文/公元1874

《兔俠之青黎傳說(shuō)》不像是目前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫普遍存在的那種調(diào)調(diào)。眾所周知，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫在很長(zhǎng)一段時(shí)間都處于慘不忍睹的狀態(tài)，基本不把成年觀眾當(dāng)回事。看著FLASH質(zhì)量的畫面和基本為零的劇情，小孩子們倒是好糊弄，但成年觀眾在電影院里，完全就是遭罪。這也導(dǎo)致我國(guó)動(dòng)畫大電影在這段時(shí)間里對(duì)于觀眾群體有明顯的斷層：除了帶著孩子去看的家長(zhǎng)們，本應(yīng)是主力的年輕觀眾，則脫節(jié)于這個(gè)群體，根本不會(huì)有去看電影的意思。

近幾年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫算是逐漸發(fā)展起來(lái)了，越來(lái)越多的電影人意識(shí)到，其實(shí)年輕觀眾也愛(ài)看動(dòng)畫片，所謂的“卡通”，不僅僅是服務(wù)于那些乳臭未干的毛頭小孩。前幾年的《魁拔》已經(jīng)讓人覺(jué)得國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫是可以顧及到年輕觀眾和兒童兩種群體，《夢(mèng)回金沙城》這樣雖然劇情值得商榷，但在畫面上也已經(jīng)做到了讓人驚嘆的精致。其實(shí)每年或多或少都有那么幾部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫讓人覺(jué)得，誒這個(gè)不錯(cuò)，比如去年的《龍之谷》，雖然改編自韓國(guó)網(wǎng)游，但從導(dǎo)演到制作團(tuán)隊(duì)幾乎都是中國(guó)人，這也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫越來(lái)越高端大氣上檔次的一個(gè)好趨勢(shì)。

直到今年的《兔俠之青黎傳說(shuō)》，同樣也是這個(gè)好趨勢(shì)里的佼佼者。題材還是喜聞樂(lè)見(jiàn)又略顯老套的武俠故事，主角名叫兔二，單純勇敢，心地善良，和金庸小說(shuō)里慣常模式遇到高手傳授功夫之后，他對(duì)抗當(dāng)?shù)貝簞?shì)力熊霸，有了江湖地位，受人尊敬。從此成為叱咤天下的——兔俠。

普通故事講到這里其實(shí)就已經(jīng)完成了，這種少年英雄披荊斬棘而后名震江湖的故事，實(shí)在有些見(jiàn)怪不怪。但這部動(dòng)畫片有意思的地方在于，其實(shí)故事到這里才算剛剛開(kāi)始。兔俠成為了兔俠之后，卻變得有些不知天高地厚，陷入了對(duì)于職業(yè)和前途的迷茫。正當(dāng)兔俠迷茫的時(shí)候，無(wú)意卷入了一樁陰謀事件，了解了在和平歡樂(lè)背后的危機(jī)，才讓跌入敵人陷阱的他從頹廢里走了出來(lái)，開(kāi)始了化解危機(jī)，打敗真正boss的征途。

從爬上高峰到跌落低谷，再到崛起，《兔俠之青黎傳說(shuō)》的故事就是一個(gè)籠罩著主角光環(huán)的少年如何拯救地球，維護(hù)世界和平的故事，大家看得再熟悉不過(guò)。但是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫想做好這一點(diǎn)，目前也沒(méi)幾個(gè)能做到。此外本片在畫面上的精致和討巧也值得一提，技術(shù)上并不是頂級(jí)的，但創(chuàng)作者們合理的利用了有限的技術(shù)實(shí)力，很好的借鑒了皮克斯在動(dòng)作戲上的處理，讓整部電影看起來(lái)生猛而富有激情，再加上中國(guó)傳統(tǒng)的古典氣質(zhì)以及青山綠水的點(diǎn)綴，讓整部動(dòng)畫片在畫面上看起來(lái)令人舒服。

有賣萌、有打斗、有成長(zhǎng)、有歡笑，也有小小的思考?！锻脗b之青黎傳說(shuō)》不見(jiàn)得有多好，不過(guò)在一片低幼的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里，如果你是一名成年觀眾，想看看如今的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫到了什么樣的水準(zhǔn)，那這部《兔俠之青黎傳說(shuō)》是在及格線之上，可以一看。說(shuō)不定，還會(huì)讓你在羊狼熊出沒(méi)的普遍感知之外，有些驚喜。

  近年來(lái)，票房過(guò)億的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影比比皆是，比票房更值得關(guān)注的是這些國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影的口碑。雖然仍有一些“幼兒電影”，但更多的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫已經(jīng)走出了“低幼困局”。缺少正確的價(jià)值觀、情節(jié)簡(jiǎn)單、畫面粗糙、語(yǔ)言不雅、行為暴力是人們?cè)?jīng)對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的刻板印象。而如今在技術(shù)上有了很大提升，主題也更加注重傳遞正能量，關(guān)注心靈成長(zhǎng)，扭轉(zhuǎn)了家長(zhǎng)“陪同”觀看的局面。

        特別是賀歲檔、春節(jié)檔上映的影片，基本都是合家歡男女老幼通吃，2月21日大年初三上映的《兔俠之青黎傳說(shuō)》就是一部這樣的精誠(chéng)之作。影片講述了兔俠和小伙伴們歡樂(lè)“擒賊”搞笑“捉匪”的冒險(xiǎn)故事，并以兔俠為主線勾勒了一個(gè)動(dòng)物狂歡版的武林世界。在這個(gè)江湖里，有身輕如燕的老虎猛士；有武功蓋世的“鹿杖客”長(zhǎng)者；有身負(fù)奇特盔甲的白猿刺客；更有烈焰飛騰的白虎女王，眾多珍獸奇?zhèn)b悉數(shù)亮相，讓人新鮮感十足。

       影片中的主角兔二，是一個(gè)一戰(zhàn)成名的超級(jí)英雄，從兔二變成了兔俠，從無(wú)人知曉，到人從膜拜，身份的轉(zhuǎn)變一時(shí)間讓呆萌的兔二很是不適應(yīng)。江湖路上充滿未知，眾人膜拜必然頭腦膨脹，而面對(duì)展天這個(gè)強(qiáng)大的敵人，兔俠有些心有余悸而力不足，于是兔俠上演了“誰(shuí)的青春不迷茫”，在懷疑和自責(zé)之中掙扎著，這是每個(gè)人都必然經(jīng)歷的成長(zhǎng)之路。滿滿的正能量，讓我們?cè)僖淮我?jiàn)證了免俠的成長(zhǎng)。

       不得不說(shuō)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影已在多年的探索中初見(jiàn)成效?！锻脗b之青黎傳說(shuō)》作為一部3D動(dòng)畫武俠大片，華麗的招數(shù)和奇麗的動(dòng)作場(chǎng)面，令人眼花繚亂欲罷不能。影片給我們展示了立體化的飽滿的觀感，片中場(chǎng)景、人物、道具、特效全都應(yīng)用立體成像技術(shù)，將畫面的層次、深度、立體感都提升至最佳效果。精致的畫風(fēng)，畫面的細(xì)膩，劇情的緊張，豐富的想像力，臺(tái)詞的幽默搞笑，頂級(jí)的特效制作，都直逼好萊烏動(dòng)畫大片。不僅酷、打得精彩，還有動(dòng)人的情感，堪稱國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的新巔峰之作。

      一部好的動(dòng)畫大片，配音就顯得十分重要，因?yàn)楹玫呐湟艨梢愿淖儎?dòng)畫片本身的制作品質(zhì)。《兔俠之青黎傳說(shuō)》對(duì)此也十分重視，請(qǐng)來(lái)了黃磊、楊子姍、何云偉等大牌明星配音。特別值得一提的是黃磊，黃磊老身就是一位老幼通吃的實(shí)力派演員，再加上《爸爸去哪兒》的助力，黃磊的粉絲團(tuán)體十分的龐大，由黃磊為兔俠配音有著強(qiáng)大的號(hào)招力。影片的結(jié)尾彩彈絕對(duì)是意外驚喜，由鳳凰傳奇演唱的主題曲《兔俠功夫操》一經(jīng)響起，影院里瞬間沸騰了，神曲的亂入，看來(lái)廣場(chǎng)舞大媽也坐不住了，不得不說(shuō)這是一部老幼通吃的動(dòng)畫大片。

    

看《兔俠之青黎傳說(shuō)》那天，影廳內(nèi)還有幾個(gè)十歲左右的男孩兒，他們看完以后明顯精神振奮了很多，口上念念有詞，手舞足蹈片中的動(dòng)作，心里也一定種下了行俠仗義的種子，這就是武俠片的影響力。沒(méi)錯(cuò)，《兔俠》既是一部動(dòng)畫片，又是一部武俠片。

翻開(kāi)中國(guó)的歷史，其實(shí)有一半都是在講武俠史，從開(kāi)天辟地以來(lái)，無(wú)論遠(yuǎn)古治水、射日的傳說(shuō)，還是有鐵器以來(lái)，先泰的游俠戰(zhàn)國(guó)的門徒、刺客，宋朝以后的綠林好漢，明清時(shí)代成型的幫會(huì)、義軍，莫不都在圍繞一個(gè)俠字做文章，而武俠小說(shuō)的興起，則為后來(lái)的華語(yǔ)電影養(yǎng)成了一個(gè)對(duì)世界電影發(fā)展都立意深遠(yuǎn)的類型——武俠片。其中包括萬(wàn)人空巷的《少林寺》，也包括讓世界為之一震的《臥虎藏龍》，也幾乎頂起了香港黃金時(shí)代的半壁江山。

然而，武俠片卻并非一路高歌，不曾停歇，這幾年，純武俠片明顯成績(jī)不佳，和時(shí)代潮流觀眾品味有關(guān)，更多的是缺乏創(chuàng)作力，沒(méi)有創(chuàng)新點(diǎn)，《兔俠》在這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)，算是一種嘗試，也算是一種突破，把動(dòng)畫片和武俠結(jié)合起來(lái)，可能并不是新事，老的就不提了，新的《魁拔》做過(guò)，《奏時(shí)明月》也做過(guò)，盡管都是玄幻元素占上風(fēng)，還是武俠氣息明顯。

和這些電影相比，以動(dòng)物為主的《兔俠》反而更純粹了，首先它的動(dòng)作戲符合武俠的標(biāo)準(zhǔn)，角色各懷絕技，十八般兵器；其次，有一個(gè)符合標(biāo)準(zhǔn)的江湖，利欲之爭(zhēng)，門派之戰(zhàn)，野心與正義，暴力與復(fù)仇，一應(yīng)俱全；第三，人物塑造，一念成俠，一念成魔，俠心初俱。

于是，武功、江湖、奇?zhèn)b，組成了這部特點(diǎn)鮮明的武俠動(dòng)畫，骨骼清奇且純正。

那么這部武俠動(dòng)畫描繪了怎樣一幅江湖奇?zhèn)b畫卷呢，故事還是相當(dāng)可圈可點(diǎn)，有章有法有調(diào)度的。片中主人公名叫兔二，生性單純善良，卻又天賦天稟然，借著武俠小說(shuō)里最吸引孩子的奇遇情節(jié)，老館長(zhǎng)的傳功大法助他打敗了不可一世的熊霸，然后成為一代少年名俠。接著就像李連杰版《霍元甲》或是新片《鐘馗》一樣，在得到聲名，建立地位，一時(shí)沒(méi)有對(duì)手的時(shí)候，兔二患上了奇?zhèn)b候群癥，變得不知天高地后，直到這一次他無(wú)意中出手救了展開(kāi)，獲悉了玄火教主白蘭試圖借圣物青黎稱霸武林的野心，從而陷進(jìn)了敵人的陷阱，一場(chǎng)武林浩劫一觸即發(fā)。

故事如此展開(kāi)，接下來(lái)是一番從高峰到低谷，再到絕地反擊的決戰(zhàn)，猶如過(guò)山車一樣，看這樣一位萌萌的少年拯救武林，與強(qiáng)敵一決生死，舍生忘死，熱血自然充斥銀幕，讓觀眾不由自主的沉迷其中。

很難得的，這部動(dòng)畫奇?zhèn)b傳有著精良的品質(zhì)，無(wú)論細(xì)膩的畫風(fēng)，活靈活現(xiàn)的角色，還是精彩連臺(tái)的驚心大戰(zhàn)，陰謀博奕，兔二和小伙伴們?cè)趹?zhàn)斗中成長(zhǎng)的情節(jié)都嚴(yán)絲合縫地把動(dòng)畫與武俠結(jié)合在一起。武俠動(dòng)畫，看似比較成人化，卻一樣適用于孩子，就像開(kāi)頭提到了孩子觀眾，無(wú)論大人還是小孩兒，男孩兒還是女孩兒，在這樣的電影里，以一種現(xiàn)代氣質(zhì)獲取已經(jīng)沒(méi)落的武俠文化，還有大量的古典元素和青山綠水，養(yǎng)眼又動(dòng)心，都稱得上是不虛此行了。

     不知從什么時(shí)候起，當(dāng)你給“丑”自后面加個(gè)“萌”字，就瞬間覺(jué)得整個(gè)畫面都變得和諧。比如將于大年初三上映的動(dòng)畫片《兔俠之青黎傳說(shuō)》中的主人公兔二，他不呆也不蠢，甚至智商頗高能以一己之力懲惡揚(yáng)善，維護(hù)正義。但是有一點(diǎn)，我一直覺(jué)得以“丑萌”形容兔二的形象很貼切，魁梧的身材，豆豆眼配上大耳朵，最關(guān)鍵是他身邊的配角不管是白蘭還是牡丹，都以無(wú)與倫比的顏值處處襯托著兔二的丑萌。
    《兔俠之青黎傳說(shuō)》既有著對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的傳承又處處顯露著對(duì)當(dāng)下潮流時(shí)尚的追求。影片講述打敗熊霸之后的兔二，因?yàn)楸┰龅娜藲舛兊貌恢?，開(kāi)始在繁華的都市接受眾人的贊許，忙著合影留念。而有一次他在河邊靜修時(shí)無(wú)意中救了一位長(zhǎng)老展天，并且從他的口中得知玄火教教主白蘭想借助上古圣物青黎吸收天地精華稱霸武林。單純的兔二相信了展天的言論急匆匆來(lái)到玄火教并打破保護(hù)青黎的玄冰，然而事情卻并非他想象的那么簡(jiǎn)單。這個(gè)世界的復(fù)雜超出了他所能接受的程度，看上去虔誠(chéng)的一張臉背后卻是極其陰險(xiǎn)的陰謀。危急時(shí)刻的兔二帶領(lǐng)著伙伴們?nèi)偾斑M(jìn)，要趕在展天修煉成魔之前阻止這場(chǎng)武林浩劫，也努力彌補(bǔ)自己犯下大錯(cuò)。
   相對(duì)于一些低齡化的動(dòng)畫片來(lái)講，《兔俠》的受眾觀眾群明顯更加偏向成人化。兔二身上的很多特質(zhì)都像極了正值青春的年輕人，有目標(biāo)，也在努力，曾經(jīng)在自己以為的世界里獲得過(guò)成功，于是驕傲或者迷失，一腔熱血總覺(jué)得應(yīng)該瘋狂的揮灑出去。別人的盲目崇拜使得兔二虛榮心爆棚，他更像個(gè)孩子一樣想要通過(guò)行走江湖行俠仗義來(lái)證明給更多人看到自己的不凡。青春的荷爾蒙在年輕的身軀里升騰，總以為只有做些驚天動(dòng)地的大事才能引起別人的注意，于是勇敢的嘗試，克服重重的客觀困難，最后在自認(rèn)為即將成功的時(shí)刻才恍然大悟，若不是自己太單純，那一定是這個(gè)世界太復(fù)雜。
關(guān)于《兔俠》想說(shuō)的太多，至于個(gè)人而來(lái)，這是一份驚喜?；蛟S整部電影的價(jià)值結(jié)構(gòu)不能被年齡太小的兒童所接受，因?yàn)楹⒆舆€沒(méi)有經(jīng)歷太多的成長(zhǎng)。在他們的世界里，任何事情都單純，他們不曾想過(guò)人心叵測(cè)如何書(shū)寫。然而兔二一路經(jīng)歷從人生巔峰跌落谷底在經(jīng)過(guò)自己的努力不斷成長(zhǎng)卻是個(gè)面對(duì)殘酷現(xiàn)實(shí)的過(guò)程。習(xí)慣了直白邏輯的小孩子能否理解導(dǎo)演先埋包袱后解套的路數(shù)，個(gè)人不敢妄下定論，只是對(duì)于所有人來(lái)講，都應(yīng)該為看到這樣一部不一樣的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片而感到高興。
其實(shí)《兔俠》的劇情設(shè)定很想早期香港武俠電影中的套路，甚至有些像大年初一上映的《鐘馗伏魔》，就是正義之士在被邪惡力量利用之后的努力救贖。不過(guò)以動(dòng)畫片的形式表現(xiàn)出來(lái)，兔二跟他的朋友們的一舉一動(dòng)都萌翻全場(chǎng)，笑聲不斷不就應(yīng)該是春節(jié)里最該做的事么？

這片子幾乎是第一次我在國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影中見(jiàn)到標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢反轉(zhuǎn)，讓原先的反派成為正派，讓原先的正派成為反派。也正因?yàn)橛羞@樣的反轉(zhuǎn)，影片其余的種種枯燥乏味、人性單薄和簡(jiǎn)化處理，都沒(méi)有成為其最突出的觀感特點(diǎn)。

影片在兔俠這一形象的外在塑造上，比幾年前那個(gè)真“特二”的兔二要有所進(jìn)步。臉部從呆捏變成了呆萌，聲音也不再是范偉的那種藥匣子腔，真的有那么一點(diǎn)英雄的胚型了。但在性格塑造方面，它仍然可以說(shuō)是一無(wú)是處，我甚至懷疑導(dǎo)演和編劇有沒(méi)有真的去好好考慮這個(gè)角色到底應(yīng)該怎么想、怎么活。

如果影片前半段想表現(xiàn)他的自滿、自大或者迷失前進(jìn)方向，那就應(yīng)該更徹底一點(diǎn)。讓他活在人民的稱贊聲中，讓他聽(tīng)不進(jìn)去牡丹和高兩米的任何建言，讓他根本無(wú)動(dòng)力去練功，直到他遇到挫折。如果影片后半段想讓他痛改前非、發(fā)憤圖強(qiáng)，那么引發(fā)他的自省的就絕不應(yīng)該是牡丹那一番模式化的、不痛不癢的話，他起身決定前行的終極動(dòng)力難道就僅僅是“無(wú)論怎樣，我都要走下去”嗎？

為什么高兩米的跌落懸崖，就可以誘發(fā)兔二到達(dá)水火相容的境界了呢？如果兔二真的是英雄，如果他真的那么在乎高兩米，就應(yīng)該飛身跳下懸崖去救他的朋友，在救的同時(shí)出于保護(hù)的渴望而萌生新的力量，而不是像影片中所呈現(xiàn)的那樣在懸崖邊上無(wú)所適從嗷嗷大叫，隨后突然爆發(fā)了終極力量。展長(zhǎng)老最后的自爆，毫無(wú)疑問(wèn)是個(gè)簡(jiǎn)化處理，因?yàn)樗鼪](méi)有給兔二一個(gè)發(fā)揮終極實(shí)力的機(jī)會(huì)。如果世間所有陰謀者都在陰謀即將得逞時(shí)因?yàn)轳{馭不住那種力量而自爆，那就真的不會(huì)再有陰謀者了。

影片在節(jié)奏把控上看似循序漸進(jìn)，實(shí)則有許多無(wú)效劇情，也有很多值得推敲的地方。比如，展長(zhǎng)老逃離的那一段戲，開(kāi)場(chǎng)伴隨著雄偉的山巒疊嶂大場(chǎng)面和氣勢(shì)恢宏的音樂(lè)，完全應(yīng)該作為開(kāi)場(chǎng)動(dòng)畫，定能瞬間引發(fā)觀眾的注意，并暗合劇情的反轉(zhuǎn)主線。在這之后，應(yīng)該是晚間街市上兔俠行俠仗義，三下五除二打敗幾個(gè)毛賊并享受世人贊許。影片在這段情節(jié)中可以簡(jiǎn)化的有很多，應(yīng)該突出的卻反倒不明確。再然后，就是兔二和牡丹、高兩米關(guān)于是否要繼續(xù)練功的矛盾的展開(kāi)了。

兔二這時(shí)必須要與高兩米發(fā)生更多的故事，否則高兩米的跌落懸崖就不會(huì)給其造成重大心理傷害，從而也就無(wú)從激發(fā)終極力量。影片中所表現(xiàn)的一段練功情節(jié)，實(shí)則只是為了增加搞笑噱頭，和主線需求與人物思想變化完全無(wú)關(guān)甚至背離。展長(zhǎng)老在說(shuō)服兔二去為自己打破冰墻拿去青黎的時(shí)候，應(yīng)該以一個(gè)陰險(xiǎn)的笑作為結(jié)尾，否則會(huì)讓觀眾感到他的反轉(zhuǎn)毫無(wú)鋪墊。

白猿作為帶面具的一個(gè)謎人物，必須要揭開(kāi)其謎的身份，否則就是玷污觀眾的智商，因?yàn)橛^眾在看的時(shí)候都在不停地猜，他究竟是什么人，是好人是壞人，是不是有故事有背景，為什么跟著展長(zhǎng)老，會(huì)不會(huì)最后有意外的發(fā)展等等，你不能讓這樣一個(gè)人物被簡(jiǎn)單打倒變成打醬油角色。

影片具有中國(guó)動(dòng)畫一貫以來(lái)的智慧性缺失問(wèn)題，就是除了陰謀家以外的主人公從來(lái)只靠暴力解決問(wèn)題，不會(huì)動(dòng)腦子去克服困難。白蘭作為守護(hù)青黎的首領(lǐng)，可以說(shuō)幾乎沒(méi)有任何智商可言，很難想象這樣一個(gè)愣頭青式的暴力女，將來(lái)怎么領(lǐng)導(dǎo)一個(gè)門派去發(fā)展。在闖機(jī)關(guān)的一段戲中，主角三人組幾乎是頂著主角不死光環(huán)在前進(jìn)，被壓在石頭下的時(shí)候也是被動(dòng)等待三只穿山甲的救援。智慧性缺失，是中國(guó)動(dòng)畫雖然想以成人為受眾卻無(wú)法真正獲得成人受眾關(guān)注的原因之一。

影片大部分的劇情都發(fā)生在晚上或者較為黑暗的地方，再帶上3D眼鏡，色彩更加黯淡，看著很累，心情也不太爽。又不是恐怖片，為什么搞這么多黑天戲呢？兔俠的第一次出場(chǎng)，難道就不能發(fā)生在白天的街市嗎？白蘭前來(lái)找人，難道不能發(fā)生在白天嗎？白猿和展長(zhǎng)老在竹林中的打斗，就不能讓光線亮一點(diǎn)嗎？

最后談一點(diǎn)優(yōu)點(diǎn)，就是影片的音樂(lè)是非常到位的，不遜于好萊塢大片，很好地烘托了各種場(chǎng)景所需要渲染的氣氛。希望《兔俠3》時(shí)的劇情能真正配得上這樣的音樂(lè)。


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文/夢(mèng)見(jiàn)烏鴉



    如果不拍成動(dòng)畫片，《兔俠之青黎傳說(shuō)》會(huì)是一部武俠片。而作為一部動(dòng)畫片，武俠的內(nèi)核加上動(dòng)畫卡通形象，看看電影的畫質(zhì)吧，如果提前不說(shuō)，估計(jì)很少有觀眾會(huì)覺(jué)出這是一部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。



1、超凡技術(shù)，精良畫質(zhì)



   擬人化的動(dòng)物角色，中國(guó)傳統(tǒng)武俠的故事，二者合一，就成了這部《兔俠之青黎傳說(shuō)》。而動(dòng)畫電影是否吸引觀眾，主要在于兩點(diǎn)，其一是畫面，其二是故事。因?yàn)楫嬅娲碇^影的直觀感受，故事代表著觀影的娛樂(lè)屬性。
   
   本片在畫面上談不上登峰造極，但起碼就個(gè)人而言，看了很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，單數(shù)這部CG動(dòng)畫，截至目前在畫面營(yíng)造上是水準(zhǔn)最高的。幾位主要角色：兔子、山貓、老虎、馴鹿等動(dòng)物形象，其面部毛發(fā)的塑造幾乎達(dá)到了好萊塢水準(zhǔn)。要知道中國(guó)動(dòng)畫在制作動(dòng)物毛發(fā)方面向來(lái)不盡人意。而本片在角色形象方面，片中動(dòng)物毛發(fā)的細(xì)膩技術(shù)在本片這些動(dòng)物身上得到的體現(xiàn)，這是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫前所未見(jiàn)。動(dòng)畫師們?yōu)樗麄兯茉斐龃笱劬?、小嘴巴的活力形象，還有以假亂真的毛茸茸身軀。在場(chǎng)景方面技術(shù)效果更上一層樓，除去立體感十足的水晶青黎外，峰巒疊嶂的群山，霧氣縈繞的山谷、翠綠竹林的神秘幽靜、玄火教基地的陰森肅殺也在動(dòng)畫效果的襯托下顯得美輪美奐且異常大氣。



   比如電影開(kāi)篇的場(chǎng)景發(fā)生在夜里，使得電影畫面的開(kāi)始的感覺(jué)偏于暗色。而熱鬧的集市和火紅的燈籠為整體灰暗的基調(diào)點(diǎn)綴著局部鮮艷的形象色彩搭配，一場(chǎng)爆米花雨3D感十足。隨著劇情的發(fā)展，該片的畫面在明亮之間切換，陽(yáng)光明媚的武館、陰森的玄火教，該片在這些場(chǎng)面上對(duì)體積光的運(yùn)用，這一點(diǎn)正是師承與新武俠電影的風(fēng)格，在明亮光暈下切換。兔俠在草原、屋頂上習(xí)武的那段場(chǎng)面更是一覽無(wú)余的將動(dòng)畫技術(shù)的細(xì)膩完全展示出來(lái)。



2、動(dòng)作流暢，體系完備



  《兔俠之青黎傳說(shuō)》有很多打斗場(chǎng)面，這些功夫?qū)Q部分讓角色在肢體方面極為流暢，盡管CG動(dòng)畫的后期制作難度不亞于真人電影，有的甚至更加繁瑣。真人電影需要演員在綠幕和動(dòng)作捕捉等技術(shù)下完成表演，還要考慮現(xiàn)實(shí)攝像機(jī)機(jī)位和軌道搖臂等技術(shù)限制。而CG動(dòng)畫則可以省略即時(shí)拍攝的步驟，在計(jì)算機(jī)中通過(guò)CG建模進(jìn)行全方位模擬，高速攝影、打斗特效和環(huán)境變化，并完全無(wú)視物理空間的限制。單憑這一點(diǎn)，CG動(dòng)畫某些時(shí)候就會(huì)塑造出比真人電影更加夸張的效果。本片在沒(méi)有角色演員和場(chǎng)景條件的束縛之后，嫻熟的鏡頭技巧在這部動(dòng)畫電影中得到充分體現(xiàn)，動(dòng)作氣流的特效，慢快鏡的快速切換，在視覺(jué)上合成了我們所看到的華美逼真效果。綜上這些場(chǎng)面把本片打造成了一個(gè)絢麗多彩的琉璃盒，視覺(jué)方面光彩奪目。



   電影結(jié)束的時(shí)候?qū)ｉT留意了一下幕后字幕，原本覺(jué)得該片在如今精美的畫質(zhì)下會(huì)有外國(guó)團(tuán)隊(duì)的參與，結(jié)果沒(méi)有，清一色的中國(guó)本土打造。這是一個(gè)令人激動(dòng)的消息，因?yàn)槭熘獎(jiǎng)赢嬛谱鞯呐笥讯贾?。一部?dòng)畫在制作水準(zhǔn)方面的高低取決建模，也就是對(duì)3D繪圖軟件的二次開(kāi)發(fā)。比如夢(mèng)工廠的動(dòng)畫，經(jīng)過(guò)了很多畫質(zhì)細(xì)膩色彩斑斕的動(dòng)畫片洗禮之后，夢(mèng)工廠團(tuán)隊(duì)已經(jīng)建立起來(lái)了一套完整的制作軟件體系，當(dāng)以后有了新的動(dòng)畫，在手繪板上制圖之后，無(wú)需另起爐灶，可以利用現(xiàn)有的3D建模軟件或者在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步的升級(jí)，來(lái)完成新的作品，用句俗話來(lái)說(shuō)，就是“套馬甲”。通過(guò)這部《兔俠》，可以說(shuō)該片的幕后團(tuán)隊(duì)已經(jīng)建立起了一套相對(duì)成熟的建模體系，在電影繁瑣的即時(shí)演算生成的CG畫面下，這樣細(xì)膩的CG證明中國(guó)動(dòng)畫在技術(shù)方面完全有能力打造出跟好萊塢作品叫板的可能。



3、武俠內(nèi)核、經(jīng)典形象



    將武俠傳統(tǒng)武俠與動(dòng)畫結(jié)合在一起，《兔俠之青黎傳說(shuō)》并不是獨(dú)樹(shù)一家，往遠(yuǎn)了說(shuō)當(dāng)年有著名的木偶動(dòng)畫《不射之射》，近了也有《秦時(shí)明月》系列，將本國(guó)的傳統(tǒng)文化和風(fēng)骨融入到一部動(dòng)畫之中，用這種形式對(duì)內(nèi)容和文化在粉絲乃至大眾群體中傳遍回會(huì)讓你有利，用句俗話來(lái)形容叫做“友情擴(kuò)散”，比如《不射之射》和《秦時(shí)明月》，諸子百家的故事經(jīng)過(guò)了夸張演繹，傳遍了粉絲之中，還有臺(tái)灣著名的《霹靂布袋戲》系列，分支繁瑣，世界觀宏大，如果一路追下來(lái)，會(huì)發(fā)現(xiàn)其是一部超級(jí)精彩的武俠故事，還有三教、佛理等故事。日本也是一樣，幕府末年武士與時(shí)代的抗?fàn)?，?jīng)《浪客劍心》的演繹而家喻戶曉。這些代表傳統(tǒng)文化的產(chǎn)物放在文本上不一定流傳范圍廣泛。



   再來(lái)說(shuō)電影的故事，平心而論，本片劇情一般。電影不是一個(gè)小兵扛大旗的模式，而是一個(gè)成名之后的大俠如何面對(duì)正確面對(duì)自己的身份以及受挫后重拾信心的過(guò)程。因此該片的故事像極了很多超級(jí)英雄電影的第二部，比如《蜘蛛俠2》，如何處理“能力越大責(zé)任越大”的問(wèn)題。而這只是電影的主題，本片的劇情脈絡(luò)則是延續(xù)了武俠電影的一貫風(fēng)格，武林門派爭(zhēng)奪秘寶而掀起的血雨腥風(fēng)。大俠的職責(zé)問(wèn)題套上武俠片的馬甲，二者相加的信息量很大，融入到一部90分鐘的電影里難免有所壓縮。因此電影的劇情不是薄弱，而是有點(diǎn)“趕趟”，故事節(jié)奏發(fā)展很快，還未充分展開(kāi)。



   好在電影花了不少功夫刻畫角色，讓角色形象非常生動(dòng)，比如主角兔俠的憨厚，小弟高兩米的逗比、山貓牡丹的睿智和小虎白蘭的高冷。該片在這幾個(gè)角色的塑造上采用文學(xué)乃至很多西方電影中標(biāo)準(zhǔn)的四人組搭配，即“福、莽、智、帥”。兔俠是福將，第一主角戲份最多；高兩米是莽將、負(fù)責(zé)搞笑活躍氣氛；牡丹是智將，出謀劃策也為了穩(wěn)定團(tuán)隊(duì)；我最喜歡的角色小虎白蘭，是帥將，負(fù)責(zé)耍酷扮帥。這個(gè)四個(gè)經(jīng)典角色設(shè)置在很多電影中都可以找到，具體可以參考《指環(huán)王》中的阿拉貢、甘道夫、精靈王子、金霹組成的護(hù)戒小隊(duì)四人組。單個(gè)角色拉出來(lái)肯定會(huì)很單薄，但幾位組合在一起就顯得非常生動(dòng)，作為一部動(dòng)畫足夠用。



4、結(jié)語(yǔ)



   而且作為一部動(dòng)畫片，該片因其武俠的內(nèi)涵和動(dòng)物卡通形象，讓本片可以做到老少咸宜。成年人絕不會(huì)看片中看到任何低幼化的內(nèi)容，因?yàn)檫@個(gè)故事本身就是一部武俠片的劇情，而卡通形象同樣也會(huì)受到小盆友的喜愛(ài)。而本片最大的亮點(diǎn)，這個(gè)精美養(yǎng)眼的畫質(zhì)，更加決定了這是一部合家歡的作品。從本片的畫面上看，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫有了跟好萊塢叫板的可能，在故事方面要更加努力，爭(zhēng)取做到形神兼?zhèn)洹?br>


   特別提一下電影的配樂(lè)，來(lái)自香港著名音樂(lè)人金培達(dá)，曾經(jīng)為《投名狀》、《紫雨風(fēng)暴》、《十月圍城》等多部電影打造過(guò)不俗的配樂(lè)，片中除了片尾曲《兔俠功夫操》之外，電影的BGM非常動(dòng)聽(tīng)且武俠范，有當(dāng)年《太極張三豐》的感覺(jué)。