未來是什么？

我想，大概極少人會去問這個問題。我們總是是說，我們希望未來怎么樣，不希望變成什么樣。

一個很古老但是又常見的現(xiàn)象——怕什么，來什么?；蛘?，我們都遠比我們所認為的敏感，我們都能預先感受到危機的來臨；抑或，是我們偶然的臆想，悄無聲息地改變了事情發(fā)展的方向？

 

在《女裝伯爵》里面，路易做盡了他應該做的，他必須做的，他不想做卻不得不做的，最后，依然無法阻止最壞的情況的來臨。如果當初路易沒有看到皇家之詩，或者看到了沒有相信，或者相信了并不試圖阻止；如果米利安不是堅持知道事情的真相，莉亞就不會死，德蒙、羅賓等就不可能會卷入，而這最后一個國王，也就不會毀了他自己的國家……當然，代價可能會是國王換人，以及多出一對不能相愛的戀人（話說，為啥兄妹不能相愛？排除基因的問題，倫理這種世俗，堅不堅持不過是個人選擇問題），還少了很多炮灰，瑪麗皇后，安娜，杜蘭……

但，沒有也不可能有如果。路易最后驚嘆，事情果然如皇家之詩的預言。

 

相同的感嘆，讓人聯(lián)想起《記憶裂痕》和《少數(shù)派報告》——愈阻止愈發(fā)生。

 

這個星期鳳凰大視野播的是金融危機的話題?？聪聛?，我們不禁要問，當初救貝爾斯登有沒有錯，如果當初救了雷曼兄弟，是不是我們真的就可以躲過這場金融浩劫。沒有人能夠提供真正的答案。

因為，沒有，也不可能有如果。

 

好像曾經(jīng)有道趣味心理測驗題：如果你可以知道未來幾十年你會怎么過，你會不會想知道？不記得拿來測什么的了。但我想，我應該不會選擇想知道吧。

未來代表著未知，意味著我們應該保持敬畏。未來，是我們的相信+汗水。

咱們的寶寶同志有句相當提綱挈領(lǐng)的“信心比黃金還貴！”。預言再可怕，也不過是命運隨機甩出的一張牌而已。但真正改變世界的，是相信的力量。

瑪麗確實很有皇后的駕駛，一登場就強烈感覺她的冷靜、溫柔、莊重、得體、大方、內(nèi)斂，雖然這樣，不過卻當時卻很難喜歡上她，是因為她沒有什么性格，情感不外露，一副風平浪靜的樣子，不過我想這就是一位皇后應具備的品格，其次她一天到晚抱著個骷髏，又不肯讓骷髏安息，讓我覺得她其實也挺心狠手辣的，結(jié)論就是我覺得她一定有陰謀。結(jié)果，她還真的有陰謀，不過她的陰謀，都是為了那個愛國多于愛她的路易十五。她（不過路易十五也真是慘，居然是個替代...）
看到最后一集，我才深覺她的偉大，對她的敬佩油然而起?？傆X得她和路易的婚姻是政治婚姻多于自由愛情的結(jié)合，兩個人似乎平日接觸也不多，不過兩個人卻有患難與共的決心，這也是愛的一種方式?，旣愑弥约旱姆绞綈壑芬祝芬灼鋵嵶詈笠膊蝗绦?，不過瑪麗卻主動喝下毒酒，她是為路易著想而死的，多一人知道秘密就多一分危險，所以她“英勇就義”了。哎~我對她真是敬佩，沒有轟轟烈烈的愛情卻也愛得如此深沉，默默以自己的方式幫助著路易，不求回報，無私奉獻，很難得~

開始時去看騎士是懷著對歐洲宮庭生活的好奇，畢竟壯觀的宮殿、美麗的花園、華貴的服飾和優(yōu)雅的舉止足以對人產(chǎn)生吸引力。

不過在本片中要著重反映的并不是上面這些，也不是神秘學、異事和法術(shù)這些觀眾在畫面表象中看見的，它要描述的是王權(quán)的沒落，和民權(quán)的興起。

所謂的《王室之詩》其實是掌控時局的理念與方式，也是歷史之洪流，是歷史之書。如同片中所說的，能夠閱讀者是因為被其所選中，也就是能夠?qū)r局產(chǎn)生關(guān)鍵影響，進而影響詩篇之人。王族能夠閱讀是因為王權(quán)時代尚未終結(jié)。普通人為什么不能閱讀？甚至連移動都很困難？這是因為王權(quán)能夠確立，在于人們對君王權(quán)威的深信不疑，如同杜蘭之前認同的王即法國，法國即王，這種被神化的權(quán)力，使得人們沒有力量去質(zhì)疑和擺脫君權(quán)的“束縛”，但是一旦開始懷疑這種權(quán)力，也就意味著歷史即將迎來轉(zhuǎn)折，普通人如杜蘭和羅賓也可以拿起這本書。歷史終將由民眾來書寫，而不僅僅是記錄下君王之名。

片中開始時《王室之詩》要用王族之血才能打開，在英國篇中達修特看到的斷頭臺下的景象，這些都預示著時代政體變化中的血腥（可以參照后來法國大革命中的恐怖）。當面臨成打的王冠落于地面而無人拾取時，片中有的君王，如伊麗莎白．彼得羅芙娜，意圖通過自上而下的改革來挽救王權(quán)（這也是為什么片中她的那些改革派盟友最后成為石像鬼的原因，因為他們沒有打破束縛，而依然忠于王權(quán)）；有的君王，如喬治三世，試圖為恢復王室進行復辟；有的君王，如路易十五試圖通過一切手段維持現(xiàn)狀。

變革的興起也要求貴族、騎士這些環(huán)繞著君王的階級作出回應，是在君權(quán)已無力承擔國家前進的重任之際（甚至是在起絆腳石的作用），毅然將之拋棄另尋它途，還是依然唯王命是從？波隆佐夫放不下貴族身份，只想進行對貴族權(quán)益損害有限的改革。利雅和羅伯斯庇爾談話時也坦陳對貴族身份的看重，但是她認為德恩是個把法蘭西國家利益置于身份考量之上的人。這樣看來德恩后來走上了變革之途，其實并非全然是利雅精神感召所至。

革命教團是另一種人，他們的首領(lǐng)如圣日耳曼伯爵和達修德了解到變革到來的必然性，然而他們的想法卻是利用變革來創(chuàng)造另一種形式的君權(quán)，所以片中他們能移動和翻開《王室之詩》但是卻無法閱讀，因為本質(zhì)上他們并未成為能在歷史轉(zhuǎn)折點施加真正變革性影響之人。

片中的騎士時代也正走向終結(jié)，德恩、杜蘭、特拉戈里仍以傳統(tǒng)的騎士形像出現(xiàn)，但是隨著劇情的發(fā)展，當他們發(fā)現(xiàn)騎士精神所需的土壤已不再存在，而是處于禮崩樂壞的變革前夜時，他們也選擇了不同的道路，杜蘭死于對君王忠誠與懷疑的兩難下（當對君王產(chǎn)了懷疑實際就已是背叛，但是他對騎士傳統(tǒng)的堅持不允許他產(chǎn)生這種背叛）。特拉戈里則因為國王進行不名譽的戰(zhàn)爭奪走了諸多騎士的生命（包括他的兒子），而對國王不滿，只是他的解決方法是擁護路易十五的叔父新奧爾良公爵。德恩開始時對維護王權(quán)一腔熱情，但是隨著姐姐給他的影響，他自己的耳聞目睹（包括宮庭中的阿諛奉承和路邊的貧困景像），以及后來在各國的見聞，他終于能夠擺脫王權(quán)的束縛。片中羅賓是個平民，但是向往成為騎士，可隨著劇情的發(fā)展，他對此時的騎士身份反而產(chǎn)生了反感，劇中后來甚向王族甚至是國王開槍，請注意片中他用的是槍，被譽為最強騎士的特拉戈里最后卻倒在他的槍下，劍不敵槍，而劍是騎士的重要像征，這同時意味著騎士的沒落。至于利雅和曾身為騎士的馬克西米利安．羅伯斯庇爾，則是探尋變革之路化身，盡管這種探索伴隨著死亡和迷茫，但是一旦開始就難以停下。

劇中讓人感動之處很多，路易十五與瑪麗王后的最后一幕讓人動容，國王試圖阻止王后自盡的手與王后赴死的決然；安娜．羅切弗特與德恩的愛情，兩人至死再未謀面的悲劇等等。

整部片子一如卡格里奧斯特羅在片中所預言的是最令人動容的悲劇

怎么說呢

在百度看了某某稱之為“神作”的這部動畫 我也靜下來看完了這部片子

雖然只用了12個多小時

不過 從劇情和畫面來看 還是很不錯的 很好的題材 用另一面展示了歷史不能說出聲的字符