閑暇無聊，找來電視劇版的《鋼的琴》看，大喜！整個戲輕松詼諧，沒有高大全的完人也沒有人人喊打的壞人，各自都有些小毛病但深處都藏有真誠善良。倆女主角演技乏善可陳，男角色可圈可點的倒是不少。王抗美這個角色一出場我就喜歡，從頭到尾，只要有他的戲就有笑點，雖然這演員從不笑，但舉手投足讓人忍俊不禁。故事節(jié)奏舒緩，沒有大的跌宕起伏，所有不會揪著心想一口氣看完，就這么有一搭沒一搭的聊著張家長李家短的。喜歡！喜歡的地方太多，就不一一點名了。還是先從不好的地方說起。
    桂林和小菊兩口子都下崗沒了工作，多種營生都難以養(yǎng)家糊口，為了生存只能兩地分居各自討活，于是夫妻關系開始有了裂痕。從人性角度這也算正常。就算小菊先背叛了家庭，但也不至于把她寫死??！小菊的死讓我耿耿于懷。再說，她跟小飛那么多年一起同甘共苦也是患難見真情。如果她沒死而是平靜地生活著，或者讓小菊不再出現(xiàn)，整個劇在鋼琴做完、年三十吃彩頭餃子的大團圓，就結束，多好。后面的內(nèi)容，多余！
    汪小飛南下告別宴上，小飛表決心：一定要掙大錢！季猛馬上接話：一定把紅與黑經(jīng)營好！，然后兩人看著陳桂林，“該你了！”，桂林很茫然的神情，端起酒杯：那就祝我就把家里矛盾解決掉！，另兩人鄙夷的神情?！@段情節(jié)我很喜歡，陳桂林本來就是個胸無大志的普通人，沒有什么眼光更沒有什么遠大追求，跟我們生活中的絕大部分人一樣，走一步看一步。而對普通人來說，那么多的夢想和豪言壯語只能麻醉自己，對日常生活毫無幫助，不如著眼去解決生活小矛盾來得實在！所以，這個情節(jié)讓我記憶深刻。人生沒有多少豪邁，搞好柴米油鹽才是實在。
    劇中人在經(jīng)歷多段感情，人到中年后，對付出與得到不再斤斤計較，“是你的人終歸還是你的”，淑嫻將自己男人比作自行車：“我的自行車，剛買就丟了；過了段，又找回來了”“現(xiàn)在就當是借給別人用兩天”。這種襟懷，讓人唏噓......

看多了從電影延伸而來卻和原作八竿子打不著的電視劇，猛然遇到張惠中、張猛“父承子業(yè)”的劇版《鋼的琴》，有意外，很驚喜。從作品風格看，劇版擺脫了些許文藝的影子，變得更生動而接地氣；從喜劇效果看，劇版因空間寬闊，更能展露苦中有樂的人生百態(tài)，與張惠中導演既往作品《男婦女主任》、《鄉(xiāng)村愛情》、《一鄉(xiāng)之長》有著傳承關系；從劇情發(fā)展看，劇版增加了男女主角陳桂林和淑嫻青澀年代的相識相知，特別是交待了淑嫻和小菊兩個好姐妹圍繞陳桂林而發(fā)生的陰差陽錯的擦身而過，更能讓觀眾明白陳桂林和淑嫻兩人的感情之源，讓故事更豐滿。
由于檔期關系，王千源與秦海璐并未繼續(xù)參演劇版《鋼的琴》，在劇中挑大梁的男一女一號，同樣是張猛導演千挑萬選而出，分別由李乃文和汪洋擔當。相對于幸福版的陳桂林，今次的淑嫻卻將生活更殘酷曲折的一面展現(xiàn)在觀眾面前，從二十歲演到四十歲的時光縱深，也是對二位主演的嚴苛考驗。
電影中，淑嫻一出場就和陳桂林等一幫漢子們，組建歌舞團到處唱“紅白歌”，但劇版《鋼的琴》回溯了眾人的青春，完整的回顧了淑嫻、陳桂林、小菊、江濤、大劉等一票人物們從青澀到成熟，從單身到成家的戀愛、亂愛過程，特別交代了淑嫻和小菊這一對姐妹花的相膩到相離的過程，以及淑嫻和陳桂林令人扼腕的錯失之愛，當然也包括淑嫻和江濤的感情分合，終始淑嫻這個人物的故事得以完整的展現(xiàn)，而她對陳桂林一生執(zhí)著的關愛，也成了本劇的最大亮點。
汪洋是一位時尚亮麗的女生，但在進入到《鋼的琴》淑嫻這一角色后，竟然完全融入了那個年代，無論外形相貌，還是言談舉止，毫無現(xiàn)代痕跡，也是很令人贊嘆的。戰(zhàn)臺烽曾見過汪洋的現(xiàn)代裝照片，彼時與此時劇中的汪洋，簡直判若兩人，而汪洋身上倔強但又善良，外表冷淡內(nèi)心火熱的性格，卻在劇中展露無疑，從初期的高考，到中期的工廠女工，再到失業(yè)后的創(chuàng)業(yè)者，層次漸進，雖然遍數(shù)生活之苦，卻也飽含社會關愛，細細感受，令人動容。
八十年代對于國家而言，不啻于一次天翻地覆變革，淑嫻就成長和成熟在這個階段，也是在一次次的迎接著生活的變故和社會的變革所帶來的動蕩和洗禮，東北的鋼鐵企業(yè)，更是成為了一個標志性的產(chǎn)業(yè)，從紅紅火火瞬間跌落到破產(chǎn)倒閉，工人大量下崗，至今的遼寧沈陽鐵西區(qū)，都是當代重型工業(yè)轉型和衰敗的一個縮影。劇中的淑嫻，猶如一朵小花，就在這樣的環(huán)境中成長，看似溫柔可人弱不禁風，但歷經(jīng)風雨之后，卻愈加健壯，就不由得人們感嘆，生命的堅強與偉大。
淑嫻其實是作為一個符合，存在與《鋼的琴》中，她的意義在于，給到更多的觀眾們，來面對學習，面對愛情，面對工作，面對家庭的機會。人生很長，長到你無法看清未來的路，人生也很短，短到你還沒有看懂自己，就到了和這個世界說再見的時候。從《鋼的琴》來看淑嫻的半生，確實如夢境般，一幕一幕坐著過山車翻滾著，但淑嫻的為人處事態(tài)度，和永不服輸，卻用存善念的人生態(tài)度，非常值得我們學習，這是一個進工廠醫(yī)務室工作，能主動勇猛的且冷靜的扎下人生第一針的護士；這也是一個知道心愛的陳桂林竟然因為發(fā)錯了情書而蹉跎兩人的婚姻家庭后，仍然能笑對生活，笑對姐妹，笑對曾經(jīng)深愛的那個他的女人；當然，在圍繞那架鋼的琴的誕生，應會有更多的淑嫻意志力的傾注……
太多的故事細節(jié)，值得肯定和學習，因為淑嫻的存在，就是一種精神的感召，她入工廠，是不折不扣的廠花，她失業(yè)組建樂隊，也是光鮮亮麗的團花，而在整個漫漫人生路上，她也用自己的努力和熱愛，把自己綻放成一對鮮艷而芳香的人生之花。

看過電影版鋼的琴，記得那會還在上大學，同寢室的哥們推薦看的。看完以后很感動，雖然沒經(jīng)歷過那樣的年代，但是覺得這影片刻上了70年代的人們些許最深的的記憶，兒時的美好和那新時代大潮面前的或許久違了純真。
為什么我會對這個電影情有獨鐘呢，或許因為從小在工廠大院成長起來的原因吧，是一個國營的工廠大院，對棉紡廠這個神秘而又親切的院子融入了莫名的感觸吧。到現(xiàn)在我引以為自豪的仍然是我的爺爺，我從小就覺得我爺爺是一個十分了不起的人，因為爺爺退休之前是廠職工中學的校長，并且和劇中的陳桂林一樣，充滿了藝術細胞，拉得一手好小提琴。后來爺爺帶著廠里工會合唱團演出的一張照片一直在爺爺?shù)臅鴻磺懊?，爺爺還是指揮。
高中政治課本插圖里面還有個棉紡廠里響當當?shù)娜宋锺R恩華，據(jù)說這個爺爺曾經(jīng)就住在我們樓上。
第一次看電影，真的是感觸良多。因為這是一部接地氣的片子，從一個側面反映了工人階級最樸實的生活。
這次看了電視劇，居然是一部39集的長篇，那女主角都換了，剩下的配角們還都是電影版的原班人馬。就像是小學生留的作文題目，給你個句子，讓擴寫一下一樣。加入了故事的起因經(jīng)過結果，把原來一兩句能交代的可以寫成好幾集。這樣的套路和水平顯然和原版電影相去甚遠。因為我在29集之前就壓根不會想到這部片子和”鋼的琴“有啥關系。
我出生在九十年代初，可能九幾年我還不記事。但是為什么劇中九十年代初就用聯(lián)通的公用電話打電話了？我記得那會聯(lián)通還是手機，沒有固定電話呢。還有很多類似的穿幫和不合情理不勝枚舉，特別是陳桂林在外面搞的婚慶典禮，虛偽做作的主持顯得太假，因為沒生活經(jīng)驗，不知道是不是真的就是這種情況在現(xiàn)實中存在的。這些就不在吐槽。
總之感覺電影很贊，看過電影在看電視劇未免覺得過于冗余。但無可厚非，都是好作品，因為他們都接地氣。所以，我寧愿電視劇版像豆瓣關鍵字一樣，不叫鋼的琴，而是離幸福就差半步。