2023年3月18日，由曹郁、姚晨監(jiān)制，喬思雪執(zhí)導(dǎo)兼編劇，巴德瑪、伊德?tīng)栴I(lǐng)銜主演的家庭劇情電影《臍帶》于中國(guó)內(nèi)地上映。該片講述了音樂(lè)人阿魯斯陪伴患有阿爾茲海默癥的母親回到故鄉(xiāng)草原，尋找她念念不忘的“陰陽(yáng)樹(shù)”的故事。影片在制作完成后，便作為唯一的中國(guó)內(nèi)地影片入圍了第35屆東京國(guó)際電影節(jié)“亞洲未來(lái)單元”，并在年前舉辦的第4屆海南島國(guó)際電影節(jié)上斬獲“最佳技術(shù)獎(jiǎng)”的殊榮。

《臍帶》是一部導(dǎo)演處女作，卻吸引了行業(yè)內(nèi)非常資深的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，他們攜手創(chuàng)造了一個(gè)高品質(zhì)的內(nèi)容作品。為何這部電影能夠保持如此完整的作者表達(dá)，并確保劇本的高品質(zhì)在制作端得到延續(xù)？對(duì)于電影主創(chuàng)們看中它的是什么？和本片制片人劉輝、胡婧聊了聊《臍帶》的拍攝過(guò)程，揭開(kāi)《臍帶》背后的制作故事。

原文首發(fā)影視工業(yè)網(wǎng)。

木西：影視工業(yè)網(wǎng)：先談下《臍帶》這個(gè)項(xiàng)目的緣起吧，是怎樣的過(guò)程？

劉輝：我認(rèn)為電影始于感性，成于理性。如果沒(méi)有理性作為一個(gè)基礎(chǔ)，可能有再好的感性，也沒(méi)有辦法形成電影。

《臍帶》這個(gè)項(xiàng)目，也是始于感性。認(rèn)識(shí)《臍帶》是在FIRST創(chuàng)投上，第一次確實(shí)被里面的場(chǎng)景，以及母子情感打動(dòng)。但我會(huì)懷疑這是不是個(gè)體感受。后來(lái)把劇本發(fā)給姚晨及曹郁老師，還有公司另外兩位聯(lián)合創(chuàng)始人，當(dāng)大家都找到了這種共同的感動(dòng)時(shí)，我認(rèn)為這種感動(dòng)是一種普世情感上的感動(dòng)。并且這種感動(dòng)，在當(dāng)今工業(yè)化社會(huì)中，非常珍貴，所以我們就決定去做這部電影。

感動(dòng)之后，那就要為自己的感動(dòng)負(fù)責(zé)。開(kāi)始考慮這個(gè)項(xiàng)目如何去操作，在這個(gè)階段要加入很多理性判斷。行業(yè)內(nèi)一直有種說(shuō)法，少數(shù)民族題材和體育題材不能碰。但從我們不會(huì)這么考慮問(wèn)題。類型化的電影，有它自己的生存價(jià)值，那小體量電影也有自己的生存渠道，我認(rèn)為這個(gè)非常重要。

雖然未來(lái)在市場(chǎng)上會(huì)有風(fēng)險(xiǎn)，但是如何把控風(fēng)險(xiǎn)，這是理性的。這就需要我們根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)，利用一些資源，去判斷片子的體量，以及根據(jù)未來(lái)市場(chǎng)體量來(lái)保持一個(gè)平衡。在這樣有限的投資里，去邀請(qǐng)到能和導(dǎo)演一起發(fā)生化學(xué)反應(yīng)的團(tuán)隊(duì)，大家一起戰(zhàn)斗，從而把這部片子實(shí)現(xiàn)。所以我覺(jué)得電影還是一個(gè)平衡感性與理性之美的一種藝術(shù)產(chǎn)品。而且票房只是電影的一種價(jià)值，它還有長(zhǎng)期的藝術(shù)價(jià)值、精神價(jià)值，以及人文價(jià)值。這些價(jià)值也是我非常堅(jiān)持的，然后在這種堅(jiān)持下，也導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)一起受苦。

《臍帶》劇組；右2為胡婧、右3為劉輝

木西：兩位可以先介紹一下你們的具體分工。

劉輝：我進(jìn)入這個(gè)行業(yè)是以投資為切入口，在《找到你》這個(gè)項(xiàng)目上通過(guò)和陳潔老師的合作，學(xué)到了很多專業(yè)電影人和資方關(guān)系處理的方式，這給了我一個(gè)很好的基礎(chǔ)。到《送我上青云》，又和頓河老師學(xué)到了很多關(guān)于制片和投資的經(jīng)驗(yàn)。

當(dāng)然，我也非常清楚，做事情的敬畏之心非常重要?！赌殠А愤@個(gè)項(xiàng)目如果是一個(gè)小體量制作，我認(rèn)為我可以把控。但像目前的制作規(guī)模，我認(rèn)為我的經(jīng)驗(yàn)不足。雖然《臍帶》的投資很小，但我們想把每一分錢(qián)都花在有用的地方。后來(lái)認(rèn)識(shí)了胡婧，所以我們決定要把胡婧邀請(qǐng)進(jìn)來(lái)，和我們一起去實(shí)現(xiàn)這部電影的所有想法。

胡婧：分工簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，投融資，包括項(xiàng)目運(yùn)作方面，輝哥更能代表壞兔子影業(yè)，所以以公司為介質(zhì)的溝通都是通過(guò)輝哥輔助。我是以獨(dú)立制片人的身份加入到這個(gè)項(xiàng)目，項(xiàng)目制作部分、包括制作班底的搭建，以及后期拍攝制作規(guī)劃等等主要我在負(fù)責(zé)。

木西：對(duì)于《臍帶》這個(gè)項(xiàng)目，是怎樣進(jìn)行定位的？

胡婧：從我個(gè)人的角度，我更希望把項(xiàng)目先從體量上進(jìn)行區(qū)分，從最終想要把它拍成什么成果來(lái)定位。

剛從創(chuàng)投拿到這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，《臍帶》當(dāng)時(shí)的規(guī)劃是一個(gè)非常低成本的項(xiàng)目預(yù)算。這一版的投資預(yù)算是導(dǎo)演自己做的預(yù)算框架。當(dāng)我知道壞兔子影業(yè)對(duì)于這個(gè)項(xiàng)目最終的期許和定位后，我認(rèn)為他們憧憬的藝術(shù)成果和導(dǎo)演的預(yù)算不匹配。

《臍帶》到了壞兔子影業(yè)以后，大家對(duì)它的期許非常一致。在我聽(tīng)完他們的期許以后，也就知道了它的定位：它是一個(gè)中低成本制作，絕不是最初設(shè)想的小成本。

劉輝：對(duì)我來(lái)說(shuō)比較現(xiàn)實(shí)，就是要去平衡這個(gè)片子到底投多少錢(qián)，然后能收回多少錢(qián)?！赌殠А肺幢厥且粋€(gè)能有多大票房產(chǎn)出的類型片，加上它是一個(gè)少數(shù)民族題材電影，更多還是對(duì)于藝術(shù)的追求，所以票房未必會(huì)作為未來(lái)收入重點(diǎn)?？赡苄枰?jiǎng)?chuàng)投獎(jiǎng)金，地方文化產(chǎn)業(yè)基金，作為一個(gè)補(bǔ)充收入和支出的平衡。

但我認(rèn)為所有的作品都是有邊界的，你不可能期望一個(gè)商品具備所有的功能。然后在制作時(shí)，也未必可以無(wú)限的投入資金。比較完美的是大家在一個(gè)邊界中，做好這個(gè)作品。而這個(gè)邊界的確認(rèn)，需要所有主創(chuàng)在不斷的磨合中去最終確認(rèn)。所以這種確認(rèn)過(guò)程它是一種平衡，但這種平衡不是單一的平衡，是動(dòng)態(tài)多點(diǎn)的平衡。

木西：做一個(gè)項(xiàng)目需要花費(fèi)很久的時(shí)間和費(fèi)用，對(duì)你們而言，是如何找到堅(jiān)持的信心？

劉輝：對(duì)我來(lái)說(shuō)是更多考慮是信念，而不是信心。信心是一個(gè)很難琢磨的東西，它不具備傳遞性的。有時(shí)候它還會(huì)帶來(lái)一些負(fù)面影響，比如是不是盲目的信心？所以我個(gè)人更相信“信念”。

當(dāng)你有信念時(shí)，未必是一種信心上的樂(lè)觀主義。你可能會(huì)看到很多問(wèn)題，但我們的使命和工作就是把問(wèn)題解決掉。你一旦找到最原始的驅(qū)動(dòng)力，你就會(huì)找到做這件事情的意義和價(jià)值。反而認(rèn)為這件事情更容易做好，更容易堅(jiān)持。雖然存在很多問(wèn)題，但依然可以讓你保持冷靜和客觀。

胡婧：信心它既有相互之間的給予，也有來(lái)自信念的問(wèn)題。

首先，我們的初心非常好，就是想做一部好電影。想把劇本里所展現(xiàn)出的詩(shī)意和美感變成很好的視聽(tīng)語(yǔ)言。事情在一步一步實(shí)現(xiàn)過(guò)程中，都會(huì)讓自己堅(jiān)定初心。然后，也有一步一步得到階段性的成果和累積，這也會(huì)反增我們最初的信心。

其實(shí)從《臍帶》劇本拿到壞兔子影業(yè)，到正式開(kāi)機(jī)，劇本我們又打磨了一年半的時(shí)間。這期間我們參加了兩次創(chuàng)投。做項(xiàng)目不能完全封閉，需要聽(tīng)到更多的聲音。在這兩次創(chuàng)投上，《臍帶》劇本也得到非常好的反饋，這些階段性的成果一直在反饋給我們，讓我們知道最初堅(jiān)定的信心沒(méi)有問(wèn)題，我們可以繼續(xù)去做。

劉輝：這個(gè)過(guò)程中，我們也會(huì)發(fā)生爭(zhēng)吵，但是這種爭(zhēng)吵不會(huì)打擊我們的信心，反而讓我們更理解彼此對(duì)職業(yè)追求的信念感。

因?yàn)橛行拍?，我愿意為這個(gè)項(xiàng)目有所付出，我愿意節(jié)省更多的錢(qián)，然后把錢(qián)花在刀刃上。我們和導(dǎo)演堪景之后，劇本涉及到一個(gè)比較大的調(diào)整。這時(shí)候我內(nèi)心也會(huì)有一點(diǎn)信心不足，劇本已經(jīng)改了兩年，我不知道導(dǎo)演是否還有力氣更改。導(dǎo)演反而告訴我，不管怎么樣，她想把這個(gè)東西做好，也正是信念感一直在驅(qū)動(dòng)著她。

這種反饋也會(huì)反哺給我，讓我更有信心。我相信我們所有主創(chuàng)在遇到困難的時(shí)候，他們會(huì)堅(jiān)信自己的信念感。所以對(duì)我個(gè)人，對(duì)劇組和《臍帶》這個(gè)項(xiàng)目來(lái)講，都是非常幸運(yùn)的。所有的人的信念統(tǒng)一在一起，不管遇到什么樣的困難，都想做出一個(gè)好的作品。

胡婧：《臍帶》有很可貴的一點(diǎn)，就是所有參與到這個(gè)項(xiàng)目中的人，大家對(duì)《臍帶》這個(gè)項(xiàng)目非常純粹，這點(diǎn)非常難能可貴。也就是因?yàn)榇蠹矣辛诉@個(gè)純粹的目標(biāo)，才能有今天呈現(xiàn)在大銀幕上的結(jié)果。

《臍帶》獲得金雞創(chuàng)投評(píng)委會(huì)推薦項(xiàng)目

木西：《臍帶》參加創(chuàng)投，都得了什么？

點(diǎn)點(diǎn)：一個(gè)劇本走到創(chuàng)投，其實(shí)要經(jīng)過(guò)初審、復(fù)審還有最后的終審。《臍帶》很幸運(yùn)走到了終審，最后又拿到了一些獎(jiǎng)項(xiàng)。它每一輪都是有評(píng)審的，創(chuàng)投在每一個(gè)環(huán)節(jié)都會(huì)給予指導(dǎo)和相應(yīng)的幫助。

在復(fù)審階段，我們會(huì)和導(dǎo)師評(píng)委們見(jiàn)面去闡述你的項(xiàng)目，這其實(shí)是推銷自己的環(huán)節(jié)。在這個(gè)過(guò)程中，評(píng)審們會(huì)提出一些疑問(wèn)或是建議，我認(rèn)為這很寶貴。評(píng)委提出的問(wèn)題或不足，我們都會(huì)很慎重的去考慮。

我們也很幸運(yùn)，兩次在創(chuàng)投上都拿到了獎(jiǎng)項(xiàng)，這些獎(jiǎng)項(xiàng)既是對(duì)我們的認(rèn)可和鼓勵(lì)，也會(huì)增強(qiáng)我們對(duì)這個(gè)項(xiàng)目的信心。它還有一些相應(yīng)資金上的獎(jiǎng)勵(lì)，這對(duì)《臍帶》也是一種幫助。另外我們也有資方是通過(guò)創(chuàng)投看中了《臍帶》而參與投資的，所以我認(rèn)為創(chuàng)投確實(shí)是多層面的能夠提供一些比較實(shí)質(zhì)性的幫助。

監(jiān)制、攝影指導(dǎo)曹郁與導(dǎo)演喬思雪在現(xiàn)場(chǎng)

木西：一個(gè)項(xiàng)目進(jìn)入公司之后，需要面對(duì)非常多的策劃。而且《臍帶》的其他主創(chuàng)非常資深，在制作開(kāi)發(fā)過(guò)程中，如何保護(hù)《臍帶》的作者性？

劉輝：創(chuàng)作期導(dǎo)演需要有一個(gè)能力三角：導(dǎo)演的劇作能力很重要，劇作能力會(huì)決定他能不能去實(shí)現(xiàn)內(nèi)心的一些想法。另外，能力三角的最底層，還是要有信念感。要找到自己心里最感動(dòng)、最想表達(dá)的東西，如果這個(gè)走著走著就忘了，那最后大家是無(wú)法形成合力的，而嫁接兩個(gè)能力上的就是溝通能力。在沒(méi)有溝通能力的前提下，很多事情再有營(yíng)養(yǎng)，你也沒(méi)有辦法拿過(guò)來(lái)為它所用。所以我認(rèn)為溝通是能力三角中最核心的一個(gè)能力。

另外，非常重要的就是包容和吸收能力，聰明的創(chuàng)作者總是會(huì)找到一群特別厲害的人，然后從他們身上找到閃光點(diǎn)，加到自己作品里，這就是一個(gè)吸收的過(guò)程。

胡婧：和其他主創(chuàng)的合作擔(dān)心肯定是會(huì)有，但是我們?cè)谇捌诟嗍前褤?dān)憂轉(zhuǎn)化成和導(dǎo)演的探討，探討如何和主創(chuàng)們一起作戰(zhàn)，如何去發(fā)揮主創(chuàng)們的優(yōu)勢(shì)。導(dǎo)演需要具備的是綜合能力，但老師們都是在自己專業(yè)領(lǐng)域里最優(yōu)秀的，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)就是怎么把他們的強(qiáng)項(xiàng)，發(fā)揮在這個(gè)項(xiàng)目中。

在一年半的籌備時(shí)間里，我和輝哥最主要做的是先給導(dǎo)演釋放壓力。其他主創(chuàng)愿意加入這個(gè)項(xiàng)目，就是對(duì)項(xiàng)目和劇本的認(rèn)可。在前期磨合中，我更希望導(dǎo)演能夠把所有問(wèn)題暴露出來(lái)，這樣我們才能及時(shí)預(yù)警，告訴她怎么去解決這些問(wèn)題。而不是把問(wèn)題遺留在現(xiàn)場(chǎng)。

導(dǎo)演過(guò)去其實(shí)不太善于溝通和表達(dá)，比較內(nèi)向和文靜，我們也會(huì)告訴她要克服這些，導(dǎo)演是劇組里的靈魂，你的工作就是要和所部門(mén)溝通，拍攝是做不到把溝通場(chǎng)景設(shè)定為一對(duì)一的交流，所以你要有意識(shí)地去克服。

劉輝：關(guān)于新導(dǎo)演我其實(shí)還有一個(gè)感受，就是要建立共同語(yǔ)境。人和人建立最初的溝通時(shí)難免會(huì)帶著有色眼鏡，但我們要克服它，摘下這個(gè)眼鏡，回歸到人與人之間的一個(gè)溝通，然后在這樣的溝通下，去建立共同溝通的語(yǔ)境，這個(gè)語(yǔ)境會(huì)縮短人與人之間的磨合時(shí)間。

木西：就《臍帶》這個(gè)項(xiàng)目而言，在開(kāi)機(jī)前有沒(méi)有預(yù)判制作上會(huì)有哪些困難？

胡婧：最大的困難還是：窮。

其實(shí)制片就是這樣，無(wú)論多大體量，最后都會(huì)發(fā)現(xiàn)訴求永遠(yuǎn)大于你能支配的金額。其實(shí)還是要控制欲望，這個(gè)欲望來(lái)自各個(gè)部門(mén)、各個(gè)環(huán)節(jié)，還是怎么去做一個(gè)平衡和適配的問(wèn)題。更多的時(shí)候它不是一個(gè)單純的省錢(qián)，其實(shí)還是在尋求性價(jià)比的問(wèn)題。怎么用同樣的價(jià)格去做到性價(jià)比最高、最好。這也是我自己對(duì)自己的一個(gè)要求，也希望在每個(gè)項(xiàng)目里都能呈現(xiàn)到這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

這個(gè)電影首先有一個(gè)天然的劣勢(shì)，就是需要在偏遠(yuǎn)地區(qū)拍攝。《臍帶》主要拍攝地在呼倫貝爾，存在著一個(gè)交通不便、天氣惡劣的條件。而且《臍帶》的制作體量相對(duì)較小，這些都是客觀存在的事實(shí)。怎么在這樣制作體量下去匹配主創(chuàng)、在有限的人員、時(shí)間和條件里完成諸多的實(shí)際制作，這些都是可預(yù)知的問(wèn)題。

劉輝：從過(guò)去我管公司的經(jīng)驗(yàn)上來(lái)預(yù)判，團(tuán)隊(duì)的磨合是需要時(shí)間的，對(duì)于我來(lái)說(shuō)劇組這匯總快速組成又面對(duì)巨大壓力的工作，會(huì)出現(xiàn)一些突發(fā)情況，或者無(wú)法解決一些問(wèn)題。

但隨著我們建組籌備，然后到拍攝，但是我確實(shí)看到了一群人變成了朋友，或者是合作關(guān)系比較好的團(tuán)隊(duì)，形成了一種對(duì)穩(wěn)定的創(chuàng)作關(guān)系。我認(rèn)為這來(lái)源于大家的信任基礎(chǔ)，還有溝通，以及大家的價(jià)值觀是相對(duì)統(tǒng)一。

這是我非常驚喜的地方，很像管理學(xué)里提出來(lái)的正念管理。當(dāng)你有一個(gè)正念，有一個(gè)理想和目標(biāo)，然后找到了一群和你價(jià)值觀體系很一樣的人，大家在一起做事，他就很容易達(dá)到一個(gè)高效的團(tuán)隊(duì)組織。

木西：在制作上行業(yè)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)“行活”的問(wèn)題，而“行活”其實(shí)對(duì)于作者電影影響非常大，你們會(huì)不會(huì)有這個(gè)擔(dān)心？

胡婧：《臍帶》我不會(huì)擔(dān)心這個(gè)問(wèn)題，這幾位主創(chuàng)我非常了解，而且我們也不是第一次合作。

其實(shí)做項(xiàng)目也是在找有緣人和志同道合的人，可能對(duì)于第一次合作會(huì)有這樣的顧慮，但是可以從過(guò)往的作品去判斷。當(dāng)過(guò)往的作品已經(jīng)是一個(gè)很好的呈現(xiàn)，很多東西其實(shí)你就已知了。然后，很多東西其實(shí)是相互的，形成行活的原因到底是什么？是因?yàn)橐鬀](méi)有說(shuō)清楚，還是他的積極性沒(méi)有被調(diào)動(dòng)起來(lái)？形成的原因肯定是多重的，不能一概而論。

人與人之間它發(fā)生的化學(xué)反應(yīng)確實(shí)是不一樣的，可能有一些創(chuàng)作者合作起來(lái)就是非常舒適、非常開(kāi)心，但是同樣的人，換到不同的團(tuán)隊(duì)，可能合作得就不愉快。所以這個(gè)需要大家相互找到原因。

包括在有限的預(yù)算里，怎么呈現(xiàn)出一個(gè)最好的結(jié)果？預(yù)算的問(wèn)題，其實(shí)各個(gè)部門(mén)都會(huì)面臨需要和制片討價(jià)還價(jià)的問(wèn)題，但我認(rèn)為最重要的就是制片有沒(méi)有和各部門(mén)共同解決問(wèn)題的態(tài)度，這個(gè)很關(guān)鍵。如果只用錢(qián)來(lái)衡量，把問(wèn)題推給另外一方，這樣絕對(duì)是不負(fù)責(zé)任的。雖然大家有部門(mén)之分，但項(xiàng)目是一個(gè)整體，大家還是在為一個(gè)項(xiàng)目、一個(gè)目標(biāo)去努力。所以在這個(gè)環(huán)節(jié)里，我更希望制片和各部門(mén)共同去解決這些問(wèn)題。當(dāng)制片真正用心去解決問(wèn)題的時(shí)候，其他部門(mén)是有感知的，也會(huì)被你感化，去和你一起想辦法，因?yàn)樗皇枪萝妸^戰(zhàn)，所以我認(rèn)為合作的氛圍非常關(guān)鍵和重要。

木西：《臍帶》的拍攝周期是如何制定的？

胡婧：為什么我們的監(jiān)制認(rèn)為拍攝《臍帶》周期充足很重要，因?yàn)椴芾蠋熣J(rèn)為光很重要，在劇本里其實(shí)有很多關(guān)于天氣和具體時(shí)段的描寫(xiě)。我也理解他在看文字時(shí)，就可以把文字直接轉(zhuǎn)化成視覺(jué)效果。

因?yàn)槲沂墙y(tǒng)籌出身，所以對(duì)計(jì)劃非常敏銳。我看劇本后的第一反應(yīng)是夜外戲很多，黃昏戲很多。這確實(shí)是會(huì)給拍攝帶來(lái)很大困難，因?yàn)檫@是需要搶時(shí)間拍攝的戲份，對(duì)于拍攝很難完成。所以它在比例上是有一定的問(wèn)題的，那我們?cè)趺茨茉诓粋麆∽鞯幕A(chǔ)上，去做一些合理性的調(diào)整，這個(gè)非常關(guān)鍵。

導(dǎo)演在寫(xiě)劇本時(shí)未必有實(shí)操概念，但是到準(zhǔn)備階段，就要藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合著看問(wèn)題。首先，我非常尊重和保護(hù)創(chuàng)作者，在有限的條件里，我會(huì)盡可能滿足他們的訴求，但如果不能全部實(shí)現(xiàn)，就需要大家一起來(lái)做取舍。

在取舍中，精華一定要保留，而且我們的成本也要花在這里。但如何去判斷，需要制片與創(chuàng)作者共同決策，這樣也更客觀。這其實(shí)就涉及到了藝術(shù)表達(dá)和最終呈現(xiàn)。所以在前期更改劇本階段，我就提出了關(guān)于氣氛的問(wèn)題，要結(jié)合實(shí)際操作問(wèn)題考慮在內(nèi)。

電影最后一場(chǎng)篝火戲就是全片花費(fèi)最高的一場(chǎng)戲，錢(qián)在這里一定不能節(jié)省。這里有最美的畫(huà)面呈現(xiàn)，而且這場(chǎng)戲有非常濃烈的情感表達(dá)。這場(chǎng)戲也是在結(jié)尾，一定要給觀眾走出影院時(shí)留下一個(gè)良好的“離場(chǎng)感”。無(wú)論從劇作、情緒還是市場(chǎng)來(lái)講，這場(chǎng)戲都非常重要。所以主創(chuàng)提什么要求，我都會(huì)盡量滿足。當(dāng)然，也需要考慮費(fèi)用問(wèn)題，但這里絕對(duì)不能壓縮藝術(shù)要求。

《臍帶》其實(shí)有很多日外戲，拍攝的氣氛都恰到好處，這個(gè)離不開(kāi)我們的統(tǒng)籌金雪梅對(duì)于計(jì)劃的合理安排，她真的非常盡心盡職。金姐有那種鍥而不舍的精神和非常好的機(jī)動(dòng)性。在草原上拍戲，天氣不受控制，一旦天氣出現(xiàn)變化，團(tuán)隊(duì)需要做出什么應(yīng)急反應(yīng)？統(tǒng)籌的靈活性在這里就能充分展現(xiàn)出來(lái)。

我們每天在有一個(gè)基礎(chǔ)拍攝方案的同時(shí)，它還會(huì)有plan b、 plan c可供選擇。一旦遇到突發(fā)情況，我們會(huì)怎樣應(yīng)對(duì)，如果提前完成拍攝，我還可以拍攝什么，她會(huì)把這些分門(mén)別類做的特別好。這樣通告單發(fā)出之后，大家就非常清楚一天的任務(wù)，所以我們非常幸運(yùn)能有金姐這樣認(rèn)真的統(tǒng)籌，幫我們把計(jì)劃安排得周密、合理。

而在費(fèi)用支配上，我們確實(shí)無(wú)法給團(tuán)隊(duì)帶來(lái)更高的生活標(biāo)準(zhǔn)，只能保證大家的基本舒適，但是所有主創(chuàng)是同吃、同住，大家一起扛這些問(wèn)題。

劉輝：其實(shí)對(duì)我來(lái)說(shuō)的話，還是要找到邊界。找到邊界后，大家一起想方法，解決問(wèn)題。

在劇本階段，我們實(shí)現(xiàn)了一次劇本剪輯，在劇本階段用文字做了剪輯，感受畫(huà)面最后到底會(huì)是怎樣，把在拍攝上過(guò)于要浪費(fèi)時(shí)間或資源的戲，做了一個(gè)剪輯。我們可以完成這個(gè)操作，也是得益于兩位監(jiān)制有豐富的制作經(jīng)驗(yàn)，這樣就能夠保證劇本中每一場(chǎng)戲都是有效性的。

這個(gè)工作不是一個(gè)人的事情，也不是一個(gè)制片人就可以完成，需要大家從各自的專業(yè)角度想辦法，在一個(gè)邊界里把它完成。所以比較有經(jīng)驗(yàn)的制片人和有經(jīng)驗(yàn)的監(jiān)制，是會(huì)對(duì)新導(dǎo)演的項(xiàng)目有所幫助，可以讓錢(qián)更花在刀刃上。

木西：因?yàn)榍捌谝呀?jīng)預(yù)判了一些問(wèn)題，那對(duì)于解決問(wèn)題的人也非常重要，所以制片團(tuán)隊(duì)上是如何考慮的？

胡婧：小體量制作，面臨的問(wèn)題一定與大制作不同，更多還是怎么解決問(wèn)題。

制片團(tuán)隊(duì)還是選擇了自己最熟悉的團(tuán)隊(duì)，我們從《老炮兒》《八佰》就一起合作。他們的經(jīng)驗(yàn)非常豐富，現(xiàn)場(chǎng)解決問(wèn)題以及應(yīng)對(duì)突發(fā)狀況的能力都很強(qiáng)。因?yàn)橹破M加上場(chǎng)務(wù)只有8—9個(gè)人，所以大家在工作上就不分你我。

其實(shí)到我們主場(chǎng)景需要穿過(guò)一片很長(zhǎng)的森林，又因?yàn)樘鞖夥浅毫樱趯?shí)操上給我們帶來(lái)非常大的困難。在置景的時(shí)候還是冬天，氣溫還在零下十幾度，很多效果都很難實(shí)現(xiàn)。而草原下雪之后，草下全是稀泥，車每天幾乎都要陷入泥中。我們一定要在開(kāi)拍前解決這些問(wèn)題，所以無(wú)論是司機(jī)、車管還是場(chǎng)務(wù)，在完成他們本職工作以外，大家還要一起幫忙合力去修路。

木西：男主不是職業(yè)演員，這個(gè)問(wèn)題你們是如何考慮的？選擇時(shí)考慮的是什么？

胡婧：選角上，我們兩位監(jiān)制起到了非常大作用，尤其是大姚姐（姚晨），因?yàn)樗旧砭褪茄輪T，所以無(wú)論前期選角，還是后期拍攝，對(duì)于演員都挑選、表演的把控和細(xì)節(jié)的調(diào)整，大姚姐都起到了非常大的作用。

因?yàn)椤赌殠А返哪康暮芗兇猓晕覀儚膩?lái)沒(méi)有考慮過(guò)知名度的問(wèn)題。但專業(yè)性是我們考慮的重點(diǎn)。比如說(shuō)像阿魯斯這個(gè)角色，我們最開(kāi)始是沒(méi)有跳脫出職業(yè)演員的選擇。

因?yàn)檫@個(gè)角色要求很多：要會(huì)說(shuō)蒙語(yǔ)，還要會(huì)拉馬頭琴。最初還是用傳統(tǒng)的選角方式，基本上找到了適齡的學(xué)過(guò)表演的全部蒙古族的演員。但在職業(yè)演員尋找一圈兒后，大家都感覺(jué)不太對(duì)。所以當(dāng)時(shí)也在探討做些取舍，比如考慮放棄馬頭琴的條件，看看這個(gè)后期能否適當(dāng)去學(xué)習(xí)。

大姚姐當(dāng)時(shí)也發(fā)動(dòng)了很多音樂(lè)圈的資源，后來(lái)伊德?tīng)柧褪峭ㄟ^(guò)這樣一個(gè)途徑被推薦過(guò)來(lái)的。大家看到視頻時(shí)，都認(rèn)為非常不錯(cuò)。而且，他剛好和導(dǎo)演認(rèn)識(shí)，自身又是音樂(lè)人，和角色的契合度很高。

木西：因?yàn)槭欠锹殬I(yè)演員，在制作上有考慮哪些方式來(lái)避免問(wèn)題嗎？

胡婧：我們的拍攝順序是相對(duì)順拍，一個(gè)是考慮到季節(jié)的變化，這樣的拍攝方式，也會(huì)減輕其他部門(mén)的壓力，準(zhǔn)備工作可以更加循序漸進(jìn)。對(duì)于導(dǎo)演也很友好，更加重要的是能夠幫助到演員的表演。

伊德?tīng)柌皇菍I(yè)演員，沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)表演技巧，進(jìn)入角色需要時(shí)間。故事又涉及到他和母親的情感，所以他和母親的關(guān)系非常重要。最后篝火剪斷臍帶那場(chǎng)戲非常難，可是演員完成的非常好。伊德?tīng)柵耐昴菆?chǎng)戲，還沒(méi)有從情緒中走出來(lái)，因?yàn)樗呀?jīng)真正進(jìn)入到了這個(gè)人物。有了這種科學(xué)的計(jì)劃生產(chǎn)，這里的表演，它既是演的，也是真的。

木西：從制片人和青年導(dǎo)演合作的角度，以及在劇組的管理層面，能不能提供一些建議？

胡婧：我過(guò)去服務(wù)于頭部導(dǎo)演居多，其實(shí)和青年導(dǎo)演的合作經(jīng)驗(yàn)是有限的，《臍帶》對(duì)于我來(lái)說(shuō)也是一個(gè)學(xué)習(xí)和提升的過(guò)程。

青年導(dǎo)演的機(jī)會(huì)現(xiàn)在確實(shí)會(huì)更多一些，這也是行業(yè)和時(shí)代的進(jìn)步。但我覺(jué)得對(duì)于制片公司而言，選人和選項(xiàng)目同樣重要。青年導(dǎo)演因?yàn)榻?jīng)驗(yàn)少，他的抗壓能力和耐力其實(shí)是不一樣的。對(duì)于一個(gè)劇本，有的人他可以做到深耕幾年，但也有人在這個(gè)過(guò)程中就失去了信心或堅(jiān)守。思雪導(dǎo)演她的優(yōu)點(diǎn)就是很有韌性，《臍帶》的劇本一直在打磨，但是她很有韌性，一直在堅(jiān)持。這一點(diǎn)，很重要。

另外，很多青年創(chuàng)作者他們其實(shí)都有很新的創(chuàng)意、想法和表達(dá)，但是在制作經(jīng)驗(yàn)上不足，因?yàn)樗麄內(nèi)鄙賹?shí)操經(jīng)驗(yàn)和生活閱歷。但我認(rèn)為青年導(dǎo)演也應(yīng)該剔除怕被人說(shuō)經(jīng)驗(yàn)不足的戒備心。好的創(chuàng)作者都非常單純，而且這個(gè)行業(yè)很惜才。在前期階段，大家要盡可能地去展現(xiàn)自己的不足，這個(gè)不丟人。讓大家更深入地了解你，是一件好事。這樣大家才可以幫你補(bǔ)足劣勢(shì)，形成一個(gè)合作的良性循環(huán)。

劉輝：劇組的特點(diǎn)是快速成立，快速完成一項(xiàng)艱巨任務(wù)。大家彼此的信任成本其實(shí)非常高，如果大家想做項(xiàng)目，平時(shí)還是要有一定的溝通積累和信任建立。人脈和資源應(yīng)該作為長(zhǎng)期儲(chǔ)備去準(zhǔn)備，只有這樣，在做一個(gè)項(xiàng)目時(shí)，才有可能快速進(jìn)入工作狀態(tài)。

如果形容拍攝是打仗，那團(tuán)隊(duì)就是兩個(gè)人背對(duì)背，彼此看不見(jiàn)。你要相信背后的這個(gè)人，很重要。所以要找對(duì)人，然后這個(gè)人也理解他在團(tuán)隊(duì)中處于什么職責(zé)，要完成什么任務(wù)。最終大家堅(jiān)持一個(gè)理念，一起打一場(chǎng)勝仗。我認(rèn)為這是快速形成一個(gè)團(tuán)隊(duì)，在邊界中創(chuàng)作非常重要的三點(diǎn)。

當(dāng)我看過(guò)3600多部影視作品后，我對(duì)好電影的標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)：感動(dòng)我就行?！赌殠А肥呛秒娪啊?dǎo)演/編劇是來(lái)自呼倫貝爾市鄂溫克旗的喬思雪，今年33歲，攝影是拍過(guò)《可可西里》的曹郁，曹郁的太太姚晨負(fù)責(zé)監(jiān)制。

感謝曹征老師邀請(qǐng)，今天得幸去前門(mén)的保利國(guó)際影城看了《臍帶》，跟影片里的男女主角一樣，眼眶時(shí)有濕潤(rùn)，但也沒(méi)怎么哭，但聽(tīng)網(wǎng)友說(shuō)很多觀眾都哭到不行。

據(jù)車牌號(hào)，故事就發(fā)生在導(dǎo)演的家鄉(xiāng)呼倫貝爾大草原，全片使用蒙古語(yǔ)，這也是我認(rèn)為該片最珍貴的地方之一：真實(shí)地呈現(xiàn)出當(dāng)代蒙古族的生活方式，提醒大家中國(guó)文化多元的美麗。語(yǔ)言、飲食、建筑、交通、服裝、音樂(lè)、風(fēng)俗……這不是從外地游客眼里給出的獵奇風(fēng)光，不走西方中心的（后）殖民主義濾鏡，也不走漢族中心的沙文式居高臨下視角，它就是在草原上世代生長(zhǎng)的蒙古族作為主體的展現(xiàn)，看的過(guò)程中我會(huì)想起些改變了全球歷史的蒙古史，他們歷來(lái)就是這樣生活的，這樣的自然，這樣的情感，在今天是這樣的艱難，又這樣的值得尊重，雖然并沒(méi)多少人關(guān)心遙遠(yuǎn)的牧民……

而電影關(guān)心。電影就像上帝或長(zhǎng)生天一樣，愛(ài)著所有人，任何人都可以成為電影主角的每個(gè)人。這也是我為什么愿意花掉以及會(huì)繼續(xù)花掉很多時(shí)間看電影的原因，這里有真實(shí)的愛(ài)與平等和自由，電影讓我持續(xù)相信這些人性中美好的東西，并培植出勇氣去追求。

說(shuō)回《臍帶》。片中有一幕是醉漢開(kāi)車撞開(kāi)了老磚房，呼嘯的大風(fēng)吹透殘破的老房，好像工業(yè)文明對(duì)傳統(tǒng)游牧文明的碰撞，劇情從這里開(kāi)始振奮起來(lái)。沒(méi)有工作的兒子全職照顧得了老年癡呆的媽媽，并陪她開(kāi)始尋家，尋一個(gè)媽媽認(rèn)為還有的家，那里有她的爸爸媽媽不斷的笑意和溫情的撫摸，那里有一棵半生半死的大樹(shù)。為了防止母親亂跑，兒子綁了根粗繩子在彼此身上，仿佛回到了有臍帶的日子，只不過(guò)照顧者與被照顧者互換了角色。

男主本人叫伊德?tīng)?，猛一看有點(diǎn)像賈樟柯和王櫟鑫合體后變帥的樣子，他真的是音樂(lè)家，中央民大音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)生，所以片中對(duì)馬頭琴和電子樂(lè)的操作是真的，他安靜詩(shī)意的氣質(zhì)部分應(yīng)該也來(lái)自本人，據(jù)悉不少女網(wǎng)友都像片中駕駛著大摩托的塔娜一樣被圈粉。說(shuō)實(shí)話，這個(gè)年代像男主一樣孝順的年輕人確實(shí)不多了——全片陰濃陽(yáng)淡的情感，就從這個(gè)點(diǎn)發(fā)出。

可能大部分觀眾感受到的是母子情，尤其是兒子對(duì)母親的愛(ài)，我更有感觸的則是情感的本真質(zhì)地。任何一種人際情感，都源自一些本真的情感，比如父母愛(ài)孩子，孩子愛(ài)父母，這都是天經(jīng)地義的東西，但請(qǐng)問(wèn)這些愛(ài)在今天，已經(jīng)夾雜了多少私欲和紛繁，父母為了好成績(jī)把孩子逼跳樓，孩子為了家產(chǎn)恨不得父母早死，不用看狗血電視劇來(lái)反思，每個(gè)人都可以問(wèn)問(wèn)自己，我們離本真的東西遠(yuǎn)了多少？我認(rèn)為該片最珍貴的地方之二，就是它表現(xiàn)了人本真的情感，這在全球化、工業(yè)化、 商業(yè)化洶涌澎湃的今天，是多么動(dòng)人。兒子從來(lái)沒(méi)有哭天搶地，更多的是時(shí)不時(shí)涌出的幸福，那種時(shí)而回到子宮、時(shí)而又替母親當(dāng)起了家長(zhǎng)的幸福。他是安心的，他真是個(gè)音樂(lè)家。

在烏仁娜的歌聲中，一切本真在大草原和大湖的配合下得以真切具體地流淌。我是因?yàn)闉跞誓鹊母杪暡粫r(shí)回想起十來(lái)年前老去看演出的青春歲月，包括烏仁娜那場(chǎng)演出，結(jié)合著自己的本真，我跟片中人物一起默默感動(dòng)起來(lái)。最后一段篝火樂(lè)舞，紅衣胖女孩太驚艷了，我完全進(jìn)入滿蒙藏游牧民族的生活趣味中，遠(yuǎn)離了喧囂無(wú)聊的帝都虛華。結(jié)尾應(yīng)該說(shuō)非常不錯(cuò)，男主含淚剪短“臍帶”，迎接了母親的死亡，幻境中，母親隨盛裝的父母和姐姐走向她心心念念的家。真幻之際，男主也終于騎著那輛蘇式大摩托來(lái)到了那棵半生半死樹(shù)，半嘛，四舍五入，生死皆宜，畢竟在超越性的生命智慧里，生與死本無(wú)界限，連接塵世眾人的，不過(guò)是深情。這是我認(rèn)為該片最珍貴的地方之三：探討了生死，并表現(xiàn)了一定的超越性智慧，而沒(méi)有俗氣地悲傷或者怎樣。

因?yàn)檫t到了兩分鐘，我索性坐在第一排，銀幕顯得巨大，我似乎隨時(shí)都可以進(jìn)入到大草原里。場(chǎng)燈亮起，性感的黑暗消失，但好幾個(gè)觀眾都跟我一樣，聽(tīng)著歌一直看完演職人員表——話說(shuō)做部尊重觀眾的電影是真不容易??！

出來(lái)影院來(lái)到景區(qū)前門(mén)，鬧，我心里是靜，我染上了片中人物的深情，有深情的人，小則靜水流深，大則超越生死。

最后，關(guān)于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的矛盾，我想說(shuō)，正如塔娜的那句臺(tái)詞“草原上不能只有馬頭琴和呼麥”，任何傳統(tǒng)都須要面對(duì)挑戰(zhàn)調(diào)整以存續(xù)，但背棄傳統(tǒng)，就像扔掉也許開(kāi)始衰老甚至意識(shí)模糊的母親，那就沒(méi)有未來(lái)了，或者說(shuō)，只會(huì)有一個(gè)變態(tài)恐怖的未來(lái)。

母親的懷抱，傳統(tǒng)的根，那里是愛(ài)的源泉，從那里獲得愛(ài)以后，我們也可以變成愛(ài)的河流的一部分，將愛(ài)傳下去，這樣，愛(ài)就會(huì)永生。

《AYARN》作詞/作曲：伊德?tīng)?/p>

《SER》作詞/作曲：烏仁娜.查哈爾圖格旗

《ZALUNAS》作曲：歐尼爾

《ALTAN ALTAN JIGJUUHAI》鄂爾多斯民歌 演唱：烏仁娜.查哈爾圖格旗

《ZANDAN HURENG》鄂爾多斯民歌 演唱：烏仁娜.查哈爾圖格旗

《巴爾虎搖籃曲》蒙古族巴爾虎民歌 演唱：卓拉

《SHIRDEGIIN CHAIDAM》作詞/作曲/演唱：烏仁娜.查哈爾圖格旗

《走馬》蒙古國(guó)背勒格舞曲 演奏：歐尼爾

《吉爾拉》俄羅斯民歌 作詞/演唱：歐尼爾

《UNDUR UUL》鄂爾多斯民歌 演唱：烏仁娜.查哈爾圖格旗

《太陽(yáng)泉》（Naran bulag）布里亞特民歌 蒙古語(yǔ)作詞/演奏：歐尼爾

以下內(nèi)容僅為個(gè)人的一點(diǎn)純主觀評(píng)價(jià)，畢竟每個(gè)人的感受和喜好不同都有所不同嘛，不喜勿噴噢。

四星?；痉蟼€(gè)人期待，比較推薦去看。

可以感受到影片真摯的情感與劇組的誠(chéng)意，盡管劇情十分簡(jiǎn)單，卻能夠直接觸動(dòng)人的內(nèi)心，帶給人一種哀而不傷的感覺(jué)。讓我體會(huì)到了家庭、故鄉(xiāng)和人與自然之間的深刻聯(lián)系。

（1）這部電影的拍排片特別少，偏冷門(mén)，也期待能有更多人可以在影院大熒幕上看到這部電影啦。不過(guò)可能是因?yàn)槲铱吹倪@場(chǎng)有映后見(jiàn)面會(huì)的原因（比較可惜的是這場(chǎng)只來(lái)了監(jiān)制姚晨，而且我去遲了，沒(méi)有領(lǐng)到海報(bào)和明信片之類的小禮物），基本上是都坐滿了，觀影氛圍挺好的，玩手機(jī)的比較少，觀眾比較熱情，看得比較認(rèn)真，提了好多問(wèn)題。

（2）雖然是一部地域性和民族性相對(duì)較強(qiáng)的蒙古族電影，但普通觀眾卻也能夠很好地帶入其中。作為本片導(dǎo)演兼編劇喬思雪的新人作品，還是在疫情期間拍攝的，值得鼓勵(lì)一下。

（3）本片呈現(xiàn)了內(nèi)蒙古的獨(dú)特風(fēng)光，有曹郁在中間進(jìn)行調(diào)度，本片的拍攝技術(shù)高超，視覺(jué)效果極佳。在內(nèi)蒙古的廣袤大地上，草原連綿不絕，天空湛藍(lán)如洗，仿佛讓人置身于廣袤無(wú)垠的世界中，有種心靈得到凈化和升華的感覺(jué)。

（4）影片的配樂(lè)是本片的一大亮點(diǎn)，所選取的音樂(lè)比較貼合，讓人感受到內(nèi)蒙古音樂(lè)的獨(dú)特魅力，一首首旋律恰到好處地烘托了一些美好與哀愁的情緒。

（5）我們都在尋找自己的家，那個(gè)家位于熟悉的故土，家里有著愛(ài)我們的父母?？墒?，父母在成為父母之前也曾是孩子，也曾深深地眷戀自己的爸爸媽媽。影片的主題相對(duì)比較明確，就如電影標(biāo)題“臍帶”那般，本片主要講述了父母與子女、游子與故鄉(xiāng)之間的羈絆，父母對(duì)子女，故鄉(xiāng)對(duì)游子，始終都有著一層斷不了的雙向聯(lián)系，這種聯(lián)系既是愛(ài)也是束縛，我們終將走向獨(dú)立，剪斷那根“臍帶”，與親人和家鄉(xiāng)告別。另外，本片還涉及了一些“阿爾茨海默癥”、“傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代工業(yè)文明的碰撞”以及“生死輪回”的議題。

（6）影片里最后出現(xiàn)的那顆一半生一半死的樹(shù)真的有一種詩(shī)意的美（據(jù)說(shuō)這棵樹(shù)是真實(shí)存在的）。這顆樹(shù)一半的樹(shù)冠蓬勃向上，生機(jī)盎然，另一半則枯黃萎蔫，這不僅是一種生命的縮影，更是一種堅(jiān)強(qiáng)與美麗的象征。

阿魯斯戴的銀耳壞，我小時(shí)候也戴過(guò)一對(duì)。

娜仁左格媽媽熬的咸奶茶，外婆每天都會(huì)給我熬。

酒鬼撞破阿魯斯家墻壁，類似的鬧劇時(shí)常在我的家鄉(xiāng)上演。

塔娜家的桌子上擺滿了手把肉、炒米、酥油，主人永遠(yuǎn)熱情洋溢，敬酒之前要先敬天、敬地、敬神靈，我身邊的每個(gè)蒙古族家庭都如是。

尤其是“賽嚕日外冬賽”鄂爾多斯祝酒歌響起時(shí)，我激動(dòng)地心潮澎湃。許許多多生活上的細(xì)節(jié)都令我倍感親切。感謝這部色彩濃郁、攝影絕美的電影，讓我的鄉(xiāng)愁有了兩小時(shí)的安放。看完電影一查，原來(lái)導(dǎo)演喬思雪就是我們隔壁隔壁隔壁兩千公里之外的呼倫貝爾人。

半生半死的樹(shù)

電影里，塔娜有句臺(tái)詞，大意是說(shuō)，“阿魯斯，我喜歡你現(xiàn)在做的東西，蒙古草原不該只有馬頭琴和呼麥”。蒙古電影也不該只有草原、蒙古包，貧瘠、原始，這并不是真實(shí)的內(nèi)蒙古。真實(shí)的蒙古草原上有巨大的白色風(fēng)車、有巡視羊群的無(wú)人機(jī)、有無(wú)比精致的服飾，以及更有風(fēng)味的現(xiàn)代化城市。

電影講述做音樂(lè)的兒子帶著患有阿茲海默癥的母親回到草原尋找家園的故事，近兩年同類型題材不乏佳作，《困在時(shí)間里的父親》以第一視角展現(xiàn)此類病人混沌的精神世界，《媽媽》講母女和解、身份互換、相生相死，而《臍帶》所展現(xiàn)的是告別。母親剪短臍帶，孩子方能長(zhǎng)大。孩子系起繩子，母親才不會(huì)走丟。然而臍帶終究要斷，我們?cè)撊绾魏陀H人告別，電影試圖以極度詩(shī)意的方式來(lái)作答。

導(dǎo)演選擇性地規(guī)避掉了阿茲海默癥殘酷的一面，讓患病的母親回到她小女兒的時(shí)候。阿爸和額吉總是笑意盈盈地看著她，盛裝的姐姐邀請(qǐng)她來(lái)共舞。那畫(huà)面太溫暖，讓人忍不住一次次地踏進(jìn)那條河。她總說(shuō)，這里不是我的家。她的家有一棵樹(shù)，一半生，一半死，樹(shù)干交結(jié)在一起。為了找到那棵半生半死的樹(shù)，兒子阿魯斯重新啟動(dòng)蘇式摩托，拉著蒙古包，帶著母親一路向北。途中強(qiáng)拉牧民的綿羊給迷途的小山羊喂奶，慘遭大叔叱罵。試圖橫穿私人草場(chǎng)，卻被無(wú)人機(jī)一路喊話驅(qū)逐，娜仁左格媽媽開(kāi)心地喊，“長(zhǎng)生天在說(shuō)話！”母子的旅途又慘又好笑，但總是溫情脈脈的。畢竟沒(méi)有哪個(gè)罵罵咧咧的老爺們兒可以抵擋阿媽的擁抱。

媽媽也有一把心愛(ài)的小鍵盤(pán)

母親在路上救下一只小羊羔

只是平平無(wú)奇的晚霞

很久很久之前，阿媽還是個(gè)小姑娘。很久很久之后，孩子就變成了父母。塔娜加入阿魯斯母子的行列后，娜仁左格媽媽便有了阿爸和額吉。于是她的意識(shí)進(jìn)一步退化，完完全全變回一個(gè)小孩，牽著父母的手在河邊的篝火堆旁盡情地歡歌悅舞。人來(lái)到世界，便是向死而生，走到一生的盡頭，又會(huì)回到生命的原始形態(tài)。也許這就是那顆半生半死的樹(shù)的寓意，生死交纏，無(wú)休無(wú)止。

影片的最后，娜仁左格媽媽問(wèn)阿魯斯：

“你為什么哭了？”

——“因?yàn)槲液軅??！?/p>

“是你心愛(ài)的姑娘不理你了嗎？”

——“不，她很愛(ài)我，只是她忘記了?！?/p>

深深地感動(dòng)了，怎么會(huì)有演員把母親的慈愛(ài)溫柔和少女的嬌憨天真同時(shí)演得這般好。都給我去看！賽嚕日外冬賽！

2023.3.18 新天地 with泳豫

內(nèi)蒙古草原音樂(lè)風(fēng)格宣傳片。電影就像航拍的草原，你看到的是遼闊壯美的草和碧綠清澈的湖，但生活其實(shí)是走進(jìn)草原里的沙礫和牛糞以及水塘邊的淤泥和野草。我也不喜歡一個(gè)局外人站在上帝的角度勸別人放手，就像影片里那個(gè)姑娘幼稚的斥責(zé)男孩你怎么能這樣綁著媽媽，因?yàn)樗恢缷寢尩囊惶焓?4小時(shí)1440分鐘86400秒。

我明白導(dǎo)演想要表達(dá)的那種接納死亡的意圖，但我覺(jué)得選擇阿爾茨海默癥作為故事的依托不合適。因?yàn)檫@個(gè)病恰恰就是使一個(gè)人失去了完全刑事責(zé)任能力，他所做的一切選擇你不能判斷是他的選擇，就這樣尋找了一路然后接受母親自己走向死亡，這真的是阿爾茨海默癥母親的兒子可以做到的嗎？讓得這個(gè)病的親人走丟不能解釋成為他去尋找心里的家，那是作為看護(hù)人的失職。你可以換成另外的病，讓他有獨(dú)立的、清醒的選擇能力，然后兒子最終明白尊重母親、尊重生命就是接受死亡。比如話劇《晚安媽媽》，女兒在生命中的最后兩個(gè)小時(shí)里，所做的一切就是告訴母親自己的決定——自殺，因?yàn)樗且粋€(gè)癲癇病患者，在發(fā)病時(shí)毫無(wú)理智和尊嚴(yán)，給親人帶來(lái)巨大麻煩自己卻無(wú)能為力，所以她選擇在自己不發(fā)病很清醒的時(shí)候，結(jié)束掉自己糟糕的生命，最終母親也接受了女兒的決定，雖然她痛苦萬(wàn)分。我覺(jué)得這是質(zhì)的不同。我看完電影很震驚，我覺(jué)得人生觀有問(wèn)題。

小時(shí)候，我的姨姥爺就是得了阿爾茨海默癥，姨姥姥對(duì)他照顧得很好，去哪里都牽著手，回家也是鎖上門(mén)，因?yàn)椴恢浪裁磿r(shí)候就會(huì)出去，姨姥爺患病的最初幾年還是保持著體面，外人幾乎看不出他有病。但架不住時(shí)間加重病情，最后的三年真的是會(huì)把屎都涂在墻面上，會(huì)偷吃掉三斤香蕉不知道飽，縱是已經(jīng)殫精竭慮的精心照護(hù)了，他還是丟了兩次，每一次丟都是整個(gè)家族所有人都出動(dòng)，再加上每個(gè)親戚各自的朋友，兩三百人連續(xù)不吃不喝不睡覺(jué)的找，那時(shí)候沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)沒(méi)有手機(jī)連bp機(jī)都是數(shù)字的，就是這樣一寸一寸的找，所有的電線桿子上都貼著尋人啟事，地毯式的把濟(jì)南整個(gè)城翻一遍。幸運(yùn)的是，每一次都找到了。最后一次丟的時(shí)候，姨姥姥自己已經(jīng)是癌癥晚期，病痛把她折磨的都沒(méi)有樣子，但她還是在家里握著每一個(gè)回去送消息的人的手，很懇切的說(shuō)：“再找找他呀，不能讓老頭自己在外面走，他還不如一個(gè)一歲的孩子，怎么能把孩子丟在外面呢。”

所以，有些苦難，不是你看了看，想了想，就好說(shuō)一說(shuō)了。

個(gè)人觀點(diǎn)，不抬不杠，如有不同，你都對(duì)