影片講述了生活在意大利的吉普賽流亡群體的悲慘處境，他們已經像蛆蟲一樣寄生在這個國家，犯罪就是他們的生活方式。本片用一個十四歲的男孩為視角，體驗了一場青春殘酷物語。

本片由電影巨匠馬丁·斯科塞斯監(jiān)制，可惜的是沒有延續(xù)他的作品中黑色幽默的成分。

整部電影呈半寫實風格，風格在向《上帝之城》靠近。但在視聽語言上卻存在著很大差距。

在電影中，當犯罪在進行的時候，導演頻繁的使用晃動鏡頭，塑造了一種底層人民的廉價感。而當主角開始思考的時候，畫面則開始定格，用風景的變化來突顯主角內心的暗涌。比如說，pio身后火車經過，他已經想出新的犯罪手段。

說到pio的內心歷程，簡單分為三個部分，向家人證明、向自我挑戰(zhàn)、和對現(xiàn)實的妥協(xié)。

pio自幼對犯罪耳目渲染，早熟的他時刻都想證明自己。恰巧他生活的家庭，勢利、貪財、目光短淺。于是在眾人的輕視鄙夷下，pio爆發(fā)了。

在家人幫意大利人做事被抓進監(jiān)獄之后，pio嘗到了認可的滋味，這一刻14歲的男孩變?yōu)榱艘患抑?。他在滿足之后，仍保持著縝密的犯罪，從不坐自己行竊的火車，盡可能避免直接交易。

pio挑戰(zhàn)了自己世界中的權威——意大利人，結果則是不堪一擊。他用偷竊的方法對付意大利人，可悲的是，別人甚至不愿意懲罰他。

而真正讓pio成長的則是背叛，他背叛了自己的黑人兄弟。一個認可，并接納他的朋友。在生活中，他沒有承受被同伴背叛的痛楚，而是用一通電話，一滴眼淚，一個擁抱了結了自己的青春。

有意思的一點，哥哥在pio大肆誤入黑人群體，然而形成對比的則是：羅姆人一家聚在飯桌上喝著酒，抽著煙，談論一些毫無營養(yǎng)的話題。

而非洲兄弟們則圍著偷來的電視，看著球賽，盡情狂歡。

羅姆人到最后還在維持著自己可笑的自尊心。

在電影中，女人沒有很多戲份。在男孩成長過程中一定少不了對性的渴求?？尚Φ氖牵谟捌_始，pio一眼愛上的女人，到最后卻不愿意為他服務。

pio還是從別人身上獲得了快感，這是他在成人世界中僅能得到的安慰。

意大利電影里的新現(xiàn)實主義潮流一直沒有中斷過，從德西卡《偷單車的人》、費里尼的《大路》，再到奧爾米的《木屐樹》和塔維亞尼兄弟的《我父我主》，給不少電影大師在拍攝題材與影像上源源不絕的啟示。進入新世紀以來，意大利年輕導演依然嘗試用新現(xiàn)實主義風格進行敘事與影像實驗，其中最突出的莫過于馬提歐·加洛尼，先后兩部作品《格莫拉》與《真人秀》勇奪戛納評審團大獎，給觀眾充分展露那不勒斯的真實面貌及其社會底層小人物的辛酸經歷。與加洛尼相似的是，喬納斯·卡皮納諾（Jonas Carpignano）這位新晉導演的拍攝對象也是在意大利南部，小城焦亞（Gioia）這片相對落后與貧瘠的地區(qū)。

卡皮納諾迄今為止的兩部長片作品都是在這個南部小城里拍攝完成，無論從演員還是故事情節(jié)上來看，都可以看作是同一部作品，只不過兩部作品各自的敘事重點有不同。處女作《地中?！分v述非洲難民飄洋過海偷渡來意大利尋找新生活，而這部代表意大利競逐奧斯卡最佳外語片的新作則講述生活在焦亞（Gioia）的一位吉普賽男孩的個人成長史。

為了貼近現(xiàn)實，導演全程使用手提攝影，粗糲而不加修飾的畫面生動記錄下這片地區(qū)的風貌：破敗的吉普賽聚居區(qū)，到處是聒噪的小孩，他們無人管教，放肆抽煙說臟話。靈活運動的鏡頭也捕捉到吉普賽男孩家庭的日常點滴：口齒不清的爺爺、愛拌嘴的妹妹、脾氣火爆的媽媽等等，紀錄片風格的攝影成功刻畫出一個先天有缺陷的家庭環(huán)境。

手提攝影的美學風格不斷增強身臨其境的現(xiàn)場感。鏡頭似乎一直追隨著主人公小男孩，從背部跟拍的晃動主觀鏡頭容易讓人聯(lián)想到比利時達內兄弟導演的手法，配合上流暢的場面調度，以及人物臉部特寫，導演有效地營造出一種氛圍感，令觀眾逐漸進入到小男孩的內心，跟隨他一同感受成長中的愛與痛。他先受哥哥的教唆去偷警察的車，在家里受媽媽的訓導去偷用公家電。而當父親和哥哥先后被送進監(jiān)獄后，他學會跟受害人車主直接要錢，上火車偷旅客的行李，甚至撒謊潛入有錢人家里偷電腦。在他觀念中，爸爸和哥哥都不在家，只有靠他來支撐家庭，不學無術的他只能依靠偷竊的方式來賺錢。

導演另一項絕招是選用非專業(yè)演員，片中小男孩的家人就是真實生活中的一家人。于是，我們在鏡頭下看他們吃飯和吵架的情節(jié)時，總是能感受到一股撲面而來的真實感。這種觸目驚心的現(xiàn)實主義刻畫不禁令我聯(lián)想到究竟他們一家人否靠偷車來維持生計？家族成員是否有進過監(jiān)獄？小男孩在如此糟糕的家庭與社會環(huán)境中，是否會受到影響而最終會走上不歸路？

真相如何不得而知。然而，透過片中的真實刻畫，我印象中對吉普賽人的偏見依然沒能消除。盡管這個扎根在意大利的民族會講一口流利的意大利語，但是在跟本土意大利人的融入上似乎存在著差距。這也許要歸咎于社會資源分配不公，以及經濟發(fā)展不平衡等因素；另一方面則是他們傳統(tǒng)的生活癖性，似乎是招致偏見的主要因素，而且他們性格中更有極力排外的一面。

影片中另一條線索是講述小男孩與黑人難民深交情誼，并在黑人青年身上獲得成長中的寶貴經驗，以及體驗到難得的“父愛”。最后卻在出獄的哥哥唆使下背叛黑人，讓哥哥偷走了他辛苦得來的貨物。從哥哥的口中可以得知，在吉普賽人眼中，黑人難民注定是不受歡迎的群體，他們進入歐洲就是為了跟吉普賽人搶奪資源。

導演最成功之處是并沒有一味淪為揭露或痛陳現(xiàn)實社會的黑暗，盡管片中處處都是令人扼腕的可怕情節(jié)。影片基本上都是從小男孩的視角去親歷這個骯臟不堪的社會，在經歷家庭環(huán)境劇變之后，懂得如何用成年人的態(tài)度去對待并接納環(huán)境。男孩視角始終在迷惘與覺醒之間，善與惡之間，親情與友情之間不斷變化，建造出相當細膩而豐富的層次感，給予極其真實的人物內心刻畫。

另一個較為矚目的作者標簽，估計要數(shù)導演對流行音樂的運用，跟處女作《地中?！芬粯?，在這部片里也運用不少時下的歐美流行曲，用導演的話來說：無論你說的什么語言，無論你來自哪里，只要你聽到一首大家都熟知的流行曲，彼此間的距離立刻就拉近了。在影片中，流行曲的作用主要是聯(lián)結男孩與黑人之間的紐帶，用音樂來交待兩人關系發(fā)展的過程。當然也有用來暗示男孩內心變化之用，最絕妙的莫過于片尾的一首Faded，這種手法與澤維爾·多蘭的《媽咪》和《只是世界盡頭》一樣，有畫龍點睛之妙，頓時提升了整部影片的情緒爆發(fā)點。

其實可以打滿。

吉普賽人想象非洲人的包袱。對應于非洲人對吉普賽人的熱情。

吉普賽人身上最明顯的體現(xiàn)出資本主義現(xiàn)代化進程及伴隨的Nation-State，是如何把一群群不同生活方式的人，圈成了孤島。 變換自己的語言，穿上現(xiàn)代的衣服，甚至改變自己的職業(yè)（偷、垃圾），改變自己的生活方式（定居），但心里還是有著抵抗他人壓迫的那股“傳”下來的自由。

舊邊緣遇到新移民，兩個擁有相似“新境遇”的底層，本可以相依為命，遺憾靠對方為生。其實會有新可能。

馬的超現(xiàn)實段落。突然想到戴爺說《三峽好人》里的UFO?，F(xiàn)實主義會被行業(yè)里的人當成沒有“技術”，沒有超現(xiàn)實段落，很難讓別人“看到”。

導演: 喬納斯·卡皮納諾

主演: Damiano Amato / Iolanda Amato / 科道斯·塞罕 / Pio Amato

這或許是名副其實的“小偷家族”，吉普賽族群在意大利的生存狀態(tài)的紀實表現(xiàn)。很多翻譯成《羅馬男孩》，大概是搞錯了地名，羅姆應該意大利一個地名，是一個吉普賽人的聚集點，翻譯成羅馬少年純粹是一個誤會。意譯成《吉普賽少年》到還說得過去。

這不是一個特殊的吉普賽人家庭，在歐洲的吉普賽人過著一種不同于現(xiàn)代社會的生活，他們保留著那種居無定所的傳統(tǒng)，甚至好像嬉皮士的流浪一般生活在房車或者廢舊的市郊。他們是心甘情愿的如此，似乎很難理解他們的這種生存狀態(tài)，甚至十幾年前意大利政府為了治理吉普賽人聚集區(qū)的臟亂差，要給他們建房子都被吉普賽人拒絕了。他們大多靠著非法的營生來生活 ，不遵守社會的規(guī)范，盜竊是他們常態(tài)。

有些影片簡介中寫吉普賽貧民區(qū)，“貧民區(qū)”并不準確，吉普賽人確實過著這種并不體面的生活，甚至并不現(xiàn)代的生活，更多的是源于他們的生活習慣本身，而非簡單的貧窮，當他們走近現(xiàn)代城市的時候或許有著一種抗拒的心態(tài)，影片中也提到了“對抗全世界”“對抗意大利”的態(tài)度，所以這樣的生活是他們的一種選擇，影片非常紀實的表現(xiàn)了他們如此的生存法則。

顯而易見的現(xiàn)實擺在了觀眾的面前，很難說導演的意圖是為了什么，或許只是想讓人們了解吉普賽人在歐洲的狀態(tài)，只是對于我們來說太遙遠了，即便是在意大利生活的時候有所耳聞吉普賽人的劣跡斑斑，也從未接觸過他們，在歐洲他們生活的非常邊緣，大概除了城市大街上形跡可疑的小偷之外吉普賽人也并不會出現(xiàn)在一般人正常的生活之中，至少在人們的普遍印象之中，他們被打上的“小偷”的標簽。

他們或許是名副其實的“小偷家族”，至少在影片中，這一家子都在絕非善類，幾歲的小孩就在抽煙喝酒，無所事事甚至不識字，就這么每天浪蕩著等待著長大能在大人的世界中走上家里大人的那條犯罪之路，片中的Pio急于證明自己的成長，不甘于還是小孩的他想跟著哥哥一起，直到哥哥被捕更加速了他的“成熟”，他似乎沒有其他的出路，他只是自然而然的成長然后理所應當?shù)姆缸铮踔猎谒睦斫庵露疾徽J為這是什么犯罪。影片非?？陀^的視角也沒有對吉普賽人做出什么批判，也沒有將這種狀態(tài)歸咎于社會的問題，電影中幾乎看不到導演的態(tài)度，還原生活的本來面目就是導演最大的態(tài)度。

只是在影片的最后，多少流露出了一絲悲傷的情緒，Pio在出賣他的非洲朋友時的猶豫，讓這個孩子體現(xiàn)了一絲善的本性，最終他還是沒有違背哥哥的意愿，可在非洲朋友的身邊他留下了眼淚。電影最后一個鏡頭里，一邊是還在玩耍的孩子，另一邊是哥哥的大人世界，Pio似乎在一系列的事情過后終于被這個哥哥的世界所接受，他不是義無反顧的走向現(xiàn)實的世界，只是在人生的岔路口沒有回頭的余地，只能走向哥哥，因為沒有其他的途徑供他選擇。

影片冷眼旁觀著一種社會邊緣人的生存狀態(tài)，所謂的現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法讓這部電影并不“戲劇”，再加上與我們的距離過于遙遠，片中很多的情節(jié)與原委都會造成觀影的障礙，導演沒有更多的解釋，是因為在歐洲社會對吉普賽人并不陌生，那怕是偏見，或許正是偏見才讓本片顯得更有意義，導演無意糾正這種偏見，通過電影的表達，從更真切的層面來表現(xiàn)了造成這種偏見的原委，也是意義重大。

“你跑的太快了，會弄傷自己的。”

最后一幕Pio的侄子侄女在左邊玩耍，父輩兄弟在右邊招呼他過去，早晨的太陽很刺眼，Pio順著那束光走去了父輩兄弟那邊，真美好，真絕望。

明明就還是個bambino，抽煙喝酒（小侄子侄女也抽煙，還是在家庭聚會上，看到這個鏡頭的時候驚了一下），家里的“大人”全被憲兵帶走了，因為偷電要交9000歐的罰款，他開始偷竊賺錢，去火車上投行李，讓非洲小伙幫他賣掉，掙了多少錢不知道，但看那個“秘密基地”的行李箱越來越多，應該勉強夠補貼家用吧。非洲人的部落給他的溫暖應該比家里給他的多（non sono lui, non so precisamente）,爺爺去世，父親和兄弟們被提前放出來（也是在教堂進行葬禮的時候我才知道他家的人物關系，pio是他這一輩最小的，剩下的我以為是弟弟妹妹的小朋友都是他侄子侄女），pio找到哥哥說你們不在家的時候，我在賺錢，以后我們一起做吧，哥哥不干（本來我以為是出于保護目的，后來發(fā)現(xiàn)我錯了），Pio就自己扔球到意大利人家，盜竊未遂，被送回家，那幫人又開價7000€，之后pio被父親趕出了家。

Pio的哥哥找到他，說要搬空非洲小伙的倉庫，有人要那些東西，這樣錢就能還清了，Pio不愿傷害自己的朋友拒絕了，再一次在火車上偷行李的時候，剛下車就看到了很黏他的小侄女在車廂上，Pio歸還了行李想把侄女拉下車，可是車已經啟動了，兩人忐忑的躲過了查票，回家之后那晚，Pio叫了非洲小伙出來，與此同時他的兄弟和別人把倉庫搬空了。

本來還擔心接下來非洲小伙的爆發(fā)，可是影片基本就告一段落了，Pio的兄弟對他說，現(xiàn)在你是個男人了，Pio回應，我早就是個男人了。影片沒交代Pio的年紀，梗概寫的是十四歲。

看的時候就在想，周末和小安講這個電影的時候，肯定會說有一個bambino strafigo straintelligente, mi è piaciuto molto, ma la sua famiglia è molto povera...影片叫《羅馬男孩》，所以一直覺得會有轉機，比如小朋友自己跑去了羅馬之類的（Reggio在哪我真的不知道），結果到最后比影片開頭更加絕望。

他為什么最后妥協(xié)了呢，應該是不希望讓自己的晚輩出于無奈，也和自己一樣做著同樣不正經的勾當，他又何其不是出于無奈呢。

又想到了去年電影節(jié)的《un bacio》，也是絕望，但至少幾個小朋友都生活在富裕的家庭有著開明的父母，《完美陌生人》的主題自然不是想和男朋友出去住的男女主的小女兒，可是這三部影片幸福又自由的同齡同地小朋友與Pio的對比實在太過鮮明。前年的《故事中的故事》，黑童話，就不提了。

不過這個Pio Amato這個小朋友是真的很帥呀。

四星電影。學意大利語的想練聽力點進去了，結果發(fā)現(xiàn)和羅馬沒有一毛錢關系阿。

雖然說是意大利語的電影，但是卻發(fā)生在南意，其實南意和北意的生活差距真的是蠻大的嘞。

rome在英語里是有羅馬的意思，但也是羅姆人，即吉普賽人的意思。所以吉普賽男孩應該更準確。

電影中的pio可以說是非常的早熟了，正是這種嘈雜貧窮的生活環(huán)境使得他成長過猛。

在南意小孩子很早就會開始騎摩托車，開汽車，影片中pio當著爸媽面抽煙也不會被教訓

當哥哥入獄之后，pio聽到家里缺錢，就開始動用自己的小腦袋打一些小算盤。為了省下300塊錢不惜冒風險自己開車去火車站找人。當然這也是有非洲小哥幫他他才做到的。

后來pio坐上火車偷別人的行李箱，發(fā)現(xiàn)有一個平板電腦的時候第一時間又找到了黑人小哥尋求幫助，后來他們一起賣掉了電腦。pio倔強的把錢交給了母親，母親雖然很擔心pio，卻也還是收下了這些錢。

其實影片一共描寫了三次pio把錢交給母親?？梢钥闯鰌io的家庭觀念十分強，他對家庭很有責任感。

之后他又偷了一個行李箱，已經下了火車，卻看到小侄女還在火車上，于是又扔了箱子上車接侄女。從這也可以看出來對pio來說家人才是最重要的。

pio也很勇敢，心理素質極好。他敢獨自去黑幫大佬(是黑幫吧）家里偷東西，被逮到的時候還能裝作很淡定，絲毫沒有畏懼。即使最后被帶回家里，被父親趕出家門，他也沒有一點兒畏懼。

但是他還是流了一次淚。那是在他出賣了非洲小哥的時候。被父親趕出來他就去找了非洲小哥，小哥的朋友們不愿意收留pio因為他們也沒多余地方給pio住，最后小哥還是堅持留下了他一晚，讓他睡了自己的床。后來pio的哥哥告訴pio，要想把家里的債務都還清，就只能出賣黑人小哥，把黑人小哥支開之后，會有哥哥的朋友搬空小哥的倉庫。

pio大嚷著不要。一邊是朋友，一邊是家人。他的家里太需要這筆錢了，而非洲小哥又是真正關心他陪伴他的朋友。pio內心萬分折磨。但最后，他還是選擇了家人。pio約出非洲小哥后，忍不住哭了出來。這里也能看出pio是真的很注重感情的一個人。被黑幫威脅，被警察責備的時候pio都不會害怕或緊張，反而在此時哭了，看得出對pio來說小哥真的很重要。坐在非洲小哥摩托車后座上，pio緊緊抱住了小哥。而此時哥哥正和他的朋友搬著車庫里的東西。pio知道，可能從今以后他再也不能見非洲小哥了。背叛朋友，是他成長的代價。

很喜歡影片最后的畫面，左手邊一群小孩正在玩耍，那就是pio在影片剛開始每天都待的地方。而右手邊的一條路上，是哥哥們在召喚他，pio曾經也很想融進哥哥們的圈子但總被哥哥拒絕，今天他最后看了一眼左手邊的孩子們，毅然決然走向了右邊。也意味著pio的人生進入了新的階段。