開播至今，《流金歲月》不僅憑著劇情、人物設定賺足關注，劇中倪妮、劉詩詩、袁泉的造型，更是成了"吸睛"亮點。

用網(wǎng)友的話來說就是"不費力的時尚感"，也就是既時尚、好看，又沒有過度雕琢、用力過猛的痕跡，而且與人物的性格、氣質(zhì)吻合。

首先，我們來說倪妮的"朱鎖鎖"。

亦舒筆下的"朱鎖鎖"美得像寶石般熠熠閃光、耀人眼目，倪妮也不是含蓄內(nèi)斂的小家碧玉。因此，她的造型就是怎么"發(fā)光"怎么來。

初出場的粉色衛(wèi)衣、白色短褲不必說，在突出了倪妮招牌美腿的同時，也奠定了"朱鎖鎖"隨性、張揚的魅力。

之后的幾套"艷色系"穿搭，更是將倪妮本人和朱鎖鎖的美都釋放到了極致。

陪著表哥參加同事聚會、初次與馬師傅吃飯時，朱鎖鎖一襲紅裙，艷光奪目；

跟上司招待香港來的客戶時，黑色打底短裙、玫紅色外套，兩枚金色別針式胸針更是點睛之筆；

團隊聚餐時，橘色的連體褲線條流暢，既不過分突顯身材曲線，又顯得飄逸而灑脫。而領口處的碎寶石，則讓人不會錯過漂亮的肩線；

燈籠袖、深V、大紅色的組合，配上"朱鎖鎖"的嫵媚長卷發(fā)，又將她的優(yōu)雅和性感融合得恰到好處。

"艷色"亮眼，"素色"也不輸，造型師將"小心思"藏在了細節(jié)里。

淺藍色圓領針織衫、同色闊腿牛仔褲的搭配，看似再隨意不過，但長度剛及腰線的針織衫，卻突出了倪妮的柳腰豐臀；

褐色針織衫低調(diào)而內(nèi)斂，但修身設計與緊身九分牛仔褲搭配時，又因為勾勒出了倪妮的曼妙身材，而成了搶眼的存在；

白色長袖高領襯衣加黃色短褲，優(yōu)雅感爆棚的同時讓倪妮的長腿成為亮點；

米黃色絲質(zhì)長袖、系帶襯衣配牛仔裙，是動了心的"朱鎖鎖"難得一見的溫婉、含蓄的小女人一面；

深V大領淡藍色針織衫和燈籠袖露肩上衣、黑色深V上衣，則將倪妮精致的鎖骨、漂亮的肩線呈現(xiàn)在觀眾眼前，簡直性感到骨子里。

而換上職業(yè)裝的"朱鎖鎖"則是干練、優(yōu)雅的。

黑色、米色、醬紅色、煙灰色的西服外套，倪妮都駕馭得游刃有余。墨綠色的修身裙裝，又在優(yōu)雅之中，多了幾分清新氣。

有網(wǎng)友把鎖鎖去工地的照片打上了品牌名，是不是有拍硬廣那味了。

接著，再來說劉詩詩的"蔣南孫"。

朱鎖鎖的美是張揚耀眼的，蔣南孫的美就是清新自然的。

"蔣公主"的稱呼背后，不僅是她在優(yōu)越的家境中養(yǎng)出的嬌貴氣質(zhì)，還有不通人情世故、不知人心險惡的天真和單純。

因此，從出場到現(xiàn)在，劉詩詩在劇中的造型，都是"沒有侵略性"的裸色系。同時，款式以舒適、休閑為主，多是淺色襯衣和長裙，這也導致很多觀眾覺得"倪妮的時尚感比劉詩詩好很多"。

但若是留心便會發(fā)現(xiàn)，"蔣南孫"在劇中的服裝不僅"低調(diào)奢華有內(nèi)涵"，而且是隨著劇情推進而變化的。

最開始，"蔣南孫"學業(yè)順利、愛情甜蜜，完全是不知人間愁苦的"小仙女"。這時，她的服裝多是柔軟的純色。

只有與"冤家"王永正在一起時，才會多一重防護，比如牛仔外套。

當她與章安仁之間出現(xiàn)分歧，家境也逐漸走向衰落時，服飾配色中開始出現(xiàn)深色調(diào)。如深藍色的闊腿牛仔褲、深卡其色的連體褲、條紋背心裙、條紋長袖T恤衫等。

即使是純色閑適風長裙，也會增加一條黑色領帶做裝飾。

甚至有一段情節(jié)中，蔣南孫與章安仁在一起時，以全套牛仔系出鏡。

這些細節(jié)，不僅僅是為蔣南孫之后的境遇埋下伏筆，也是在間接展現(xiàn)她的心理變化，印證著她對章安仁已經(jīng)不再全心信任，而是多了戒備。

最后來說袁泉的"小姨"。

袁泉戲份雖少，光彩卻強。

原小說中，雖然沒有交待"小姨"的過往，卻用"外表不過三十余，但心境卻頗為蒼老"的描述，暗喻了她不怎么如意的曾經(jīng)。

但劇中袁泉的"小姨"不僅沒有小說中的滄桑感，反而一身自信的光彩，充分詮釋了什么叫活得由心隨性。

為了與人物沉穩(wěn)、冷靜、睿智的設定吻合，造型師用黑色、灰色作為"小姨"的主色調(diào)，不用色彩奪目，而以質(zhì)感取勝。

"小姨"出場時，以黑色短袖搭配黑色裙裝，看似簡單低調(diào)，但質(zhì)感極佳的面料，以及裙子上的系帶設計，都突顯了服裝的品質(zhì)和設計感。

此外，樣式時尚的耳飾和一看就價格不菲的腕表，都彰顯著"小姨"的不平凡身份。

另一套深V灰色針織衫也是如此，設計細節(jié)藏在衣服下擺位置。同色長裙質(zhì)感上佳，頸間的珍珠項鏈進一步突出了整套造型的溫婉大氣。

概括來說，無論是"小姨"造型中象征著"簡單、高貴"的耳飾品牌，還是走"性冷淡風"的，以剪裁取勝的上衣、裙子，以及即使二手貨也至少4位數(shù)的奢品鞋子，都在契合亦舒作品核心精義的同時，體現(xiàn)了袁泉這個角色的自信快樂、時尚浪漫。

一部影視作品中，服道化雖然排在劇情、人物之后，但是對于人物的塑造有著不可忽視的作用。

而且，更加直觀。

尤其是像《流金歲月》這樣的都市情感劇，出色的服道化設計不僅可以起到展現(xiàn)演員風采、輔助演員完成人物、側面烘托點出劇情走向。就算是不與劇情、人物關聯(lián)，也完全是視覺享受。

畢竟，美的事物，誰不愛呢？

劉詩詩倪妮主演的《流金歲月》終于大結局了，看著彈幕上一群人刷好感動看哭了，我簡直要懷疑人生，這也太多愁善感了吧？

雖然這部劇從熱度上來說是低開高走，但劇情上來說卻完全是高開低走。

當然了，看到主創(chuàng)，就不該對這部劇抱有信心，導演還是那個沈嚴，編劇還是那個秦雯，出品公司還是那個新麗，就連原著作者也還是那個亦舒，對，就是熟悉的《我的前半生》的味道。

這幾年，女性題材越來越熱，于是新麗拍了一部《我的前半生》，講一位中年失婚的婦女、不得不從家庭回歸職場，觀眾本想看女主如何通過自己的努力與實力來逆襲，沒想到看到的卻是她憑借著從閨蜜那里三來的男朋友一步一步上位，這就是所謂的“女性獨立”。

這幾年，又因為耽改劇興起，不少網(wǎng)友開始呼喚“百合”題材，于是新麗又非常及時地推出講兩個女孩子“神仙友情”的《流金歲月》。

我承認這部劇的確有亮點，其一是倪妮真的很美，其二是兩位女主自始至終都情比金堅，沒出現(xiàn)過姐妹倆愛上同一個男人這種塑料姐妹花的狗血劇情。

可除此之外，這部劇講的都是什么三觀不正的垃圾？

全劇我最討厭的是蔣南孫，當然，有劉詩詩演技的問題，出道十幾年還是像盲人一樣，說話永遠搖頭晃腦猶如多動癥，聲音又仿佛隨時要斷氣，但最主要的還是人設，從頭矯情到尾。

在家里還沒破產(chǎn)時，爸爸花了那么多錢培養(yǎng)她，她卻動不動就叛逆，摔小提琴、剪頭發(fā)……既然這么看不起爸爸，那你別花他的錢??！說好自己搬出去住，結果她媽媽還過來給她請保姆給她買車，生怕委屈到自己的小公主，那媽媽的錢又是從哪兒來的？有骨氣別花家里的錢??！不要那么又當又立好嗎？

而且我完全不明白她媽媽有什么值得心疼的？

婚后她物質(zhì)條件明顯好于婚前，雖然老公不務正業(yè)整天啃老炒股，但她天天打麻將也沒上進多少?。侩m然說奶奶重男輕女，但還是個體面人，也就偶爾語言上會有點令人不適，但吃穿用度上從沒委屈過她，基本是一個正常的婆媳關系。嫌過得不開心，你可以離婚，覺得老公沒出息，你可以趁有錢的時候搞點投資，或者哪怕自己出去上班呢，結果你天天一身輕松地打麻將，還要說我不開心？

然后老公死了還欠了一屁股債，先是有妹妹來幫忙，緊接著女兒扛起還債重任，她自己跑到國外很快嫁給另一個男人了（此處沒有不允許她再婚的意思），什么都不需要操心和付出，過著多少人羨慕都羨慕不來的神仙生活，還要惺惺作態(tài)，這怎么就能成為編劇筆下的可憐人呢？

當然了，編劇同情的都是這種矯情達人，母女兩人都是。

為了塑造蔣南孫的“堅強”，編劇讓她什么事情都自己扛，既不告訴小姨、也不告訴男朋友，然后與男朋友鬧矛盾、分手。

可能是劉詩詩演技問題，也可能是人設問題，總之我沒看出她有多愛王永正、多想挽留這段感情，都分手半年了，王永正跟袁媛和其他朋友一起聚餐，袁媛發(fā)了個朋友圈，朱鎖鎖就氣到不行，挺著大肚子去罵王永正。

坦白說我非常不喜歡楊祐寧這個演員，也非常不喜歡王永正這個角色，完全不知道他有什么魅力能讓那么多女生喜歡，可至少在跟蔣南孫的這段戀情中，我沒覺得他有問題。

蔣南孫自己什么事都不告訴他，生怕一說就會損壞自己在他心中的形象、讓他覺得自己太庸俗了只顧賺錢不顧理想……是她自己對男朋友、對這段感情連基本的信心都沒有，那何必還要在一起呢？彼此都心累。

結果分手都分手了，朱鎖鎖還要去罵人家。

可朱鎖鎖跟謝宏祖不也是這樣嗎？謝宏祖家里破產(chǎn)都不告訴她，她就很生氣，怒斥謝宏祖你你把我當什么人？這話你怎么不對蔣南孫說呢？

而且王永正跟蔣南孫分手都半年了好嗎！

當初蔣南孫跟章安仁分手沒幾天、那時候爸爸也才死沒幾天，就飛速跟王永正好上了，也沒見誰說什么，王永正跟蔣南孫分手這么久，只是被袁媛套路了一下，朱鎖鎖就氣成這樣，你管得也太寬了吧？

我甚至覺得，此處的朱鎖鎖，純粹是對王永正恨鐵不成鋼，恨他怎么可以跟她們討厭的人走得這樣近。

她從頭到尾對袁媛都充斥著莫名的敵意。

其實，以朱鎖鎖的出身，她與袁媛、章安仁才是同一階層。

是的，編劇的雙標，露骨地體現(xiàn)在階層上，她所寫的奮斗，只不過是有錢人高高在上的游戲人間罷了，對普通人真正揮灑血淚的奮斗卻不屑一顧，因為在她看來，窮人努力的姿勢不夠優(yōu)雅，“吃相不好看”——跟何不食肉糜有異曲同工之妙，畢竟飯都吃不飽的人又哪兒顧得上吃相。

比如前幾集里，章安仁從女朋友那里聽說王永正私換品牌的事情，就去舉報了競爭對手王永正，從而獲得留校機會，被所有人不齒，這就是“吃相難看”。

可是后來蔣南孫通過男朋友認識李昂，然后又聽楊柯的話，去競爭對手那里挖李昂跳槽，跟章安仁有差別嗎？

啊當然還是有差別的，章安仁跟自己的舉報對象沒有交情，但蔣南孫挖的是在蔣家破產(chǎn)之時伸出過援手的恩人葉謹言的墻角，也就是俗稱的“恩將仇報”。

可是，章安仁做這種事情，換來所有人的唾棄，蔣南孫做這種事情，換來的是滿滿的同情：可憐的南孫竟然屈尊紆貴做這種事情，已經(jīng)很難了，你們怎么還可以不體諒她？

對啊，高高在上的蔣公主下凡來體驗民間疾苦，不得已做出點齷齪事兒，自然是不會有問題的，凡人怎敢奢求相同待遇？

所以，朱鎖鎖的瑪麗蘇光環(huán)，不僅來自于她的美貌，更來自于她的識時務。

她從一開始，就抱緊了蔣南孫這根跨越階級的大腿，公主要隨時保持公主的姿態(tài)，不能與凡人計較，以免失了身份，而凡人出身的朱鎖鎖就成為公主的代言人，急公主之所急、想公主之所想，在蔣南孫不好發(fā)作的時候，她可以不顧吃相地沖鋒陷陣，為蔣南孫“爭取利益”。

所以，她自覺地排斥著自己的同類，時刻把自己捆綁在蔣公主這邊。

畢竟，如果不是蔣公主的小姨，她哪有機會與全劇最大的救世主葉謹言深度接觸呢？

說到葉謹言，不得不說，這部劇的職場戲，比幼兒園小孩兒過家家還要幼稚。

就不說朱鎖鎖在職時那比坐火箭還快的升職速度了，就說一般小公司員工跳槽還要有一個月的交接時間，可是在這部劇里，這么大的精言集團，員工說走就走，晚上跟你說一聲，第二天就走人了，放下項目說走就走，工作都不需要交接的嗎？員工接二連三跳槽，領導就聽之任之，什么防范措施都不做？

而且，這種大公司，高管跳槽先不說違約金什么的，至少簽個競業(yè)協(xié)議吧，結果作為總裁得力干將的唐欣跳槽去了楊柯公司，直接就跟精言集團對著干了。給競爭對手培養(yǎng)人才，精言可真是太牛逼了，這么多年還沒倒閉，也是一個奇跡。

還有后面袁媛進入精言，偽造學歷都不說了，一個銷售，說轉(zhuǎn)入項目組就轉(zhuǎn)入，都這么隨意嗎？干建筑設計這種技術活，比如蔣南孫王永正，那都是念了多少年書念出來的，她一個啥文憑都沒有、就學了點商務英語的人，竟然能跟專業(yè)人士一起討論這種專業(yè)事？

大概葉謹言真的已經(jīng)被愛情沖昏頭腦，放棄公司管理了吧。

這部劇的編劇，創(chuàng)造了一種新型瑪麗蘇光環(huán)，或者也可以叫瑪麗蘇遮羞布，那就是“父女情”。

葉謹言是把朱鎖鎖當自己女兒了，你信嗎？

這樣免費的好爹哪里找，我也想有??！

為了證明自己真的是把朱鎖鎖當女兒，老葉也是豁出去了，直接把謝宏祖當女婿來培養(yǎng)了。

結果他這邊剛培養(yǎng)上，那邊女兒就跟女婿離婚了，這老丈人可真是白白奉獻啊。

朱鎖鎖呢，其實原著里她幫助謝家的劇情也是有的，這點可以理解，但劇版改得不會讓人覺得她夠義氣不拜金，只會覺得她腦子有包，既然想離婚，為什么不替孩子打算，非要把對謝家來說只是杯水車薪的那點錢貢獻出來？既然不想離婚，那為什么又要讓老葉幫你轉(zhuǎn)移財產(chǎn)，平白從老葉那里坑錢是嗎？

陳道明看著多精明一人，氣定神閑大boss，沒想到是全劇最大的情圣+終極救世主，越老越純情，最后人財兩空，充分說明戀愛腦的結局通常都不會太好。

這個劇的槽點實在太多，以致我腦子一團漿糊，不知道從哪里開始吐起，算了，想到哪兒說到哪兒吧。

反正編劇就是想說，我筆下的兩個女主角，都是最美好的，你們來仰望就好了。

但這個故事，跟大家理解的“女性獨立”有一毛錢關系嗎？

兩位女主在“奮斗之路”遇到一個又一個無私相助的“貴人”，大部分普通人一輩子也遇不到一個。

你看蔣南孫，雖然家里破產(chǎn)負債百萬，但衣著打扮吃飯消費根本沒差多少，作為一個職場新人，在上海這種高消費的地方，保持消費水平不降級的情況下，還能在這么短的時間內(nèi)還清幾百萬債務、甚至還有余錢來付房子的首付。

她干的是什么工作？搶銀行嗎？

普通觀眾確實只能仰望，如果以為真正的女性奮斗是劇里演的這樣……

會死得很慘。

從《我的前半生》到《流金歲月》，唯一一個看上去比較正常的女性角色大概就是袁泉了，不管是唐晶還是小姨，都是大家心目中不依附于他人的真正獨立女性的代表，可是這樣的人，得到的是什么呢？

唐晶的男朋友，被閨蜜撬走了；小姨則成為所有人的“接盤俠”，她放下自己在意大利的小男友和美好生活，留在國內(nèi)幫葉謹言收拾精言集團的爛攤子，結果人家老葉為了愛情奮不顧身，把整個集團都扔下不管了。（竟然還有人說小姨是全劇最大的受益者，醒醒，葉謹言只是讓她代持股份，不是把股份無償給她?。?/p>

大概，在編劇眼里，真正的獨立女性，反而不配事業(yè)愛情雙豐收。

本來想打五星的，真的是難得的良心??！有質(zhì)感有演技，劇情張弛有度，人物也鮮活。結果，十一二集以后就有些崩掉的征兆，到了20集以后，差不多好演員的演技也救不回了！倪妮是隨便作，上頭有領導撐腰，霸總關照，富二代追求。雖然美是真的美，美成這樣確實可以為所欲為，但是標榜自我奮斗有點說不過去。劉詩詩就更是驚掉下巴了，老爸跳樓，自己和老媽跑意大利談戀愛去了說。不管奶奶吧，也說的過去，奶奶重男輕女，沒給母女倆好眼色，可推給朋友真的也是一口血，這種沒來由的兩肋插刀閨蜜情，也是我們這種凡間長大的中年人看不懂的仙女友誼了！

一看導演，《我的前半生》，懂了！真的受不了，這樣會不會誤導年輕人啊，現(xiàn)實生活中哪有那么多天降二代，天降霸總??！導演對女性獨立奮斗這個概念是不是有什么誤解?。窟€是劇本寫不下去直接空降各種送人頭？鳳凰男章安仁真的是再真實再理智不過的典型了，卻被拖到道德的恥辱柱上鞭撻，尼瑪生活中誰會為了填女友家的無底洞賣掉自己辛辛苦苦買的房?。刻顫M也就算了，明顯就是杯水車薪，還要各種道德指責！導演編劇你們清醒一點！

[有沒有男孩子，她們還是丟下功課去吃茶。

一整個下午，長篇大論地說著理想男人的細節(jié)條件，她們都有信心，一出來社會，便可以找到這樣的異性，說不定同時有兩個到三個一起來追求，使她們難以選擇。

前程一片美麗的薔薇色。]

蔣南孫與朱鎖鎖

上?；\罩在薔薇色的陽光下

這是亦舒的原著中，我非常喜歡的一段描寫，有鎖鎖，有南孫，有向往，更有看到結尾再回望時的唏噓。內(nèi)地的劇版《流金歲月》把故事從香港搬到了上海，依舊是蔣南孫和朱鎖鎖的故事，依舊一個是被“圈養(yǎng)”在家的嬌小姐，一個是“寄人籬下”的“野玫瑰”。

看劇情簡介，劇版應該也是保留了原著中十幾年的時間跨度，蔣南孫和朱鎖鎖兩人從少女時代橫跨到青年，南孫備婚，鎖鎖育女。并且把原著中不多出現(xiàn)的小姨戲份加重，由袁泉來扮演。

小姨充當了南孫的人生導師

時間改編為現(xiàn)代當下，南孫不再是高高在上，住在山頂或淺水灣的富家千金，旁人不得靠近，更是改為了“家道中落”，僅僅保留著比普通人家境優(yōu)渥一些的富養(yǎng)女兒。鎖鎖在原著中風情萬種，也的確踩著男人爬過階梯，所以很容易演出一股綠茶味，就目前改編的方向來看鎖鎖毫無茶味，南孫也更接地氣。這算是改編的成功之處，也看得出劇組是精心挑選的兩位女演員，與觀眾既有距離又親近，好像在看別人的故事，又好像在講述你我。

劇版同樣保留了祖母講究的特點，“不能用裝魚的長盤子裝炒菜”，還有愛打麻將的媽媽，亂投資又沒腦子的爸爸。最重要的，還有那幾位“理想男人們”。看完前四集，先在這里簡單做一些對比，為之后追更做準備。（劇情不全，未知全貌，就不對劇版角色下過多定論了。）

講究的祖母，裝菜必須用圓盤子，裝魚才用長盤子，來了一位客人，就加一只獅子頭，幾個人就是幾只獅子頭這種做法，編劇用心了。

南孫的媽媽，除了喜歡打麻將就是花錢。

南孫的爸爸，亂投資把家敗光

角色對比

朱鎖鎖——天塌下來當被子蓋

原著

朱鎖鎖是“看起來”最大無畏的一個，也是想得最明白的一個。出身普通，長相亮眼，寄居舅舅家，學業(yè)優(yōu)異，但并不想按部就班地讀書，沒考大學便出來工作。原因很簡單，她想要獨立。這里的獨立包含金錢、人格、情感。因為從小被生父寄養(yǎng)，成年后生父又再婚定居新加坡，所以鎖鎖的少女時代，幾乎沒有得到過任何親人的疼愛。即便成長道路上遇到了貴人，恩人，養(yǎng)她的人，她也在心里記下，將來，“一定一定”要還這個恩情。所以朱鎖鎖是個復雜體，有的人防御她，有的人卻沒了她不行。

男人眼里，鎖鎖是“女人中的女人”，南孫眼里，鎖鎖從來不是壞，“壞，也要大大的壞，壞到一流，也是個人物，照樣有人跪著拜?！边@是南孫對她的評價。

朱鎖鎖是甜膩的，似小時候祖母買的麥芽糖，裝在瓷罐里，用筷子挑出來，繞幾繞，還可以拉得老遠老遠。

可惜從來吃不完一整罐，因為螞蟻聞風而來，排著隊上?？梢哉f與朱鎖鎖交手過的男人，都成為了她的手下敗將，從第一家貿(mào)易公司的日本老板，到李先生到謝宏祖，再到王永正的表親，每一人都想在鎖鎖心里占據(jù)一塊位置，但都反被鎖鎖圈了地。

劇版

紅裙的鎖鎖明艷動人

朱鎖鎖依舊寄居在舅舅家，故事從開始找工作講起，跨過了少女時代（或許后面會有閃回）。或許是為了突出鎖鎖的成長，以及折射當下社會的現(xiàn)象，鎖鎖不再輕易地就將男人當做墊腳石，踩著男人抓星星，而是也會在男人身上吃虧，摔跤。沒有調(diào)查清楚葉謹言的真實長相，錯把另一個出手大方的男人“馬先生”當做了葉謹言，接受了馬先生的邀約，成雙入對，甚至和南孫一起給他起了個外號“禿黃油”。直到鎖鎖發(fā)現(xiàn)了馬先生原來只是個司機，同時被葉謹言真正的左右手范金剛拆穿，她沒有覺得丟人，而是無法接受欺騙。痛定思痛的鎖鎖接下來將和真正的葉謹言相識。

劇版的鎖鎖，做出了生活化的改編，原著中那些“忽而出現(xiàn)”的財富，在劇版應該都會一一展現(xiàn)，另外與原著相比，目前幾集鎖鎖少了攻擊性，與南孫的互動中更多地展現(xiàn)出善解人意，期待鎖鎖后面的爆發(fā)。

鎖鎖的表哥

原著

因為寄居在舅舅家，面對表哥的多次邀約，鎖鎖都拒絕得很婉轉(zhuǎn)，也禮貌性地問他早安。直到鎖鎖決定搬到南孫家“小住”，表哥站在家門口猶猶豫豫眼眶紅潤地目送她離開，這場景還是讓一向灑脫的鎖鎖永遠地記住了，即便表哥從未真正表白，鎖鎖也從未回應，但表哥在她心中，還是永遠地列為了初戀。

劇版

表哥佳明，是鎖鎖的小跟班

劇中表哥佳明的戲份多了起來，但依舊窩囊，木訥，媽寶，也依舊傾心于鎖鎖，對鎖鎖死心塌地。在鎖鎖知道被馬先生騙了以后，還不離不棄，給鎖鎖煮水餃，依舊傾心于她。表哥一家人的戲份也隨之增加，更接近上海本地人的生活，也有笑點，是改編后的一個亮點。

市井的舅媽

舅舅一家

李先生

原著

鎖鎖名正言順的金主，教她投資，給她富足，并且，照顧好她的朋友。李先生有個正牌女友，一位年紀較大的女明星，但李先生毫不介意在人前人后把鎖鎖當把鎖頭似的掛在身邊，當然家庭日除外。鎖鎖這位女友當?shù)孟硎?，除了金錢似乎也沒想要更多，可是當她決定以嫁給謝宏祖來威脅李先生時，李先生還是動情了，并懇請南孫，去勸勸鎖鎖，表示自己的確無法給鎖鎖想要的，但勸她不要毀了自己。李先生的出現(xiàn)，帶著鎖鎖實現(xiàn)了一步“跨階級”，或許是她人生中的第一堂成長教育。

劇版

在預告片中，并未看到李先生的名字，而是出現(xiàn)了一個成功的地產(chǎn)商：葉謹言，同樣是上了年紀的中年男子，戲份很重，應該是扮演著鎖鎖成長路上的亦師亦友的角色吧。

前四集葉謹言僅僅有幾秒鐘的鏡頭，太期待這位風度翩翩的商界精英會和鎖鎖發(fā)生怎樣的故事。

匆匆一瞥葉謹言

謝宏祖

原著

沒用的二世祖，鎖鎖的第一任丈夫。與他有緋聞的女人數(shù)不清，但他還是“死心塌地”追求鎖鎖，直到鎖鎖嫁給他。鎖鎖出嫁，我覺得多少有些賭氣的成分，她或許發(fā)現(xiàn)自己真的愛上李先生了，但又無法得到他整個人，所以她只有走得瀟灑，才能不被李先生看低。嫁給謝宏祖之后的生活，和想象中的闊太生活沒什么兩樣，他沒用，窩囊，吃老本，搞緋聞，但最終還是要靠老婆。

劇版

前四集，謝宏祖尚未出現(xiàn)，不過看預告鎖鎖依舊是嫁給了他。

騙子馬先生

原著中沒有這個人物，改編后的劇版出現(xiàn)了一位葉謹言的手下：馬先生。鎖鎖在精言集團給葉謹言送資料的時候，誤打誤撞認識了馬先生，把他錯認成葉謹言。為了能到“葉謹言”手下工作，鎖鎖答應了“馬先生”的邀約，接受了他的護送，收了他的小禮物，也回了禮給他。總覺得鎖鎖不是一個傻女孩，所以馬先生司機身份被拆穿時，鎖鎖并沒有選擇報復，而是生氣自己被騙，也沒覺得因為他是司機而丟人，但因禍得福，她等到了葉謹言的電話。

馬先生是個大騙子

太油膩了簡直

范金剛

原著中未出現(xiàn)的人物，劇版為葉謹言的秘書、左右手。

范金剛

蔣南孫——誰會笨得去嫁給一個深愛的人

原著

蔣南孫出身豪門，但是個不被珍視的千金。因為家里拍板說了算的那位老祖宗——她的奶奶，重男輕女，所謂南孫：男孫。所以蔣南孫從小雖然錦衣玉食，但終歸是和她父親一樣需要靠伸手才能有錢花，所以眉眼高低盡在她眼皮底下。她不是簡單的富二代，是個懂人情的少女。敏感但不脆弱，看似嬌嫩但其實粗枝大葉地活著。常常是一條粗布褲配一雙大頭鞋，頭發(fā)從來不吹干，就濕噠噠地在肩頭。

南孫的成長，多少有著鎖鎖留下的痕跡?；蛘哒f，南孫原本就是那樣的人，只不過靠著鎖鎖點醒自己。她因為被女英文老師嫉妒而遭打壓，去找男校長求助，成功擠走了討厭的英文老師。那是南孫第一次靠女性優(yōu)勢獲得了一些什么，在回家的公路車上，南孫這樣安慰自己“有幾個女子，可以說她一生中未曾用一個笑一個眼色來換過她所要的東西？”所以究竟是鎖鎖在背后推著她朝人生岔路上走，還是南孫原本就在岔路口，只差一盞指向燈？或者南孫原本就不是乖乖女，只是在牢籠之中的沉睡猛獸。

無論怎樣，南孫的幸運是擁有鎖鎖這樣難得的全天候朋友，“我成功，她不妒嫉，我委靡，她不輕視，人生得一知己足矣，”南孫如是說。

劇版

叛逆的乖乖女蔣南孫

蔣南孫生活依舊富足，保留著千金小姐的生活習慣，實際上家里已經(jīng)被父親敗得七七八八。但她依舊在父親按部就班的安排下，留長發(fā)，拉小提琴，穿衣打扮都有要求，并且在準備考博。南孫內(nèi)心反叛，卻又離不開家族的金湯匙，這個設定反映了當下一部分年輕人的心態(tài)：想要獨立，內(nèi)心又不夠強大，錢包也不夠富裕。“花完卡里的，就不花了”，是改編后的南孫留給我印象深刻的一句話，也是后面轉(zhuǎn)折的鋪墊。但南孫依舊是想要獨立的，比如要讀某位導師的博，就朝導師的女兒靠攏，這樣設定的南孫不算太乖，也不算太壞，是后面成長轉(zhuǎn)變的“好基礎”。

與章安仁細水長流地戀愛著，劇版開始兩人便已經(jīng)談婚論嫁，并且在極力推薦章安仁給自己的小姨做室內(nèi)設計，處處輔佐章安仁，陪伴章安仁，粘膩著章安仁。父親嫌棄章安仁窮，沒背景，她依舊力挺。劇版的南孫，生活得無憂無慮，沒有過多的憂傷和心事，想必后面的劇情應該也會給南孫安排重重的捶打吧。

南孫的初戀章安仁

原著

章安仁不是壞男人，只能說是個未經(jīng)世事眼界不寬的直男，幼稚，直白，甚至帶著一點因為喜歡南孫而表現(xiàn)出來的鈍感。他有著男人身上普遍有的缺點，也有疼愛南孫的瞬間。曾經(jīng)的南孫以為，這一生就是他了，卻在自家破產(chǎn)負債累累的情況下，聽到章安仁拒絕借錢給她父親的輕蔑態(tài)度，一瞬間將這些年來的點滴拼湊在一起，離開了他。

南孫一直以為會嫁給章安仁，但到了二十七歲，南孫也開始明白，人們希冀的事，從來不會發(fā)生，命運往往另有安排。

但我相信南孫還是愛過章安仁的，他有他的魅力，否則南孫不會在某個清晨單憑空氣中的味道便記起和他的瞬間：

“天還沒有亮，清晨的新鮮空氣使她想起大學一個與章安仁通宵跳舞分手時情景，就是這個味道，四周像是開滿鮮花布滿露水，不能做夢，深呼吸兩下都是好的?！?/p>

劇版

南孫帶章安仁回家吃飯，南孫父親張口就提錢，提賣章安仁的房子投資

開場章安仁已經(jīng)是大學講師，有著穩(wěn)定踏實的工作，和南孫有著穩(wěn)定的感情。或許是為人太過老實，依舊顯得有些鈍感，甚至可以說是個兢兢業(yè)業(yè)工作，踏踏實實過日子的經(jīng)濟適用男。人不聰明，不會花言巧語，沒什么天賦，但有小心思。

王永正

原著

南孫的有緣人，遇過兩次，一次在倫敦，一次在香港的寫字樓。他喜歡南孫，但也是最謹小慎微的一個。一開始讀到他們的相遇，我也抱有很大希望，覺得這是一個無論如何都會死命守著南孫的好男人，但到最后，兩人走到談婚論嫁那一步，我卻覺得，王永正是值得托付的嗎？南孫退一步，他并不向前追去，南孫跨一步，他要她自我確認，仿佛一切都要南孫自己為自己負責，而他隨時可以抽身。

或許是作為讀者，自己的眼光也不由得被南孫帶著走。她的那一句“誰會笨得去嫁給一個深愛的人”也讓我不由得戴上一層無奈的濾鏡去看王永正這個“最終選擇”。

劇版

百花叢中的王永正

王永正是改動較大的角色，從第一集就出現(xiàn)，與南孫同框比章安仁還要早。有著留洋背景，到章安仁所在的大學同系做助教，身邊鶯鶯燕燕不斷，緋聞滿天飛，和南孫這個（看起來）乖乖女簡直過著風馬牛不相及的日子。

劇版保留了王永正“帥氣”的外表，把相對沉穩(wěn)成熟的性格做了改動。見女就勾，甚至當著南孫的面去問鎖鎖的名字?！拔也豢客饧康氖峭獗怼背闪饲皫准兴裂鄣膶Π?。兩人成為了一對歡喜冤家，南孫神煩王永正，王永正卻兵來將擋水來土掩，因為裝修小姨的房子，兩人走得越來越近。期待后面的劇情會給他們兩個怎樣的橋段，讓一直要循規(guī)蹈矩的南孫，喜歡上風流不羈的王永正。

編劇大膽將南孫、章安仁、王永正的戲份緊湊在一起，三人儀態(tài)表現(xiàn)各不相同，王永正風流倜儻，章安仁老實巴交，而此時的南孫，心系章安仁，神煩王永正

劇版的故事，整體從香港挪到了上海，時間也改為了當下，雖然生活的環(huán)境和時局變了樣，但導演和編劇還是留下了一些原著中給人印象極深的情景，比如鎖鎖含著眼淚說舅舅一家人當年把她獨自鎖在家里而出去赴宴，“如果那天有場大火，你就不會認識朱鎖鎖了?！?/p>

這里的對白完全貼合了原著，倪妮演得真好。

再比如，原著中的面包房。

鎖鎖少女時代寄居舅母家的房間對面，是一家面包房。每個下午她都會聞到面包香氣，就連南孫也被這氣味折服。南孫和鎖鎖并不是時時刻刻在一起，相反的，分開各自生活了很多年。南孫到倫敦去拜訪阿姨出游時，“回程中，南孫忽然聞到面包香，一陣茫然，身不由主地追隨香味而去，跟著憶起前塵往事，想到少女時代已逝去不返，不禁站在面包店外發(fā)呆”

劇版的鎖鎖依舊寄居在舅媽家，她的房間對面也是家烘焙店。夕陽西下，鎖鎖會在小陽臺的窗子旁，看著面包店打烊關門。觀眾也被帶入了那份香氣之中，那是鎖鎖寄人籬下時不多的松軟時光。香氣繚繞中，沒有在她房門外等待她換衣服的表哥，也沒有動不動就要她嫁過來的舅媽，那一刻夕陽掛在鎖鎖臉上，映得她充滿暖意，那段時光便是流金歲月。

編劇和導演保留了原著中我非常喜歡的一幕，鎖鎖寄居舅母家的小房間，對面是個面包店。

所以流金歲月，究竟指的是哪段歲月？是對生活依舊抱有幻想的的少女時代？還是在殘酷與撕裂中破繭成蝶的青年時期？又或是知命不惑的中年，趴在案頭寫回憶錄的老年？

對鎖鎖來說，是有南孫的時光；對南孫來說，是有鎖鎖的歲月。

劇情很懸浮，女主一個何不食肉糜，另一個虛榮拜金。編劇改變她們年齡之后，她們所有的行為和年齡都不在符合邏輯。兩個人設25歲的女孩子，大學畢業(yè)，卻無法自食其力，好好工作。

劉詩詩離家后，從啃爹變成啃媽，卻一口一個公主。

朱鎖鎖的那些行為本來是18歲的小女孩，沒有經(jīng)濟能力，這種情況至少是邏輯自洽的。但是改成25歲后， 倪妮每日賣慘寄人籬下，好想有個家，然而卻連工作都沒有找，還要爹給生活費，什么玩意。你去搞個網(wǎng)紅直播，賣個淘寶都能養(yǎng)活自己好伐。

這種劇，不知道是什么人才會共情這種奇葩女主們。

劇情混亂，前后矛盾。比如前面南孫還很白蓮花的責備章安仁舉報王永正。章雖然為自己考慮很多，但都是在合乎規(guī)定的舉報了違反學校規(guī)定的王永正而已。南孫家破產(chǎn)時，南孫要求物質(zhì)條件不好的章安仁要毫無保留的幫她們家。后面硬是安插了蔣南孫要吃苦耐勞感動觀眾的戲碼。于是突然冒出不知從哪里來的蔣爸爸的朋友，口說無憑的來要債。正常人肯定是不會憑著別人一張嘴，你說欠了就欠了，我乖乖還。這弱智的劇情是哪個編劇寫的。然后呢，蔣南孫就不要富有多才的新男友王永正幫一幫了，要走苦情戲。柿子只挑軟的捏啊。對家境不好的一個樣，家境好強勢的又一個樣。之前是怎么道德綁架章安仁的。于是后面就是南孫到處走關系找工作，耍手段搞了好多錢出來。之前還白蓮花的diss章安仁留校呢。明明行為這么卑鄙，卻硬是被編劇寫的得多么清塵脫俗。然后，后面碰到章安仁的前女友。按理說，她一腳把章踹了，應該就不會對別人的前女友有什么醋意，敵意了。但偏偏她要去給人家媛媛使絆，欺負她。然后故作大方的”恩賜”她買房提成。這個明顯就是上海本地人看不起外來務工人員。蔣南孫估計是想她雖然是落魄上海人，也比外省打工人高貴吧?；蛟S這就是編劇潛意識有這么個觀念，無意中編進去了。這部劇主要內(nèi)容就是要創(chuàng)造機會認識富豪，然后走富豪后門，事情搞不定，就要走認識的有錢人的關系。至于像章安仁，媛媛這樣辛苦隱忍，這樣沒背景家境不好的人則是渣男，壞小三。文藝弄堂朱鎖鎖，老錢三代蔣南孫。簡陋職場總裁愛，神話一般閨蜜情。再搭癡情富二代，踹掉鳳凰章安仁。另尋富有海龜男。