解放之后，黨幫助彝族人民修水庫，找女兒的故事。充滿了當(dāng)時的集體回憶感。

突然想起這個很囧的電影。。。。

對于這個時期的電影，該片還是有著一樣的通病，表演臉譜化，為意識形態(tài)服務(wù)，突出矛盾。

就電影敘事來說，還是沒有很大問題的，比現(xiàn)在很多所謂的電影要好很多

我以為兩個爹至少死一個吧。。。

彝族故事，女演員好看的，愛學(xué)習(xí)搞技術(shù)的女孩子

配樂很美……舞蹈很美……達(dá)吉很美……憶苦思甜的主旋律在那些老一輩藝術(shù)家們的演繹下顯得特別有意思……

套路很深

臺詞的那種，少數(shù)民族長詩的感覺很好。似乎少數(shù)民族的男性總要扎耳洞戴耳環(huán)，也不知道為什么..

不咋地，假煽情

好片子，看完感覺正能量，心里暖呵呵的，這是看美國大片所找不到的美好感覺

忘光了。（補(bǔ)記）

老電影自有它的魅力!

一個美麗善歌善舞又善良的女兒，維系著兩位父親的心靈。這個故事的大結(jié)構(gòu)具有深度的人情味道。難怪后來的一部《英雄兒女》也借用此人物關(guān)系設(shè)計(jì)了類似的橋段。另外影片中的民族歌舞比較富有地域特色……

彝族爸爸很可愛啊

大學(xué)中國影視鑒賞課的作業(yè)60年代一族一電影現(xiàn)在幾乎就只剩藏蒙二個少民電影了

看過留痕

一個女兒兩個父親，民族融合的國家寓言

現(xiàn)在的中國觀眾審美已經(jīng)發(fā)生了很大的改變，當(dāng)再回頭來看1961年為歌頌的文藝作品時，難免會有不適的感覺，從藝術(shù)真實(shí)來說，這種社會主義現(xiàn)實(shí)主義終究還是太假，那么只能去掉時代背景，簡簡單單的以“情”來作為衡量的尺度了?？梢姡诋?dāng)時的情況下，作為電影藝術(shù)家，導(dǎo)演們對于藝術(shù)創(chuàng)作仍然是遵循著藝術(shù)的規(guī)律，又要服從政治，又不違背藝術(shù)真實(shí)，花了很大功夫呀。

第一屆大眾電影百花獎最佳女演員第五名