白蔥真的很堅持插科打諢痞子風(fēng)哈哈哈……三個主角的演技也有待提高，大家都靠一些本色演出??，故事收尾也收得不好，兄弟反目走偏了，可惜。

全程2倍速度看下來，被評分給騙啦，就是刷上去的，全劇壞人的角色撐起整部劇的演技，錢團(tuán)長和桑老師的角色戲份不多但都是點睛手筆，男二慢慢黑化的過程也可以，有血有肉，主角光環(huán)嚴(yán)重，太吹噓啦，就是個流水線產(chǎn)品，適合下飯，2倍速度剛剛好，我都不知道說燒腦的人是啥智商，就是拖，大寫的拖，要不是沒啥影視劇下飯，疫情期間，時間太多了，看個開頭就想換掉，不如去看看紀(jì)錄片

就是給一個顯得錢沒地方花的公子哥，沖人面拉人氣的一部垃圾電視劇，上世紀(jì)上海有那么潮？

黃這個面癱富二代無非就是錢多點沒地方花而已，實在不行建議他這種人去做慈善，別整天頂著吊兒郎當(dāng)?shù)哪樀教幀F(xiàn)，這種人國外屁都不敢放

上世紀(jì)隨便哪個帥哥不把這種裝十三貨色碾出糞，吳彥祖夠不夠，爾冬升，金城武，馮德倫等人夠不夠，鄭少秋夠不夠？切