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更新時(shí)間：2024-05-16 08:20
詳細(xì)劇情
老一代嗩吶藝人焦三爺（陶澤如 飾）是個(gè)外冷內(nèi)熱的老人，看起來(lái)嚴(yán)肅古板，其實(shí)心懷熱血。影片表現(xiàn)了在社會(huì)變革、民心浮躁的年代里，新老兩代嗩吶藝人為了信念的堅(jiān)守所產(chǎn)生的真摯的師徒情、父子情、兄弟情。 本片改編自肖江虹同名小說(shuō)。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 不算影評(píng)，剛看完趁熱說(shuō)兩句
老實(shí)說(shuō)，如果不是那一跪，我很可能不會(huì)去看這部電影。
吳天明的《變臉》多年前看過(guò)，印象挺深刻的，但是導(dǎo)演的名字沒(méi)記住。這部電影的片名也沒(méi)什么吸引力，本來(lái)打算去看《美隊(duì)3》的，看了那條新聞果斷改定了這部的票。
觀影的感受過(guò)程是：從開(kāi)場(chǎng)聽(tīng)到陜西農(nóng)民說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)普通話有些出戲；到隨著情節(jié)的發(fā)展（帶著略微虔誠(chéng)的心態(tài)）慢慢進(jìn)入故事的氛圍，其間幾次被打動(dòng)，乃至熱淚盈眶（我是個(gè)淚窩子淺的人），一度我擔(dān)心最后燈光亮起的時(shí)候自己會(huì)不會(huì)太失態(tài)尷尬；到后半程劇力越來(lái)越弱，慢慢出戲，到最后影片結(jié)尾，本應(yīng)營(yíng)造出情感高潮的時(shí)候，我臉頰上的淚完全晾干了，可以心情平靜地走出電影院。
前十分鐘我一直在想，如果演員們都說(shuō)一口地道的陜西話，會(huì)不會(huì)藝術(shù)效果會(huì)翻倍？但是，其實(shí)不僅僅是語(yǔ)言，包括演員的過(guò)于干凈漂亮的面容，以及田園詩(shī)化的農(nóng)村生活展示，前半部都不是真正現(xiàn)實(shí)主義的，而是理想化的，“雅化”了的往昔。這個(gè)往昔像柏樺的《在清朝》一樣是一個(gè)可能從未存在過(guò)的歲月靜好的桃花源，彼時(shí)男耕女織，價(jià)值觀穩(wěn)定，文化代代相傳，人心醇美。
如果不用現(xiàn)實(shí)主義的尺度來(lái)衡量，那前半部我覺(jué)得拍攝得相當(dāng)成功，很美，美得像一個(gè)童話。陜西的自然風(fēng)物在吳天明的鏡頭下非常美，攝影有一種詩(shī)般的意境和魅力。而更美的是人情，師徒之間的東方式的細(xì)膩含蓄潤(rùn)澤的情意，融化在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活細(xì)節(jié)里，點(diǎn)綴著溫和的小幽默小趣味，帶給習(xí)慣了感官刺激的當(dāng)代普通電影觀眾一種我們已經(jīng)不再熟悉的感動(dòng)。
印象最深刻的有兩幕：一幕是三個(gè)小伙伴在夜里放飛螢火蟲(chóng)，三張美麗純真的臉蛋，幾點(diǎn)螢火冉冉升起到漆黑的夜空里，可能不是多么的新穎奇特，但是仍然美得讓我濕了眼眶。（我想起了黑澤明和山田洋次的晚期作品，雖然有些老派有些過(guò)時(shí)，但是醇美而溫暖讓人不忍心批評(píng)）。另一幕是徒弟自立門(mén)戶后第一次回訪師父，師徒盡歡，師父酒后吹嗩吶，帶著滿臉的喜悅醉倒在庭院里睡去。那是完全超越了功利的人與人、人與藝之間的美好，是脫離了現(xiàn)實(shí)抵達(dá)永恒境界的一瞬，那一場(chǎng)我被感動(dòng)得必須努力控制自己才能不劇烈地震動(dòng)起來(lái)（再次聲明：我是個(gè)淚窩子淺的人），而我的余光也看到旁邊的女觀眾抹起了眼淚。
——電影應(yīng)該在那一刻結(jié)束。
之后，情節(jié)從理想化的往昔突然回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)，而影片的美學(xué)質(zhì)量也從理想跌落到平庸的現(xiàn)實(shí)。新舊文化的沖突，傳統(tǒng)的衰落，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的逼仄，都得到了浮光掠影和浮淺的表現(xiàn)，向悲劇的結(jié)尾的進(jìn)發(fā)也變得刻意而無(wú)法引起情感上的共鳴。我懷著抱歉的心理開(kāi)始覺(jué)得有些尷尬。
這也許真的是第五代的挽歌，而第五代也可能是對(duì)民族傳統(tǒng)文化懷著挽歌心態(tài)的最后一代人。在他們之后，中國(guó)人已經(jīng)開(kāi)始全面地?fù)肀鈦?lái)文化，而不再戀戀不舍地往后回望。這也沒(méi)什么不對(duì)，嗩吶本身也是遠(yuǎn)古時(shí)代的外來(lái)文明。盡管影片把那個(gè)西洋銅管樂(lè)隊(duì)樹(shù)立為反派，但在觀眾這里并引不起共鳴。無(wú)論現(xiàn)在農(nóng)村的新式樂(lè)隊(duì)有多么低俗，民心的所向也沒(méi)有人能左右。在陳凱歌的《梅蘭芳》里，千錘百煉的傳統(tǒng)劇目在加入了西洋新文化元素的新劇前敗下陣來(lái)，那一刻是悲涼的，但能感受那種悲涼的人也很快就要滅絕了。
從整體上來(lái)說(shuō)，我不得不說(shuō)這部電影并不是成功的。但是至少在前半部很美，而且，是有靈魂的。比起充斥著電影市場(chǎng)的許多制作低劣而大賣的偽劣商品，甚至比起那些雖然制作精良但是僅僅是娛樂(lè)我們的肉體感官的商業(yè)大片，我覺(jué)得這部?jī)H僅有一半成功的電影還是有其存在的價(jià)值，它值得回票價(jià)。
最后，關(guān)于那一跪，網(wǎng)上有很多的評(píng)論，很多的爭(zhēng)議，很多的理性的探討，都挺好，說(shuō)明人們?cè)絹?lái)越聰明，思想越來(lái)越成熟深刻。
但是我還是打心眼里敬佩這種古道熱腸，人性中永遠(yuǎn)有種超越“理客中”的熱忱能打動(dòng)人心，我在心里對(duì)方勵(lì)先生豎起一根大拇指：雖然您下跪了，但是我就覺(jué)得您是個(gè)爺們兒，純的。
吳天明的《變臉》多年前看過(guò)，印象挺深刻的，但是導(dǎo)演的名字沒(méi)記住。這部電影的片名也沒(méi)什么吸引力，本來(lái)打算去看《美隊(duì)3》的，看了那條新聞果斷改定了這部的票。
觀影的感受過(guò)程是：從開(kāi)場(chǎng)聽(tīng)到陜西農(nóng)民說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)普通話有些出戲；到隨著情節(jié)的發(fā)展（帶著略微虔誠(chéng)的心態(tài)）慢慢進(jìn)入故事的氛圍，其間幾次被打動(dòng)，乃至熱淚盈眶（我是個(gè)淚窩子淺的人），一度我擔(dān)心最后燈光亮起的時(shí)候自己會(huì)不會(huì)太失態(tài)尷尬；到后半程劇力越來(lái)越弱，慢慢出戲，到最后影片結(jié)尾，本應(yīng)營(yíng)造出情感高潮的時(shí)候，我臉頰上的淚完全晾干了，可以心情平靜地走出電影院。
前十分鐘我一直在想，如果演員們都說(shuō)一口地道的陜西話，會(huì)不會(huì)藝術(shù)效果會(huì)翻倍？但是，其實(shí)不僅僅是語(yǔ)言，包括演員的過(guò)于干凈漂亮的面容，以及田園詩(shī)化的農(nóng)村生活展示，前半部都不是真正現(xiàn)實(shí)主義的，而是理想化的，“雅化”了的往昔。這個(gè)往昔像柏樺的《在清朝》一樣是一個(gè)可能從未存在過(guò)的歲月靜好的桃花源，彼時(shí)男耕女織，價(jià)值觀穩(wěn)定，文化代代相傳，人心醇美。
如果不用現(xiàn)實(shí)主義的尺度來(lái)衡量，那前半部我覺(jué)得拍攝得相當(dāng)成功，很美，美得像一個(gè)童話。陜西的自然風(fēng)物在吳天明的鏡頭下非常美，攝影有一種詩(shī)般的意境和魅力。而更美的是人情，師徒之間的東方式的細(xì)膩含蓄潤(rùn)澤的情意，融化在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的生活細(xì)節(jié)里，點(diǎn)綴著溫和的小幽默小趣味，帶給習(xí)慣了感官刺激的當(dāng)代普通電影觀眾一種我們已經(jīng)不再熟悉的感動(dòng)。
印象最深刻的有兩幕：一幕是三個(gè)小伙伴在夜里放飛螢火蟲(chóng)，三張美麗純真的臉蛋，幾點(diǎn)螢火冉冉升起到漆黑的夜空里，可能不是多么的新穎奇特，但是仍然美得讓我濕了眼眶。（我想起了黑澤明和山田洋次的晚期作品，雖然有些老派有些過(guò)時(shí)，但是醇美而溫暖讓人不忍心批評(píng)）。另一幕是徒弟自立門(mén)戶后第一次回訪師父，師徒盡歡，師父酒后吹嗩吶，帶著滿臉的喜悅醉倒在庭院里睡去。那是完全超越了功利的人與人、人與藝之間的美好，是脫離了現(xiàn)實(shí)抵達(dá)永恒境界的一瞬，那一場(chǎng)我被感動(dòng)得必須努力控制自己才能不劇烈地震動(dòng)起來(lái)（再次聲明：我是個(gè)淚窩子淺的人），而我的余光也看到旁邊的女觀眾抹起了眼淚。
——電影應(yīng)該在那一刻結(jié)束。
之后，情節(jié)從理想化的往昔突然回到了殘酷的現(xiàn)實(shí)，而影片的美學(xué)質(zhì)量也從理想跌落到平庸的現(xiàn)實(shí)。新舊文化的沖突，傳統(tǒng)的衰落，農(nóng)村經(jīng)濟(jì)的逼仄，都得到了浮光掠影和浮淺的表現(xiàn)，向悲劇的結(jié)尾的進(jìn)發(fā)也變得刻意而無(wú)法引起情感上的共鳴。我懷著抱歉的心理開(kāi)始覺(jué)得有些尷尬。
這也許真的是第五代的挽歌，而第五代也可能是對(duì)民族傳統(tǒng)文化懷著挽歌心態(tài)的最后一代人。在他們之后，中國(guó)人已經(jīng)開(kāi)始全面地?fù)肀鈦?lái)文化，而不再戀戀不舍地往后回望。這也沒(méi)什么不對(duì)，嗩吶本身也是遠(yuǎn)古時(shí)代的外來(lái)文明。盡管影片把那個(gè)西洋銅管樂(lè)隊(duì)樹(shù)立為反派，但在觀眾這里并引不起共鳴。無(wú)論現(xiàn)在農(nóng)村的新式樂(lè)隊(duì)有多么低俗，民心的所向也沒(méi)有人能左右。在陳凱歌的《梅蘭芳》里，千錘百煉的傳統(tǒng)劇目在加入了西洋新文化元素的新劇前敗下陣來(lái)，那一刻是悲涼的，但能感受那種悲涼的人也很快就要滅絕了。
從整體上來(lái)說(shuō)，我不得不說(shuō)這部電影并不是成功的。但是至少在前半部很美，而且，是有靈魂的。比起充斥著電影市場(chǎng)的許多制作低劣而大賣的偽劣商品，甚至比起那些雖然制作精良但是僅僅是娛樂(lè)我們的肉體感官的商業(yè)大片，我覺(jué)得這部?jī)H僅有一半成功的電影還是有其存在的價(jià)值，它值得回票價(jià)。
最后，關(guān)于那一跪，網(wǎng)上有很多的評(píng)論，很多的爭(zhēng)議，很多的理性的探討，都挺好，說(shuō)明人們?cè)絹?lái)越聰明，思想越來(lái)越成熟深刻。
但是我還是打心眼里敬佩這種古道熱腸，人性中永遠(yuǎn)有種超越“理客中”的熱忱能打動(dòng)人心，我在心里對(duì)方勵(lì)先生豎起一根大拇指：雖然您下跪了，但是我就覺(jué)得您是個(gè)爺們兒，純的。
2 ) 質(zhì)樸之作，發(fā)人深省
《百鳥(niǎo)朝鳳》作為中國(guó)老一輩導(dǎo)演吳天明的遺作，它令人看到了中國(guó)電影一種久違的質(zhì)樸與純粹，關(guān)于民族文化傳承的眷戀構(gòu)筑了電影的脈絡(luò)，一曲嗩吶不僅是對(duì)逝者的挽歌，更是對(duì)中國(guó)文化和本不該沒(méi)落匠人精神的堅(jiān)守。 悲惋，隱晦，明亮，舒緩，喜悅，失落，惶恐，無(wú)奈，充溢著整個(gè)故事，沒(méi)有刻意的起承轉(zhuǎn)合，但能讓你感同身受。世世代代，傳統(tǒng)藝術(shù)與民俗早已水乳交融，后者的變遷讓前者逐漸生存在夾縫中，但不只是嗩吶文化在瓦解，進(jìn)城打工潮也撼動(dòng)著人們?cè)?xí)以為常的農(nóng)村生活方式，幸運(yùn)的是這一切被記錄和展現(xiàn)。傳統(tǒng)的師徒關(guān)系，隱晦而情深，麥浪滾滾，小河潺潺，山路盤(pán)旋，視野開(kāi)闊，無(wú)聲勝有聲，竟也向往那心無(wú)旁騖的學(xué)藝生活。
3 ) 雞肋
很難看，本子四平八穩(wěn)，手法老套……
只有三個(gè)鏡頭還可以。
一，開(kāi)頭時(shí)旁白的回憶，我父親一輩子就想當(dāng)個(gè)瑣NA匠，沒(méi)當(dāng)成，把他的希望寄托在我身上…………大意這樣……?？吹梦抑苯覤IAO淚。正是典型的中國(guó)式家長(zhǎng)。
片子差在，從頭至尾充斥了這種家長(zhǎng)作風(fēng)，而且是以一種跪舔的姿態(tài)。
估計(jì)一般人淚點(diǎn)不在這。但我一聽(tīng)這話，就覺(jué)徹頭徹骨悲劇，非常有感觸。結(jié)果，也就成了全片最觸動(dòng)我的一幕
但此處畫(huà)面沒(méi)甚精彩，只是臺(tái)詞是大實(shí)話……。
無(wú)論導(dǎo)演，觀眾，估計(jì)都不會(huì)如我這樣覺(jué)得這句贊了
二。男主被選為繼承人后，師弟藍(lán)玉迸出來(lái)的一句：為什么不選我？明明我吹得比他好……。這句勝在真性情……。但沒(méi)第一句打動(dòng)我……
三。片尾時(shí)，有個(gè)乞GAI吹瑣NA……。確是神來(lái)之筆……。也感動(dòng)了一丟丟。
三個(gè)鏡頭，刺激一次比一次小……
幾個(gè)不能忍受的地方
一，強(qiáng)行為了圖美讓師徒在河邊學(xué)藝………………就為了表現(xiàn)春夏秋冬……的構(gòu)圖
二，師娘給師父洗腳……………………女權(quán)主義者不能忍。師娘演得還可以，就是化妝化得不夠老，太干凈。像個(gè)知識(shí)分子的婦女，不像農(nóng)村婦人。所有人都有這個(gè)毛病，不夠臟，太干凈，像城里人。
拍鄉(xiāng)下人還是科長(zhǎng)拍得比較像，臟亂差
三，詞潔就詞潔了…………非要擠出兩句“雞巴”算個(gè)什么事？臺(tái)詞土不土，洋不洋的，全程出戲。男主長(zhǎng)大之后稍微好點(diǎn)……
……。最大的毛病是太端著，工整。幾乎每一步的安排都能提前猜到。比如：看到油燈就知道會(huì)倒了著火……。好不容易要吹百鳥(niǎo)朝鳳了就整出個(gè)妖蛾子。師父倒了，強(qiáng)行上徒弟上……
能整點(diǎn)有創(chuàng)意的情節(jié)出來(lái)嗎？
另：
男主妹妹化妝太現(xiàn)代，太漂亮，太瘦
手法太落后了………………………像個(gè)風(fēng)燭殘年缺乏想象力的老年人……。
跟同類型片子比不要太雞肋…………
師徒情 能跟《南海十三郎》比嗎？對(duì)藝術(shù)的愛(ài)能跟十三郎比嗎？
嚴(yán)師高徒模式能跟《爆裂鼓手》比嗎？
男主和藍(lán)玉兩人爭(zhēng)寵，師父中意男主的橋段。能跟《劍豪生死斗》清玄拿來(lái)作墊腳石的安排比嗎？？？？？？？？？？？？
最最不能忍受的是，都什么年代了。還在宣揚(yáng)毫無(wú)生命力的一些觀念
比如：父權(quán)，男權(quán)……
比如 完全看不出來(lái)男主對(duì)音樂(lè)有什么愛(ài)，他好像是為了得到上位者的肯定而獻(xiàn)身的…………簡(jiǎn)直不要太悲哀，所以他全程苦瓜臉，看得我心情也好不起來(lái)
男主和父親的矛盾沖突沒(méi)有引申開(kāi)來(lái)拍深刻。要是我父親那么逼我學(xué)，我才不會(huì)孝順，我心里肯定要恨的………………
男主心理刻畫(huà)太不自然了，所以第一個(gè)驚艷鏡頭BIAO淚后我就全程出戲……
最后五分鐘是邊看手機(jī)邊看完的…………
各個(gè)方面這片子都很不足………………
亮點(diǎn)僅有一處
鎖納不是為別人吹的，是為自己吹的……。
只有三個(gè)鏡頭還可以。
一，開(kāi)頭時(shí)旁白的回憶，我父親一輩子就想當(dāng)個(gè)瑣NA匠，沒(méi)當(dāng)成，把他的希望寄托在我身上…………大意這樣……?？吹梦抑苯覤IAO淚。正是典型的中國(guó)式家長(zhǎng)。
片子差在，從頭至尾充斥了這種家長(zhǎng)作風(fēng)，而且是以一種跪舔的姿態(tài)。
估計(jì)一般人淚點(diǎn)不在這。但我一聽(tīng)這話，就覺(jué)徹頭徹骨悲劇，非常有感觸。結(jié)果，也就成了全片最觸動(dòng)我的一幕
但此處畫(huà)面沒(méi)甚精彩，只是臺(tái)詞是大實(shí)話……。
無(wú)論導(dǎo)演，觀眾，估計(jì)都不會(huì)如我這樣覺(jué)得這句贊了
二。男主被選為繼承人后，師弟藍(lán)玉迸出來(lái)的一句：為什么不選我？明明我吹得比他好……。這句勝在真性情……。但沒(méi)第一句打動(dòng)我……
三。片尾時(shí)，有個(gè)乞GAI吹瑣NA……。確是神來(lái)之筆……。也感動(dòng)了一丟丟。
三個(gè)鏡頭，刺激一次比一次小……
幾個(gè)不能忍受的地方
一，強(qiáng)行為了圖美讓師徒在河邊學(xué)藝………………就為了表現(xiàn)春夏秋冬……的構(gòu)圖
二，師娘給師父洗腳……………………女權(quán)主義者不能忍。師娘演得還可以，就是化妝化得不夠老，太干凈。像個(gè)知識(shí)分子的婦女，不像農(nóng)村婦人。所有人都有這個(gè)毛病，不夠臟，太干凈，像城里人。
拍鄉(xiāng)下人還是科長(zhǎng)拍得比較像，臟亂差
三，詞潔就詞潔了…………非要擠出兩句“雞巴”算個(gè)什么事？臺(tái)詞土不土，洋不洋的，全程出戲。男主長(zhǎng)大之后稍微好點(diǎn)……
……。最大的毛病是太端著，工整。幾乎每一步的安排都能提前猜到。比如：看到油燈就知道會(huì)倒了著火……。好不容易要吹百鳥(niǎo)朝鳳了就整出個(gè)妖蛾子。師父倒了，強(qiáng)行上徒弟上……
能整點(diǎn)有創(chuàng)意的情節(jié)出來(lái)嗎？
另：
男主妹妹化妝太現(xiàn)代，太漂亮，太瘦
手法太落后了………………………像個(gè)風(fēng)燭殘年缺乏想象力的老年人……。
跟同類型片子比不要太雞肋…………
師徒情 能跟《南海十三郎》比嗎？對(duì)藝術(shù)的愛(ài)能跟十三郎比嗎？
嚴(yán)師高徒模式能跟《爆裂鼓手》比嗎？
男主和藍(lán)玉兩人爭(zhēng)寵，師父中意男主的橋段。能跟《劍豪生死斗》清玄拿來(lái)作墊腳石的安排比嗎？？？？？？？？？？？？
最最不能忍受的是，都什么年代了。還在宣揚(yáng)毫無(wú)生命力的一些觀念
比如：父權(quán)，男權(quán)……
比如 完全看不出來(lái)男主對(duì)音樂(lè)有什么愛(ài)，他好像是為了得到上位者的肯定而獻(xiàn)身的…………簡(jiǎn)直不要太悲哀，所以他全程苦瓜臉，看得我心情也好不起來(lái)
男主和父親的矛盾沖突沒(méi)有引申開(kāi)來(lái)拍深刻。要是我父親那么逼我學(xué)，我才不會(huì)孝順，我心里肯定要恨的………………
男主心理刻畫(huà)太不自然了，所以第一個(gè)驚艷鏡頭BIAO淚后我就全程出戲……
最后五分鐘是邊看手機(jī)邊看完的…………
各個(gè)方面這片子都很不足………………
亮點(diǎn)僅有一處
鎖納不是為別人吹的，是為自己吹的……。
4 ) 兩代匠情 百鳥(niǎo)朝鳳
那日是無(wú)雙鎮(zhèn)的大日子，誰(shuí)家嫁娶擺酒都不如焦三爺在自家院子里拿手一劃來(lái)得氣派。黃土地的脊背上長(zhǎng)出了無(wú)雙鎮(zhèn)，無(wú)雙鎮(zhèn)的命脈里流淌著嗩吶聲。素日都只墾地紡線的莊戶人，唯有聽(tīng)見(jiàn)焦三爺和他的焦家班，才能在生計(jì)活兒里挺起一會(huì)兒身子，才能從骨頭縫兒里抖落一身的風(fēng)沙。那日焦三爺把自個(gè)兒學(xué)徒的第一把嗩吶傳給了徒弟天明，他說(shuō)「咱們嗩吶也是匠活兒，是匠活兒，就得有人把責(zé)任負(fù)起來(lái)」。毛頭小孩兒聽(tīng)得眼里直掉淚，他那時(shí)只管自己的師父是天底下吹嗩吶的第一把好手，他后來(lái)才知道，焦三爺也是這世上頂珍貴的頭一號(hào)匠人：是藝術(shù)家，是傳道者，是捍守的靈魂，是遺世的背影。
電影中第一個(gè)打動(dòng)我的場(chǎng)景，是少年天明把著師父割來(lái)的蘆葦稈兒，要從河灣里吸上一口水。蔥綠的蘆葦上浮動(dòng)著柔軟的白絮，湛青的湖水中托起一個(gè)小小的少年，少年郎與大自然，正是中國(guó)文化基本精神中之“天人協(xié)調(diào)”，不免使人去想，這灣河水邊跪坐過(guò)多少個(gè)虔誠(chéng)的娃娃，才使那一把嗩吶之音傳到如今。第一日吸水不成，臉蛋被汗水和泥漿糊花的天明悻悻返家，師父立馬把他碗中的白飯刨去了大半，師娘勸慰師父「娃正是長(zhǎng)個(gè)兒的時(shí)候呢」，師父激他說(shuō)「我哪個(gè)徒弟不是從娃開(kāi)始的」。一年又一年水草豐茂，一代又一代嗩吶情長(zhǎng)。
徒弟從師父手中接過(guò)嗩吶那日要起一個(gè)誓，是嗩吶離口不離手；天明在被師父選為接班人那天應(yīng)過(guò)一句話，是他會(huì)把無(wú)雙鎮(zhèn)的嗩吶擔(dān)起來(lái)、傳下去。成年后的天明不再是焦家班的弟子，而是游家班的班主，這時(shí)候洋樂(lè)隊(duì)已經(jīng)飄進(jìn)了各家莊戶，辦酒席的也沒(méi)人再給年輕的樂(lè)師行禮。他的骨頭縫兒里開(kāi)始長(zhǎng)出師父的威嚴(yán)和沉靜，面對(duì)身邊人另謀生計(jì)的勸說(shuō)或嗔怪，天明說(shuō)了兩回「我給師父發(fā)過(guò)誓的」，他并不作辯白，旁人也都不再說(shuō)話。這處理手法也是好精彩，焦三爺已老，嗩吶的氣卻是不會(huì)斷的，縱使無(wú)雙鎮(zhèn)和這世道要翻上幾百回幾千個(gè)新，這把家伙事兒的魂還是長(zhǎng)在人心里，還是埋在黃土根。
陶澤如先生飾演的焦三爺，大多數(shù)時(shí)候不怒自威，但幾處圍繞著飯桌的電影段落，卻也幽默可掬，焦三爺是中國(guó)傳統(tǒng)嚴(yán)父的形象。他第一回對(duì)天明露出笑容，是少年時(shí)天明躲在蘆葦蕩草叢中學(xué)鳥(niǎo)叫，師父在他身后躲藏，以鳥(niǎo)叫與他相應(yīng)；第二回是班主天明第一次接到了活計(jì)，給他買來(lái)煙葉和白酒，焦三爺喝得滿面通紅，興奮得拿出自己的嗩吶在屋里吹到一頭醉倒，頗有「酒中仙」的神韻；最后是天明接過(guò)師父的嗩吶，師徒二人完成「百鳥(niǎo)朝鳳」的絕唱，這是焦三爺對(duì)徒弟、對(duì)嗩吶、對(duì)自己畢生心血與所愛(ài)的最后一次注視。他身體已然不支，但他知道自己的命早就融入了嗩吶的芯子里、鑄進(jìn)了嗩吶的銅管中，而自己的后人會(huì)繼續(xù)將這條命活下去。
吳天明導(dǎo)演大概是這師徒二人的縮影。電影中每每有人喚一聲「天明」，我心頭都會(huì)生起難言的感動(dòng)，當(dāng)初端坐在監(jiān)視器前或立身在演員背后的導(dǎo)演應(yīng)該會(huì)有更多滋味。年屆七十二歲高齡的吳天明導(dǎo)演，為修改電影劇本閉關(guān)一月有余，時(shí)常一邊創(chuàng)作一邊痛哭流涕。對(duì)電影人來(lái)說(shuō)，他便是那碑石一般神圣的焦三爺，無(wú)人不對(duì)他躬身跪拜；然而在自己的電影中，他似乎還是那個(gè)為吸到一口河水、便跑遍半個(gè)村子的天明，還是那個(gè)頂著傾瀉的暴雨，濕透了衣衫也不在乎的孩子，也是那個(gè)看遍了世事更迭、傳統(tǒng)受害、卻還獨(dú)自呵護(hù)擦拭著嗩吶如命的守望者。
在夜里跳撲一只螢火蟲(chóng)，在灶臺(tái)上永遠(yuǎn)有裝滿了食物的海碗，在兒時(shí)第一次聽(tīng)焦家班吹奏八臺(tái)睜圓了雙眼，在師父手中接過(guò)嗩吶哭紅了鼻尖，吳天明導(dǎo)演手下的故事淳樸且雋永，幸福又孤獨(dú)。黃土地上蒸騰的熱氣和無(wú)雙鎮(zhèn)里油綠的青草香，焦三爺家的嗩吶聲和一座矮墳前的「百鳥(niǎo)朝鳳」，將傳統(tǒng)文化的靈與美、哀與殤發(fā)揮到了極致。焦三爺從太師椅上站起身，頭也不回地消失在嗩吶的樂(lè)音中，吳天明導(dǎo)演也在這曲『百鳥(niǎo)朝鳳』之后羽化，民族的文化將何以為繼，智者無(wú)言宿儒淚，余音繞梁青松心。
謹(jǐn)以此文，獻(xiàn)給電影。
5 ) 路雖難走，我亦堅(jiān)守
嗩吶不是個(gè)復(fù)雜的樂(lè)器，它的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，卻幾乎能演奏所有管樂(lè)的技巧，甚至能模仿人的唱腔。它發(fā)音高亢、嘹亮，過(guò)去多在民間的吹歌會(huì)、秧歌會(huì)、鼓樂(lè)班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應(yīng)用。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，豐富了演奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有特色的獨(dú)奏樂(lè)器，并用于民族樂(lè)隊(duì)合奏或戲曲、歌舞伴奏。人們婚喪嫁娶，操辦紅白喜事的禮儀由來(lái)已久，早成為民間傳統(tǒng)的一大習(xí)俗，尤其在農(nóng)村廣為盛行。那些陳舊的儀式，古老的民情，不知延續(xù)了多少年，讓人追憶起來(lái)，仿佛就在昨天。
百鳥(niǎo)朝鳳運(yùn)用特殊循環(huán)換氣法的長(zhǎng)音演奏技巧，擴(kuò)充了快板尾段，使全曲在熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束。樂(lè)曲以熱情歡快的旋律與百鳥(niǎo)和鳴之聲，表現(xiàn)了生機(jī)勃勃的大自然景象。其流行于山東、安徽、河南、河北等地，是充分展示嗩吶藝術(shù)魅力的優(yōu)秀樂(lè)曲。
這部電影乃是吳天明導(dǎo)演的絕唱之作，。《百鳥(niǎo)朝鳳》拍的兩代嗩吶藝人為了信念堅(jiān)守產(chǎn)生真摯的師徒情、父子情、兄弟情的故事，講的是對(duì)匠人精神的傳承?！栋嬴B(niǎo)朝鳳》亦如吳導(dǎo)的作品《人生》、《老井》、《首席執(zhí)行官》體現(xiàn)了在當(dāng)代民心浮躁的環(huán)境下，不被現(xiàn)實(shí)折服的任性，亦如《變臉》對(duì)追求理想的執(zhí)著，“嗩吶不是吹給別人聽(tīng)的，是吹給自己聽(tīng)的?！斌w現(xiàn)了其對(duì)于藝術(shù)的深情，對(duì)藝術(shù)的在意。他用真誠(chéng)、熱血譜寫(xiě)了《百鳥(niǎo)朝鳳》。這部電影中，傳承的不僅是技藝，更多的是德，是風(fēng)骨氣質(zhì)，是堅(jiān)守信念的精神。
縱觀當(dāng)下，商業(yè)電影層出不窮，在這個(gè)看數(shù)據(jù)的時(shí)代，票房數(shù)字蒙蔽了電影人的熱情，花哨的動(dòng)作片也好，狗血的青春片也好，虛幻的愛(ài)情片也好都是走向一個(gè)個(gè)的數(shù)據(jù)。大量引進(jìn)西方文化的同時(shí)，中華傳統(tǒng)文化已被優(yōu)勝略汰的所剩無(wú)幾，《百鳥(niǎo)朝鳳》作為一部文藝電影，它真正能夠引起國(guó)人共鳴的是中華民族傳統(tǒng)文化的傳承，是一個(gè)以匠人、匠心、匠品為根本對(duì)傳承的堅(jiān)守。
路雖難走，我亦堅(jiān)守
百鳥(niǎo)朝鳳運(yùn)用特殊循環(huán)換氣法的長(zhǎng)音演奏技巧，擴(kuò)充了快板尾段，使全曲在熱烈歡騰的氣氛中結(jié)束。樂(lè)曲以熱情歡快的旋律與百鳥(niǎo)和鳴之聲，表現(xiàn)了生機(jī)勃勃的大自然景象。其流行于山東、安徽、河南、河北等地，是充分展示嗩吶藝術(shù)魅力的優(yōu)秀樂(lè)曲。
這部電影乃是吳天明導(dǎo)演的絕唱之作，。《百鳥(niǎo)朝鳳》拍的兩代嗩吶藝人為了信念堅(jiān)守產(chǎn)生真摯的師徒情、父子情、兄弟情的故事，講的是對(duì)匠人精神的傳承?！栋嬴B(niǎo)朝鳳》亦如吳導(dǎo)的作品《人生》、《老井》、《首席執(zhí)行官》體現(xiàn)了在當(dāng)代民心浮躁的環(huán)境下，不被現(xiàn)實(shí)折服的任性，亦如《變臉》對(duì)追求理想的執(zhí)著，“嗩吶不是吹給別人聽(tīng)的，是吹給自己聽(tīng)的?！斌w現(xiàn)了其對(duì)于藝術(shù)的深情，對(duì)藝術(shù)的在意。他用真誠(chéng)、熱血譜寫(xiě)了《百鳥(niǎo)朝鳳》。這部電影中，傳承的不僅是技藝，更多的是德，是風(fēng)骨氣質(zhì)，是堅(jiān)守信念的精神。
縱觀當(dāng)下，商業(yè)電影層出不窮，在這個(gè)看數(shù)據(jù)的時(shí)代，票房數(shù)字蒙蔽了電影人的熱情，花哨的動(dòng)作片也好，狗血的青春片也好，虛幻的愛(ài)情片也好都是走向一個(gè)個(gè)的數(shù)據(jù)。大量引進(jìn)西方文化的同時(shí)，中華傳統(tǒng)文化已被優(yōu)勝略汰的所剩無(wú)幾，《百鳥(niǎo)朝鳳》作為一部文藝電影，它真正能夠引起國(guó)人共鳴的是中華民族傳統(tǒng)文化的傳承，是一個(gè)以匠人、匠心、匠品為根本對(duì)傳承的堅(jiān)守。
路雖難走，我亦堅(jiān)守
6 ) 人間無(wú)鳳凰，空費(fèi)穿云笛
我向來(lái)是不喜歡看文藝片的。因?yàn)榛靖?jié)奏是同義，誰(shuí)耐煩特地去電影院里喝一杯心靈老人湯。情懷這個(gè)詞用得太泛濫，如今要再講起來(lái)仿佛像跟笑話同義，輕易也不能擺出來(lái)當(dāng)什么必殺技。
雖然發(fā)行人的直播下跪隱隱有悲壯感，但這種方式也并不能打動(dòng)我?！”娖匀辉撌切”娖暮蠊?，買定離手，合該如此。
我去看《百鳥(niǎo)朝鳳》，是因?yàn)榕笥淹扑]。大家互相看著一路混過(guò)來(lái)，刀里打滾火里出身，已經(jīng)沒(méi)什么不能拿來(lái)講笑。他甚少擺出這樣鄭重的姿態(tài)，看得我愕然之后也不得不審視起來(lái)。
這是一張友情票。
去的時(shí)候心理防線設(shè)得高，坐下來(lái)就開(kāi)啟了隱隱挑剔模式，準(zhǔn)備若是不合我意，回家就別怪我十八般吐槽一一用遍。
畫(huà)面放出來(lái)，恍惚少了什么……原來(lái)是觀影眼鏡。
都想不起上次看2D電影是哪部了。
劇情一句話就可以講完，鄉(xiāng)里一個(gè)嗩吶匠傳授徒弟的故事。這么無(wú)聊的劇情，居然輕易移不開(kāi)眼睛，平時(shí)我看電影，是一言不合就開(kāi)睡的類型。看完也不知道怎么推薦好，朋友問(wèn)我怎樣時(shí)，我干巴巴的：畫(huà)面異常的干凈。分鏡好棒，你去看呀。
當(dāng)然可以提筆一篇錦繡文章來(lái)吹捧，但那些溢彩華詞，跟它屬性不適。
只能說(shuō)，這樣的片子當(dāng)然不會(huì)火，看了的人也并不會(huì)就陽(yáng)春白雪高人一等。
就好像時(shí)下滿街林離的餐館，隨便挑一家都有大餐立等可上。色香味都是配比好。鴛鴦火鍋，四喜拼盤(pán)，日式料理印度菜流水席。偏偏有一個(gè)人，穿了長(zhǎng)衫進(jìn)來(lái)，用蓋碗仔仔細(xì)細(xì)的沏了茶，做了掬，鄭重的推到面前說(shuō)：“請(qǐng)用”。
你這樣不合時(shí)宜，要我怎么說(shuō)你。
平時(shí)看電影，也最愛(ài)在心里揣估演技?？赐赀@片子卻忘記了演員是誰(shuí)，大概這些，就是真實(shí)發(fā)生過(guò)的故事吧。
其實(shí)就是一些已經(jīng)被講過(guò)無(wú)數(shù)的東西，連詞都找不出新鮮的來(lái)?！吧倌甑膱?jiān)持”、“無(wú)人的喝采”、“執(zhí)著與傳承”、“不忘初心，不失本意”……哪怕存心想劍走偏鋒幫它立一個(gè)新奇的賣點(diǎn)，也挑撿不到。
我本來(lái)也做好心理準(zhǔn)備要應(yīng)對(duì)說(shuō)教，所以一開(kāi)始就把防御豎起來(lái)。不不不我才不想聽(tīng)。
然而并沒(méi)有。
明明滿懷警惕的進(jìn)場(chǎng)，結(jié)尾居然還是丟了臉流了淚。
片里有個(gè)安排其實(shí)很刷好感：母親要拿妹妹去換親，結(jié)果妹妹干脆的跟師弟私奔，男主角也并沒(méi)結(jié)上婚?，F(xiàn)在說(shuō)起鄉(xiāng)村題材，仿佛不摻點(diǎn)陋俗都張不開(kāi)口話。這么一部舊式腔調(diào)的故事，整片都在安靜嘶吼著對(duì)過(guò)去的敬意，卻對(duì)這些“傳統(tǒng)”表示了溫和而堅(jiān)決的反對(duì)。它的意思很明顯：“舊”并不代表“好”。
一路節(jié)奏都是溫溫和和的，連結(jié)尾都是，問(wèn)題沒(méi)有解決、前路看不到。
導(dǎo)演仿佛輕聲又竭力問(wèn)：我講個(gè)故事，你說(shuō)怎么辦好？
怎么辦？我也不知道。
曾經(jīng)孝子賢孫跪求焦三爺吹一曲百鳥(niǎo)朝鳳來(lái)給父親的身后事添彩，說(shuō)：錢不是問(wèn)題。那時(shí)的老爺子堅(jiān)定的拒絕了，說(shuō)：不是錢的問(wèn)題。
然而就是錢的問(wèn)題。
師兄磨練多年的吹奏，打工半年就能全部摧毀。曾經(jīng)為嗩吶在池邊哭半宿的師弟，人生規(guī)劃里已經(jīng)沒(méi)有它一絲余地。吹了一輩子嗩吶的師傅，對(duì)身后事謙卑的說(shuō)“四抬就好”，結(jié)果是連人都找不到。剩徒弟一個(gè)人，悲愴吹著至上的曲調(diào)。
放棄的人不該責(zé)備，改變不可避免，該消亡的總是要消亡。就像坐我隔壁的姑娘一路哭著出場(chǎng)，也改變不了這片子注定賠本的風(fēng)向。即使是我，也不知道該怎么寫(xiě)影評(píng)好。
最后還是打開(kāi)搜索，找了《百鳥(niǎo)朝鳳》的完整版來(lái)聽(tīng)。
真吵啊，聽(tīng)一遍就好了，肯定不會(huì)放進(jìn)我的循環(huán)曲目。
但是你看，還是有人在唱呀。
那么老套、那么無(wú)聊、那么堅(jiān)持又精彩的聲調(diào)。
雖然發(fā)行人的直播下跪隱隱有悲壯感，但這種方式也并不能打動(dòng)我?！”娖匀辉撌切”娖暮蠊?，買定離手，合該如此。
我去看《百鳥(niǎo)朝鳳》，是因?yàn)榕笥淹扑]。大家互相看著一路混過(guò)來(lái)，刀里打滾火里出身，已經(jīng)沒(méi)什么不能拿來(lái)講笑。他甚少擺出這樣鄭重的姿態(tài)，看得我愕然之后也不得不審視起來(lái)。
這是一張友情票。
去的時(shí)候心理防線設(shè)得高，坐下來(lái)就開(kāi)啟了隱隱挑剔模式，準(zhǔn)備若是不合我意，回家就別怪我十八般吐槽一一用遍。
畫(huà)面放出來(lái)，恍惚少了什么……原來(lái)是觀影眼鏡。
都想不起上次看2D電影是哪部了。
劇情一句話就可以講完，鄉(xiāng)里一個(gè)嗩吶匠傳授徒弟的故事。這么無(wú)聊的劇情，居然輕易移不開(kāi)眼睛，平時(shí)我看電影，是一言不合就開(kāi)睡的類型。看完也不知道怎么推薦好，朋友問(wèn)我怎樣時(shí)，我干巴巴的：畫(huà)面異常的干凈。分鏡好棒，你去看呀。
當(dāng)然可以提筆一篇錦繡文章來(lái)吹捧，但那些溢彩華詞，跟它屬性不適。
只能說(shuō)，這樣的片子當(dāng)然不會(huì)火，看了的人也并不會(huì)就陽(yáng)春白雪高人一等。
就好像時(shí)下滿街林離的餐館，隨便挑一家都有大餐立等可上。色香味都是配比好。鴛鴦火鍋，四喜拼盤(pán)，日式料理印度菜流水席。偏偏有一個(gè)人，穿了長(zhǎng)衫進(jìn)來(lái)，用蓋碗仔仔細(xì)細(xì)的沏了茶，做了掬，鄭重的推到面前說(shuō)：“請(qǐng)用”。
你這樣不合時(shí)宜，要我怎么說(shuō)你。
平時(shí)看電影，也最愛(ài)在心里揣估演技?？赐赀@片子卻忘記了演員是誰(shuí)，大概這些，就是真實(shí)發(fā)生過(guò)的故事吧。
其實(shí)就是一些已經(jīng)被講過(guò)無(wú)數(shù)的東西，連詞都找不出新鮮的來(lái)?！吧倌甑膱?jiān)持”、“無(wú)人的喝采”、“執(zhí)著與傳承”、“不忘初心，不失本意”……哪怕存心想劍走偏鋒幫它立一個(gè)新奇的賣點(diǎn)，也挑撿不到。
我本來(lái)也做好心理準(zhǔn)備要應(yīng)對(duì)說(shuō)教，所以一開(kāi)始就把防御豎起來(lái)。不不不我才不想聽(tīng)。
然而并沒(méi)有。
明明滿懷警惕的進(jìn)場(chǎng)，結(jié)尾居然還是丟了臉流了淚。
片里有個(gè)安排其實(shí)很刷好感：母親要拿妹妹去換親，結(jié)果妹妹干脆的跟師弟私奔，男主角也并沒(méi)結(jié)上婚?，F(xiàn)在說(shuō)起鄉(xiāng)村題材，仿佛不摻點(diǎn)陋俗都張不開(kāi)口話。這么一部舊式腔調(diào)的故事，整片都在安靜嘶吼著對(duì)過(guò)去的敬意，卻對(duì)這些“傳統(tǒng)”表示了溫和而堅(jiān)決的反對(duì)。它的意思很明顯：“舊”并不代表“好”。
一路節(jié)奏都是溫溫和和的，連結(jié)尾都是，問(wèn)題沒(méi)有解決、前路看不到。
導(dǎo)演仿佛輕聲又竭力問(wèn)：我講個(gè)故事，你說(shuō)怎么辦好？
怎么辦？我也不知道。
曾經(jīng)孝子賢孫跪求焦三爺吹一曲百鳥(niǎo)朝鳳來(lái)給父親的身后事添彩，說(shuō)：錢不是問(wèn)題。那時(shí)的老爺子堅(jiān)定的拒絕了，說(shuō)：不是錢的問(wèn)題。
然而就是錢的問(wèn)題。
師兄磨練多年的吹奏，打工半年就能全部摧毀。曾經(jīng)為嗩吶在池邊哭半宿的師弟，人生規(guī)劃里已經(jīng)沒(méi)有它一絲余地。吹了一輩子嗩吶的師傅，對(duì)身后事謙卑的說(shuō)“四抬就好”，結(jié)果是連人都找不到。剩徒弟一個(gè)人，悲愴吹著至上的曲調(diào)。
放棄的人不該責(zé)備，改變不可避免，該消亡的總是要消亡。就像坐我隔壁的姑娘一路哭著出場(chǎng)，也改變不了這片子注定賠本的風(fēng)向。即使是我，也不知道該怎么寫(xiě)影評(píng)好。
最后還是打開(kāi)搜索，找了《百鳥(niǎo)朝鳳》的完整版來(lái)聽(tīng)。
真吵啊，聽(tīng)一遍就好了，肯定不會(huì)放進(jìn)我的循環(huán)曲目。
但是你看，還是有人在唱呀。
那么老套、那么無(wú)聊、那么堅(jiān)持又精彩的聲調(diào)。
社會(huì)主義新農(nóng)村版爆裂鼓手，疾風(fēng)嗩吶匠。
還是那句話，這片子比現(xiàn)在的不少院線電影要高出很大一節(jié)。吳導(dǎo)演依然用細(xì)膩的情感講述了一個(gè)民俗文化傳承的現(xiàn)代的社會(huì)問(wèn)題，如綿里藏針，不知不覺(jué)中讓觀眾沉溺其中。
很感動(dòng)。恪守真誠(chéng)質(zhì)樸，嗩吶不是吹給別人聽(tīng)的，是吹給自己聽(tīng)的。是的，很多時(shí)候我們都是在跟自己心靈對(duì)話。5星獻(xiàn)給堅(jiān)守信念，執(zhí)著守護(hù)著所珍惜的文化之藝術(shù)家。
都是套路，凄慘地等死。有很多值得再深入講下去的點(diǎn)都放棄了，比如說(shuō)天鳴的內(nèi)心有沒(méi)有掙扎，藍(lán)玉有沒(méi)有怨恨，師傅有沒(méi)有迷茫，這些人的情緒狀態(tài)都呈一條直線，一切都為了最后那個(gè)凄慘的死亡所準(zhǔn)備。導(dǎo)演把重心都放在了傳統(tǒng)藝術(shù)沒(méi)落之殤這個(gè)點(diǎn)上，然而我在電影開(kāi)始前就已經(jīng)清清楚楚地知道結(jié)局了啊。
天分不重要，重要的是品行。時(shí)代更替，手藝已被票子羈絆，淪為影像遺產(chǎn)和討飯工具。把嗩吶吹到骨子里，才能把手藝傳承下去。很有預(yù)見(jiàn)性的電影—主角名天鳴（導(dǎo)演吳天明），拍電影如吹嗩吶（第四代導(dǎo)演看第五代），唱白事的“百鳥(niǎo)朝鳳”和老師傅的逝去（吳導(dǎo)遺作）。
在大影節(jié)放映后的主創(chuàng)見(jiàn)面會(huì)上，陶澤如講到有一次陳凱歌跟吳天明說(shuō)，您拍這部片子的狀態(tài)，就是“惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁”。百鳥(niǎo)朝鳳，絕唱哀歌。
更向往有道德和規(guī)矩的古代。在一個(gè)看起來(lái)就要倒閉的小影院包場(chǎng)看此片，一個(gè)工作人員坐在不遠(yuǎn)處邊看邊抹眼淚。只隔幾條街就是人滿為患的萬(wàn)達(dá)影城。感覺(jué)格外凄涼荒誕。
就這個(gè)電影來(lái)說(shuō)，真是太平庸了。 第四代導(dǎo)演的遺作什么的，管我何事？！花了40塊錢看了個(gè)電視電影，我真是服了。
感人，片子在講傳承，吳天明深諳此道，才有了張藝謀他們的崛起，導(dǎo)演也是藝匠，中國(guó)電影人需要傳承！
我一直卻在糾結(jié)要不要打五星?？偱麓蛭逍菚?huì)太驕傲去。現(xiàn)在想來(lái)，打五星是因?yàn)槲铱吹酶袆?dòng)。我被這個(gè)故事折服，我尊重講好故事的人。
第四代導(dǎo)演吳天明的遺作，是在好萊塢大片的重重?cái)D壓下的一股清流，體現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)傳統(tǒng)文化的潦倒與窘境。傳承不是說(shuō)說(shuō)而已，是每一個(gè)中國(guó)人應(yīng)該有的責(zé)任。這部電影是民族之大幸！
路雖難走，我亦堅(jiān)守
天明盼電影，電影盼天明。有赤子之心，第四代數(shù)他悲愴，因他不妥協(xié)有良知敢直言。他看得見(jiàn)眾生，穿得透世界，鏡頭下的人物，從一而終有中國(guó)人的筋骨，如同遒勁的老樹(shù)，枝頭棲息著飽滿的力量，仿佛永不知疲憊。瀟水滄浪盡，百鳥(niǎo)齊哀鳴。遺作里有他的所感所觸，所追所溯，所聞所見(jiàn)，所有。
令人肅然起敬的電影！質(zhì)樸，隱忍，悲婉。嗩吶匠被時(shí)代的洪流裹挾著、淹沒(méi)著，折射的是傳統(tǒng)文化整體不可抗的流逝，它不因手藝人對(duì)技藝、德行的堅(jiān)守而停止。這當(dāng)然也契合著影片創(chuàng)作者自身的無(wú)奈與失落。從故事、畫(huà)面、表演到配樂(lè)，都是濃烈的第四代的氣韻，沁入人心。吳天明導(dǎo)演的完美謝幕！
撇去吳天明遺作和嗩吶所依托的民俗文化式微這樣的情懷元素，這其實(shí)是一部平常的電影，我也沒(méi)有被打動(dòng)。表現(xiàn)手法還是感覺(jué)有些生硬，反復(fù)鋪墊《百鳥(niǎo)朝鳳》，最后并沒(méi)有爆發(fā)出美感來(lái)，反而需要西洋音樂(lè)襯托其悲壯。小演員真不錯(cuò)，我喜歡開(kāi)始學(xué)藝的部分。
嗩吶不是吹給別人聽(tīng)的，是吹給自己聽(tīng)的。
排片很虐，其實(shí)也可以理解，有美隊(duì)、幻體、超腦熱映，奇幻森林尚未下檔，國(guó)產(chǎn)片的生存本來(lái)就是不易，題材也比較不商業(yè)化，但還是想推薦這個(gè)影片，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承，匠人精神值得尊敬。
緊趕慢趕，終于在快要下檔的時(shí)候趕場(chǎng)看到了這部電影。說(shuō)實(shí)在的，一開(kāi)始知道這部電影，完全是制片人方勵(lì)的那一跪。
傳統(tǒng)藝術(shù)如何傳承、發(fā)展，如何存精去粕，是一個(gè)值得關(guān)注的社會(huì)話題。
與《變臉》一樣，《百鳥(niǎo)朝鳳》是另一項(xiàng)“民間藝術(shù)”（嗩吶）的挽歌，也是吳天明導(dǎo)演的絕唱。吳天明在電影圈有口皆碑、備受尊重，與其為人是分不開(kāi)的，而《百鳥(niǎo)朝鳳》的主旨在某種程度上也是吳天明的電影人生的寫(xiě)照——守望與執(zhí)著。陶澤如在影片中的表現(xiàn)很出色，再一次證明他是一名“表演藝術(shù)家”。