提起中國(guó)動(dòng)畫(huà)的輝煌年代，有一個(gè)名字始終繞不過(guò)去——

上海美術(shù)電影制片廠。

上個(gè)世紀(jì)的上美廠締造出許多不受時(shí)代局限的永恒經(jīng)典作品。

1949年后的前五部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰短鞎?shū)奇譚》《金猴降妖》《寶蓮燈》均為上美廠制作，每一部都受到了很高的評(píng)價(jià)。

從豆瓣上的評(píng)分來(lái)看，《大鬧天空》的評(píng)分最高，達(dá)到了9.3。

而《哪吒鬧海》《天書(shū)奇譚》《金猴降妖》的評(píng)分也都不下9分。

但這次我們要聊的是這五部作品中的最后一部，投資最大、評(píng)分卻是最低的——

《寶蓮燈》

說(shuō)出《寶蓮燈》這個(gè)名字，一定會(huì)觸及到很多80、90后的回憶。

由上美廠制作、常光希導(dǎo)演的《寶蓮燈》于1999年上映。

該片共歷時(shí)4年時(shí)間制作，總投資1200萬(wàn)，在當(dāng)時(shí)是真正的大手筆制作。

而影片配音陣容更是令人驚訝。

姜文、寧?kù)o、陳佩斯、徐帆、朱時(shí)茂……每一位都是大咖級(jí)別的演員。

不僅如此，連配樂(lè)都十分出色。

李玟的《想你的三百六十五天》、劉歡的《天地在我心》、張信哲的《愛(ài)就一個(gè)字》三首神曲每一首都感人肺腑，流傳度甚至比影片本身更盛。

影片斬獲了第19屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳美術(shù)片、第6屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)優(yōu)秀美術(shù)片、第9屆中國(guó)電影童年獎(jiǎng)優(yōu)秀美術(shù)片三大獎(jiǎng)項(xiàng)。

但令人意外的是，這部影片在當(dāng)年上映之際票房并不理想。

而影片的評(píng)分也是五部長(zhǎng)片動(dòng)畫(huà)中最低的，僅8.1分，口碑兩極分化極大。

這部20年前的《寶蓮燈》究竟是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)經(jīng)典，還是“童年濾鏡”效果太強(qiáng)？

就讓我們?cè)俅沃販匾幌逻@部經(jīng)典作品。

《寶蓮燈》改編自中國(guó)古代民間傳說(shuō)《沉香救母》，講述了主人公沉香歷經(jīng)多年磨難，翻越萬(wàn)水千山救出母親的感人故事。

沉香的母親三圣母因與凡人私奔而觸犯天規(guī)，在寶蓮燈的幫助下僥幸逃過(guò)二郎神的追殺。

七年后，孩子沉香漸漸長(zhǎng)大，但卻在無(wú)意中暴露了自己的行蹤，被二郎神抓回天庭。

為救兒子，三圣母冒險(xiǎn)重返天庭，交出了寶蓮燈，并因此被二郎神壓于華山之下。

得知母親被困后，沉香決定與舅舅二郎神為敵，偷出寶蓮燈，踏上了尋找母親的路，并因此結(jié)識(shí)了土地公、嘎妹、孫悟空等人……

如果抽出《寶蓮燈》的中心脈絡(luò)，這本質(zhì)上還是一個(gè)反傳統(tǒng)的故事。

在影片中，二郎神象征著天庭的秩序和傳統(tǒng)，而三圣母和沉香所代表的則是反傳統(tǒng)的新生力量一方。

三圣母私自下凡與凡人私奔，違背天庭，而沉香為救母親再次偷出寶蓮燈，對(duì)抗舅舅，因此點(diǎn)燃了這場(chǎng)新舊勢(shì)力之間的交戰(zhàn)。

抓走沉香后，二郎神曾告訴三圣母：“沉香是罪惡的結(jié)果?！?/p>

意指沉香是神與人之間的產(chǎn)物，是違背天理的。

但三圣母反問(wèn)：“二哥，你別忘了你是怎么來(lái)到這個(gè)世界的?！?/p>

通過(guò)這句話，或許我們可以找到一些二郎神身世的端倪。

事實(shí)上，《沉香救母》這一故事有兩個(gè)版本。

一說(shuō)，是劉沉香劈華山救母，也就是電影里所改編的版本。

而另一說(shuō)，則是二郎神楊戩的母親因下凡與楊天佑私配成婚，觸犯天條而被壓于山下，二郎神劈山救母。

這么看來(lái)，二郎神的經(jīng)歷與沉香有著許多相似之處。

當(dāng)三圣母試圖借往事來(lái)阻止二郎神帶走沉香時(shí)，二郎神的臉掩蓋在一片黑色的陰影下，只有低沉的聲音輕輕阻止：

“過(guò)去的事，不要再提了……”

也讓人不禁對(duì)二郎神的過(guò)去產(chǎn)生了興趣，并由此有了疑問(wèn)：

為什么相同身世的二郎神要逼迫三圣母與沉香分離？

在整個(gè)觀影過(guò)程中，我一直期待著電影能夠解答這個(gè)疑問(wèn)，讓我看清黑色陰影背后的二郎神。

他究竟是真的鐵石心腸？還是背后另有隱情？

然而很遺憾，直到最后影片依然沒(méi)有一條脈絡(luò)來(lái)敘述二郎神的故事。

這造成的并不僅僅是二郎神這一反派人物設(shè)計(jì)上的單薄，也使得片中新舊勢(shì)力的沖突變得非常淺顯。

不管是二郎神是如何從一個(gè)違背天理的產(chǎn)物轉(zhuǎn)變到代表天理的存在，還是相同的身世使得二郎神可以成為天庭中唯一理解沉香的神仙，變成新舊勢(shì)力間溝通的橋梁和平衡點(diǎn)，這一人物的設(shè)計(jì)原本可以好好發(fā)揮一把，進(jìn)而把整個(gè)故事的層次再往上升一層。

但在影片中我們只看到一個(gè)被舅舅說(shuō)了兩句就跑出門去修煉的沉香，和帶著哮天犬四處亂咬人的楊戩。

兩人之間缺乏真正觸及核心的溝通碰撞，只剩下令人眼花繚亂的交戰(zhàn)，實(shí)在讓人惋惜。

反觀片中另一角色孫悟空的塑造則讓人眼前一亮。

在《寶蓮燈》里，孫悟空已經(jīng)歷經(jīng)了西天取經(jīng)之路，成為斗戰(zhàn)勝佛。

當(dāng)土地公請(qǐng)求孫悟空幫助沉香時(shí)，悟空說(shuō)：

“小忍成人，大忍成佛，你看我老孫不就忍成佛了嗎？”

土地大怒，叱責(zé)悟空鐵石心腸：

“你是成佛了，兩眼一閉什么都可以不管，人家娃娃可是肉做的，比不上你這石猴子經(jīng)折騰！”

說(shuō)完便一揮衣袖離去，留下悟空一對(duì)怒目圓睜，但片刻后又垂了眉毛，失落之情流露而出。

成佛后的悟空，皈依佛門，在如來(lái)的五指山下早已沒(méi)了往日的尖刺，變得圓滑。

但內(nèi)心中，難道曾經(jīng)大鬧天宮的大圣真的不存在了嗎？

似乎也并非如此。

他笑著說(shuō)的那句：“打從俺老孫成了佛，這身上干凈得連個(gè)虱子都不長(zhǎng)了，不長(zhǎng)虱子，身上就不癢癢，可不撓癢癢還叫什么猴??！”

打笑之余，未免讓人有些落寞。

成了佛的悟空，似乎變得平靜本分，但他收起的利刺，實(shí)則是受到天庭秩序的制約。

斗戰(zhàn)勝佛，說(shuō)來(lái)好聽(tīng)，卻再不能如以前那般瀟灑快活、敢愛(ài)敢恨，于他而言，何嘗不是另一個(gè)緊箍咒！

《寶蓮燈》中的悟空是具有兩面性的，一方面他是被天庭所象征的舊秩序降服的斗戰(zhàn)勝佛，但另一方面，他又從沒(méi)忘記過(guò)那個(gè)從花果山上踏出一條血路、殺入天宮的大圣。

因此，在最后沉香請(qǐng)求他的幫助時(shí)，他沖破了束縛的畫(huà)面才如此令人感動(dòng)。

“不把他打得滿臉桃花開(kāi)，他就不知道花兒為什么這樣紅！”

扯下身上的紅色袈裟，恍惚間仿佛讓我又看到了那個(gè)光芒萬(wàn)丈的大圣。

對(duì)比起悟空性格的復(fù)雜、內(nèi)心的矛盾，二郎神的人設(shè)難免令人略感失落。

但《寶蓮燈》中依然有許多出彩的地方。

嘎妹回到部落勸服了部落中的人與沉香一起對(duì)抗二郎神后，有一段十分精彩的民族舞。

雖然很多人都表示這段場(chǎng)景是自己的童年陰影，但成年后再次看這部影片卻讓我感到了震撼。

圓月升起，長(zhǎng)箭上的火焰劃破夜空，帶出一片火紅大地。

赤著膀子的族人圍成圈隨著激昂的鼓點(diǎn)邁開(kāi)舞步，部落的神秘感，舞蹈中蘊(yùn)含的原始生命力，無(wú)一不在昭示著這個(gè)部落的決心和勇氣。

能在電影中放入一段這么動(dòng)人傳神的舞蹈，制作組在背后下的功夫可想而知。

同樣，《寶蓮燈》中的許多場(chǎng)景都取景于現(xiàn)實(shí)。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)透露，為了收集創(chuàng)作素材曾遠(yuǎn)赴敦煌、西安、華山、西雙版納、寧夏等地采風(fēng)。

在90年代能為了一部動(dòng)畫(huà)作品如此煞費(fèi)苦心，著實(shí)讓人敬佩。

值得一提的是，《寶蓮燈》是先配音，然后再根據(jù)配音演員在現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)來(lái)作畫(huà)的，這就使得影片中的動(dòng)畫(huà)人物形象和配音之間的契合度變得更高。

不論是梁天配音的江湖騙子那種流里流氣的口吻，還是陳佩斯配音的孫悟空在內(nèi)心掙扎下的矛盾，都顯得十分生動(dòng)，為影片加了不少分。

而三首經(jīng)典曲目更是將畫(huà)面與情感的結(jié)合調(diào)動(dòng)到了最頂點(diǎn)。

“我為你翻山越嶺，卻無(wú)心看風(fēng)景。”

直到現(xiàn)在，每次聽(tīng)到張信哲的這首《愛(ài)就一個(gè)字》我仍然會(huì)想起那個(gè)為母親翻山越嶺、在風(fēng)沙中獨(dú)自成長(zhǎng)的沉香，一陣感動(dòng)。

盡管有人說(shuō)《寶蓮燈》在形式上模仿了迪士尼，盡管片中有的劇情并不夠飽滿，在今天難免為人詬病。

但總體來(lái)說(shuō)，《寶蓮燈》依然是中國(guó)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片中的一部經(jīng)典之作，它代表了老一輩動(dòng)畫(huà)人對(duì)動(dòng)畫(huà)的虔誠(chéng)、用心。

也希望新一代的動(dòng)畫(huà)人能夠重拾這些難得的精神，再次將中國(guó)動(dòng)畫(huà)帶向世界走向輝煌！

青石電影編輯部丨Leslie

上海美術(shù)制片廠是一個(gè)傳奇。舉國(guó)體制的經(jīng)濟(jì)支撐，前赴后繼文藝工作者的匠人氣質(zhì)和心態(tài)以及永遠(yuǎn)保持活躍的童真，支撐著這個(gè)機(jī)構(gòu)在50-90年代，創(chuàng)造出了一大批讓人印象深刻的動(dòng)畫(huà)形象。而這所有的一切，是以寶蓮燈為轉(zhuǎn)折。

寶蓮燈打開(kāi)的年代，是迪士尼代表的美國(guó)文化在國(guó)內(nèi)獲得巨大成功的年代。自從94年通過(guò)獅子王正式打開(kāi)內(nèi)地市場(chǎng)之后。迪士尼一發(fā)不可收拾，而其趁熱打鐵的作品包括97年以希臘神話為背景的大力士，以及98年以中國(guó)文化為背景的木蘭。。。尤其是后一部，在全球還取得了不小的關(guān)注。

可能是早就看到了市場(chǎng)對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影的關(guān)注和熱愛(ài)，99年，傾上美全單位之力的寶蓮燈正式上映。開(kāi)了有記憶以來(lái)，中國(guó)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片，對(duì)抗美國(guó)迪士尼的先河。

上美對(duì)這部影片的投入不可謂不重： 影片投資超1200萬(wàn)，總共繪制逾15萬(wàn)幅動(dòng)畫(huà)畫(huà)面，全片鏡頭2000多個(gè)，人物近50個(gè)。 在制作中將每一道工序都細(xì)化分工，采用了國(guó)際上慣用的先期配音配樂(lè)，以及 杜比SRD六聲道全數(shù)碼聲錄音技術(shù)、電腦三維特技等最新技術(shù)。 并邀請(qǐng)了一大堆影視巨星參與配音。

雖然這個(gè)影片在當(dāng)年取得了不錯(cuò)的千萬(wàn)票房成績(jī)，但是站在今天的角度來(lái)看，上美傳統(tǒng)美術(shù)片那種活色生香的人物，那種趣味十足的劇情，那種不經(jīng)意但是讓人有所深省的內(nèi)涵，在本片中都沒(méi)有表現(xiàn)出來(lái)。有人說(shuō)上美太老了，但是個(gè)人感覺(jué)，這個(gè)影片說(shuō)體現(xiàn)出來(lái)的，是那種孤注一擲般的小心翼翼。

故事的主題雖然還是傳統(tǒng)的沉香救母，但是層出不窮的“添加劑”般的創(chuàng)新元素，把這個(gè)原本相對(duì)傳統(tǒng)的故事，破壞的優(yōu)點(diǎn)支離破碎。

整個(gè)影片出現(xiàn)了太多中國(guó)的符號(hào)，包括敦煌風(fēng)格、三星堆風(fēng)格，還有秦始皇兵馬俑等等。。。雖然這些都是中國(guó)傳統(tǒng)古典的文化符號(hào)，但畢竟是誕生在不同的朝代。沒(méi)有任何處理和消化的把這許多元素放到一起，很容易產(chǎn)生非常違和的感覺(jué)。尤其是鎮(zhèn)守寶蓮燈的那個(gè)兵馬俑，誰(shuí)能告訴我那是個(gè)怎么樣奇葩的設(shè)定。明明是內(nèi)地拍攝的動(dòng)畫(huà)片，對(duì)于古風(fēng)的理解，為什么如此粗糙、刻意呢？

還有就是人物刻畫(huà)，幾乎全是臉譜化的人物：沉香，就是一個(gè)勇往直前，渾身充滿bug力量的主角。三圣母，永遠(yuǎn)都是一臉圣母的平靜，雖然影片也沒(méi)有表現(xiàn)出三圣母是怎么樣造福人間的。至于二郎神，不太明白影片對(duì)于這個(gè)反派的定位，影片最后二郎神和沉香確實(shí)是進(jìn)行了終極大戰(zhàn)。二郎神被設(shè)計(jì)的陰險(xiǎn)殘忍，并且法術(shù)也偏黑暗，全然忽視了二郎神作為養(yǎng)父對(duì)沉香曾經(jīng)的關(guān)愛(ài)。整個(gè)動(dòng)畫(huà)片當(dāng)中，所有主人公的性格，實(shí)際上都不是很生動(dòng)的。

為什么會(huì)這樣呢？個(gè)人認(rèn)為，主創(chuàng)將精力集中在了人物塑造，人物的美術(shù)設(shè)計(jì)方面，但是忽視了對(duì)世界觀的營(yíng)造，而世界觀在沉香救母的故事當(dāng)中本身就是不完美需要進(jìn)行補(bǔ)全的（沉香救母這個(gè)故事本身就是一個(gè)佛教故事原型的經(jīng)變世俗版本，已經(jīng)褪去了原有的宗教色彩）。人物沒(méi)有跟環(huán)境結(jié)合起來(lái)，自然非常孱弱

所以上美是呈現(xiàn)了二郎神囚禁三圣母，孫悟空拒絕施救，沉香大戰(zhàn)二郎神，沉香斧劈華山救母這一系列的故事，但是卻提煉不出來(lái)什么深刻的主題，勉勉強(qiáng)強(qiáng)的母愛(ài)和堅(jiān)持，其實(shí)都不太能打動(dòng)人。前者缺少內(nèi)容的進(jìn)一步支持（三圣母本身的出場(chǎng)太少，母愛(ài)表現(xiàn)力比較弱），而堅(jiān)持的主題則過(guò)于牽強(qiáng)（影片沉香的逆襲是bug，不是堅(jiān)持）。

而且更為嚴(yán)重的是，由于世界觀的設(shè)定比較孱弱，寶蓮燈這個(gè)故事，怎么看怎么都是神仙自己的家事。三圣母是因?yàn)椴宦?tīng)哥哥的話和懷璧其罪被囚禁的，沉香的訴求是救母親，舅舅拒絕，然后爆發(fā)舅甥大戰(zhàn)。整個(gè)故事都是二郎神他們自己的家事兒，孫悟空都不想關(guān)，跟觀眾就更沒(méi)有什么關(guān)系了。整部影片當(dāng)中，都沒(méi)有中國(guó)神話中特有的那種悲天憫人的氣質(zhì)。

可能是主創(chuàng)也意識(shí)到了，所以設(shè)計(jì)了嘎妹這條線。但是嘎妹的這條線，真的有點(diǎn)尷尬，而這個(gè)人物的功能，除了充當(dāng)沉香的官方女配，代表影片中勞苦大眾的視角，其他的意義就在于進(jìn)一步惡心二郎神。但是嘎妹惡心二郎神的這個(gè)功能做的非常差，不是很讓人信服，口口聲聲說(shuō)二郎神壓迫他們做工，但是也沒(méi)有說(shuō)讓他們做工是為了什么。而二郎神的形象，經(jīng)過(guò)這樣奇葩人物的影響，就進(jìn)一步分裂：

他是天道的維護(hù)者，是冷酷無(wú)窮的執(zhí)法者，是驕奢淫逸的統(tǒng)治者，還是相對(duì)比較負(fù)責(zé)的舅舅，是一言堂的家長(zhǎng)，所有這些特點(diǎn)雖然都有涉及，但是始終沒(méi)有一條主線說(shuō)明二郎神到底是一個(gè)什么形象。他到底有什么目的?？偠灾?，這個(gè)反派就是單純的壞，但是并沒(méi)有立住，也沒(méi)有什么魅力。

仔細(xì)看，寶蓮燈的問(wèn)題還是挺多的，這些缺點(diǎn)雖然不影響他成為爆款，但是卻制約了他成為中國(guó)動(dòng)畫(huà)的一代經(jīng)典。個(gè)人認(rèn)為，寶蓮燈，僅僅是上美為代表的國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)制作商開(kāi)始接受美國(guó)工業(yè)化電影動(dòng)畫(huà)片制作模式，并且結(jié)合市場(chǎng)需求特點(diǎn)，對(duì)傳統(tǒng)美術(shù)制片模式進(jìn)行的一個(gè)初步的嘗試，他是一個(gè)起點(diǎn)，而不應(yīng)該也不可能成為一代高峰。

但是遺憾的是，這種嘗試，在寶蓮燈之后就戛然而止了。至今我們對(duì)于寶蓮燈記憶最深的，還是那幾首傳唱度很高的主題曲和插曲把。

看了百度百科上那些所謂的影評(píng)人一邊倒的評(píng)價(jià)這是一部不成功的模仿西方之作，

我只想說(shuō)：“你們真不懂孩子們”

小時(shí)候看這片子的時(shí)候，同期也看過(guò)獅子王和花木蘭，一度以為是國(guó)外巨作，長(zhǎng)大后才明白，原來(lái)國(guó)產(chǎn)的動(dòng)漫的水平，也可以和進(jìn)口動(dòng)畫(huà)媲美了！三圣母的美，天宮的深邃死寂，符合國(guó)情的孫大圣和帥氣的沉香，畫(huà)技都不輸國(guó)外，大師級(jí)的配音都在給電影加分，尤其那段時(shí)間最火的陳佩斯老師的配音，隔著屏幕都能感受到陳老師的存在！

雖然是一部勵(lì)志片，插曲也是成人版，但絲毫沒(méi)有看不懂的意思，知道了親情，母愛(ài)，成長(zhǎng)，善良，友情，以及模棱兩可的愛(ài)情的元素！劇情銜接自然，平穩(wěn)推進(jìn)過(guò)渡，沒(méi)有任何突兀，同期的獅子王，就顯得有點(diǎn)快，場(chǎng)景切換太多了！

這部電影的年齡層絕對(duì)不局限于。80、90后，現(xiàn)在00后、10后，也都看的明白！所以說(shuō)，拿來(lái)作為家庭教育和圍爐陪孩子一起看的片子，是很有意義的！只有好的作品，才會(huì)如此永遠(yuǎn)的不過(guò)時(shí)，因?yàn)榧彝ァ⒂H情和勵(lì)志，正是我們一直需要的！

現(xiàn)在動(dòng)不動(dòng)什么豬豬俠，灰太狼之類的，除了畫(huà)風(fēng)和喜劇以外，沒(méi)有太大的教育意義，小孩子不會(huì)記住很多，但這個(gè)片子，一定會(huì)讓孩子印象深刻！雖然沒(méi)有絕對(duì)的，但引導(dǎo)孩子走上正確的價(jià)值觀，難道會(huì)錯(cuò)么？

和大圣歸來(lái)一樣，都屬于國(guó)漫的精粹佳品，專業(yè)的影評(píng)給出的差評(píng)，我們這輩人是沒(méi)法理解的，我只想說(shuō)，《寶蓮燈》你是我心中永恒的經(jīng)典，為你正名！