兒童臨床醫(yī)學(xué)家凱瑟琳?迪恩(珍妮弗?洛佩斯 Jennifer Lopez 飾)供職于一家研究大腦的醫(yī)療研究機(jī)構(gòu),她的任務(wù)是通過(guò)高技術(shù)手段陷入幼年患者的夢(mèng)境中,治愈她們幼小心靈中的瘡疤。 警方接到報(bào)案,說(shuō)當(dāng)?shù)赜泻芏嘤着й櫋X?fù)責(zé)此案的FBI探員(文斯?沃恩 Vince Vaughn 飾)斷定,此舉為一個(gè)連環(huán)作案的變態(tài)兇手所為。經(jīng)過(guò)調(diào)查,警方鎖定了犯罪嫌疑人——卡爾?斯塔格(文森特?德奧諾費(fèi)奧 Vincent D'Onofrio 飾),但是苦于他守口如瓶,無(wú)法救出被他囚禁的女孩。這時(shí),警方聯(lián)系了凱瑟琳,希望她可以通過(guò)夢(mèng)境的方法,潛入犯人的大腦,找到受害者的所在位置。然而,事情遠(yuǎn)比想象得更加險(xiǎn)象環(huán)生……
之前就覺(jué)得他們醫(yī)院很醒目,果然建筑師得了今年的日本皇室文化獎(jiǎng)。其實(shí)除了圖就沒(méi)什么說(shuō)的了,但一定要140字,那么就轉(zhuǎn)載一下公眾號(hào)的信息吧:
“本屆建筑獎(jiǎng)項(xiàng)得主Tod Williams與Billie Tsien相較之前的獲獎(jiǎng)?wù)?,顯得并不出名。兩人自1977年以來(lái)一直合作,于1986年在美國(guó)紐約建立了Tod Williams + Billie Tsien Architects。他們的核心信念是,建筑是一種“意義深遠(yuǎn)的樂(lè)觀”的行為,并且可以將這種觀點(diǎn)向大眾傳達(dá)。這對(duì)夫婦和他們的工作室設(shè)計(jì)的建筑物往往與周?chē)h(huán)境很好地融合,并優(yōu)先考慮建筑使用者的感受,由此產(chǎn)生的空間溫暖,熟悉和寧?kù)o。”
很難看到集恐怖與科幻于一身的好片子了,我豪不憂郁的給了5星,記得第一次看的時(shí)候是在同學(xué)一臺(tái)破舊的電腦上看的,片中幾次潛入兇手意識(shí)的場(chǎng)景確實(shí)驚艷到了我,也給我留下了心理陰影,導(dǎo)致連續(xù)三天做了惡夢(mèng)。電影看后非常后悔,應(yīng)該去電影院看的,因?yàn)楫?dāng)時(shí)這部片子正在熱播,值得去用30RMB來(lái)消遣的,電影不僅在情節(jié)上引人入勝,在畫(huà)面的設(shè)置上也是相當(dāng)精美,不去電影院看有點(diǎn)可惜.
作為經(jīng)典老電影,2000年上映的《入侵腦細(xì)胞》,算是一部帶有濃重弗洛伊德色彩的科幻驚悚片,在這部電影里,意識(shí)和夢(mèng)境的概念被導(dǎo)演用充滿想象的手段和極其華麗的場(chǎng)面濃墨重彩地展現(xiàn)出來(lái)。
(PS:洛姐是真美?。。。?/p>
詹妮弗·洛佩茲飾演的凱瑟琳是一名兒童臨床心理醫(yī)生,就職于一家特殊的醫(yī)療機(jī)構(gòu)。該機(jī)構(gòu)專門(mén)研究人類大腦,他們研發(fā)的技術(shù)可以幫助治療師進(jìn)入患者的夢(mèng)境中,深入了解患者的內(nèi)心世界,發(fā)掘患者的問(wèn)題并解決它,從而達(dá)到治愈患者的最終目的。
凱瑟琳雖然來(lái)這里沒(méi)多久,卻是整個(gè)機(jī)構(gòu)里最擅長(zhǎng)溝通且與患者建立良好關(guān)系的治療師。不過(guò),最近她的小病人愛(ài)華的問(wèn)題實(shí)在是有些棘手,凱瑟琳可能需要更多的時(shí)間去一點(diǎn)點(diǎn)融入愛(ài)華的內(nèi)心。但是愛(ài)華的父母卻等不了了,在他們看來(lái),已經(jīng)浪費(fèi)了十多個(gè)月的時(shí)間,卻沒(méi)有什么進(jìn)展,不如轉(zhuǎn)院。
同時(shí),當(dāng)?shù)爻霈F(xiàn)了多宗少女失蹤案,文斯·沃恩飾演的FBI探員彼得介入,他根據(jù)這些案件的共同點(diǎn)以及現(xiàn)場(chǎng)證據(jù)判斷,這些案件都是同一個(gè)連環(huán)變態(tài)兇手所為。在他細(xì)致的偵查、縝密的推理下,警察們很快在兇手卡爾(文森特·諾費(fèi)奧飾演)的家中找到了他。但案件并不順利,因?yàn)榛輦愂习Y(一種罕見(jiàn)卻很?chē)?yán)重的精神分裂癥)發(fā)作,卡爾陷入了昏迷中,而不久前被他擄走的女孩還沒(méi)找到,也許正身處危險(xiǎn)之中。
束手無(wú)策的警察們只得找到凱瑟琳所在的機(jī)構(gòu)尋求幫助。在第一次進(jìn)入卡爾的意識(shí)世界里失敗后,被嚇到的凱瑟琳拒絕了合作。但在彼得的懇求和勸解下,凱瑟琳被觸動(dòng),開(kāi)始了第二次的探索。不過(guò)這一次凱瑟琳卻翻了車(chē),陷入了卡爾的世界無(wú)法蘇醒。彼得不得不冒險(xiǎn)進(jìn)入卡爾意識(shí)世界去喚醒她,不過(guò)他從這里的蛛絲馬跡中判斷出了女孩被囚禁的位置,最終救援成功,也算有所收獲。
故事進(jìn)行到這里,案子告破,被害人得救,凱瑟琳他們的治療效果也得到了驗(yàn)證,一切都圓滿了,電影似乎也該結(jié)束了。
但了解到卡爾過(guò)往的凱瑟琳卻在同事們的反對(duì)下,調(diào)整了程序,第三次連接設(shè)備,讓卡爾進(jìn)入了自己的意識(shí)世界。
是女主太過(guò)圣母白蓮?還是編劇打算為這個(gè)滿手鮮血惡貫滿盈的變態(tài)兇手洗白?
影片里一共展現(xiàn)了四次潛意識(shí)世界。
影片伊始,凱瑟琳進(jìn)入的便是她的小病人愛(ài)德華的世界。
黃沙、藍(lán)天、烈日當(dāng)空。當(dāng)一襲白裙的凱瑟琳策馬奔騰,攀越無(wú)邊沙漠,才在一棵枯樹(shù)邊找到了滿臉糾結(jié)的愛(ài)華。
人總是兩面性,有多黑暗,就會(huì)有多渴望光明。而內(nèi)心的沙漠有多干涸,就會(huì)多向往大海。
對(duì)于愛(ài)華來(lái)說(shuō),當(dāng)沙子變成了禁錮,浪花就是觸不可及的自由。凱瑟琳潛入愛(ài)華的意識(shí)里,就是希望能夠帶著愛(ài)華沖破禁錮,回歸自由。但兩人還算友好的談話,因?yàn)閯P瑟琳乘坐帆船的提議而無(wú)法順利進(jìn)行下去。原來(lái),在愛(ài)華的心里常駐著一個(gè)叫做莫基洛的怪物,是它讓帆船殘破不堪無(wú)法啟航,是它阻止愛(ài)華修補(bǔ)帆船,是它阻止他駛向大海。
不過(guò),整部影片里,愛(ài)華的案例只是是一個(gè)引子,它只不過(guò)把意識(shí)世界的絢爛多彩、千奇百怪以及無(wú)法預(yù)測(cè)稍稍向觀眾展示了其中的冰山一角。
重頭戲是卡爾的內(nèi)心世界。
如同愛(ài)華一樣,在卡爾的意識(shí)世界里,他的良知柔弱得如同小孩,沒(méi)有力量,需要被保護(hù),只能獨(dú)自飄搖地茍且活著。但正是小卡爾,幫著凱瑟琳一步一步接近真相。
水,血滴,跳躍的昆蟲(chóng),黑狗,陰森的房子,不斷奔跑的孩童。但進(jìn)入房間里,燈光瞬間明亮起來(lái),除了墻上無(wú)數(shù)的鐘表,還有駿馬。
接下來(lái)就是影片里最經(jīng)典的鏡頭,當(dāng)時(shí)間一到,凱瑟琳眼前的駿馬被活生生地分割成了無(wú)數(shù)塊,嵌在玻璃里,湊近仔細(xì)看還能看到內(nèi)臟器官在跳動(dòng)。
如果不是小卡爾及時(shí)的一推,也許女主在撫摸駿馬的同時(shí),就一起被分割掉了。
小卡爾就是卡爾內(nèi)心唯一良善的存在。
畫(huà)面再轉(zhuǎn),凱瑟琳進(jìn)入了地下室里,見(jiàn)到的則是成年卡爾殺掉的受害者們,她們被制作成了金發(fā)木偶,服從著成年卡爾的意志,代表著卡爾被壓抑的欲望和本能。在這個(gè)血腥而又華麗的世界里,成年卡爾就是國(guó)王,他咆哮、統(tǒng)治著一切,讓人不寒而栗,充滿壓迫感、危機(jī)感,以及生理上的厭惡和不適。
第二次進(jìn)入,則讓凱瑟琳徹底陷入卡爾的意識(shí)世界里,成為卡爾的禁臠。但這一次,小卡爾接受了凱瑟琳的禮物和好意,兩人的關(guān)系更進(jìn)一步,而凱瑟琳也看到了卡爾的童年。不幸的童年總會(huì)是暗黑的起源。暴戾兇殘的父親、折磨毒打虐待、對(duì)女性的歧視,充滿了卡爾整個(gè)孩童時(shí)期。
強(qiáng)調(diào)童年經(jīng)歷,這很弗洛伊德。
弱小者渴望力量,即使自己的父親像對(duì)待死物一樣對(duì)待自己,卡爾還是不知不覺(jué)被這種他未曾擁有的力量所吸引,盡管它是如此可怕。當(dāng)惡念強(qiáng)大過(guò)善念,整個(gè)意識(shí)世界的主宰就變成了那個(gè)強(qiáng)大而又邪惡的存在。
好在彼得的進(jìn)入,成功把凱瑟琳解救出來(lái),他也收獲了重要的線索。雖然吃了不少苦頭,但很值得。有趣的是,雖然彼得進(jìn)入的是卡爾的意識(shí)世界,但彼得睜眼最先看到的卻是自己潛意識(shí)世界的反映:一個(gè)不受母親重視甚至被拋棄的孩童。而當(dāng)凱瑟琳見(jiàn)到彼得第一面時(shí),她的問(wèn)候也是:可憐的彼得,爸爸有沒(méi)有做壞事啊。
此時(shí)可以呼應(yīng)到凱瑟琳在自愿第二次進(jìn)入卡爾的意識(shí)世界前,與彼得的對(duì)話。
彼得坦誠(chéng)了自己為什么要從律師轉(zhuǎn)行成警察,在他當(dāng)檢察官時(shí),一個(gè)小女孩的性侵案因?yàn)樽C物被污染而無(wú)疾而終,而這個(gè)罪犯賈卓士轉(zhuǎn)身就對(duì)小女孩進(jìn)行了殘忍的報(bào)復(fù),剖心肢解,而最后竟然還以精神病逃掉了謀殺罪。
“他說(shuō)賈卓士自小遭到性侵犯才令他走上這條路。扯淡,鬼話連篇!”
“為什么是胡說(shuō)?”
“我相信一個(gè)孩子可以遭受比賈卓士糟一百倍的性侵犯,但仍然會(huì)長(zhǎng)大成為一個(gè)永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)傷害別人的人。”
“你確定嗎?”
“我確定。”
彼得就是對(duì)話里那個(gè)糟糕一百倍的孩子,他是可憐人,但他并沒(méi)有成長(zhǎng)為一個(gè)可怕的人。
第四個(gè)意識(shí)世界,則源自于凱瑟琳自己。這個(gè)世界里,她自信、溫柔、充滿愛(ài),圣母的光輝籠罩著每一個(gè)角落,這里春暖花開(kāi),卡爾終于可以直面真正的自己。在她的幫助和治愈下,卡爾回歸了最終平靜,安然死去,再不用深陷于恐懼不可自撥。
愛(ài)華和卡爾都患有精神分裂,他們的心里都住著一個(gè)莫基洛。
卡爾是不幸的,莫基洛是他小時(shí)憎恨的父親,也是他向往的可怕力量。在這樣的莫基洛的支配下,卡爾犯下了不可饒恕的罪行。但他在最后一刻又是幸運(yùn)的,凱瑟琳讓他能夠平靜死亡,而不是在意識(shí)世界里繼續(xù)擔(dān)驚受怕和陷入瘋狂。
而愛(ài)華是足夠幸運(yùn)的,在沒(méi)有失控的情況下,他一直有著凱瑟琳的陪伴。所以到了最后,即使他們沒(méi)有去成大海,凱瑟琳也為他準(zhǔn)備了帆船、花海,還有走出來(lái)的希望。
入侵腦細(xì)胞,從治愈的根本上來(lái)說(shuō),它并不是侵略,而更像是一種溫柔地試探,在被他人接納的這個(gè)過(guò)程中,去接納自己本身。
電影華麗的畫(huà)面里充斥著血腥和溫情相互纏繞的矛盾,就如同人本性里黑暗和光明的共存。這一點(diǎn)上,倒是很不弗洛伊德了,畢竟在他看來(lái),人性本惡。
歡迎關(guān)注我們的公眾號(hào)仨魚(yú)說(shuō)電影,認(rèn)真看戲好好寫(xiě)文。
這是我當(dāng)年所看過(guò)最好的科幻心理恐怖片..沒(méi)有比這部更好的了.雖然結(jié)尾有些狗血,但對(duì)心理陰暗處的探索和恐怖意境的掌握卻是一流的..值得一提的是珍妮佛洛佩茲回家睡前在電視上看的那個(gè)動(dòng)畫(huà),頭發(fā)連結(jié)在一起的女孩,那是來(lái)自動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《原始星球》,我很久之后才知道這點(diǎn)。五星!
傻傻的劇情,傻傻的設(shè)計(jì),制作這片子的不會(huì)真的以為自己有多高吧? 鏡頭實(shí)在太差,配樂(lè)拉垮,寫(xiě)個(gè)流水線故事就是為了在腦子里面秀,真的沒(méi)勁也沒(méi)看出來(lái)哪里特別血腥有感覺(jué),哪里嚇人緊張,JL當(dāng)演員真的不行。
開(kāi)場(chǎng)是沙漠場(chǎng)景,電影也是心靈的荒土這樣主題,所以配樂(lè)選取了阿拉伯風(fēng)。那個(gè)精神分裂者Carl的middle name是魯?shù)婪颍L乩胀?,是為了說(shuō)明人類思想中所隱藏著的暴力嗎?導(dǎo)演拍MTV出生,所以所營(yíng)造出來(lái)的視角視覺(jué)效視角視覺(jué)效果都相當(dāng)?shù)奶貏e,那只被大卸八塊的馬真是壯觀。
看點(diǎn)全在塔西姆辛的美學(xué)品位上,【驚天戰(zhàn)神】之前補(bǔ)習(xí)這一部處女作。其實(shí)這部電影拋開(kāi)萬(wàn)花筒般的形式主義,剩下的就是一個(gè)俗套的犯罪追兇故事。★★★☆
。。明顯跟墜入是一個(gè)人拍的,同樣風(fēng)格,這個(gè)是處女作,很極致。。融入很多現(xiàn)代繪畫(huà)和藝術(shù)作品展現(xiàn),女尸娃娃,詭異地不同凡響啊。。。充滿宗教隱喻。。
夢(mèng)境里的每一幀均可入畫(huà),不單單是美一個(gè)字能形容跟概括的!簡(jiǎn)直就是有置身當(dāng)代藝術(shù)畫(huà)廊之感??!同是講夢(mèng)境的《盜夢(mèng)空間》跟這片子一比簡(jiǎn)直是像美國(guó)農(nóng)村青年搗鼓出來(lái)的偽劣品?。?!光是畫(huà)面的絕想絕對(duì)是超五星推薦的!?。?/p>
考慮到這是一部2000年的電影~~一些畫(huà)面~~乃至個(gè)別鏡頭~~或者是老套的變態(tài)殺手劇情~~這幾點(diǎn)全部都拍出了驚艷感~~即便是2009年看來(lái)依舊是驚艷的~~所以這是一部可以納入經(jīng)典的影片~~
只能說(shuō),這部電影不應(yīng)該被當(dāng)作幻想出來(lái)的片子。我不是指電影裏一個(gè)個(gè)體進(jìn)入另一個(gè)個(gè)體的精神的科技,而是指對(duì)夢(mèng)的理解和解讀。如果說(shuō)編劇和導(dǎo)演對(duì)“夢(mèng)”這種東西沒(méi)有超逾俗成約定的理解,那是不可能拍出這樣一個(gè)故事的。
集驚悚、科幻、刑偵、心理于一身,夢(mèng)境、潛意識(shí)始終是我最愛(ài)的主題。
死在別人的夢(mèng)里~膜拜+絕飛~Tarsem封神之作!?。?/p>
華麗無(wú)比的夢(mèng)境+當(dāng)代藝術(shù)展。與其試圖走進(jìn)別人心里,不如讓別人走進(jìn)自己的世界。這才是拯救。
因《迷戀荷爾蒙》而終于看了《墜入》后便對(duì)《入侵腦細(xì)胞》感興趣,但卻過(guò)了四年多,因看到有人將其與《盜夢(mèng)空間》《紅辣椒》《小生夢(mèng)驚魂》《魔域煞星》由于「夢(mèng)境」聯(lián)系到一起后才終于前來(lái)觀影:1.女主看的動(dòng)畫(huà)電影是《原始星球》,禿頂警察Cole是《絕命毒師》Hank的扮演者迪恩·諾里斯,驚喜;2.敘事節(jié)奏略緩慢,變態(tài)罪犯故事于我也算屢見(jiàn)不鮮,但那些或怪異或奇幻的夢(mèng)境卻很有特色,部分恐怖鏡頭聯(lián)想起當(dāng)初看《電鋸驚魂》的“疼痛感”,不過(guò)如今已不像曾經(jīng)那般“大驚小怪”;3.有的人打飛機(jī)看看黃片就夠了,有的人得殺人制成“玩偶”、又得后背穿鋼環(huán)“上吊”、還配上其“死亡錄像”才能開(kāi)擼……真可怕……4.一度猜想后面沒(méi)準(zhǔn)會(huì)來(lái)個(gè)《潛伏》式的反轉(zhuǎn),結(jié)果證明是我想多了……
極其詭異的夢(mèng)境 華美的場(chǎng)景 碩大的腦洞 然而配上了毫無(wú)看點(diǎn)的爛劇本 讓人有一種暴殄天物的感覺(jué) 明明是一個(gè)爭(zhēng)分奪秒救人的故事卻拍得毫無(wú)緊迫感 過(guò)過(guò)眼癮燒燒腦還可以 把它奉為神片就太沒(méi)必要了。
跟塔西姆·辛后來(lái)《墜入》一樣的毛病,能把視覺(jué)元素玩出耳目一新的感覺(jué),但是俗套的敘事越發(fā)摧毀了視覺(jué)的新奇感。轉(zhuǎn)行當(dāng)MV導(dǎo)演沒(méi)準(zhǔn)會(huì)迎來(lái)事業(yè)新春。
本片唯一的亮點(diǎn)就是夢(mèng)境的締造,視覺(jué)效果和荒誕的夢(mèng)境奇景令人驚艷。至于珍妮弗,除了秀你那身材,其余跟本片有何關(guān)系?
如果反派逆襲成功就神作了
塔西姆·辛處女作,一部藉由追蹤獵捕連環(huán)殺手的犯罪驚悚類型片來(lái)呈現(xiàn)人的夢(mèng)境和潛意識(shí)世界的心理電影,華麗妖艷又詭異黑暗的風(fēng)格似是[墜入]序曲預(yù)演。盡管劇情簡(jiǎn)單甚或有些俗套(畢竟還是建基于弗洛伊德的童年陰影決定人格及釋夢(mèng)理論),但亦有一些留白與自嘲解構(gòu)之處——如警探自陳童年創(chuàng)傷經(jīng)歷絕不是成為變態(tài)殺人狂的借口。更大的出彩點(diǎn)則在于雜糅多種風(fēng)格的奇崛美術(shù)設(shè)計(jì):初入夢(mèng)境一段恍若[寂靜嶺]的表里世界,銹跡斑斑遍布尸體人偶的房間(同片名Cell),馬切片致敬赫斯特的動(dòng)物解剖展品,灰暗龐大空間+狹窄的無(wú)盡樓梯猶如H·R·吉格畫(huà)作,還有"國(guó)王"的巨大紫色長(zhǎng)袍;二次夢(mèng)境有埃舍爾版畫(huà)風(fēng)格;三次夢(mèng)境開(kāi)頭如墜[2001太空漫游]炫彩隧道,隨后致敬納德盧姆畫(huà)作[黎明],配色恰似熱內(nèi);洗禮/淹水&釘手腳&死亡即拯救的宗教+重回母腹象喻。(8.0/10)
看的時(shí)候我12歲。。
塔西姆辛的個(gè)人審美風(fēng)格好強(qiáng) 感覺(jué)上是一些邪典宗教的混合產(chǎn)物//比起腦細(xì)胞應(yīng)該是侵入了潛意識(shí)//夢(mèng)境與電影的作用原理實(shí)在相似 更多是弗洛伊德那套理論在二十世紀(jì)末二十一世紀(jì)初的電影中反復(fù)使用//高對(duì)比度的色彩組合有時(shí)倒真的很有致幻的感覺(jué)
當(dāng)你想批評(píng)它的人物劇情脈絡(luò),你的嘴卻因?yàn)樗?huà)面極致的美發(fā)出贊嘆。導(dǎo)演Tarsem Singh總能帶給你的眼球最大程度的享受,The Cell充滿邪氣,幾年后他的The Fall則陽(yáng)光正義許多。