影片絕對(duì)是諾蘭的一次個(gè)人化表現(xiàn)！三條不同時(shí)間的戰(zhàn)爭(zhēng)主觀體驗(yàn)，將反戰(zhàn)主題體現(xiàn)得非常獨(dú)特。

《敦刻爾克》影片表現(xiàn)的是一次大敗仗，大潰退，這在過去的影壇中可是不多見的。無獨(dú)有偶，前不久去內(nèi)蒙集寧參觀了“集寧戰(zhàn)役紀(jì)念館”，驚訝地發(fā)現(xiàn)我們過去不知道或很少提及的一個(gè)解放軍的大敗仗：“第二次集寧戰(zhàn)役”?？箲?zhàn)勝利后，46年1月我軍搶攻下集寧，為第一次集寧戰(zhàn)役；“46年9月起，我軍集中50個(gè)團(tuán)十幾萬人攻大同，久戰(zhàn)不下；敵軍傅作義部轉(zhuǎn)攻集寧，解圍大同，戰(zhàn)斗非常慘烈。大同集寧戰(zhàn)役前后歷時(shí)1個(gè)半月，解放軍連續(xù)作戰(zhàn)，殲滅敵軍1.2萬人，不可謂不英勇。但是由于指揮失誤，戰(zhàn)役失敗，大同未攻下，集寧又失守。這次戰(zhàn)役的失利，使解放軍重鎮(zhèn)張家口處于傅作義軍兩面夾擊的不利形勢(shì)，也導(dǎo)致了晉察冀軍區(qū)面臨的形勢(shì)急劇惡化，西北野戰(zhàn)軍在戰(zhàn)略上也極為被動(dòng)，胡宗南趁機(jī)進(jìn)攻延安，毛澤東和中共中央被迫撤出延安?！?當(dāng)然，48年的第三次集寧戰(zhàn)役可是大勝仗，不僅收復(fù)了集寧還直接導(dǎo)致傅作義的起義及平津戰(zhàn)役的勝利。

集寧的戰(zhàn)役展覽館用事實(shí)、圖片詳實(shí)地記錄了這三次戰(zhàn)役，使我們看后大為感慨，這段歷史真應(yīng)該拍成電視劇啊，因?yàn)橛写笫〔庞泻髞淼拇髣倮?；而且無論勝敗，戰(zhàn)火中的戰(zhàn)士、指戰(zhàn)員的奉獻(xiàn)都是應(yīng)該歌頌與銘記的。我們不能總是報(bào)喜不報(bào)憂，不能只回顧過去的勝利、成就，不反思過去的失敗與挫折。今天看到諾蘭的這部關(guān)于敦刻爾克大潰退的電影，實(shí)在是即滿足了我們的這一愿望，又高出期許。

當(dāng)然，導(dǎo)演在銀幕時(shí)間上的精彩探索與創(chuàng)造，更值得電影專業(yè)人士們深入學(xué)習(xí)和研究。

一部優(yōu)秀的戰(zhàn)爭(zhēng)電影不該是一部戰(zhàn)爭(zhēng)動(dòng)員片。

先上一段敦刻爾克親歷者、二戰(zhàn)老兵 Ken Sturdy 的觀后感，覺得電影與歷史不符、影響您觀感的鍵盤歷史學(xué)家可以參考一下——

It’s so well done. It’s like in every detail it told the story just the way it was. -電影拍得太好了，故事的每個(gè)細(xì)節(jié)都是它本來的模樣

I was in the navy until the end of the war. We lost...so many of my friends are gone now and I keep going with all my memories. They’re all there. And that film brought it all back again. It all came back to me. -我從那時(shí)起直到戰(zhàn)后都在海軍里，我們失去了……好些我的朋友都去世了，只有我還帶著記憶前行。他們都在那兒。這部電影把他們都帶回來了，都帶給我了

I can see my old friends again. -我又可以看到我的老戰(zhàn)友了

油管評(píng)論：Five star reviews from the newspapers is great of course, but this is the best praise Christopher Nolan could've hoped for. 來自媒體的五星好評(píng)確實(shí)很棒，但是對(duì)于諾蘭而言，這才是他所期望得到的最佳評(píng)價(jià)。

1995 年，克里斯帶著還是女朋友的艾瑪搭乘小艇，想穿越英吉利海峽到達(dá)敦刻爾克。復(fù)活節(jié)前后，凄風(fēng)苦雨，巨浪兇殘，海風(fēng)刺骨，遠(yuǎn)超預(yù)期的19個(gè)小時(shí)旅程讓人凍到麻木。幸好，克里斯開玩笑地說，他們頭上并沒有投彈不休的納粹轟炸機(jī)。

那么 55 年前的同齡人是怎樣在饑寒交迫、敵軍緊攆之下熬過來的？

1940 年的 5 月，英吉利海峽兩岸同時(shí)發(fā)生了很多事。馬其諾防線被納粹德國的閃電戰(zhàn)瓦解，英國遠(yuǎn)征軍、法國第一軍和比利時(shí)軍被沖散，法國城鎮(zhèn)接連失守，近 40 萬盟軍被逼至北邊。他們陸續(xù)抵達(dá)的那段敦刻爾克的狹長海岸，在 26 日之后的十天被納粹從四面八方圍了個(gè)嚴(yán)實(shí)。

海峽對(duì)岸，內(nèi)閣之中，當(dāng)選首相 16 天的丘吉爾與外相哈利法克斯代表的媾和派陷入爭(zhēng)執(zhí)，這最終以丘吉爾態(tài)度堅(jiān)定地對(duì)下議院的一番演講做結(jié)，投降就是死路一條，英國只有一個(gè)選擇，那就是與納粹戰(zhàn)斗到底。這意味著英國需要撤出盡可能多的遠(yuǎn)征兵，保住戰(zhàn)斗實(shí)力。與此同時(shí)，倫敦的海軍總部陷入忙亂，皇家海軍開始啟動(dòng)代號(hào)為“發(fā)電機(jī)”的撤退行動(dòng)，旨在帶回這些被困的有生力量，讓他們參與未來保衛(wèi)國土的關(guān)鍵一役。

海軍出動(dòng)，驅(qū)逐艦集結(jié)，突破納粹戰(zhàn)機(jī)和潛艇的航道封鎖，駛向敦刻爾克士氣低落的 40 萬人。在海灘后方，剩余的聯(lián)軍作戰(zhàn)部隊(duì)守住走廊，冷溪近衛(wèi)團(tuán)們以少敵多抵擋住德軍，為大部隊(duì)撤退爭(zhēng)取著點(diǎn)滴時(shí)間。

接踵而至的是轟炸騷擾下的緩慢撤退：港口毀壞，大型船只無法接近沙灘，高漲的潮水又讓小艇難以操作，東部防波堤成為唯一的可用撤退地點(diǎn)。十天之中，沉船和墜機(jī)成為了主旋律，等待撤離的隊(duì)伍精疲力竭，重傷者得不到有效救治也不被允許上船，英法之間摩擦不斷為誰該先走陷入爭(zhēng)吵。但就這樣熬著熬著，慢吞吞地用一艘艘小船來回運(yùn)著，再加上不要命地從多佛趕來的幾百艘民用船不停歇地運(yùn)兵，英國人在希特勒和戈林的眼皮底下撤出了 33 萬人。這些活下來的人之后奔赴了北非和意大利作戰(zhàn)，有的參與了諾曼底登陸，是他們直接給納粹德國宣判了死刑。

結(jié)合各方面看，拍出一部全景式的戰(zhàn)爭(zhēng)片幾乎是沒什么挑戰(zhàn)性的。這起事件自帶的焦灼氛圍、海陸空作戰(zhàn)、后方政治斗爭(zhēng)、人民自發(fā)的壯舉，和這一切造就的現(xiàn)成奇跡，如果改成好萊塢最傳統(tǒng)的視效煽情大片，幾乎不會(huì)引起任何爭(zhēng)議。

諾蘭卻選擇了減法和完全不同的表現(xiàn)形式。全景式的記錄片自有前人栽樹，資料和歷史影像也被 70 多年來的各種媒體盡情展現(xiàn)。諾蘭想從中提取出的，是整個(gè)事件有關(guān)時(shí)間和生存的核心，因而砍去了與撤退中的主角們沒有直接關(guān)系的一切（它竟然是一部納粹德國無人入鏡的二戰(zhàn)片）；調(diào)動(dòng)觀眾情緒的，應(yīng)該是角色們被緊追不舍狂轟亂炸、退路一條條在眼前切斷、求生努力無疾而終的生死緊迫，而非普通戰(zhàn)爭(zhēng)片用血漿和人體造就的直接視覺沖擊。這也是為什么鏡頭如此干凈的原因，在摒棄了其他元素包括臺(tái)詞之后，影片聚焦的只有兩個(gè)東西：逃，救，伴隨著漢斯·季墨一刻不停的計(jì)時(shí)。它會(huì)是一部實(shí)驗(yàn)性的、沒人做過的獨(dú)立電影。

這部電影是主觀與客觀的完美結(jié)合。一方面是絕對(duì)冷靜的中立，不怵于展現(xiàn)任何生死細(xì)節(jié)（哪怕是被擊落的敵機(jī)讓海面隊(duì)友遭殃，或者是 George 看似隨機(jī)的死亡），不對(duì)善惡進(jìn)行獎(jiǎng)懲；一方面又充滿了絕對(duì)主觀的個(gè)人視角，因此即便是被卷進(jìn)默片般的氛圍，即便沒有聽到其他電影里常出現(xiàn)的對(duì)角色背景的介紹（Tommy 是誰？他來自哪里？他在戰(zhàn)前在干什么？他是不是有個(gè)等他回去的女朋友？），觀眾仍然能夠緊跟在角色背后與他們共命運(yùn)。它甚至像一部第三人稱的動(dòng)作游戲，觀眾發(fā)自內(nèi)心地希望角色活下來，因?yàn)榇丝趟麄兙褪侵鹘?，他們就在海灘上?/p>

Dunkirk 的本質(zhì)就是關(guān)于撤退中的人。離開聲勢(shì)浩大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和家國背景，諾蘭以那 10 天里最關(guān)鍵的“時(shí)間”為軸，通過代入感極強(qiáng)、三組不同維度的參與者視角，渲染上戰(zhàn)爭(zhēng)片罕有的懸疑、非線性敘事和不光彩的部分，呈現(xiàn)出了最獨(dú)特的生存故事，與其他突出英雄光環(huán)和戰(zhàn)斗榮耀的同類截然不同。諾蘭在拍戰(zhàn)爭(zhēng)片，但就某個(gè)角度而言，他又回歸了自己最拿手的東西：個(gè)人層面的懸念、現(xiàn)實(shí)主義和不一般的敘事。

陸地上的 Tommy（Fionn Whitehead）遭遇了一個(gè)士兵在那次事件里能遇到的一切困境。他是成千上萬個(gè)只想回家不想逞英雄的愣頭青的一員，恐慌、困惑又焦慮，他搜刮著死人補(bǔ)給，假扮醫(yī)療兵混上船，躲在堤下等待逃跑時(shí)機(jī)，冒充高地兵爭(zhēng)取撤退機(jī)會(huì)，再被魚雷轟下水……Tommy 自始至終都不屈不撓地尋找一切脫出辦法，他的坎坷經(jīng)歷也讓觀眾好奇：這個(gè)角色又會(huì)遭遇什么？他能否撐到最后？這是宏大背景下充滿懸疑的個(gè)人求生故事。

從開場(chǎng)揉起傳單當(dāng)手紙的第一個(gè)鏡頭起，人們也發(fā)現(xiàn) Tommy 和傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片中的高大上主角大相徑庭，他與那些冒死為隊(duì)友斷后、犧牲自我成就任務(wù)、拯救了無數(shù)人的英雄毫不沾邊，觀眾只看到了一個(gè)被卷進(jìn)戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)暴、渴望回家的普通男孩。這樣的塑造也讓人與其產(chǎn)生了更大的共鳴，他更像是我們。

諾蘭沒有想 glorify 一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)爭(zhēng)的現(xiàn)實(shí)就是一群人的求生掙扎。追蹤著 Tommy 的求生之旅，導(dǎo)演似乎是要體現(xiàn)整起事件中的“膽怯”，那些被敦刻爾克奇跡光環(huán)覆蓋住的并不美好的事物。拒絕法國人上船的英國人、嫌棄主角的擲彈兵、一場(chǎng)艙內(nèi)裸眼鑒諜戲?qū)⒈娙藥捉罎⒌暮诎登榫w推向了高潮，之前還是戰(zhàn)友的 Alex（哈卷）突然對(duì) “Gibson”（法國小哥）發(fā)難，讓電影瞬間變成了密室片。逼人出頭和逼人跳船面對(duì)德軍，是生存欲望催熟的陰暗面，絕望又無奈。

在一部明明是展現(xiàn)敦刻爾克正面精神的電影里，諾蘭并不怵于暴露這種（propaganda 和時(shí)代濾鏡打造的）民族英雄的“怯懦”，他也相信正常觀眾不會(huì)對(duì)士兵們有所評(píng)判——這就是現(xiàn)實(shí)發(fā)生的事情，那 40 萬盟軍并不是你們想象中那種假得不行的好萊塢英雄，這種讓人焦頭爛額的撤退行動(dòng)，怎么可能由互相謙讓的美好記憶構(gòu)成？多數(shù)人的結(jié)局只會(huì)像 Cillian Murphy 的角色一樣——卡司表里他飾演的無名角色僅被稱為“顫抖的士兵”，冷水和炮彈讓小船上冷靜自持的那個(gè)人化為了瑟瑟發(fā)抖、打死都不想回頭的一團(tuán)。這是幾十萬人的現(xiàn)實(shí)。

戰(zhàn)爭(zhēng)本來就不具備美好的品質(zhì)，如果你硬要尋找光亮，它們都是被動(dòng)的效果。怕死的 Tommy 從水中救出了 Alex，怕死的 Tommy 一個(gè)人為法國小哥說話，怕死的法國小哥咬咬牙掙扎著爬回去為陌生的外國人打開艙門，怕死的士兵頂著轟炸為擔(dān)架讓開了道，這種本能催生的行動(dòng)是被困者僅能貢獻(xiàn)的光熱。但這已經(jīng)足夠了，這些參戰(zhàn)并為之受苦的年輕人，已經(jīng)經(jīng)歷了黑暗的考驗(yàn)。

諾蘭利用另外兩條線給電影打了光，但是他把亮度調(diào)得很低調(diào)（subtle）。民用漁船和皇家空軍，身份全然不同的二者從?？諆陕非巴▏热?，行動(dòng)替代言語傳達(dá)了一切。這兩組的行為算得上實(shí)打?qū)嵉挠⑿壑髁x，但表現(xiàn)方式又是如此樸實(shí)，臺(tái)詞輕描淡寫，似乎所有人都在老老實(shí)實(shí)地做本職工作，并沒有給觀眾留下“我是英雄我自愿為此犧牲”的刻板印象，觀眾也與他們一同進(jìn)入了“工作”狀態(tài)，仿佛是親身體驗(yàn)了一天與一小時(shí)。

不同的時(shí)間進(jìn)度，最終讓三組人馬匯合。在此之前，你能想象出導(dǎo)演會(huì)這樣玩敘事嗎？這不是炫技，它只會(huì)讓觀眾的注意力更加集中，并且在某個(gè)時(shí)刻情緒被調(diào)動(dòng)到最高點(diǎn)——用一周、一天、一小時(shí)衡量的情節(jié)，居然按照自己的節(jié)奏在滴答聲中前行著達(dá)到了同步。陸地的現(xiàn)實(shí)主義、海上的理想主義和空中的浪漫主義，三種風(fēng)格在此刻融為一體，陌生的主角們相聚同船，宣告了一次艱難的營救最終取得了勝利。

當(dāng)然，標(biāo)準(zhǔn)意義上的“勝利”在這里是不存在的。世人可以將保留英國有生力量的奇跡撤退稱為勝利（其實(shí)也并沒有，電影拍得也相當(dāng)克制），但只有當(dāng)事人自己清楚他們經(jīng)歷了什么。計(jì)時(shí)戛然而止，觀眾終于開始喘氣。Tommy 醒來看到了久違的綠草地，想到一天之前他們還泡在冰冷的海水里，火光順著燃油蔓延照亮了一片海，拼死逃生的同齡人隨波浮沉，那個(gè)曾救出他們的法國小哥卻再也游不出戰(zhàn)場(chǎng)了。

沒有驕傲和榮耀，只有劫后余生的慶幸。Alex 猜測(cè)，他們一定會(huì)對(duì)狼狽撤出的我們吐口水的吧，你看那個(gè)發(fā)毯子的老大爺都不肯抬頭瞧我們一眼。

但是英國人民卻大笑著拍拍車窗，把啤酒塞到他們手里。

It’s what you do that defines you. 年輕的士兵們可能覺得丘吉爾的講話純屬胡扯，但的確是他們迎擊了首波邪惡。在那樣的境況下，生存意味著反擊的希望，而這個(gè)生存又是所有參與者共同努力的結(jié)果。當(dāng) Bolton 指揮官透過望遠(yuǎn)鏡看到了小小的民船，當(dāng)盟軍們?cè)谏碁┥咸痤^，仰望以勝利之姿飛越碧海濃煙的噴火式戰(zhàn)斗機(jī)，我想是導(dǎo)演想要傳達(dá)一條信息，一條樸實(shí)的臺(tái)詞、現(xiàn)實(shí)的故事和不經(jīng)渲染的壯舉也無法埋沒的信息——

沒人是一座孤島。

這是窒息和殘酷的戰(zhàn)場(chǎng)上唯一的光。

ps.

1. 導(dǎo)演真愛是湯甜啊。各種大特寫、英雄光環(huán)、最帥臺(tái)詞都給他了。

-He's on me.

-I'm on HIM.

內(nèi)心炸成煙花！BTW，湯甜的角色是有原型的，真人飛行員被納粹關(guān)進(jìn)集中營 5 年后逃出來了。

2. 小哥哥們都太可愛了，沒有臺(tái)詞的情況下不但演技爆表，導(dǎo)演還在用鏡頭跟他們談戀愛。。Fionn Whiteheard，我靜靜地看著你紅。哈卷演技贊，自帶腥風(fēng)血雨的鑒表氣質(zhì)（并不是……）。Aneurin Barnard，就是演法國小哥的那個(gè)，我見猶憐。金發(fā)碧眼穿著空軍制服的飛行員 Jack Lowden 讓人窒息……導(dǎo)演眼光毒，導(dǎo)演看中的上一個(gè)年輕演員是 Timothée Chalamet，就是演 Call Me By Your Name 的那個(gè)。因此讓我們期待這波年輕人走上人生巔峰吧。

3. 說英國人好意思把大逃亡拍成電影的人怕不是智障。Dunkirk 的參與者后來有的去北非打隆美爾，有的去登陸諾曼底了，空軍也應(yīng)該參加了不列顛空戰(zhàn)。你們酸什么呢：）說電影展現(xiàn)了偉光正英國人形象的怕不是瞎？電影表現(xiàn)法國人斷后了嗎？開場(chǎng)就是。表現(xiàn)英國人嘴上說著一起撤結(jié)果還是自己人優(yōu)先嗎？直接臺(tái)詞。救了一船英國人包括主角的是誰？是可愛的法國小哥。英國人表示感激了嗎？沒有，還要人家下船。

4. 導(dǎo)演的海灘布滿頭盔的鏡頭致敬了他自己的《致命魔術(shù)》（。以及在多佛發(fā)毛毯的盲人老大爺是諾蘭叔叔，POI 大 Boss。站在艙口發(fā)毯子的是諾蘭表妹 Miranda Nolan。邁克爾·凱恩是福蒂斯長機(jī)，只有聲音出鏡。

5. 我覺得這是一部 A 級(jí)制作的獨(dú)立電影，要看什么珍珠港啊拯救大兵瑞恩啊的觀眾，看完這部可能是失望的。不管他們，人的口味各異。我真情實(shí)感吹一波導(dǎo)演，這種大膽的原創(chuàng)性簡直是世間珍寶。In Nolan We Trust.

6. 賈翻的明顯錯(cuò)誤：1）.醫(yī)療船士兵讓二人組“get a shift on”，意思是快點(diǎn)下船，翻譯卻是“穿上救生衣”；2）. 柯林斯說“She's turning, you must've damaged her”，指湯哈擊壞了一架敵機(jī)（沒有打下來），“她在調(diào)頭，肯定是受損了”，翻譯卻是“它在旋轉(zhuǎn)，你一定干掉它了”。這就讓大家誤解 Farrier 打下了 6 架飛機(jī)，不，其實(shí)只有 5 架。這翻譯連看圖說話級(jí)都不到。

四刷感想

·被忽略的喬治·

諾蘭喜歡以一種極其平淡的方式敘述細(xì)微卻驚人的壯舉。這些角色和他們的行為看起來稀松平常，但是仔細(xì)想想?yún)s又能為之起立鼓掌。他們?cè)诠猸h(huán)更重的英雄主角面前似乎有些失色，卻是導(dǎo)演的價(jià)值體系里最關(guān)鍵的一環(huán)。

喬治沒有上過戰(zhàn)場(chǎng)，身上沒有酷炫的陸海空軍加成，跟道森父子比起來也只是個(gè)不起眼的幫工。他說自己在學(xué)校一事無成，于是加入海軍青年團(tuán)想有所成就。此次前往敦刻爾克救人，是他做過的“最好的事情”，他只希望自己能夠上當(dāng)?shù)貓?bào)紙，讓過去的老師瞧一瞧。

說出這番話的時(shí)候，他躺在地上雙目失明，知道自己將死。他沒有死于魚雷和轟炸，死前沒有如他期望的那樣救出很多人。他死得一點(diǎn)都不轟轟烈烈甚至有點(diǎn)可笑——只是被一個(gè)受驚的士兵推了一下就自己撞了頭，然后就重傷死掉了。走得這么簡單。

他至死都沒有見到戰(zhàn)場(chǎng)，所謂的“最好的事情”，也不過是出海拉起了最后導(dǎo)致自己死亡的人。這個(gè)人也沒有幡然悔悟，直到下船還一直騙自己“那個(gè)男孩沒事”（當(dāng)然，這種逃避心理也值得理解）。

總而言之，和全片的犧牲相比，這似乎是最微不足道且不可思議的死亡。

可它就這么發(fā)生了。17 歲的喬治，在做出能被普遍稱為英雄行為的行為之前，已經(jīng)默默地死在了內(nèi)艙的地板上。

然而他就在那條船上。在他懵懂地說著“去法國”的時(shí)候，他不是不知道自己要去干什么，他看到了碼得整整齊齊的救生衣。喬治是自愿去戰(zhàn)場(chǎng)的，是否做好了犧牲的準(zhǔn)備，我們也不知道。但是他并沒有后悔。如果說他自愿為國捐軀，似乎是夸大了，我更愿意把這描述成單純的發(fā)自善心之舉——我決定去救人，但是我不小心死掉了，那就這樣吧，我也不后悔（同樣的心理，F(xiàn)arrier 在調(diào)頭迎向 HE-111 轟炸機(jī)的時(shí)候也有，“就這樣吧”）。

我想喬治代表了千千萬萬的普通人。他們因?yàn)槟芰唾Y源所限沒法沖在第一線，但是并不憚?dòng)谠陉P(guān)鍵時(shí)刻挺身而出。動(dòng)機(jī)其實(shí)都相當(dāng)樸實(shí)，就像那幾百艘民船上的漁民一樣——咱們的小伙子們被困住了，去接唄。

在諾蘭的價(jià)值體系里，這樣的普通人就是英雄，喬治是一個(gè)典型。

同樣的角色在星穿里由卡西·阿弗萊克擔(dān)當(dāng)。在《被忽略的阿弗萊克》一文中，作者講到了與 Cooper、Murphy 這種先驅(qū)者形成鮮明對(duì)比的哥哥 Tom，這個(gè)一生被綁定在家傳的玉米地里、與家人無法溝通、喪失愛子的沉默寡言的男人，其絕望讓人感同身受。從另一個(gè)方面來說，正是因?yàn)檫@些地球人堅(jiān)持不懈地冒著塵土種莊稼，才讓先驅(qū)們撐到了 Eureka 的那一刻。如果把先驅(qū)比作火箭，Tom 們就是基石。

再往前的 TDKR 里，諾蘭借由蝙蝠俠之口說了一句話—— A hero can be anyone. Even a man doing something as simple and reassuring as putting a coat around a young boy's shoulders to let him know that the world hadn't ended.

諾蘭對(duì)英雄的定義，不言而喻。

·PTSD·

諾蘭還是很調(diào)皮的，安排了一個(gè)側(cè)臉和菲昂有點(diǎn)相似的演員，在 Tommy 睡著后突然在堤上驚醒，瞬間讓有的觀眾倒吸一口冷氣“我的天啊難道是做夢(mèng)他沒有真的逃走？” 這個(gè)可怕的想法沒有持續(xù)兩秒，角色一轉(zhuǎn)身，肯尼爵一喊話，大家立刻知道了這是另一個(gè)人。

這么做的目的不僅僅是嚇人。我猜導(dǎo)演是為了讓觀眾體驗(yàn) PTSD。你知道，Tommy 們?cè)谝院鬅o數(shù)的日日夜夜都會(huì)夢(mèng)回敦刻爾克，渾身大汗地驚醒，以為自己還身處那片沙灘，以為自己還沒回家。The haunted feeling will never cease.

·作者電影與 Dogfight·

我對(duì)本片唯一有所不滿的地方，一是開場(chǎng)搭配著 Mole BGM 的一段交叉剪輯，道森父子開船駛離港口的緊張程度，完全無法和抬著擔(dān)架跑的兩人、噴火三人組齊肩，效果有點(diǎn)夸張了。二是 Bolton 指揮官看到民船時(shí)，緊張的 BGM 立刻轉(zhuǎn)化成了主旋律的 epic heroism 腔調(diào)，突然上揚(yáng)，讓人不適。

除了這兩處夸張之外，我對(duì)電影沒有不滿意的地方。這兩處也是瑕不掩瑜。自《致命魔術(shù)》之后，這大概是我最喜歡的諾蘭電影。它的作者性太強(qiáng)了，盡管是大片主題，導(dǎo)演竟然恢復(fù)了懸疑片、非線性敘事的本色。那個(gè)游刃有余玩弄時(shí)間的人，再次展現(xiàn)了他隨意改造表的超能力。他是當(dāng)之無愧的時(shí)間/敘事大師。這個(gè)風(fēng)騷的原創(chuàng)操作，當(dāng)今影壇是找不到第二個(gè)的。就算別人有他的騷操作，也很難在各方面均衡地與之齊肩。

之前有很多人抱怨諾蘭的動(dòng)作調(diào)度。但是這次的空戰(zhàn) dogfight 實(shí)在讓人嘆為觀止。攝影、配樂、choreography，都是滿分。實(shí)拍帶來了相當(dāng)扎實(shí)（solid）的感覺，比好萊塢擅長的科幻片瞎 JB 打、敵機(jī)瞎 JB 瞎的電子游戲空戰(zhàn)模式好出幾百條街。這才是緊張刺激、讓人窒息的 dogfight，配合碧空藍(lán)海，讓人心醉。

感謝導(dǎo)演。

打小喜歡看戰(zhàn)爭(zhēng)片，曾經(jīng)有十二歲老老實(shí)實(shí)看完三個(gè)小時(shí)的《漫長的一天》，但是這次看諾蘭的《敦刻爾克》確實(shí)是不一樣的感受。從前根據(jù)歷史重大事件改編的戰(zhàn)爭(zhēng)片，多是選擇勝利的戰(zhàn)役，主要是圍繞著戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)本身講故事，但是《敦刻爾克》取材的卻是盟軍的一次大撤退行動(dòng)。而且故事其實(shí)也十分的簡單，沒什么戰(zhàn)術(shù)戰(zhàn)略可分析，沒什么大英雄將領(lǐng)，就是一邊在想方設(shè)法的逃生，另一邊想方設(shè)法的消滅，非常簡單的故事。即使是分了海陸空三條線，也依然很簡單。

整部電影里，我當(dāng)然最愛的是我湯老師，但是如果從故事講述來說，我最愛的還是陸軍的一個(gè)小小士兵這條線。這個(gè)看上去不到二十歲的小伙子，代表著當(dāng)時(shí)在沙灘上的很多年輕人，渴望生存，渴望回家，想盡了一切的辦法。

看電影的時(shí)候，我想起了曾經(jīng)讀過龍應(yīng)臺(tái)講她父親的一段故事，一九三七年，日本動(dòng)員二十五萬人，中國動(dòng)員七十五萬人，打了三個(gè)月后，中國已經(jīng)有將近二十萬的年輕將士陣亡，龍應(yīng)臺(tái)的父親是守衛(wèi)雨花臺(tái)的憲兵。

“退到一（音）江門，城門竟然是關(guān)的，宋希濂的部隊(duì)在城墻上架起機(jī)關(guān)槍，不讓我們出城，因?yàn)榛靵y到這個(gè)地步，守城門的部隊(duì)竟然沒得到通知書說要撤退!我拼死爬過一江門，逃到長江邊，沒有船可以乘，日軍的炮聲已經(jīng)很近，結(jié)果幾萬人堵在河灘上。在幾乎要絕望的時(shí)候，我心生一計(jì)，就和幾個(gè)離散的士兵扛起兩根大木頭，放在水里，然后用手做槳，慢慢的劃到對(duì)岸去”

這個(gè)十八歲的少年整整在長江上劃了一天半，渾身是血的爬上岸，在他的身后的南京城，緊接著就發(fā)生了南京大屠殺。

看了這么多戰(zhàn)爭(zhēng)片，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)于那些曾深陷戰(zhàn)爭(zhēng)之中的人來說，到底是什么？這個(gè)問題其實(shí)我一直沒有答案。直到看了《敦刻爾克》，諾蘭所表達(dá)的，和我心中所想的，才真正的清晰起來。

戰(zhàn)爭(zhēng)是什么？戰(zhàn)爭(zhēng)是一場(chǎng)噩夢(mèng)。

他是小小士兵湯米的噩夢(mèng)，他看到海灘上四十萬人，噩夢(mèng)就開始了，家就在眼前，敵人就在身后，他想活下去，于是想盡一切的辦法，反反復(fù)復(fù)的折騰，但是他一次又一次的回到沙灘上，回到他的噩夢(mèng)里，這噩夢(mèng)沒完沒了，一遍一遍的輪回，仿佛永遠(yuǎn)不會(huì)停止。

我不知道你是否也曾有過這樣的感受，有時(shí)候我們感覺自己身處噩夢(mèng)之中，一切都顯得那么不真實(shí)，你覺得一切都是一場(chǎng)夢(mèng)吧，事情不會(huì)變的更糟糕了吧，不會(huì)就這樣完蛋了吧，也許睡一覺就醒了，一切都會(huì)好了，可是你醒來之后，發(fā)現(xiàn)你他媽的還在這個(gè)噩夢(mèng)里?？膳碌拇蠛?，天空的轟炸機(jī)，身后圍攻的敵人，你隨時(shí)可能死，可是還沒死，你只能在恐懼中等待，沒完沒了沒完沒了沒完沒了沒完沒了……我覺得這才是戰(zhàn)爭(zhēng)給人最真實(shí)的感受，

海灘上四十萬人，做著四十萬個(gè)同樣的噩夢(mèng)，戰(zhàn)爭(zhēng)就是全人類的噩夢(mèng)。它一旦開始，你就不知道要怎么結(jié)束它。一旦掉進(jìn)這個(gè)噩夢(mèng)中，你就不知道出口在哪里，要怎樣醒來。這樣無休止的噩夢(mèng)，才是人間煉獄，而死不是，死是結(jié)束，也是解脫。

我想這也是諾蘭在這部電影中，從始至終都使用背景音樂的用心良苦，他想讓每個(gè)觀眾不僅僅是聽一個(gè)故事而已，而是真正感受當(dāng)時(shí)每個(gè)人那種深陷無休止的噩夢(mèng)之中的感覺。這感覺恐怕也只能用音樂來做媒介。

去年春天的某個(gè)時(shí)刻，我因?yàn)樯眢w狀況，陷入了一場(chǎng)個(gè)人生活的噩夢(mèng)之中，那時(shí)候每次覺得心緒不寧，就翻出一部小津安二郎的電影來看，看著看著，情緒就慢慢穩(wěn)定下來。

在秋刀魚的滋味里，父親和女兒為了女兒的婚事發(fā)愁，在街上遇到了從前的老部下，老部下拉著他去喝酒，這時(shí)候電影才交代，原來父親在二戰(zhàn)期間，曾參加過日本海軍。兩個(gè)老人坐在一起敘舊，老板娘就放了一首戰(zhàn)時(shí)的音樂，這時(shí)候父親只是由衷的說了一句話，他說，“就這樣戰(zhàn)敗了也很好啊?！?/p>

深陷于噩夢(mèng)中的人，不管是死也好還是活也好，失敗也好，勝利也好。大概只求從噩夢(mèng)中醒來就好吧。父親說這句話的時(shí)候，臉上帶著深深的疲倦，受夠了啊，真的就是受夠了。就是小津安二郎的電影撫慰人心之處，這樣樸素的家庭就很好，哪怕家里人有些現(xiàn)實(shí)和市儈也很好，哪怕平凡的生活已經(jīng)很好，當(dāng)你身處噩夢(mèng)之中，覺得黑暗無邊無際之時(shí)，哪怕是這樣平凡的生活，都是一種奢侈。有的人即便能夠活過戰(zhàn)爭(zhēng)，也被卡在了噩夢(mèng)之中，比如心理學(xué)上有個(gè)詞叫做閃回，意思是你曾經(jīng)經(jīng)歷過的一些瞬間會(huì)不斷在你腦海里回放，有的人可能會(huì)終身不治。永遠(yuǎn)也擺脫不了那可怕的夢(mèng)魘。

龍應(yīng)臺(tái)說，小時(shí)候，她的爸爸給孩子們講往事，孩子們總是不耐煩聽，做功課的做功課，看漫畫的看漫畫，通常沒人搭腔，只有她敷衍的從鼻子里“哼”一聲。而父親則尷尬的自言自語說“死的人，好多好多啊”

然后父親沉靜好一會(huì)兒，看實(shí)在沒有人理他，自己也覺得沒趣了，就拿起警帽上班去了。

孩子們都不太喜歡聽這些普普通通的平凡小兵的故事吧，他們當(dāng)然是肯定更愛看那些拯救世界，拯救國家的超級(jí)英雄。然而看完《敦刻爾克》后，我想，在我們這個(gè)曾經(jīng)歷過11年的噩夢(mèng)的國家，如果我們這些后輩對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解就只是一些假大空的東西，用那些假high的東西去告訴我們的孩子，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)，而不能真正的理解那些死去的前輩，我們才真是愧對(duì)他們。

在電影的最后，小兵湯米和他的伙伴終于坐上了回家的火車，一覺醒來，車窗外陽光燦爛，英格蘭的田野映入眼簾，在那一瞬間，不知道他們是否像古老東方那個(gè)叫莊生的人，一瞬間恍惚，不知道自己是回了家，還是在敦刻爾克的海灘上，做了個(gè)回家的夢(mèng)。

諾蘭是仁慈的，他最后還是讓人充滿了希望。那希望就是，回家。小津也是仁慈的，他給戰(zhàn)后疲憊不堪的人們打造了一個(gè)家。

愿世界和平，人類永無戰(zhàn)爭(zhēng)，永無噩夢(mèng)。

文/旺財(cái)

1940年5月26日,海風(fēng)呼嘯，大霧彌漫，鉛灰色的洶涌海浪拍打著海灘，留下棉絮一樣堆積如山的泡沫。夏天還沒有任何到來的痕跡。40多萬英法遠(yuǎn)征軍被困在8英里長的敦刻爾克海灘，一邊是茫茫大海，另一邊，距離他們最近的德軍坦克已在十英里外。元首拿出了幾乎全部家當(dāng)（兩個(gè)坦克集團(tuán)，136個(gè)師，3000多輛坦克），要把這支從1939年9月1號(hào)開始，只宣戰(zhàn)不打仗的聯(lián)軍徹底消滅在法國的敦刻爾克海灘邊。

此時(shí)，元首斗志昂揚(yáng)，在歐洲大陸簡直是橫著走。十多天之前的5月10日，德軍進(jìn)攻比利時(shí)、荷蘭、法國、盧森堡等西歐國家。僅十多天時(shí)間，德國裝甲部隊(duì)就橫貫歐洲大陸，直擊英吉利海峽。5月27日比利時(shí)軍隊(duì)投降，四十多萬名英法聯(lián)軍被元首攆著，嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地被包圍在法國北部法蘭德斯地區(qū)。

英國和法國面臨著失去國家所有能打的青壯年的危機(jī)，大西洋對(duì)岸的丘吉爾算了算手里的家當(dāng)，清了清嗓子：要么，同志們努力努力，咱們爭(zhēng)取運(yùn)個(gè)三萬兄弟回來？

……

為啥英法聯(lián)軍慫成這樣？

這還要從法國人修的那條固（mei）若（sha）金（luan）湯（yong）的馬奇諾防線講起。

馬奇諾防線——它和當(dāng)時(shí)法國的陸軍部長安德烈·馬奇諾同名。這玩意從1929年起開始建造，1940年才基本建成，耗資50億法郎。（后來冷戰(zhàn)的時(shí)候法國人又把這玩意重新拿出來用了一段時(shí)間，1962年以后它就變成了一個(gè)價(jià)格不菲的旅游景點(diǎn)）這條牛逼哄哄的防線主要由鋼筋混凝土建造而成，十分堅(jiān)固。由于造價(jià)昂貴，所以僅防御法德邊境。防線內(nèi)部擁有各式大炮、壕溝、堡壘、廚房、發(fā)電站、醫(yī)院、工廠等等，通道四通八達(dá)，較大的工事中還有有軌電車通道。

聽起來不錯(cuò)對(duì)吧？當(dāng)時(shí)法國人也是這么認(rèn)為的~所以他們?cè)谛薹谰€的時(shí)候偏偏繞過了靠近比利時(shí)邊境那塊崎嶇的阿登森林（當(dāng)時(shí)法國人認(rèn)為元首的坦克師沒法通過那種鳥不生蛋的鬼地方）。于是后面發(fā)生的一系列事情大家也就都知道了：

納粹德國A集團(tuán)軍利用坦克部隊(duì)奇襲了阿登森林。德軍就這么繞過了法軍最依仗的堡壘，法蘭西共和國的首都——巴黎，就這么赤裸裸的暴露在了元首的坦克師面前。就在這次奇襲之后，可伶的比利時(shí)人還沒明白發(fā)生了什么事就直接投降了，留下一臉懵逼的英法聯(lián)軍回過神來的時(shí)候，他們就已經(jīng)站在敦刻爾克海灘邊上了。

（這就可以解釋，為什么在敦刻爾克撤退行動(dòng)中，英國人帶走的比利時(shí)人都比法國戰(zhàn)友多，以至于負(fù)責(zé)殿后的40,000法軍最后都來不及撤退就直接被德國人送進(jìn)了戰(zhàn)俘營！正所謂，神一樣的對(duì)手也不敵那啥一樣的隊(duì)友~~）

從1939年9月，英國人就打著“宣戰(zhàn)”的旗號(hào)，“動(dòng)口不動(dòng)手”。事到如今，你是想打也得打，想跑也得打，真刀真槍再不往外招呼，英吉利海峽對(duì)岸的兄弟們可！就！回！不！來！啦！

Collins小哥

然而英國人剩下的家底也真是少的可憐，除了幾艘大型的驅(qū)逐艦，英國本土都沒剩下什么可用的船只了。海軍中將拉姆齊大人靈機(jī)一動(dòng)，發(fā)揚(yáng)了天朝光榮傳統(tǒng)，發(fā)動(dòng)了人民戰(zhàn)爭(zhēng)的汪洋大海：在撤（tao)退(pao)過程中，英國、法國、比利時(shí)和荷蘭動(dòng)用了包括漁船、客輪、游艇和救生艇等小型船861艘，其中還有豪華游艇。

所以，諾蘭老師講的，英國人從小就聽說的“敦刻爾克精神”，就是英國版的豪華逃命大全“四渡赤水”。

《敦刻爾克》是一部文藝青年看了會(huì)贊不絕口的史詩。然鵝！對(duì)于各位軍迷小伙伴來說，什么配樂啦構(gòu)圖啦藝術(shù)處理啦，再牛逼也比不上魚雷擊中游輪的那一聲巨響啊！ 為啥會(huì)有魚雷呢？這就是導(dǎo)演懂行的地方了。

熟悉二戰(zhàn)的小伙伴們想必都知道“狼群戰(zhàn)術(shù)”——這是一種以多艘潛艇集結(jié)攻擊，使得破壞戰(zhàn)的成果大幅提升的作戰(zhàn)方式。由納粹德國海軍元帥卡爾·鄧尼茨發(fā)明并付諸實(shí)踐?？峙略谟藦娜珖鞯鼐o急征召的各種大型船舶千里迢迢到達(dá)敦刻爾克之前，它們就已經(jīng)被德國人的潛艇盯上了。

可惜的是，當(dāng)時(shí)急于回家的英國人并沒有先知先覺的能力，影片中幾乎所有的大型船只最后都因?yàn)楦鞣N原因被擊沉了！在影片里，每個(gè)講到“U boat”的士兵臉上都是一副見鬼的表情?？峙卤纫姽磉€可怕！Cillian Murphy所扮演的PTSD小哥一開始搭乘的船就是被魚雷擊沉的！導(dǎo)致他被救上來之后密閉恐懼，再也不敢進(jìn)船艙！這個(gè)故事告訴我們，逃命千萬別扎堆！這是亙古不變的真理！

撤（tao)退(pao)靠漁船，英國本土能打的軍隊(duì)為0，要保護(hù)撤（tao)退(pao)的陸軍，只能靠英國人引以為豪的噴火式戰(zhàn)機(jī)了。在電影里，敦刻爾克的故事被分成三條線講述，“一周”線講海灘撤退，“一天”線講平民漁船，“一小時(shí)”線主講空軍，湯老師和Jack Lowden代表的空軍組基本上是喪滿全場(chǎng)的電影里唯一的英國民族自尊心體現(xiàn)。

然鵝，被他們駕駛噴火式戰(zhàn)斗機(jī)追著打的德國BF109戰(zhàn)斗機(jī)也不是吃素的！

下面我們就先來科普一下這兩種戰(zhàn)斗機(jī)：

噴火戰(zhàn)斗機(jī)（Spitfire）是英國在二次世界大戰(zhàn)中最重要也最具代表性的單發(fā)液冷式引擎戰(zhàn)斗機(jī)。（劇中噴火式第一次從道森老爺子頭上飛過去的時(shí)候，他看也沒看一眼就直接說道：超級(jí)馬林制造，勞斯萊斯梅林發(fā)動(dòng)機(jī)?。﹤髡f中他就像一個(gè)美麗而嬌蠻的大小姐：雖然設(shè)計(jì)復(fù)雜讓設(shè)計(jì)師傷透腦筋，在試飛階段更是幾次險(xiǎn)些坑死了駕駛她的試飛員！但其優(yōu)美的氣動(dòng)外形和接近音速的俯沖速度在當(dāng)時(shí)簡直是牛逼的不要不要的。（當(dāng)然要是氣動(dòng)不行的話 湯老師扮演的法瑞爾也不可能駕機(jī)滑翔這么遠(yuǎn)對(duì)吧？）

Spitfire

作為不列顛民族工業(yè)的驕傲，噴火式不僅在敦刻爾克挽救了數(shù)十萬英法聯(lián)軍，更是在一個(gè)月后開始的英倫空戰(zhàn)中大放異彩：她和頑強(qiáng)的英國人民一起捍衛(wèi)了不列顛的領(lǐng)空，硬生生的把元首擋在了海峽的另一邊。日后更是轉(zhuǎn)戰(zhàn)整個(gè)歐洲、亞洲和北非?？梢哉f半個(gè)地球都留下過她戰(zhàn)斗的英姿。（當(dāng)然德國的BF109也是一路追隨，相愛相殺，不離不棄~）

在影片“空中一小時(shí)”的時(shí)間線中，RAF的飛行員們駕駛著他們的噴火式戰(zhàn)斗機(jī)從英國本土起飛，當(dāng)時(shí)，英國最大的軍用機(jī)場(chǎng)就是位于倫敦的希斯羅機(jī)場(chǎng)（對(duì)，就是今天英國最大的航空港，當(dāng)年就是靠做空軍基地起家的）。當(dāng)他們到達(dá)敦刻爾克時(shí)，油表顯示機(jī)內(nèi)燃油還有50加侖（約等于222.27 公斤）于是飛行員們給自己留下了40分鐘的空戰(zhàn)時(shí)間，也就是說40分鐘以后他們無論如何都必須返航。（任務(wù)油量=出擊用量+返程用量+滯空時(shí)間。噴火式戰(zhàn)斗航程760公里，即使他們從英國最東邊的機(jī)場(chǎng)起飛。到了時(shí)間也必須返航！這已經(jīng)是掛載了副油箱之后的極限了。）

然而，天空中僅有的幾架噴火式最后卻都沒有返航！湯老師扮演的法瑞爾更是為了拯救自己的同胞主動(dòng)放棄了返航，和對(duì)面的德國人戰(zhàn)斗到了最后一刻，他甚至在機(jī)內(nèi)燃油耗盡后處于無動(dòng)力的狀態(tài)下時(shí)又多敲下來一架德國人的轟炸機(jī)！

那么問題來了！氣動(dòng)性能再好的飛機(jī)能不能在無動(dòng)力的狀態(tài)下還能保持和轟炸機(jī)一樣的高度和速度呢？這真是一個(gè)“劇情需要純屬巧合”的問題。但我不得不承認(rèn)這種英勇的精神確實(shí)是令人動(dòng)容。在影片的結(jié)尾法瑞爾繞場(chǎng)一周，迫降在了敦刻爾克的沙灘上。他在銷毀了自己的座機(jī)之后，以一個(gè)英雄的姿態(tài)被德軍俘虜。這位年輕的飛行員應(yīng)該難逃被送進(jìn)集中營的命運(yùn)，至于他能不能活到五年以后，二戰(zhàn)勝利，我們不得而知。

那么問題又來了，培養(yǎng)一個(gè)空軍的飛行員需要150小時(shí)理論課程，220小時(shí)飛行時(shí)間，所以說一個(gè)王牌飛行員的價(jià)值可以換多少陸軍馬鹿??！

而另一邊，同樣是液冷式引擎戰(zhàn)斗機(jī)的BF109使用梅塞施密特Jumo 210發(fā)動(dòng)機(jī)。與噴火式在很多方面都有著驚人的相似之處的BF109和噴火式似乎從一開始就注定是一生的對(duì)手，以至于在各項(xiàng)性能指標(biāo)上噴火式幾乎占不到什么便宜。（這也解釋了為什么湯老師在影片開頭的那一場(chǎng)空戰(zhàn)中打的這么吃力，瞄來瞄去都瞄不?。?/p>

BF109

有意思的是，在BF109開發(fā)之初，德國人尷尬地發(fā)現(xiàn)他們剛出廠的原型機(jī)居然沒有適合的發(fā)動(dòng)機(jī)！怎么辦呢？找對(duì)岸的英國人啊~ 經(jīng)過一番談判，勞斯萊斯很快就答應(yīng)了德國人購買梅林發(fā)動(dòng)機(jī)的請(qǐng)求（對(duì)！你沒有看錯(cuò)！就是一樣的發(fā)動(dòng)機(jī)！畢竟誰會(huì)和小錢錢過不去呢？）那時(shí)是1935年，離納粹德國席卷歐洲還有4年，你們說英國人要是知道了當(dāng)年此舉造就了一個(gè)在未來10年最難纏的對(duì)手，會(huì)不會(huì)分分鐘想跳大西洋?。?/p>

在影片中，除了BF109之外，德軍陣營中還有另一款被英國飛行員視為重點(diǎn)獵殺目標(biāo)的恐怖轟炸機(jī)——當(dāng)它每次呼嘯著掠過敦刻爾克沙灘的時(shí)候，所帶來的就只有爆炸, 恐懼和死亡....... 它就是大名鼎鼎的Ju 87 “斯圖卡” 俯沖轟炸機(jī)。

JU87俯沖轟炸機(jī)

Ju 87俯沖轟炸機(jī)這個(gè)最拉仇恨的大塊頭最容易辨認(rèn)的特征就是它那雙彎曲的鷗翼型機(jī)翼、固定式的起落架及其獨(dú)有低沉的尖嘯聲。它在二戰(zhàn)初期德國的閃電戰(zhàn)中取得非常大的戰(zhàn)果能，1940年后納粹德國空軍在非洲戰(zhàn)場(chǎng)及東線戰(zhàn)場(chǎng)大量投入這種轟炸機(jī)。Ju 87俯沖轟炸機(jī)不但給予地面目標(biāo)大力的打擊，其獨(dú)有的發(fā)聲裝置所發(fā)出的尖嘯聲，同時(shí)也對(duì)地面的士兵造成了巨大的心理陰影。（尤其是大家在看IMAX版《敦刻爾克》的時(shí)候，你聽到的轟鳴聲據(jù)說會(huì)比當(dāng)年更加恐怖！）

敦刻爾克撤退從5月26日到6月4號(hào)，英國的漁船在噴火式戰(zhàn)斗機(jī)的保護(hù)和一片混戰(zhàn)中運(yùn)走了338，226人，給了丘吉爾一個(gè)巨大的驚喜。于是影片最后，丘吉爾終于能夠放下心來發(fā)表了一通冗長又煽情的演講。

但是，敦刻爾克大撤退在某種程度上也是相當(dāng)慘烈的。一共有226艘英國船和17艘法國船被德軍炮火擊沉，共造成28,000余人死傷。其中還包括一艘被英國政府征用的豪華游輪，造成至少3500名英軍士兵葬身海底！

那么從敦刻爾克成功撤（逃）退（命）是否意味Happy Ending呢？錯(cuò)！倫敦空戰(zhàn)就在一個(gè)月之后。影片最后，當(dāng)飛行員Collins被BF109擊落，差點(diǎn)因?yàn)闄C(jī)艙打不開淹死，被救上船去好不容易九死一生逃回祖國，卻一臉懵逼地被軍需官譴責(zé)：where the hell were you的時(shí)候，他們都不會(huì)知道，一個(gè)月之后的英倫空戰(zhàn)，將是這些撤回來的飛行員最后的表演。

這注定是一部會(huì)被載入史冊(cè)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，諾蘭發(fā)揮總體來說還在預(yù)期，五星好評(píng)。這一次諾蘭并沒有用力地折磨觀眾的腦子，也沒有太多地去揭露人性的陰暗面，而是用港口的一周，海上的一天和空中的一小時(shí)的三重線性結(jié)構(gòu)，詳略得當(dāng)?shù)貫槲覀冞€原了這場(chǎng)二戰(zhàn)重要戰(zhàn)略撤退的原貌。 影片開始，大家就能感受到諾蘭這位鬼才賣弄結(jié)構(gòu)到底的決心。非線性時(shí)間、以及非連貫現(xiàn)實(shí)（大量的閃回），是典型的反情節(jié)特征，卻用在了戰(zhàn)爭(zhēng)這種宏大的題材上。這種時(shí)間的省略、跳躍、倒退，并不是盜夢(mèng)空間一樣的情節(jié)設(shè)定，而是諾蘭為了在短短100分鐘內(nèi)交代全貌的匠心。當(dāng)三條線偶爾重合的時(shí)候：小船看到飛機(jī)、飛機(jī)看到小船、小船上岸、岸上看到無數(shù)小船、飛機(jī)拂過海岸、岸上的士兵向飛行員致敬，觀眾會(huì)感受到一種不同時(shí)空的人相遇的激動(dòng)；而每每是這個(gè)交錯(cuò)的點(diǎn)，便是故事的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。這些轉(zhuǎn)折點(diǎn)不斷將諾蘭營造的沉悶、壓抑、絕望釋放出來，但是很快就繼續(xù)被德軍無休止的轟炸打回原形。這種敘事方法是高明的，它讓觀眾憋著一股勁，期待著下一次的交匯。而當(dāng)三波人馬相聚敦刻爾克的時(shí)候，整個(gè)故事也走向了光明。 一般來說非線性的敘事主要出發(fā)點(diǎn)在于人物的心理（《記憶碎片》），隨著回憶隨意跳躍時(shí)空，有一種錯(cuò)亂迷離的意識(shí)流感。但是敦刻爾克的非線性的目的有且只有一個(gè)，那就是不無聊地說好這個(gè)故事。試想如果是線性敘事，在這樣一個(gè)不突出任何一個(gè)角色的前提下，在岸上等待援救和無止盡的轟炸、海上的航行和搭救、戰(zhàn)斗機(jī)不斷的交鋒將會(huì)變得多么冗長乏味！這也是結(jié)果導(dǎo)向的：最后，從原定撤退三萬，到三十三萬，飛行員的神勇，海上民眾的人性和困守敦刻爾克士兵的堅(jiān)韌缺一不可。一場(chǎng)撤退，是戰(zhàn)爭(zhēng)中失敗的一部分，但也是最能體現(xiàn)戰(zhàn)斗方韌性的。在夾縫中生存，在絕境中求生，這樣的韌性往往是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)最后輸贏的關(guān)鍵，二戰(zhàn)充分說明了這個(gè)道理，反法西斯國家發(fā)生了無數(shù)這樣的戰(zhàn)略撤退，才保有了最后勝利的力量。（當(dāng)然并沒有把戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果一概而論，歷史上有韌性還是覆滅的國家數(shù)不勝數(shù)。） 諾蘭的敘事理念是克制的：在生死攸關(guān)的時(shí)刻，沒有人有心情談?wù)摷议L里短，沒有人想知道任何人的過去，也沒有人想說。所有的生命被壓縮到一個(gè)單位，就像培養(yǎng)皿里的細(xì)胞一樣卑微。英雄主義渲染不存在的，人性光輝放大不存在的，甚至整場(chǎng)撤退都沒聽到血性的咒罵。西方戰(zhàn)爭(zhēng)片喜歡把重點(diǎn)放在人道主義和道德層面，比如《大兵瑞恩》和《鋼鋸嶺》，即使如怪作《中場(chǎng)戰(zhàn)事》也在這個(gè)主旨框架下。而敦刻爾克這種寒冷徹骨的氛圍，放低所有情緒甚至連求生的爭(zhēng)執(zhí)都平淡處理的電影實(shí)屬罕見。舍情感沖突，取氛圍結(jié)構(gòu)，承擔(dān)了此片的大部分詬病。諾蘭不是神，兼顧難求，有取有舍是每件事的必經(jīng)之路。 全片的色調(diào)加上真軍艦的使用很貼合二戰(zhàn)工業(yè)時(shí)代的骯臟感。敦刻爾克的撤退時(shí)間是1940年5月26日至6月4日，初夏的法國北部應(yīng)該是溫暖舒適的，但是諾蘭似乎有意忽略了天氣因素。沙灘、灰藍(lán)的軍艦、暗色調(diào)的飛機(jī)、陰霾的天氣、士兵臟而厚的軍服都渲染著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷困局。還有值得一提的是音效配樂，諾蘭一向“重口味”的元素也充分展現(xiàn)：秒表聲、心跳加速、轟鳴、厚重的弦樂。除了營造出的緊張肅穆之外，在剪輯方面，時(shí)空轉(zhuǎn)換與音效搭配得非常好。這種試聽的不貼合，不能說有新意，但是做到了極致，代入感非常強(qiáng)，提前預(yù)定奧斯卡最佳音效。 解釋一下標(biāo)題小鎮(zhèn)的首映場(chǎng)。我暫住的Charlottesville是美國獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)后《獨(dú)立宣言》擬稿人、兩屆總統(tǒng)杰佛遜的故鄉(xiāng)，也是美國南北戰(zhàn)爭(zhēng)的主要發(fā)生地，小鎮(zhèn)的二手書店都有三分之一是戰(zhàn)爭(zhēng)史。愛研究戰(zhàn)爭(zhēng)與向往和平往往成正比，托爾斯泰在巨著里寫道：“生命、生活，只有在這個(gè)時(shí)候才能被人感覺出它的美好的，在平時(shí)往往被人忽略的內(nèi)涵?！鼻皝碇С执似蠖嗍抢先?，影院最后爆發(fā)的掌聲及其熱烈，但老人們并不知道大多數(shù)年輕人是沖著導(dǎo)演諾蘭來的。 人類永遠(yuǎn)在突破生產(chǎn)力，造福社會(huì)，再用生產(chǎn)力制造戰(zhàn)爭(zhēng)，摧毀社會(huì)。這人間的修羅場(chǎng)，是人類的基因里的東西，也是人類，這個(gè)好戰(zhàn)的物種永恒的詛咒。和平，能多一歲是一歲。 ====================================分割線================================== 懟一些看不下去的惡評(píng)。 1. 酸了吧唧滿腦子主旋律。二戰(zhàn)才過去70年，無論怎么拍都是政治正確。就算抗日神劇再怎么神，你也最多說夸張無厘頭，主旋律絕對(duì)不是一個(gè)用來貶低一部影片的。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)按照時(shí)間地點(diǎn)雙方行軍/沖突結(jié)果來記錄確實(shí)容易無聊，能夠由點(diǎn)及面重現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)略撤退已非易事，況且還要有藝術(shù)感。 2.說諾蘭想沖奧想瘋故作玄虛。真是可笑，一來作為非諾粉都知道他不在乎這個(gè)，二來想要沖奧明明有更加取巧的題材。盜夢(mèng)空間IMDb8.8vs豆瓣9.2，Dunkirk IMDb8.8vs豆瓣8.4：題材背后的意識(shí)形態(tài)和當(dāng)下豆瓣的政治正確恐怕是主因，當(dāng)然價(jià)值體系不同完全可以理解。 3.本片缺乏“史詩”感：這么多軍艦和人看不到就算了，想看史詩去看猩球大戰(zhàn)啊！ 4.音效太重：看什么戰(zhàn)爭(zhēng)片啊……