生父已去世的女主菜津奈，與三次再婚的母親感情不佳，在準備搬遷而轉學的前一天，于學校里和同學男主典道以及佑介來了一次游泳比賽。當天正是夏季花火大會，菜津奈暗自打算，誰贏了游泳比賽，就和誰去看煙花，并謀劃著離家出走。她心里希望有好感的典道勝出，但典道不知情，反而因喜歡菜津奈而分心，導致弄傷了腳，輸了。于是菜津奈約了佑介，但佑介爽約了，知道了實情的典道，看著帶著行李的菜津奈，在面前被母親抓回了家。。。

如果，我游泳比賽贏了的話，菜津奈約的就是我了。。。 于是，時間回到比賽，心無旁騖的典道順利贏下了比賽。。。

如果，我能更勇敢機智一點，菜津奈就不會被母親和她男人抓走了。。。 于是，時間回到電車前，典道躲過了男人的一拳，拉著菜津奈上了電車。。。

如果，我和菜津奈在電車上隱藏些，就不會被佑介等人和菜津奈母親看到，就不會被逮到了。。。 于是，時間回到電車上，典道及時制止了菜津奈的舉動，成功躲過了眾人的追截。。。

如果，我真的和菜津奈私奔，她就不會不開心，我們就能愉快地在一起了吧。。。 于是，在燃放煙花的燈塔下，巨大的煙火綻放，典道和菜津奈互相擁抱、kiss，散落的碎片記錄著一幕幕快樂的畫面。。。

但是，我們這個世界沒有如果。。。

那個能回到過去的玻璃球，只是典道的想象開關，那里面刻著一個詞——“if”。。。

第二天，菜津奈座位留空，轉學而去。典道座位也留空，不知在哪個地方，獨自失落、懊悔。。。

然而，不扔想象的玻璃球，在現(xiàn)實面前兩個少年最終又能有何選擇。。。？

兩人沒法、沒敢違抗環(huán)境，但即便只是共度一夜良宵，留下美好的憶記，典道、菜津奈也沒能做到。。。

現(xiàn)在只存在于典道的想象和回憶里的菜津奈，如煙花一樣美麗而短暫。。。

升空的煙花，你要（選擇）從下面看，還是（選擇）從側面看。。。？ 形狀會是圓的（無憾）？還是扁的呢（遺憾）。。。？

這問題問現(xiàn)在的你，也問以后的你。。。

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5.3分，這個評分太低了，不至于。 造成這個結果，宣發(fā)有很大責任。捆綁君名，什么君名原班人馬打造，去年一起看君名，今年一起看煙花，讓人誤以為這是一部像君名的電影，造成心理落差，但實際上完全不是一回事，其表達的東西并不一樣。但為了票房，都不管了，負面宣傳都用上了，但確實有效果，像我等看過君名，本來沒什么想法的，看的多議論的多也被搞起好奇心去看了。。。

另外，幻想化的劇情表達，并不是人人能懂，出現(xiàn)不理解的吐槽也是不奇怪，而劇情上大概許多人被表象騙了吧，中間的一大段實際都是典道的想象，那種夸張氛圍和愛情基本是虛構的，更多是青春的暗戀的情愫和離家出走的對抗。現(xiàn)實和選擇，這是一出無奈的青春戲劇，這是我的理解，不說符合作者意思，最起碼不像一些評論理解的那樣離譜吧。

老實說，煙花本身并不坑，他是被坑的那個。評分應有3星吧，加上質量很不錯的畫面和音樂，3.5分有吧。說到音樂我一臉尷尬，備受好評“打上花火”看完我都不知道哪首，與君名的不可同日而語，或許是太投入琢磨劇情了吧。如果你能拋開君名觀感的期待（誤導），平心地看，還是低分的話那就真實分。我會再給他0.5的不平分，4分。

實際上，這個結局可以有另一個解釋，他們倆，真的私奔了。。。 雖然菜津奈表示沒能違抗母親，但假如典道作出堅決的選擇呢。。。？ 結果會是勇氣？還是沖動呢。。。？ 只能問以后的典道和菜津奈。。。

低分的《煙花》，你要從下面看，還是從側面看。。。？ 形狀會是圓的？還是扁的呢。。。？

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12月3日晚二刷回來，補充一點感想。

我還是維持我的觀感理解，這就是一個關于選擇和遺憾、現(xiàn)實和想象的故事。。。 1、開場，典道一直在說，“如果……那個時候……我……” 2、菜津奈表示沒能違抗母親，“如果轉學是無可避免的話” 3、最終煙花升空前，典道想表達類似“我們私奔吧”、“我們在原來的世界里一起吧”這些更有勇氣沖動感的話時，煙花升空，打斷了典道。而在此之前典道表達過，“我想和菜津奈在這個世界待在一起”，但這個世界不是原來的現(xiàn)實世界 4、菜津奈最后問典道，“下次見面會是何時呢？很期待呢”之后，游向水面，而典道只是定定地望著她遠去，水面上，短暫而燦爛的煙花，正在綻放。。。 5、茂下=mosimo=もしも＝如果。。。

不過，煙花升空的高潮，典道和菜津奈兩人的快樂一刻，配上 Forever Friends 這首歌，讓人鼻子一酸。。。很有“親愛的朋友（愛人），明天我們就要告別了，就讓我們共度最后的良宵吧”的傷感。。。 現(xiàn)在正在聽著這首歌邊打字，心中一陣感傷。。。

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12月9日最后隨想。

這些天腦海里一直不自覺地循環(huán) Forever Friends 這首歌，當時寫上面的評論比較理性，但感情卻是在之后才慢慢地涌現(xiàn)。。。

“如果”的玻璃球，煙花般破碎，想象終會結束，現(xiàn)實終會再臨，青春、遺憾，無法重來。。。

之前打了0.5的不平分，現(xiàn)在不再是不平分，是實打實的給分。。。

謹以此曲難以忘懷的傷感，淚別逝去的青春。。。

PS：典道扔如果球再次回到電車上，望著再次演唱“琉璃色的地球”的菜津奈，那一幕印象深刻。 心愛的女子在輕聲歌唱，凝望著她的背影，呆看著的我，已醉了。。。

都很氣憤吧，想去看《你的名字》，結果竟然是新房昭之。不是拯救過去，拯救小鎮(zhèn)，拯救女朋友的勵志故事，而是初中生扔水晶球隨心所欲改變世界，還有一堆莫名其妙的黃段子?？吹煤脤擂危秒x奇。

其實我本來是去看《出租車司機》的，去了影院發(fā)現(xiàn)票賣完了才選了這部。所以，也沒有期待看到《你的名字》?？赐旰?，覺得還好。不是很精彩，也不是粗制濫造，劇情、世界觀、角色什么的倒真的和《你的名字》有幾分神似。

相似的地方在于，兩部電影都在試圖處理現(xiàn)實和幻想的關系，而且都走向了一種模糊二者的方向。

「煙花，是圓的還是扁的？」

「圓的?！宫F(xiàn)實如此破亂。

「扁的?！刮易飞纤耍@卻不是真實的世界。

一次次幻想，一次次創(chuàng)建屬于自己的世界。

如果我贏了比賽，如果我和她上了電車，如果我們沒有被發(fā)現(xiàn)，如果我們去了東京……

每一次的幻想都是在沖擊現(xiàn)實，而每一次幻想最后都會被現(xiàn)實抓住，像離家的孩子般被重新綁回現(xiàn)實之網中。

按說，這應該是個關于青春年少的悲劇，但新房最后又讓幻想爆破，每人各自保留了屬于自己的一小片幻想的結晶。開學了，現(xiàn)實到底如何？其實已經不重要。

看《你的名字》時的尷尬與看《煙花》時的尷尬確實不太一樣。因為《你的名字》的幻想太過單薄，根本無力拯救那個沉痛的現(xiàn)實，男女主角最后的相遇反而讓我感覺這部電影的空虛?！稛熁ā返幕孟胍餐瑯訂伪。撬旧戏艞壛巳ジ淖儸F(xiàn)實，把沖突化成了一份份個人化的美好存于自己的腦袋中，這其實是相當寫實的事情。

看動漫的人，二次元，文藝，浪漫的作品，現(xiàn)在都呈現(xiàn)著如此的傾向，改變不了現(xiàn)實，就創(chuàng)造一個個可以保護自己的小世界。然后呢，就讓我們沉睡其中吧，現(xiàn)實依舊，你反抗不了家庭，逃不出小鎮(zhèn)，煙花只能是圓的。這很尷尬，然而作品就此止步，沒有更深入的探討了，只留下類似的空空的美感。

只是覺得很可惜，我還記得《達洛斯》那種嚴肅批判現(xiàn)實的作品，還記得《EVA》那種真實記錄內心彷徨恐懼與不安的作品，還記得《星際牛仔》中Spike最后的決斷：我的眼睛一只看向過去，一只看向未來。

無法逃避的過去，無法沉默的現(xiàn)實，我比較喜歡這樣的動漫。

似是而非，模模糊糊的美好缺乏的不僅是現(xiàn)實，還是真實感。

Q：《煙花》的日文全名“打ち上げ花火、下から見るか？橫から見るか？”如何翻譯呢？

A： 大意是“發(fā)射煙花，從下面看？還是從側面看？”——谷歌翻譯。

Q：2017版動畫電影，1993版巖井俊二拍攝的真人影視劇，2017年出版的大根仁的小說，2017年出版的巖井俊二的小說《少年們想從側面看煙花》，這四部作品之間的關系是什么樣的呢？

A：時間上說。

煙花的故事其實在巖井剛剛投身創(chuàng)作的時候(90年代左右)便有了雛形，那時他一直在構思故事的主體：小學生私奔。但一直沒有寫成小說。

1993年，巖井俊二還在事業(yè)的起步階段，為電視臺拍攝了片長49分鐘的電視劇《打ち上げ花火、下から見るか？橫から見るか？》(奧菜惠主演)，這部作品是隸屬于一個叫“if如果”的系列企劃。這算是煙花的故事第一次真正成型，但因為要符合系列的規(guī)則，所以if劇情算是為了“對工作負責”才添加的，可能并非巖井心目中最原本的故事。(另，雖說豆瓣上將這部《煙花》標注為電影，但無論是巖井自己的小說后記，還有大根仁的小說后記，以及新房昭之的訪談錄，都表明這部其實是電視劇。而且時間應為1993，而不是1995。)

2017年，時隔24年，在巖井俊二的影視基礎上，由大根仁改編成我們看到的動畫電影及其文本《打ち上げ花火、下から見るか？橫から見るか？》，小說于2017年6月由角川發(fā)行；同年8月動畫電影在日本上映，12月大陸公映。

同年，巖井俊二也應邀完成一部屬于自己的煙花的小說，這就有了2017年的《少年們想從側面看煙花》一書。巖井自己在后記中將這調侃為是與大根仁的“寫作競賽”。(單就小說而言，大根仁完全不是巖井的對手啦，豆瓣分大根仁版是5，而巖井版是7。雖說影視分差更大，動畫是5，而電視劇是8，但我覺得動畫被嚴重低估了，一方面有SHAFT的風格原因，一方面，可能是宣發(fā)硬要曾“君名”的熱度，反而引來了太多路人黑。)

內容上講。

巖井俊二的電視劇劇情只是小說的主體故事，省略了不少前因后果，以及那些只能用文字表述的細膩內容，非常建議閱讀《少年們想從側面看煙花》，里面有太多影視沒有交代的事情，巖井的文字也毋庸置疑。

而動畫電影可以說將電視劇的故事做了延展。劇中只有1條if線，大致相當于動畫第一條if線前半段，后半段的發(fā)展以及大量細節(jié)不盡相同，并且完全新增了兩條if故事線。

大根仁的小說，可以理解為是動畫的劇本，情節(jié)相同，小說多一些心理描寫和人物介紹，對于if世界與現(xiàn)實的差異描述更多，好處是劇情明晰，如果沒看懂動畫，可以從小說求個真相。大根仁在后記中也承認，自己并不是職業(yè)的小說作者，更多是以影視從業(yè)者的方式在創(chuàng)作，所以我們在讀他的小說時會有蒙太奇的感覺，吐槽“這就是劇本吧”的也不在少數(shù)。動畫將小說內容做成畫面，觀感其實比小說更好。

Q：女主角的名字有什么玄機呢？“なずな(nazuna)”的翻譯怎么不太一樣呢？

A：女主的姓氏“及川”，在日文中拆開來是“??！可愛！”的意思，算是巖井的玩笑吧。

而名字“なずな(nazuna)”，據(jù)巖井的《少年們想從側面看煙花》的后記，明確說明是蘊含著“薺草”的意義，就是動畫中那種心形的草。這種草的諧音，一為“惹人憐愛，讓人忍不住撫摸”(因為心形吧)，一為“沒有夏天”(薺草在夏天就會枯萎，動畫片尾就有枯萎的薺草的鏡頭)。

所以翻譯為薺，或者夏薺是比較合理的。

據(jù)我所看到的，巖井俊二版的《少年們想從側面看煙花》(浙江文藝2017，王純譯)，和電視劇《煙花》(有些古早，不知道是哪路大佬做的字幕)，查到臺版小說，都譯為“夏薺”。

動畫的豆瓣簡介譯為“奈砂”(也許是公映版吧)，愛奇藝版譯為“菜津奈”。

大根仁的小說，大陸版譯為“薺”(百花洲文藝2017，錦小豆譯)，臺版譯作“奈砂”(臺灣角川2017，王靜怡譯)。

翻譯有沒有下功夫，可見一斑。

Q：色氣的女主，意味不明的風景、意象、慢鏡頭、豐富的室內裝飾是怎么回事？

A：如果看過電視劇就會毫不意外，巖井從最初就有刻意表現(xiàn)女主的身體魅力，動畫電影很多場景是直接復刻了巖井俊二的設計，比如女主的浴衣和無袖上裝，躺在泳池邊單腳在水中，讓男主抓蜻蜓(電視劇是螞蟻)，車站更衣，最后在水中濕身(電視劇是在游泳池)……我想，這種身體的吸引力應該是少年情愫中重要的組成部分。也是巖井不去回避，希望傳達給觀眾引發(fā)回憶和共鳴的。

動畫方面，制作組確實私自加了不少料呢，據(jù)訪談內容，新房昭之一本正經說自己只打算強調女主的神秘感，并未花心思在色氣的部分。但是啊，奈何人物原案渡邊明夫(《物語》的人設)，本就擅長色氣的少女形象。編劇大根仁也習慣以情色展開推動劇情，制造“意外”的近距離接觸。加之聲優(yōu)廣瀨鈴的聲線和演出……總之就這樣莫名其妙變得色情起來了。

雖說新房近年來多是掛名監(jiān)督，但班子是他的，總監(jiān)也是他，我不信這口鍋沒有“南澤十八”的份……

而那些所謂的“意義不明”的鏡頭，仔細看都算是有輔助敘事、渲染情緒、說明世界線異常之類的作用，也是新房昭之監(jiān)督，或者說SHAFT班底的風格吧，在這一部中還算是比較收斂的了。當然，熟悉的自然不成問題，不熟悉、不喜歡的可能就比較勸退了。

Q：四部作品孰優(yōu)孰劣？

A：非要我評價這個故事的四種演繹的話，巖井電視劇≥巖井小說，動畫電影＞大根仁小說，兩部影視則各有千秋，不一概而論。

巖井的實力想必不用多說了，雖說是早期作品，技術、資本多有限制，沒能做到后來那樣唯美，但是在感情傳達上，絲毫不輸。

2017年完成的小說，大概算是巖井心中關于這次私奔最純粹的設計。另有大量筆墨從男女主身上移開，給了幾位少年好友，與電視劇的進展不盡相同。雖不如電視劇那么專注，但也有新的意味。

動畫電影的故事，少了一點含蓄朦朧的美感，多了一些少年熱血，我覺得這并沒有什么不好的，考慮到少子化的現(xiàn)實，這場24年前的戀愛如今變得更戲劇化更轟轟烈烈一些，自然是可以理解。

大根仁的小說嘛，他其實把故事編得挺圓滿的，動畫電影有他的一份功勞，但單獨作為小說，就有點“周邊商品”的感覺了。

Q：女主為何看起來比男生們年長？

A：巖井的故事中，女主來到茂下時讀小六，而傳言她其實已經是初中生了，因病輟學，才回到六年級復讀。所以女主確實要比男生們年長一歲左右，而且正好是女生成長比男生快的年紀，看起來年齡差距非常大。有種白雪公主和五只小猴子的感覺。

大根仁的故事中，男生女生被拉到了平級的初一學生，年齡差距沒有電視劇看起來那么大。但是女生先長高這一點還是沒變，女主行為上早熟的感覺，除開女生的心理成長也更快一步，更多是母親復雜的婚姻經歷造就的吧。對于成熟性感的描繪，動畫是遠遠超過小說的，這大概是SHAFT的趣味。

而男生方面，幾位好友雖然年齡相仿，但心智和身體的發(fā)育程度都不盡相同，是巖井小說中意味深長的看點所在。

Q：動畫中小鎮(zhèn)茂下為何看起來如此冷清，甚至有些許破??？

A：這是大根仁的設定，在小說中有說明。因為11年福島核事件的原因，這個海邊小鎮(zhèn)的旅游業(yè)低迷，很少有游客前來。所以小鎮(zhèn)冷冷清清的。還有那個只有一節(jié)車廂的電車，也是因為旅客過少，線路幾乎要停運了。

而小鎮(zhèn)大規(guī)模使用風力發(fā)電機，一方面有說此地風力穩(wěn)定，一方面也是對核能的反思吧。

Q：女主的家庭情況到底怎么樣？

A：電視劇中父母即將離婚。巖井在小說中進一步說明了情況。母親在結婚前，本來打算和父親的弟弟私奔，結果因為膽怯而放棄。女主的父母并不存在愛情，終于發(fā)展到離婚的地步。也因為要去離婚談判，才讓女主寄住在男主家一夜，兩人有過一段短暫的交往。

而動畫中，母親是打算再婚，母親是與女主的生父私奔到茂下，之后生父溺海身亡。

大根仁在小說中有說明女主的生父為了營救落水的沖浪新手而死，開頭女主撿到琉璃球的海岸，就是發(fā)現(xiàn)父親遺體的地方。女主出現(xiàn)在那里，也是為了懷念父親。琉璃球某種意義上是女主生父的饋贈，有暗示是亡父的守護，造就了這個奇跡的煙花之夜。父親去世之后，母親依靠在當?shù)鼐起^、餐廳一類的地方做服務員(正經的)維持生計，據(jù)說非常討男士們喜歡。而女主的家其實是在類似于政府廉租房的地方，動畫中對女主的家境做了美化。

之前提過了，少子化，勸婚不勸離，才有了這樣的改動吧。

Q：男主與女主有過故事外的哪些交往？

A：在巖井的版本中，主要是小說的描述。女主在小學六年級的4月轉學到男主的班級。7月初女主的父母進行離婚談判，讓女主在男主家寄宿了一晚，兩人在那一天有過簡單的交流，當晚睡的上下鋪。7月底便是煙花之夜?？梢哉f，這段感情相當倉促。

而電視劇中出現(xiàn)的那張藏在星圖夾層中的合照，是之前學校組織天文館參觀時拍的。

大根仁的版本，似乎是男女主人公是從小學開始就同班的同學，提示男主暗戀女主已久，那張照片好像也是學校組織活動時拍的，好友安云闖入鏡頭，提示安云和女主認識的時間不比男主短，強化了一下三角關系。

Q：琉璃球（如果球）是什么？

A：根據(jù)訪談，新房昭之說，琉璃球球其實是巖井俊二的主意。

電視劇中沒有琉璃球，切換世界線的時候毫不客氣，直接從男主打趴安云就切回了游泳比賽。因為只切換一次，前后劇情也很平均，所以沒什么問題。

在巖井的小說中，有寫到女主在海邊撿到琉璃球。我覺得巖井是為了與動畫產生微妙的聯(lián)系才加入的。小說中，琉璃球并沒有什么神奇的作用，沒有發(fā)生if劇情，女主最后將琉璃球送給了男主，簡言之只是“信物”。

而在動畫里，首先是切換世界線的次數(shù)就是四次，必須要有一些象征物來串聯(lián)線索、提示劇情，才能讓觀眾不迷惑。

而投擲琉璃球——這其實是投擲棒球的動作。非常昭和，非常熱血、主動。也就剛好配合男主在每次loop中獲得成長，成為了世界線變換的線索。

小說中男主有吐槽自己是屬于“足球世代”的少年，而不是“棒球世代”。動畫中隱藏的卻全是棒球元素，除了投球動作，男女教師在討論女主的退學信的時候，男教師做的就是棒球揮棒的動作。算是昭和情懷嗎？

至于最后動畫中琉璃球被煙花師當成煙花放掉，完全是動畫超脫于大根仁小說的演繹了，動畫處理得比小說更唯美。

Q：動畫切換了四次世界線？

A：沒錯。

第一次，女主被母親抓走后，男主回到了游泳池并贏得了比賽。這條世界線的特征是：風電機從原來的順時針轉動變?yōu)榱四鏁r針轉動；煙花是水平放射狀。

第二次，男主與伙伴在燈塔上看了煙花之后，回到車站，救走女主乘上電車。這條線的特征是：救下女主那段，畫風突變；煙花有奇異的光暈。

第三次，男女主角從燈塔上跌下，回到了電車中，避免被同伴、父母發(fā)現(xiàn)。這條線的特征是：電車開往了另一條軌道；世界籠罩在玻璃罩中。

第四次，男女主在海邊做最后的告白，醉酒的煙花師炸毀了琉璃球。if線結束，大家回到了現(xiàn)實。

好像從第三次切換開始，動畫和小說的描述就有了分歧，比如大根仁寫第煙花是扭曲的惡心形狀，筆直的樹木也歪曲了，動畫沒有表現(xiàn)。其他似乎還有，但我實在不記得更多細節(jié)。

Q：最后大家有了怎樣的發(fā)展呢？

A：巖井的小說里，四位配角少年都有自己的后續(xù)。矮小的少年稔反而長到了一米九，還參加了全國性的高中生籃球聯(lián)賽。最高的純一變成了染黃發(fā)的不良。喜歡漫畫的和弘入了宅(不愧是會喜歡水兵月的人2333)……最大的不同是，稔在煙花之夜那天玩炮仗被炸傷了，被安云帶回了自家醫(yī)院，沒有去燈塔，安云倒是安置好稔之后追上了去燈塔的另外兩人。再后來，稔因為經常去醫(yī)院療傷而與安云成了更親密的伙伴。男主則與四人都漸漸疏遠了。

在動畫中，女主轉學了，自然點名都不點她。男主還在名單上卻沒有出席，大概是翹課缺席罷了。他是失蹤了？追隨女主去了？不得而知。算是個開放性結局。小說中沒有這一情節(jié)，但也沒有寫那晚之后的故事。甚至有腦洞大開，認為男主角在一開始便在 水中溺死，而后是女主角依靠琉璃球讓男主復活這樣的解讀——這就是開放式結尾的魅力所在吧。

雖然四部作品中，兩人都約定今后再相見，但四個版本的故事都沒有進行到那一步。

Q：雖然總體上故事相似，但兩個故事為什么感覺完全不一樣呢？

A：確實。巖井的故事，一向是著眼于敏感、細末、復雜、隱秘的情愫，他在意的總是感情中最本真的一面，就像從無數(shù)生活細節(jié)的流沙中提取出令人驚嘆的金子，這是一種高明而難能可貴的能力。年幼的少年少女短暫而難忘的交集，小男生之間沒來由的抱團和私心……這些都是大根仁寫不出來的。無論電視還是小說，巖井著眼的，永遠只是“少年少女私奔”這一奇觀，忠實而雋永。

巖井的作品非常獨特，那些運鏡、構圖，就連資深的動畫監(jiān)督新房昭之也坦言難以復刻，所以一方面許多場景構圖直接照著電視劇在畫，一方面則沒有去刻意模仿巖井的風格。

大根仁的故事，相對而言更大眾化一些，你會覺得故事的內核就同一般的少年題材、平庸的穿越故事沒有本質區(qū)別，所以會說他的小說并不優(yōu)秀，只是提供了合格的故事骨架。

但好在，畫面讓大根仁的骨架豐滿鮮活了起來，賦予了故事更多的含義。動畫著眼的不再是“私奔”會發(fā)生如何細膩的情感，而是一種可視的熱血沸騰的愛情沖動。秀色可餐的女性；大量的高速動態(tài)：騎車、游泳、奔跑、墜落；夸張的人物動作；絢爛的美好色彩……要抓住當下的幸福，戀愛就算只有短暫的一日也要用盡全力……這是一種對于平庸現(xiàn)實的反抗，是正視現(xiàn)實的遺憾，勇于接受又不放棄未來的成長……

動畫如夢似幻，與偏向現(xiàn)實的巖井的故事，大概是真人影視與動畫的根本分歧。巖井的故事，會勾起隱秘的回憶，而動畫，是讓人更憧憬未來。一前一向，一靜一動，各有千秋。

Q：煙花到底是圓的還是扁的呢？

A：“圓”和“扁”這兩個詞似乎不夠精確，不如說，是“球形”還是像撐開的傘骨一樣的“扁形”呢？

現(xiàn)實中視工藝不同兩種都有。

一般而言，爆炸后成球形的煙花是相對容易制作的。確實如一般認為的，用火藥炸開，當然是四散紛飛成一個大致的球形。這種煙花不需要太多的設計和技巧，相對廉價，造型也很隨機。

但在《煙花》這部作品中提到的那種形狀和顏色復雜而精確的煙花，是扁的。

Q：那么，從側面看還是從下面看，是什么意思呢？

A：只是一點不成熟的見解。

由于這里說的煙花是扁的，常規(guī)來說，欣賞煙花的最佳位置，是在煙花的正下方，能看到完美的圓形。從側面看，就意味著煙花形狀會變成橢圓，不完美。

為了體驗，為了知道真相，或者只是單純從眾，孩子們會為了種種理由去偏離常規(guī)，那時看到的煙花將不再完美。但是這種經歷，像故事中男孩們結伴而行，走過山路爬上燈塔，因為偏離了常規(guī)，反而遇到不同的人發(fā)生不一般的事情，是不完美的煙花之外的另一番趣味。

目的完美，或者不完美之外的意外風景，就是從下面看還是側面看的不同。

也許當人們經歷太多、失去太多，開始安于在下方看完美煙花時，那些還有精神去追求不完美的孩子，才更讓人羨慕。

從隱喻的角度理解。女主注定轉學，戀愛短暫燦爛，正是另一種煙花，易冷易逝。如果說任由女主被帶走，那樣的煙花必然不美，所以男主選擇if，去尋找完美戀愛的可能性。離開了煙花大會，卻看到了戀愛煙花，誰說得清幸福的定義呢？

再完美的煙花也很短暫，所以享受一刻的燦爛吧，如果不完美是注定的，那就享受過程，享受遺憾的美吧。

12月1日，根據(jù)1993年巖井俊二執(zhí)導的同名單元劇改編的日本動畫電影《煙花》（全名為：升空的焰火，從下面看？還是從側面看？）在大陸院線正式公映。同一天的上午，北京市召開會議修改了煙花爆竹安全管理規(guī)定，確定北京五環(huán)內禁止燃放煙花爆竹。這或許只是一個巧合，但電影和現(xiàn)實的相互映襯顯得格外有趣。在經歷了前段時間的三色幼兒園事件和清理DD人*口的風波以后，北京市民還得思考一個新問題：煙花到底能在哪看？在五環(huán)外放實體的煙花，還是去電影院看煙花的影像？

去電影院看吧，經濟實惠還環(huán)保。但新的問題又浮現(xiàn)出來，由新房昭之導演的動畫版《煙花》之前在日本上映時就口碑、票房暴死，國內影迷經常參考的豆瓣電影評分又只有區(qū)區(qū)5分出頭，那么，大眾評價這么差的電影還值得掏出票錢、花費時間去看嗎？

于我而言，我去看的理由很簡單：喜歡原作，喜歡編劇大根仁，喜歡為女主角配音的廣瀨絲絲，喜歡渡邊明夫的人設和神前曉的音樂，還喜歡主題歌《打上花火》。這基本就是我無論如何想親自去影院看《煙花》的全部原因。何況觀影體驗是私人化的，“甲之蜜糖，乙之砒霜”的情況并不鮮見。在姜文的《讓子彈飛》大獲商業(yè)成功之前，他的《太陽照常升起》在豆瓣曾經只有不到7分，而那時我卻認為《太陽照常升起》是最佳國產電影之一，現(xiàn)在它也經過了時間的考驗受到更多影迷的喜愛。

當然，我說這話并非是想說動畫版《煙花》同樣是部被輕視的神作，而是在看完之后，我感覺自己通常的觀影感受又被顛覆了一次，這可能是因為好，也可能是因為爛，但總需要時間消化，甚至值得看上第二遍再分析。我見到很多人看完這部作品都是簡單寫個差評了事，認真去解讀的還太少，因此我希望通過這篇文章，重新梳理一下關于影片的幾個重要問題。

（以下涉及大量劇透，建議觀看過影片后再閱讀）

1.《煙花》和《你的名字》之間是否存在聯(lián)系？

《煙花》和《你的名字》這兩部電影最早被聯(lián)系在一起是因為一個人——川村元氣，他既是《你的名字》的幕后推手，又是動畫版《煙花》的項目啟動人?！赌愕拿帧啡ツ暝谌毡竞椭袊紕?chuàng)下了現(xiàn)象級的票房奇跡，而川村元氣和《你的名字》制作公司東寶的再聯(lián)手，青春奇幻戀愛故事的再書寫，又表明了動畫版《煙花》自項目啟動開始，就是朝著《你的名字》的方向去的。

無論是在日本的官方宣傳，還是在國內的宣傳中（《你的名字》和《煙花》都由光線引進和宣發(fā)），都將《煙花》和《你的名字》牢牢綁定在一起。最后，被吊高期望的觀眾大跌眼鏡，強行綁定宣傳的商業(yè)行為也令不少人感到嫌惡。

我原先也以為，《煙花》和《你的名字》之間，除了營銷策略的綁定，沒有更多關聯(lián)。但看完《煙花》的正片以后，我才發(fā)現(xiàn)事情沒那么簡單。

奮不顧身的少男少女，唯美清新的愛情，關于記憶和穿越的故事，為《煙花》勾勒出了和《你的名字》相似的面貌。而且同樣加入了“冥冥中自有天意”的設定，只不過左右命運的道具從《你的名字》里的“隕石、紅繩、口嚼酒”變成了《煙花》中的“如果珠”。兩部影片呈現(xiàn)了本質相似的浪漫童話般的愛情，在《你的名字》里我們不知道為什么落下的隕石會選中立花瀧和宮水三葉，在《煙花》里我們同樣不了解“如果珠”怎會剛好出現(xiàn)在菜津奈腳邊并被拾起，觀眾只有直接接受這個設定才能進入到那空中樓閣般的愛情故事。另外，在《煙花》原作中，主角們都是小學生，在動畫版里被改為初中生，這種中學生戀愛也自然更靠近《你的名字》?？梢哉f，盡管兩部電影給人的觀感大不相同，但在諸多層面，動畫版《煙花》和《你的名字》確實有相似點，而且應該是《煙花》在項目啟動之時就被有意如此操作的。

2.動畫版《煙花》真的是部幾無是處的改編作嗎？

巖井俊二的原作《煙花》在影迷圈里廣受好評。動畫版作為改編作，自然面臨著改編優(yōu)劣的問題，背負著原作粉絲的期待。但動畫版《煙花》也許并不適合帶著對原作先入為主的印象去觀看，至少我作為一個看過原作不下3遍的觀眾來說，動畫版的改編讓我連連吃驚。

首先是動畫版和原作情節(jié)基本相同的部分，主要集中在從影片開始到菜津奈和典道一起去到火車站臺。這段雖然補充了一些原作沒有的細節(jié)，比如對典道、菜津奈、祐介三人家庭的正面描寫，但都在一個可以預見的范圍內。問題是這部分動畫版的感染力遠不及真人版原作，原作的處理更為鮮活。例如，原作中調皮的主角基友直接上手偷摸了女老師的胸部，但在動畫版里則變成了課堂上的性騷擾起哄和課下的工口討論，少年對年上的懵懂情感到這變成了一種紳士死宅的趣味。又比如說，典道因為祐介放了菜津奈鴿子而氣憤地對這位好基友使出了一記“友情破顏拳”，原作中這拳可是一個鏡頭下來讓你看到的，可動畫版卻在拳將出未出之時切換到祐介身后看到祐介倒地，觀眾無法看清典道確實給了祐介一拳。原作中那一拳打在了觀眾的心里，可動畫版卻沒有了。細節(jié)的表現(xiàn)上不及原作精到，作畫崩壞又比較多，動畫版在這部分可以說沒怎么發(fā)揮出應有的優(yōu)勢，也討好不了原作粉。

原作的片長只有50分鐘，而動畫版卻有足足一個半小時，因此改編的重點不在于改寫或重組原先的故事，而必然要求加入嶄新的合理的情節(jié)。事實上，動畫版后半部分的改編大膽又奇特。巖井俊二的原作里只用過一次“如果…”的假設來顛覆之前的情節(jié)展開，即典道設想“如果當時自己贏了游泳比賽”，之后還是在一個現(xiàn)實的維度上進行敘事。而新房的動畫版則延伸到了超現(xiàn)實的維度，呈現(xiàn)了一個個夢幻、華麗的假定世界。不可能的煙花、長不可測的隧道、開到海上的火車等等，都不斷提示觀眾人物已進入到建立在“如果”之上的異世界。

更多的“如果”大大拓寬了原作的可能性。動畫版還讓我們看到如果典道和他的小伙伴們去了燈塔會是怎樣的情景，如果典道是和菜津奈一起去了燈塔又會是怎樣的等等。到影片的最后，每個人都看到了自己的假想未來，原作中的私故事一下子展開成動畫版的青春群像。動畫版能實現(xiàn)這樣的展開在于加入了“如果珠”的奇幻設定，影片末尾，煙花師傅讓我們知道了“如果珠”其實是個特殊的“煙花球”。原作中，煙花既是煙花大會上的實在體，又是指涉童年歲月的符號；動畫版對“煙花”的意象進行了再解構，使其成為了能實現(xiàn)心愿、彌補遺憾、創(chuàng)造奇跡，幫助我們逃離現(xiàn)實步往美好的憑借物。

在站臺那場戲，車站站牌顯示故事發(fā)生地叫“茂下”（もしも），もしも在日語中又有“如果”的意思，這個有意設置的雙關暗語使整部電影看起來更像個童話，而整個茂下鎮(zhèn)同時也是“如果”的世界只是專門為這個故事而存在的大舞臺。

如果帶著原作的印象看，動畫版的改編或許是種異想天開，但毫無疑問，動畫版將觀眾帶進了一個新的境界，向著青春可能的美好進一步突進，它尊重并延續(xù)了原作的靈魂，并且?guī)砹撕芏嗟捏@奇。

3.片中男女主角的人物塑造如何？

在動畫版充滿亮點的改編之下，阻隔觀眾代入人物并為之感動的障礙是什么？我想主要是人物塑造所存在的問題。

影片中典道每次擲出“如果珠”以后，我們都會看到他出現(xiàn)呆滯和短期失憶的狀態(tài)，之所以他在重來一遍的時候會做出不同的動作將故事導向新的展開，是因為通過畫面閃回我們知道典道想起了“即將發(fā)生的事”。這會給人一種感覺，即人物的深化、實現(xiàn)“人物弧光”是通過記憶推動的，而不是通過情感的積累。

回想一下類似的時空穿越類電影，就會發(fā)現(xiàn)此類影片通常不會讓主角失去記憶，這樣才能讓其有所成長，如《穿越時空的少女》、《蝴蝶效應》、《源代碼》、《明日邊緣》等，而動畫版《煙花》的人物處理就有點像克里斯托弗·諾蘭的《記憶碎片》中主角的狀態(tài)，而且沒有小紙條、紋身等作為提示而是單純通過畫面閃回來暗示主角逐漸回憶起之前經歷的事。觀眾很難由此判斷典道到底想起了多少，他在做出新的動作時是否還持續(xù)著原來的情感，又因為幾乎始終跟隨著典道的第一視點，就更不清楚女主菜津奈還保留了多少對之前世界線里的記憶，是完全沒有還是保有零碎記憶。

此外，對于動畫而言，配音也對人物塑造有著極為重要的影響。男女主角由非專業(yè)聲優(yōu)的菅田將暉和廣瀨絲絲來配音，棒讀問題比較明顯，受到不少詬病。尤其是菅田將暉，聲線和角色的年紀大不相符，配音也缺乏情緒起伏和感染力，這讓觀眾很容易對主角典道產生間離。廣瀨絲絲由于之前在《怪物之子》中嘗試過配音，聲音又比較符合菜津奈這個角色的神秘和色氣感，因此相對好一點。

人物塑造的問題，讓《煙花》注定難以成為《你的名字》之后的又一部催淚大作，因為我們會很難看到共鳴，感受到人物血肉充實的成長，而更像在遠觀他者的故事。

4.口碑這么差，誰的鍋最大？

動畫版《煙花》并非一無是處，但我們也看到了諸多問題：作畫崩壞、3D濫用、配音棒讀等等。口碑暴死的大鍋應該由誰來背，個人覺得應該是監(jiān)督新房昭之和SHAFT制作公司。

SHAFT主要該為制作問題背鍋。普通的觀眾并不指望《煙花》的畫面能做到京阿尼作品那般精細，但至少也該像預告片和MV里呈現(xiàn)的那樣吧。正片里，全景鏡頭時常出現(xiàn)人物作畫崩壞，這種問題在大銀幕上會看得尤為扎眼。在前面的很多幕場景中，光又加得很硬很不自然。再就是大量3DCG的誤用，比如游泳池里隔開賽道的分隔線，菜津奈手擠水管射出的水等等，都使用了顯然和手繪部分融合得并不好的3DCG，這讓畫面顯得相當別扭。

監(jiān)督新房昭之主要該為影片呈現(xiàn)的風格和形式背鍋。這次他仍無愧“原作粉碎機”的稱號，用強形式感又后現(xiàn)代的表現(xiàn)手法對原作進行了顛覆。新房有著很強的作者風格，他熱衷于打破常規(guī)但并非毫無章法，本片充滿了他所喜愛的表現(xiàn)手法和元素（不只是“新房45度”），說本片很不新房的八成都是新房的偽粉。

習慣了經典電影語言的觀眾或許很難喜歡新房的風格，因為他喜歡越軸，喜歡用奇怪的角度去呈現(xiàn)場景，而且不那么注重在前后鏡頭的銜接中去表現(xiàn)完整的空間關系，這導致他的作品里很多場景會給人支離破碎的感覺，本片里白天男生們在教室討論打賭的那場戲就是一個典型。另外，新房很喜歡使用眼睛大特寫，他對人物傳情達意的眼睛幾乎流露出某種癡迷。再就是意象的堆砌，這是形式感很重要的一個方面，也是他對不愛解讀的普通觀眾很不友好的方面。新房昭之以前制作的《傷物語》里，包括體育場在內的場景出現(xiàn)了很多很多的日本國旗，在公路上跑過的一輛輛轎車外型一模一樣，《煙花》里多次出現(xiàn)的旋轉樓梯，還有隨處可見的風車，其實都是新房追求的形式表達。再有就是對表現(xiàn)異世界的熱衷，對3DCG的大量使用，對人物心理或是即將發(fā)生事件的直接畫面呈現(xiàn)，這些在他以往的作品如“物語系列”動畫、《魔法少女小圓》等都有的元素也加入到了《煙花》的敘事表達中。

新房昭之追求獨特，所以在《煙花》里，大晴天少年們騎著車過橋時，畫面中出現(xiàn)的卻是他們的剪影。我不認為新房所使用的每一種手法都有自己充分的理由，有的時候他可能純粹是想劍走偏鋒，有的時候他可能只是想通過堆砌達成一種形式美?？梢钥隙ǖ氖牵娘L格注定不會讓多數(shù)人喜愛。對新房昭之一直無感或不喜的觀眾不會喜歡《煙花》，之前沒接觸過新房作品的看《煙花》可能會有種震驚/懵逼感，新房的粉絲也未必喜歡《煙花》的極簡故事。

可無論如何，新房昭之是個有趣的作者，動畫版《煙花》也是部存在諸多瑕疵但依然有趣的改編作，我覺得不管喜歡與否，這部作品都值得你在二刷或回味中再解讀。

《煙花》講述了一個少年成長的故事。雖然有瑕疵，但總體感覺還不錯。整部看完，可能會感嘆這是中學生典道的一個夢，一個關于心事的夢。他跟我們所有人一樣，曾懦弱、膽小，但會因為某個喜歡的人而發(fā)生改變。許多電影都在呈現(xiàn)這種少年時期的狀態(tài)，比如《怦然心動》、《兩小無猜》、《側耳傾聽》等等，或許我們的青春期都有這種感受，從一個無知的狀態(tài)開始，因某件事某個人在某一瞬突然長大。

這些能夠打動我們的青春電影，并非因為畫面多么精美，構圖多么漂亮，攝影技法如何純熟，就像《初戀那件小事》只是因為引起了內心的共鳴。

因為我們知道，成長就是充滿磕碰，但這些傷痛帶來的并不一定是傷疤，還有整個治愈的過程。我們在《壁花少年》這樣的電影中，積攢勇氣，認真告別，繼續(xù)走下去。

從電影人設來看，典道是那種典型的少年，他的心蠢蠢欲動，但缺乏勇氣，無法對暗戀的女孩表達心意。沒有長大的典道和好友們無憂無慮，還會煞有介事地討論：“升起的煙花，從下面往上看還是從側面看？它到底是圓的還是扁的？”而少女早熟，已經開始想著要不要逃離當下的生活，她不想讓母親再婚，或者不想自己搬離現(xiàn)在的環(huán)境。當然，這種若有所思并不成熟，還帶著幾分天真。少女的青春期要來得早一些，她們看似柔弱，卻比混不吝的少年更有勇氣。所以，電影中的菜津奈敢于做某個決定，敢于跟“權威”做對，敢于迎接新的生活。這些都在后面觸動著還未穿越的典道。

電影中的感情線拍的很純真，很像我們小時候偷偷喜歡某個人，卻很害怕這種喜歡給對方造成困擾。典道和菜津奈沒有什么交集。他默默關注著對方的一舉一動，而且害怕被別人發(fā)現(xiàn)。印象中有一個畫面特別細膩，是典道趴在桌子上克制地看對方，好朋友佑芥找他的時候，他假裝自己在睡覺。這也讓我想起了九把刀導演的《那些年我們一起追的女孩》，男孩總是青澀，也總因此錯過。

我相信看過《煙花》的人，都是在為自己過去的青春感動。坦白講，它不是一部成熟的電影，在節(jié)奏和敘事上有所欠缺，有些畫面也顯得過于單調，跟一些優(yōu)質的動畫電影相比，還有進步的空間。但這并不妨礙它能被人記住，巖井俊二的原著很真誠，大根仁的腳本夠誠懇，配樂說起來比較出眾，幾首歌都可以單曲循環(huán)很久。

電影的故事主線是時間倒流，青澀的校園三角戀情，兩個好朋友喜歡同一個女生，卻都不敢表白。當佑芥辜負了菜津奈，沒有赴約，讓女生傷心了。而這時菜津奈被媽媽帶走了。后來，典道鼓起勇氣，想要回到過去帶走自己喜歡的人，開始了魔幻色彩濃厚的第一次穿越。或者，這是他想象的一個夢，曾經錯過的人，希望在自己創(chuàng)造的世界里追回。一切重新回到比賽開始前，他努力贏得比賽。他打算帶菜津奈走，而那段兩人下山逃走的畫面真的特別美好。少年騎著自行車，少女坐在身后，夏日的風拂過他們的臉龐，轉彎時的顛簸，令她攬住他的腰，兩個人害羞、緊張，留下了彼此倉促青春里最絢爛的回憶。

車站部分的碰撞，再次令典道陷入了掙扎。他嘗試著從大人手里“救出”喜歡的人，但挨了一拳。等菜津奈被帶走，他又想起了那個五彩斑斕的魔力球，開始了后面幾次穿越，許下新的愿望，回到過去跟對方一起乘電車離開，哪怕去東京生活。

同是青春成長主題，在九把刀的故事里，男主角柯景騰跟典道一樣也有一群關系很好的朋友，他們都對班花沈佳宜有一種特別的喜歡，屬男主用情最深。后來，他們長大了，結局是男孩參加了女孩的婚禮。過去的他們，曾吵吵鬧鬧，高中畢業(yè)后打過無數(shù)個電話，也在冬天一起走在街頭?？蛇@就是令人難忘的過去。

《煙花》像是個復原好的魔方，嚴厲古板的家長、有點吵鬧但善良的好友、某個漂亮孤僻的女孩以及主角自我幻想的穿越。我們所看到的，是如同煙花般短暫、絢爛的青春期。它只有一種單純的情愫，那就是“我想你在一起”，哪怕是魔力球構造的奇怪世界里。典道在一次一次的重新回去中，克服了自己的懦弱、自卑、缺乏勇氣，并在不斷彌補曾經發(fā)生的遺憾。

看電影是一個體驗的范圍。不光看他的風格套路，還會受電影的其他基本結構成分影響，如情節(jié)、主題、角色、場景等。每個人，都有獨屬于自己的青春。而記憶，沒有雷同。如果你在青春期暗戀過別人，看到這部電影，也許滿滿都是自己的影子。有些人可能不喜歡這部電影，它或許有不足，但真摯、純粹，充滿感動。而人們關于成長的表達不會缺席，更不會停止。

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