看完后激動的我是第一時間跑來寫影評，先不說劇情怎么樣，整部片子很搞笑，令我最激動的是導(dǎo)演在給我們傳遞一個什么信息？先說國民黨在的時候老財幫助那時的蘇維埃打銀元，縣長敲詐，警察局長想整死他，但他依然是周半城，然后曹家康來了，他依然是周半城，日本人來了他還是冒死為共產(chǎn)黨賣命，他還是周半城，當一切敵人都走了，他卻是一個地主老財，剝削階級，為人民所不齒，他變的一無所有，家被充公，還被說的義正言辭。這可能就是當時的現(xiàn)狀吧！說到歷史一個成語就能概括：勝者為王?。?！

 早在2002年，隨著電視劇《炊事班的故事》熱播，不僅讓我們熟知了洪劍濤和毛孩等一眾優(yōu)秀演員，還讓我們領(lǐng)略了一把尚敬導(dǎo)演是如何將嚴肅的軍旅題材拍出喜劇風(fēng)格的。到2006年時，尚敬導(dǎo)演在《武林外傳》另辟行徑玩了一把章回體古裝情景喜劇，又讓我們明白喜劇的表現(xiàn)還是可以分好多種玩法。直到近期上映的歷史劇《小寶和老財》，他又給我們展示出一道大型史詩喜劇。不難看出，每一部新作品中，尚敬導(dǎo)演都會給大家?guī)聿灰粯拥南矂”憩F(xiàn)方式，因此每每提到尚敬導(dǎo)演，大家都會不約而同的說出“尚式幽默”。
   
 在電視劇《小寶和老財》中，“尚式幽默”一直是被大家所津津樂道的話題，其每部作品所呈現(xiàn)出不同的喜劇表現(xiàn)手法，都給人以不同的感官體驗。而在本劇中，除了導(dǎo)演強大的幽默表現(xiàn)形式外，演員范煒和毛孩之間的戲份也相當十足勁爆。導(dǎo)演完全用一種新穎的表現(xiàn)手段，把曾經(jīng)那個年代“斗地主”的故事，給我們用幽默的語言講述出來，絲毫感覺不到一點歷史包袱，到是給大家在觀看時營造出一個良好的氛圍，也正是這樣的表現(xiàn)形式，令筆者從第一集追到現(xiàn)在，且百看不厭，每晚都在期待該劇的更新。
   
說實話，目前電視熒屏有關(guān)抗日題材類型的劇不少，但大多都被冠以“雷劇”稱號，鮮少有人能將抗戰(zhàn)劇拍出獨一無二的風(fēng)格來，而尚敬導(dǎo)演確實是第一個大膽對抗戰(zhàn)劇做“手術(shù)”的人，通過幽默的語言方式表達，拍出不同以往的抗日題材劇，也難怪大家看過片花后，當場給出一致好評。然而能拍出這樣的效果，對于故事涉及抗日戰(zhàn)爭的導(dǎo)演來說，實屬不易。不難發(fā)現(xiàn)，尚敬導(dǎo)演對當下電視劇觀眾心理需求還是相當有把握滴，表現(xiàn)的故事內(nèi)容風(fēng)格完全符合大眾口味，所以才有了今天口碑極佳的市場環(huán)境。
    
說起那個年代，“斗地主“的故事，總是不由得想起父母給講的老家故事，父親說那個年代的地主為了不被抓起來，都連夜把自家金銀首飾全部倒進汾河里的趣事；母親說在她們小的時候，姥爺在院子里蓋個雞窩都遭村民們嫉妒...等等故事，多了就不再舉例，單就這兩條歷史信息，我至今都記憶猶新，可以想象到那個年代的人，對“地主”們是怎樣的一個態(tài)度，打倒地主貌似就是當年人們的義務(wù)一樣?？此撇魂P(guān)自己的事情，可就是喜歡參和一下，大有當代人仇富現(xiàn)象一般，令人覺得都是嫉妒心在做崇。
    
另外，作為尚敬導(dǎo)演的又一力作，在著名演員范煒和毛孩的聯(lián)手好戲下，相信這部劇定將會收視長虹，迎來大家對那個年代的話題討論，而導(dǎo)演對歷史題材劇的風(fēng)格改編，也必將會成為后來者學(xué)習(xí)借鑒的標桿。

將于4月26日上星北京、天津等五大衛(wèi)視首播的年代喜劇《小寶和老財》，是尚敬導(dǎo)演的最新力作，故事講述了一個假扮成地主佃戶的小紅軍和一個富可傾城的老財主“非主流”的斗爭史。在熱鬧詼諧的劇情背后，是創(chuàng)作者對中華民族苦難歷史的緬懷，以及對國破家亡顛沛流離中的華夏兒女頑強不息堅韌豁達的樂觀主義精神的歌頌，當然，其中也有對中國近代現(xiàn)代歷史社會變革的反思。

《小寶和老財》導(dǎo)演尚敬最為大眾熟知的作品，多為室內(nèi)情景劇，無論是《炊事班的故事》，還是《武林外傳》，都是典型的小空間“折騰出”大事件，小人物折射出大社會的喜劇典范。但今次《小寶和老財》，卻并沒有沿用既往的單元劇模式，而是從頭至尾制作出一氣呵成的四十六集長篇系列，嬉笑怒罵之下，頗有波瀾壯闊的年代感。

上個世紀的中國，幾乎是上下五千年來，整個華夏民族遭遇苦難最多，社會變革也最多的百年，因此在既往文藝作品中，從小處著手推及整個時代變遷的書籍和影視劇很多，小說《白鹿原》和《豐乳肥臀》，電視劇《打狗棍》、《說書人》等等都莫不如此。既然宏觀的描繪整個時代的變遷，對影視劇而言太過龐雜，那就通過個體的典型人物在大時代洪流中的掙扎生存經(jīng)歷，來映射整個年代的歷史、人文變遷，此類劇我們常冠為“年代劇”。而尚敬導(dǎo)演的《小寶和老柴》，同樣是一部年代劇，只不過這部年代劇，深深的烙上了“尚氏”喜劇的風(fēng)格，是一部典型的具有開創(chuàng)意義的“年代喜劇”，新意十足。

《小寶和老財》兩位主演可謂異常搶眼，一位是古靈精怪的毛孩，一位是憨厚悶騷的范偉，這一高一矮一老一少一胖一瘦的絕佳搭檔，確實帶來無限驚奇。毛孩的表演肢體語言豐富，一張準娃娃臉可塑性也強，所以能從1934年的紅軍小戰(zhàn)士一路演到建國后的白發(fā)蒼蒼的中年，毫不違和。毛孩在劇中，分飾了兩角，演繹了一對自幼失散多年的雙胞胎兄弟，只可惜兩兄弟的性情有天壤之別，一個是忠于革命的紅軍，一個是安于享樂的二流子而已，命運的造化讓他們再次重逢，命運的離奇讓他們重逢時，已經(jīng)彼此互換了身份，命運的殘酷又讓他們骨肉相殘，分崩離析。當然，毛孩在劇中大部分的角色，都在小紅軍郭小寶身上，這無疑是一個命運凄苦，卻充滿了喜感的人物，而他的一生，從與周老財會面的那一刻，就注定開始和這個老奸巨猾但良心尚存的老財主有一生的愛恨情仇的關(guān)聯(lián)。

相對于毛孩飾演的紅軍小戰(zhàn)士，他的對立面，由范偉飾演的周老財，同樣是本片的故事主線。片中周老財作為富甲一方的財主，對金銀財寶有著強烈的追逐感，但可惜的是，國之將傾，地主焉存？周老財在一生中經(jīng)歷的各個階段，其實都是對這個老財主的盤剝的歷史，以至于他幾代人經(jīng)營的家業(yè)，逐漸的風(fēng)雨飄搖，更能體會和平年代的可貴。范偉的表演很細膩，經(jīng)他詮釋的周老財，有著異常負責(zé)卻令人信服的外在與內(nèi)心，而并沒有流俗于既往影視作品中模式化的塑造。盡管沒有明說，其實周老財才算本劇的核心人物，他的家業(yè)變遷是一部近代歷史的縮影，他的兒女又代表了先進的新生力量，分別在愛情和革命的道路上，萌發(fā)出了新的生機，而周老財?shù)拇竽X，也在接受著一次次的思想革新的撞擊中，與時俱進的隨遇而安，盡管悲情色彩濃郁，但是充滿了生活的智慧。

《小寶和老財》的表演陣容還有王雅捷、劉亞津、張一鸞、顧宇峰、趙立新、潘宏良等等，特別推薦是劇中曹家康的扮演者魏翔，雖然五大三粗，頭腦簡單，但粗中有細，有能力適者生存在亂世之中，魯莽卻真性情，憨直粗暴，令人難忘。而本劇的故事，也絕非無中生有，而是出自一段蘇維埃造幣廠的史實，因此《小寶和老財》也用了很多的篇幅，來交代和展示當年在敵統(tǒng)區(qū)進行秘密造幣，支援我黨革命戰(zhàn)爭的實時，而本劇的兩位主要角色的名字，財和寶，無疑也在明示，這是一部圍繞著“財寶”展開的故事，趣味性和新鮮感十足。

尚敬導(dǎo)演的年代大劇《郭小寶和周老財》是一部非常稀罕的喜劇史詩，范偉出演的地主周老財與毛孩出演的紅軍郭小寶，展開長達十幾年的爭斗，關(guān)系在天敵和親人之間不斷轉(zhuǎn)換的離奇故事，同時也刻畫了一大批個性鮮明的人物角色，他們在命運的江湖上各自飛舞，演盡了那個時代的光怪陸離和人間百態(tài)。新意十足的金融抗戰(zhàn)，別開生面的喜劇敘事，盡管轟動效應(yīng)難以復(fù)制，但就創(chuàng)作水準，喜劇效果，新題材新風(fēng)格的活力與新意，并不遜色于當年紅極一時的《武林外傳》。

尚敬式的時空矩陣

《郭小寶和周老財》的民國背景主要聚焦于軍閥內(nèi)亂至抗戰(zhàn)時期，在建國初期結(jié)束，展現(xiàn)了中國近代最荒亂也是最具戲劇性的一個時代，所有老百姓以及各派系的商政軍都像坐上了過山車，經(jīng)歷一個又一個沖擊，新舊文化的碰撞，各方勢力的博弈，戰(zhàn)爭引發(fā)的國仇家恨，而他們所經(jīng)歷和見證的歷史怪現(xiàn)象，荒誕的時代，卻恰恰是所有近代題材中最真實的。當尚敬專屬的現(xiàn)代喜劇語言向一個遠去的時代致敬，其碰撞出的喜感也是可以預(yù)見的。
劇中講述的故事發(fā)生在周家鎮(zhèn)，在這里演繹的故事是當時全中國都在進行的歷史，劇集在這個看似狹小的地點演繹了一部恢弘的史詩，而值得褒揚的是，尚敬導(dǎo)演把這方熱土變得充滿熱血，深情飽滿。
從這部劇的空間感來說，仍然可以看到一點《武林外傳》的影子，眾所周之，由情景喜劇起家的尚敬導(dǎo)演對空間調(diào)度有著獨到的功力，無論小熒屏的《炊事班的故事》《武林外傳》，還是大銀幕版的《武林外傳》，甚至是因條件倉促而不太成功的《三槍》和《飯局也瘋狂》，都圍繞相對封閉的場景進行了開放式的喜劇創(chuàng)作，影射出一個宏觀的地域概念，《郭小寶和周老財》仍是如此，在周家鎮(zhèn)，在周老財家的地下造幣廠，尚家班又一次把喜劇玩得火花四濺。

史詩式的群像演繹

在既定的年代時空中，《郭小寶和周老財》塑造了一大批鮮活可信的人物，尚敬作品中的人物角色總是很豐富，但絕不會有雷同，每一個角色都代表了一種清晰且具有代表性的人群，而這些角色，恰恰成為一群在正確的時間出現(xiàn)在正確的地點，演繹出一幕幕讓人歡笑也能引發(fā)深思的人物。
與精神面貌相對恒定的《武林外傳》群俠相比，《郭小寶和周老財》演繹的人物明顯更具寫實感，展開的人生也更為跌宕。昨天還是富甲一方的大財主，今天可能就是一文不名的窮光蛋，今天的寵兒，也許明天就會成為時代的棄子，曾經(jīng)的國軍長官曹家康，隨著時勢的變遷，在混跡于各種軍隊，時而張揚跋扈，時而茍且偷生，盡顯國民氣質(zhì)。周老財則體現(xiàn)了中國式商人的奸滑與誠信的矛盾體，他的三任妻子及女兒周粉紅，分別代表了東方女性其典型的命運走向，而郭小寶與諸葛旦的雙生設(shè)置，則代言了最極致的兩種成長，引人發(fā)笑的革命者甘克，有些人物雖有符號之嫌，仍然能看到創(chuàng)作者的深度和誠意。

很難想象，以狂狷奇想、不拘一格著稱的喜劇導(dǎo)演尚敬竟然能夠把民國喜劇拍攝得這么輕松寫意又深懷浪漫，這是能力體現(xiàn)，更是態(tài)度使然，國產(chǎn)劇類型百花奇放，但已多年未曾出現(xiàn)《郭小寶和周老財》這樣在喜劇效果與創(chuàng)作水準同時達到高度，而劇中那些波瀾壯闊和笑點繽紛，就請大家在播出后共享吧。

新世紀國產(chǎn)影視劇產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，取得了讓人矚目的成績，也成就了一群類型片/類型劇的導(dǎo)演，如金庸武俠劇的張紀中、喜劇片的寧浩、喜劇劇的尚敬等，其中尚敬陸續(xù)編導(dǎo)的《炊事班的故事》系列及《武林外傳》，吸引到了很多年青一代網(wǎng)友的關(guān)注，甚至是讓一些平時不太看電視的年輕觀眾也對電視劇產(chǎn)生了興趣，從而培養(yǎng)出新一代的觀眾。如今尚敬并不滿足于眾所熟知的情境喜劇，創(chuàng)作出聚焦歷史、時代變遷的史詩喜劇《小寶和老財》，試圖以一對身份迥異的冤家小寶、老財?shù)年P(guān)系變遷，帶出上世紀上半葉的時代的流變。
本劇《小寶和老財》的主要人物集中在老財與小寶之間，老財是贛北天地縣周家村的首富，而小寶是周家村的一個小無賴，及一名小紅軍戰(zhàn)士諸葛旦，在三十年代時因為形勢的惡化，撤退的紅軍將一批重要物資埋在當?shù)氐钁艄细依铮T葛旦則假扮郭老根的、失去聯(lián)系的無賴兒子小寶留守，但原本只是以為是較簡單的守護工作的“假小寶”諸葛旦，卻不僅是因為局勢的不斷變化而不得不面對不同的對手，甚至還包括真正的郭小寶……
法國《電影手冊》的前主編安德烈·巴贊贊美國電影“是一門經(jīng)典藝術(shù)，那么為什么不去欽佩它那最值得欽佩的，也即不僅是這個或那個電影制作者的才能，而是那個系統(tǒng)的天才，它那始終充滿著活力的傳統(tǒng)的豐富多彩，以及當它遇到新因素時的那種能產(chǎn)性”，其實對于一個趨向于成熟發(fā)展的電視劇產(chǎn)業(yè)也是類似，既需要類型化的產(chǎn)品吸引到觀眾的先期關(guān)注，也需要新鮮的元素使得他們保持著自己的注意力。八九十年代時中國的文壇曾經(jīng)出現(xiàn)了大量的家族小說或史詩小說，陳忠實的《白鹿原》便是典型，其往往是通過一個或多個家族的榮辱興衰，再現(xiàn)家族環(huán)境及內(nèi)部矛盾，展示不同人物的性格和命運，并由此反映特定社會歷史變遷，《大宅門》、《喬家大院》等國產(chǎn)劇都曾把家族劇推向于高潮。而尚敬的《小寶和老財》雖然老財、小寶這對主人公并非是傳統(tǒng)的男性大家長與兒子，但丈人/女婿的人物走向、還有左鄰右里的設(shè)定，其實也可以算是家族劇的一種變異，更何況，在小寶與老財這對冤家在關(guān)系變化的背后，是抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、新中國成立等二十年的時代顯影。
當然，喜劇風(fēng)格突出的尚敬，并不滿足于家族化、革命化、史詩化的宏大敘事，盡管本劇里的假小寶諸葛旦的身上也帶有“卡里斯馬”式英雄的成長模式，而是將各種各樣的喜劇元素融入到劇情的發(fā)展、人物的關(guān)系里，使得這較為傳統(tǒng)的史詩劇在“遇到新因素時”產(chǎn)生了“能動性”。最為明顯的便是“小寶”和老財這對冤家的相處，倆人的對手戲，在毛孩與范偉的演繹下，不斷的讓人爆笑，更何況還有潘宏良扮演的周紹良、魏翔扮演的曹家康等，再加上諸葛旦、郭小寶這對真假“小寶”的斗智斗勇，使得全劇亦莊亦諧，讓人感受到抗日背景的國產(chǎn)劇其實不僅僅是“抗日雷劇”，還有真正的“抗日喜劇”。
抗日題材的影視劇早已屢見不鮮，但以《武林外傳》等聞名的尚敬，并不滿足于傳統(tǒng)的正劇、歷史劇或者家族劇的敘事，而是將各種喜劇元素融入在史詩劇的框架里，使得《小寶和老財》不僅是傳達了時代的變化，也不斷的讓人爆笑，做到了娛樂性十足。

覺得這部電視劇讓我有了對人生的基本認識，和對命運的稍微清醒的思考。電視劇里在戰(zhàn)爭時期紅軍戰(zhàn)士郭小寶憑借頑強的毅力完成了教導(dǎo)員和隊長教給他的任務(wù)。到了戰(zhàn)爭結(jié)束以后也就是新中國成立以后，他成為縣公安局負責(zé)剿匪的副局長。其實他是局長還是老百姓都無所謂，我只是看出了一個軍人在戰(zhàn)爭時期的任務(wù)，那就是抵抗日寇的侵略。而現(xiàn)在是和平時期國家又沒受外敵侵略，上中學(xué)思想政治課我們知道，現(xiàn)在國家以經(jīng)濟建設(shè)為中心，主要的任務(wù)就是發(fā)展經(jīng)濟。那作為退伍軍人的我應(yīng)該怎么做、什么又是我們應(yīng)該做的…等等，這些問題，我現(xiàn)在依然想不明白，有誰能告訴我該怎么辦？