第一次看到哆啦A夢的漫畫應(yīng)該是在小學二年級吧，是在學校邊上的文具店里看到的。那時候每一個看哆啦A夢的孩子們，內(nèi)心都會希望有那個神奇的任意袋，隨時都可以拿出自己想要的東西，也一直都天真的以為會有一只這樣的機器貍貓出現(xiàn)在抽屜里，陪自己度過童年。
那時候漫畫的封面上寫的還是機器貓三個字，而且不管是漫畫還是動畫，里面的翻譯都稱呼哆啦A夢是機器貓，以至于第一次看到長篇特輯封面上出現(xiàn)哆啦A夢三個字以為是盜版，還和小伙伴們爭論過機器貓到底是不是哆啦A夢這種問題。
《哆啦A夢：大雄的日本誕生》是我最喜歡的長篇。那時候一本長篇要6塊錢，猶豫了很久，還是最終以三天不吃早飯的代價買下了這一本。這之后，反反復(fù)復(fù)看過這一篇不知多少遍，既是因為情節(jié)的精彩（區(qū)別于短篇），也是因為當中哆啦A夢使用了超過任何一部長篇的道具數(shù)量。
再后來，到了四五年級，心智和身體開始發(fā)育，就將這個童年里最神奇的漫畫伙伴束之高閣，開始關(guān)注《灌籃高手》、《足球小將》這些充滿了熱血激情的漫畫，甚至于《天使紅河岸》這類言情戲為主的少女漫的吸引力也遠遠超過了《機器貓》。
這一次，最喜愛的童年故事重新翻制，讓我不由地產(chǎn)生了想去重溫的沖動。雖然情節(jié)已經(jīng)爛熟，甚至于有些臺詞歷經(jīng)那么多年都還能順著電影里的對白講出來，但跨越了十幾年再重新去看這部童年時的最愛，我卻有了不一樣的感覺。
電影里大雄、哆啦A夢和他們幾位小伙伴們“離家出走”建造一個屬于自己世界的過程，讓我不由想到，這不正是每一個人在成長過程中努力為自己構(gòu)筑夢想的過程么？廣袤的世界，仿佛我們出生時的樣子，從童年到少年到青年，一步步地走來，就正如他們努力播種、開墾、創(chuàng)造世界的過程。這個過程里，有收獲的喜悅、有強大的阻力，有相聚的幸福、也有分別的不舍。也許夢想會如大雄創(chuàng)造的三只生物一樣，明明已經(jīng)成功，卻最后失去，但那又能如何，畢竟已經(jīng)努力。即使是夢想破滅，也可以回到現(xiàn)實，努力做好手頭上簡單的事情，把握住眼前。
電影散場的時候，家長和孩子們很快就走了，最后留著的，是包括我在內(nèi)的三名男生。我不知道另外兩位是什么感受，對我來講，一直坐到片尾曲畢，當然不是在回味情節(jié)，而是沉浸在已經(jīng)很久沒有過的童年的感受。
哆啦A夢是不會出現(xiàn)在生活中了，但他代表的童年夢想，卻一直都在，隨著年齡和經(jīng)歷在不斷成長，不斷地造就著全新的自我。
再見，小時候的夢。

哆啦A夢劇場版是我一直會去看的，即使一年一部，我也不知道自己還會去看多少年。
在我的童年記憶里，那只藍胖子應(yīng)該叫機器貓，長大后才知道它叫哆啦A夢。不管怎么說，它就是那個一直陪在無能的大雄身邊的那個萬能的萌物，不是什么超級英雄，它的所有功能，無非是陪伴，它口袋里萬能的道具，最大的功能不過是滿足小朋友的幻想。
但在這一次的《哆啦A夢·新·大雄的日本誕生》里，這只藍胖子不情愿的被趕鴨子上架當了一次英雄，也并不算成功。你何曾見過這樣的英雄，被感謝的時候會害羞臉紅？
它不會是英雄。它愛吃銅鑼燒，怕老鼠哪怕是倉鼠，它會吐槽，會在任何時候無條件的幫長不大的大雄。這就是我們愛它的原因，即使它總是說教，太過正能量，即使我們已經(jīng)長大，不再天真，甚至已經(jīng)為人父母，也會依然愛它。
在這次的劇場版里，哆啦A夢滿足了大雄離家出走的愿望。沒有離家出走經(jīng)歷的童年是不完整的，但有哆啦A夢陪伴，離家出走也變得炫酷。最初不過是想逃離厭煩的生活，沒想到是一次難忘的大冒險。
在這一次冒險中，被遺忘被無視的大雄，也有機會成為眾人矚目的英雄。在這場關(guān)于成長的美夢中，他收獲了很多，學會了承擔，學會了告別，更學會了接受平庸的生活和眼前的茍且。
當然我們已經(jīng)長大，不會再幻想有一個萬能的口袋救我們于無盡的麻煩中，也不會幻想有人可以帶我們經(jīng)歷一次穿越時空的大冒險，做一次英雄。但有人上演這樣一個故事給我們，哪怕沒有邏輯，到處是說教，我們也會笑著接受，因為我們也曾有過童真，那時候我們眼中的世界，就是沒有道理，或是到處都是道理。
在講不完的哆啦A夢的故事里，大雄一直在成長，卻從未長大過。他們的故事，伴我們走過童年少年，到了中年，仍未講完。我們就一直在看著，一直愛著，直到離開。

       小時候看動畫的時候，還叫機器貓，不過劇情很平淡，所以斷斷續(xù)續(xù)的看了N集，在我心中的地位比不上暴力的魔神壇斗士等等。后來媽媽買了幾本機器貓的漫畫給我，無聊時候反復(fù)翻看，才漸漸的喜歡上這個無所不能的藍胖子，那時候的夢想是自己也能有一只。當然了，我只是喜歡藍胖子，而不是無能懦弱的大雄，一直如此。
      劇情好像是復(fù)刻版，不過原版沒看過。因為成績差或者壓力大等原因離家出走的一群小朋友卻無處可去，最后決定去到七萬年前的日本。一開始種花的種花，挖洞的挖洞，種料理的種料理，養(yǎng)寵物的樣寵物，玩的不亦樂乎。結(jié)果發(fā)現(xiàn)了來自中國的原始人，獲悉了巨尊比的存在。裝神弄鬼的一行人來到中國，在三只寵物的幫助下大戰(zhàn)來自23世紀的巨尊比，最后的結(jié)局當然是皆大歡喜了。
       劇情什么的很重要嗎？以前看這個，喜歡的就是奇思妙想的種種道具。這集里面的常規(guī)的時光機、任意門、竹蜻蜓就不說了，還有可以種出種種料理的種子，有省力的工具，有空調(diào)原始人套裝，有火車繩救援瓶和造型奇特的寵物。不得不說，有些挺羨慕的，我是吃貨，哈哈。
       可能是真的老了，轉(zhuǎn)眼就是奔三的人了，看著大雄的哭笑和成長，看著眾人的友情卻再也沒有童年時的代入感，再也找不到當初的那份快樂和感動。只剩下淡淡的憂傷，是真的越長大越無奈了，整日為了生活奔波，再也沒有那些美好的幻想，但是當初的那份童趣我還記得，謝謝你曾經(jīng)的陪伴，永遠的機器貓。

文/夢里詩書

對于《哆啦A夢》最為成功的劇場版翻拍，在更為出色的動畫制作下，劇情依舊是《新·大雄的日本誕生》夯實的奠基，在這部動畫電影里不僅將友情賦予了動容的羈絆，更營造了一個滿載歡樂與奇想的世外桃源，輕松詼諧的氛圍中為人走進了色彩斑斕的光影之夢。

《大雄的日本誕生》是哆啦A夢劇場版系列，至今日本觀影人數(shù)最高的一部動畫作品，這不僅源于“日本誕生”這一博人眼球的辭藻，更還在于它滿載童真充沛的劇情，一如往常大雄面對媽媽的壓力，這一次在哆啦A夢的協(xié)助下回到了7萬年前的日本，同他的朋友靜香、小夫、胖虎、一起開創(chuàng)了屬于自己無憂無慮的世外桃源，我們在成長中何曾不會面對學習與生活的重壓，又何嘗不會幻想能有著這樣的一群摯友，無拘無束的歡樂，這部電影在伊始其實就巧妙的把握住了觀眾最為期望的需求，用桃花源為引的“日本誕生”攬獲已觀眾的心房。


一個完整劇情清晰且不低幼的故事是《新·大雄的日本誕生》的源泉，雖然每次的劇場版都是大雄從懦弱到堅強的成長，但這樣的劇情卻總是能被那源于友誼的羈絆所打動，這一次透過大雄和小伙伴們與暗黑反派對決的主線，透過他與三只寵物天馬、獅鷲、龍間的友誼依舊為人感受到了這種情感的真摯，相較于國內(nèi)諸多低幼蒼白的說教，《新·大雄的日本誕生》的情感并不會令人有感空洞，相較如今敏這般賦予動畫電影以深刻哲思，但并不適合孩子的動畫，那關(guān)乎友誼勇敢的正直，又能成為孩子樹立正確價值觀的啟蒙，這樣的電影才是一部真正屬于合家歡的動畫。


電影在友誼勇敢這慣以的情感介質(zhì)中，其實有著另一個為人深思的切入，為何大雄他們要穿越回到7萬年前日本的伊始，將土地私人和國有的問題，做出了一種全新的思考，土地本就是猶如空氣水源這自然孕育人類的溫床，但在現(xiàn)代化的進程中，土地卻變成了人類私有的產(chǎn)物，這種觀念雖然乍看只是孩子的無稽之談，但又何嘗不是電影用桃花源式的美好和孩子的童真所賦予的耐人尋味之處，這亦是《新·大雄的日本誕生》真正獨具匠心的所在。


《新·大雄的日本誕生》誠然與過往的內(nèi)容有著近乎90%的重疊，但更為出色的制作和節(jié)奏把控，都使這部80年代的動畫電影綻放了如老樹新花般的生機，使那世外桃源中尋覓以久違的童真。

    《哆啦A夢》大概是諸多80、90后“童年殺”中為數(shù)不多的一部能夠男女通吃的動畫。
    如果說充滿著對抗與競爭的食肉系動畫滿足了男生對于暴力的原始渴求的話，那么發(fā)生在街道與家庭、沒有耍帥、裝逼、龍傲天、瑪麗蘇、也沒有“不要慫就是干”的《哆啦A夢》則是一個充滿溫情的現(xiàn)實寓言。
    今年恰逢藍胖子之父藤子?F?不二雄老師逝世二十周年，從1980年開始，每年春天都會如約而至的《哆啦A夢》劇場版也已走過了36個年頭。而對于國內(nèi)觀眾來說，今年是第5次得以在電影院里看到熟悉的藍胖子，作為1989年老古董的高清重置，《新：大雄的日本誕生》在制作上可稱為一次誠意滿滿的炒冷飯，翻新后的畫面、音樂、劇情整體感官賞心悅目，優(yōu)秀的國語配音也為其增添了一份本土化的亮色，除了劇情偏于子供向外，比起一票子渾水摸魚、賺了就跑的國產(chǎn)雜魚不知道要良心多少。
    只可惜，傳統(tǒng)的2D動畫在成熟的3DCG動畫面前早已顯得力不從心。與去年的《伴我同行》相比，今年劇場版的票房雖然沒有07、08、09年的三部那么慘不忍睹，但仍然相差了近10倍之多。作為夾在大叔大媽和熊孩子中間觀影的老男孩，瞅著“一起天真”的宣傳語，雖然是來為情懷買單，但不免還是有些尷尬。
    然而，不管多大，我們心中都有那只藍胖子的身影，因為《哆啦A夢》不僅是一次激發(fā)腦洞和想象的盛宴，同時也是一個關(guān)于成長與陪伴的童話。

    野比大雄是上世紀動漫作品中少有的廢柴型男主，屬于典型的天天被“別人家孩子”吊著打的苦逼——長著路人臉，學習吊車尾，沒小夫有錢，沒胖虎強壯，放學被女神靜香發(fā)好人卡，回家被憤怒老媽查水表，三天兩頭還要被德藝雙馨的人生贏家出木杉喂狗糧，要啥沒啥，一事無成，僅在正篇里就被胖虎揍1173次，被老師罵320次，被媽媽罵927次，被狗咬123次，掉進水溝140次，用慘絕人寰形容也不為過，簡直穩(wěn)坐那個時代里的天字第一號廢柴交椅。
    然而就是這么個廢柴，卻得到了藍胖子的眷顧，一言不合就開掛，屢屢靠著黑科技拯救世界，最后還和女神靜香過上了沒羞沒臊的幸福生活，咸魚翻身之快，反倒令人羨慕嫉妒恨。
    一邊是殘酷的現(xiàn)實，一邊是離奇的烏托邦，在這種劇烈的碰撞中，表現(xiàn)出的是作為孩子的大雄矛盾又真實的形象：懶惰、虛榮、爭強好勝、報復(fù)心強，但關(guān)鍵時刻往往又能挺身而出，無論和朋友有多少矛盾都能握手言和。就《大雄的結(jié)婚前夜》中靜香父親所說的那樣，“他有一顆善良，關(guān)心別人的心，他會因別人的成功而高興，也會因別人的憂愁而傷心”，這樣一顆樂觀純樸的赤子之心，或許就是身無長物的野比大雄能獲得我們認同的原因之一吧。
    其實不僅是大雄，《哆啦A夢》里的幾個天真的孩子都有著自己的閃光點與不足：胖虎雖然蠻橫無理，動輒拳打腳踢，又是個靈魂歌手，但是卻也有情有義，敢作敢當；富二代小夫墻頭草隨風倒，是個嬌生慣養(yǎng)的裝逼小能手，但偶爾也能表現(xiàn)出勇敢的一面；靜香雖然是白富美，卻也有不為人知的嚴重潔癖，小提琴拉的也是殺傷力十足。
    兒時的我們看《哆啦A夢》，最心馳神往的是那些光怪陸離的未來道具，而長大的我們從大雄、靜香、胖虎、小夫身上，看到更多的則是自己孩提時代與成長道路上的影子?！缎拢捍笮鄣娜毡菊Q生》里，四個人因為對父母所作所為不滿，一氣之下任性地組成了“離家出走聯(lián)盟”，在穿越時空度過了無憂無慮的一天后，最后因為怕被父母擔心加教育，入夜后還是選擇了偷偷回家。如此種種，雖是一笑而過，卻正也是童年的真實寫照。

    而另一方面，雖然會被胖虎吊打，被小夫戲耍，被靜香嫌棄，被老媽責罵，這樣的大雄，卻一直有那只呆萌的藍胖子陪伴在身旁，雖然不時地會傲嬌地抱怨幾句，但最后還是會無奈地從口袋里掏出黑科技去順從大雄的任性——有友如此，夫復(fù)何求？
    哆啦A夢代表的，其實就是在我們成長過程中那些一直無私地給予我們幫助的家人與朋友，當我們遇到困難時，第一個想到的是他們，但最容易忽視的也是他們。對于藍胖子的幫助，習慣了吃喝拉撒的一鍵式解決方案的大雄早已視為理所應(yīng)當，但往往只有當失去那只手后，才會醒悟到習以為常的事物其實是那么珍貴，同時也才會獲得真正意義上的成長。
    在去年上映的《伴我同行》中，為了讓藍胖子安心回到未來的大雄鼓起勇氣獨自一人面對兇神惡煞的胖虎，一改平時的窩囊樣，被揍的不成人樣卻仍死纏爛打不肯認輸，無奈的胖虎最后只得悻悻地認輸。灰頭土臉的大雄在藍胖子的懷抱涕淚交加，終于完成了最神圣的洗禮。
    《哆啦A夢》里的道具雖然千奇百怪，但最重要的一直是抽屜里的那部時光機。大雄坐著它自由地穿梭在時間隧道中，在未來看到窩囊的自己臥病在床沒去陪靜香登山時，毅然決定只身前往去救被困在暴風雪中的靜香。雖然玩了把套路，但是真正拯救靜香的，卻是大雄在風雪中奮力拼搏的身影——即便有逆轉(zhuǎn)乾坤的時光機，但真正能改變你的，卻只有你自己。
    雖然大雄的奇妙旅途每年都在繼續(xù)，但是再萬能的藍胖子，也無法伴你一生。哆啦A夢走了，大雄最后學會了自己長大，而我們每個人遲早也要學會自己長大。

    無論過多少年，每每看到《哆啦A夢》，我們都能在內(nèi)心的角落找到住在壁櫥里的那只藍胖子。因為不管多大，我們每個人都渴望并需要有人陪伴，也在在人生之路上不斷地收獲成長。

為什么要去看《哆啦A夢》，周圍許多人告訴我的答案是：因為童年就是一路看過來的啊。80、90，甚至是70或00后，都有過關(guān)于“機器貓”、“小叮當”、“哆啦A夢”的記憶，正如這些不同的“化名”誕生于不同時代，那些從四次元口袋中源源不斷蹦出來的東西也跨越了四十多年的時間幅度，在《哆啦A夢：新·大雄的日本誕生》一開始，奇妙的能力給我們重溫般的溫暖。

《新日本誕生》取材于1989年第10部劇場版《哆啦A夢：大雄的日本誕生》（也是藤子·F·不二雄第9部大長篇漫畫），看過舊篇章的應(yīng)該對這個故事了然于胸了。不過新劇場版也凸顯了許多不同之處：哆啦A夢提供的道具數(shù)量從舊版33增到36，哆啦美也作為驚喜人物登場。影片在日本國內(nèi)363塊銀幕公映，票房收入約為6.37億日元，首周初登場排名和觀眾滿意度排名均列第一位，延續(xù)了一貫的優(yōu)良口碑。

相對大多數(shù)劇場版大雄與哆啦A夢的冒險，《新日本誕生》更加側(cè)重責任感對大雄成長期的影響塑造。在我們的記憶里，不讓人省心的那個孩子總是大雄，馬馬虎虎丟三落四的總是大雄，總是被欺負然后跪求幫助的也總是大雄，因成績差、懶惰而總是跟媽媽吵架，第一件事就是生悶氣然后離家出走，受盡磨難后方知家中溫暖而別扭回歸。我們的大雄又在本集里離家出走了，不過這一次跟他一起走的卻是自己的小伙伴們。

胖虎、小夫、靜香不約而同收到家庭影響，而謀求在外待一段時間。這個擔子自然就落在了擁有無限能力的哆啦A夢身上。這次他們?nèi)サ牡胤娇刹唤苯哟┰綍r間到7億年前，并且抵達了中國。

在冒險的第一階段，眾人中土選擇回到了家，其間收獲最重要的事物是——美好的旅行。這也是旅行最基本的意義：走出自己的世界，看看那些不曾體會的東西。7萬年前的富士山，7萬年前的山川湖泊，7萬年前的自然風情。此前一直爭執(zhí)不斷的小伙伴們也化干戈為玉帛，在清新原野開疆拓土，規(guī)劃那片蒼綠的土地。與熱鬧繁華熙熙攘攘的東京都大相徑庭，在寧靜的遙遠更能感受內(nèi)心的旋律。然而這類似異鄉(xiāng)美并非讓人產(chǎn)生歸屬感，而是產(chǎn)生了異客對家的思念之情。他們決定將這7萬年前建造的居所當作一個秘密基地，許諾經(jīng)常來回。

而史前人類克克魯無意沖撞入他們的生活，打亂了一切計劃。大雄和哆啦A夢最開始簡單地想將他送回7萬年前的家，卻攤上了一個時空罪犯巨尊比的陰謀。在這個過程中，擁有22世紀各種先進道具的哆啦A夢落敗了——因為對手是來自23世紀的未來罪犯，哆啦A夢的神奇口袋自然就成了老古董。

那么誰最倒霉呢？平常依賴太多哆啦A夢的野比大雄，這下完全傻眼了。不僅事不隨心意，反而單獨流落蒼茫雪地，舉目無人可依，險些被凍死。責任心和友愛是旅行第二份禮物，也是在艱難困苦中磨練出來的東西。以前的旅行叫冒險，不叫跟團，沒導(dǎo)游帶著你坐著車看盡山川大海，而是腳踏實地踏遍荒野與沼澤，穿越荊棘與泥潭感受世界。大雄在流落中尋覓到了旅行的真諦，尋覓到了責任感，最終回歸隊伍，與小伙伴們一起擊敗了反派巨尊比。

《新日本誕生》刻畫了一個完整的冒險故事，充盈其中除了對孩童世界觀的培養(yǎng)，還有個人人格的塑造。影片不遺余力花篇幅講述大雄、哆啦A夢、克克魯?shù)热说男睦聿▌?，并在最終給了一個堅定答案。故事其實充滿未知的陰謀感，但化解凝重氣氛是許多機靈段子，比如哆啦A夢為了擊潰敵人，偽裝成精靈王“哆啦尊比”，讓觀眾忍俊不禁。影片最后，小伙伴們的告別，尤其是大雄與自己在遠古飼養(yǎng)的三只寵物告別，更充滿友愛與不舍。

經(jīng)典的動畫從不單單是給孩子看的，寓教于樂的主題在任何時代與年齡群都不過時。從去年的《伴我同行》到《新日本誕生》，感動我們的不僅僅是所謂承載幾十年的情懷，還有那始終如一的簡單愛表達。讓生活純粹一點，這些孩提時才感受得到的一絲情愫，在亂花迷眼的今天更為我們需要。