國(guó)防電影的開山之作。

影片講述農(nóng)村人家時(shí)常遭遇狼的襲擊，狼打不盡殺不絕，眾人有心除害，酒館老板卻認(rèn)為狼有山神庇護(hù)，貿(mào)然行事容易觸犯神靈。由于眾人的縱容與恐懼，狼越來(lái)越猖狂，甚至在白天襲擊人類。小玉從小無(wú)娘，父親將其作為男孩來(lái)養(yǎng)，造就了她剛強(qiáng)的性格，因此她常常和父親與老張一起練習(xí)射擊，希望上山打狼。一次，父親走在路上，偶遇狼群，雖然他奮力抗?fàn)?，但最終被活活咬死。后來(lái)，村子遭到了狼的襲擊，老三開槍射偏，促使狼跳入農(nóng)戶咬死了嬰兒，眾人開始落井下石責(zé)怪老張，老張由此心生陰影。狼還是絡(luò)繹不絕地來(lái)，農(nóng)民們受到老張、小玉的鼓舞，開始拿起槍去上山殺狼，最終老張也克服了心里的陰影，和眾人一起將狼殺死、趕走。

影片在人物塑造、主題表達(dá)、蒙太奇手法、音樂(lè)的運(yùn)用上比較突出。

一、人物塑造

影片塑造了剛強(qiáng)的女性小玉，純樸善良的老張、利己軟弱的酒館老板、憨厚老實(shí)的啞巴、勇猛的父親等，豐富地展現(xiàn)了舊社會(huì)中的人物群像，逼真形象。

二、主題表達(dá)

影片借村民殺狼的寓言，將狼比喻成侵略中國(guó)的日本士兵，間接地呼吁了中國(guó)民眾團(tuán)結(jié)一致抗擊日本人。同時(shí)影片還在一定程度上對(duì)女性議題做了探討，影片中的小玉在和父親談到婚嫁問(wèn)題時(shí)，她拋出“為什么只有女人嫁人呢，男人就不能嫁人嗎？”的問(wèn)題，象征著女性意識(shí)的覺(jué)醒。

三、蒙太奇手法

顯然，當(dāng)時(shí)的費(fèi)穆受到蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派技巧的影響在影片中大量使用蒙太奇的表現(xiàn)形式。例如：影片前半部分父親在給小玉講述使用火槍的技巧時(shí)，在一聲槍響下，畫面切換到老張?jiān)谏缴洗蚶?，在補(bǔ)充父親所述信息的同時(shí)交代了老張的日常生活；在父親被殺害的那場(chǎng)戲中，鏡頭在啞巴尖叫、父親打狼、狼群奔跑、天上的鳥飛過(guò)等動(dòng)感鏡頭來(lái)回切換，營(yíng)造出了緊張沖突的氛圍；影片結(jié)尾村民一起打狼的那場(chǎng)戲中，鏡頭在不同的村民來(lái)回切換，展現(xiàn)了相同時(shí)間不同空間中不同人物的行為動(dòng)作，有效構(gòu)筑了人物群像，透露出一定程度的“集體主義思想”。

四、音樂(lè)的運(yùn)用

影片前后依次使用《狼山謠》開篇與收尾，歌詞中“東山有黃狼，狼，狼，西山有白狼，狼，狼，四萬(wàn)人吶喊，狼，狼，遍地舉刀槍……”奠定了革命吶喊的基調(diào)，同時(shí)歌詞內(nèi)容與影片中的劇情、人物動(dòng)力高度關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)電影的歌曲功能已經(jīng)不再是抒情，而開始擔(dān)任敘事等功能。

總體來(lái)講，雖然影片質(zhì)量比較粗糙，且寓言式的創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)國(guó)難深重的時(shí)代中顯得沒(méi)有力量、多此一舉，但是這或許是費(fèi)穆的個(gè)人偏好，影片的影史意義比作品本身更為重要——它拉開了中國(guó)國(guó)防電影的創(chuàng)作帷幕，為中國(guó)左翼電影運(yùn)動(dòng)注入活力。

我只給了三顆星，是因?yàn)橛捌慕Y(jié)尾實(shí)在距離預(yù)期差了一些，有些拉低了前面的精彩，有點(diǎn)虎頭蛇尾。但是這部電影還是有很多可取之處的。從制作上來(lái)講同時(shí)期的電影很少能比得上它。 這部影片講了一個(gè)本質(zhì)上的問(wèn)題。人心齊，泰山移。在那個(gè)時(shí)代，封建迷信是慫人的一種表現(xiàn)。人們變得懦弱，心存恐懼。在那個(gè)特定時(shí)期左翼電影運(yùn)動(dòng)之下，這部電影也表達(dá)了戰(zhàn)爭(zhēng)之下，導(dǎo)演對(duì)于當(dāng)時(shí)人們崛起的一種企盼。尤其是影片最后啞巴也張口說(shuō)了一聲狼，暗示人們的抗?fàn)幒陀X(jué)醒。當(dāng)然影片在一定程度上也具備同時(shí)其影片的一些特性，比如在對(duì)女性的處理上，企圖改變?nèi)藗儗?duì)女性的一些固有偏見(jiàn)，這里也是塑造女性英雄形象。 聲音在這里對(duì)于塑造環(huán)境起到了很大的作用。鏡頭語(yǔ)言整體是比較穩(wěn)重的?？梢钥吹胶芏嚅L(zhǎng)鏡頭的影子。景別豐富，使用得體。影片多次使用越軸。對(duì)于時(shí)空上的處理在同時(shí)期影片中是比較超前的。很多的人物獨(dú)白處理的像旁白，逐漸形成了費(fèi)穆導(dǎo)演的風(fēng)格（有點(diǎn)像小城之春，但還不成熟）。 值得一提的是光影上的處理。很多室內(nèi)室外場(chǎng)景光影層次豐富。人物注意和光的位置。相較于很多同時(shí)期的電影視覺(jué)中心和畫面細(xì)節(jié)是比較完整的。一些室外的場(chǎng)景也是將目標(biāo)置于光亮區(qū)，一目了然。 這部影片注重對(duì)于畫外空間的使用。一些使用方法上類似于希區(qū)柯克，經(jīng)常使用畫外音的狼聲暗示危險(xiǎn)場(chǎng)景，鏡頭跟隨給到人物近景。但是影片的結(jié)尾，由于拍攝條件的局限，遲遲沒(méi)有給到狼被擊倒的鏡頭。這就造成有因沒(méi)有果。在長(zhǎng)達(dá)七八分鐘的片段里，縱使運(yùn)用了各種手段，但是沒(méi)有形成一個(gè)動(dòng)作反應(yīng)的過(guò)程。顯得過(guò)于冗長(zhǎng)且不精彩。而且我認(rèn)為在人物的轉(zhuǎn)變上也是像很多影片一樣，有點(diǎn)突然，外部動(dòng)因不夠，之前很多人一直反對(duì)，這里幾個(gè)鏡頭就奮勇殺狼去了，如果把重心一直放在人物內(nèi)心動(dòng)因上，觀眾沒(méi)有辦法看到，就會(huì)出現(xiàn)一些邏輯上的問(wèn)題。人物弧光不夠圓滿。在很多電影中也出現(xiàn)類似問(wèn)題，導(dǎo)演知道人物最終是要覺(jué)醒的，高潮來(lái)臨，是時(shí)候了，人物就應(yīng)該轉(zhuǎn)變了，但是卻沒(méi)有把重心放到轉(zhuǎn)變的過(guò)程上，幾個(gè)鏡頭，一念之間，導(dǎo)演一帶而過(guò)覺(jué)得可以了，但是觀眾是第一次看，就會(huì)疑問(wèn)，這個(gè)人怎么突然想通了，剛才怎么就沒(méi)想通？所以在對(duì)外部矛盾進(jìn)行處理的時(shí)候，也要注重對(duì)人物的刻畫，這樣才能形成一個(gè)真人，才會(huì)更有說(shuō)服力。

《狼山喋血記》：國(guó)防電影開山之作

費(fèi)穆的愛(ài)國(guó)情感在這部1936年11月上映的電影《狼山喋血記》中得到了充分展示。

影片由費(fèi)穆導(dǎo)演，黎莉莉和張翼等主演，藍(lán)蘋在影片中出演劉三的妻子一角，在某場(chǎng)戲時(shí)，曾用力過(guò)猛一教踩空磕掉兩顆牙齒。拍攝期間不滿戲份過(guò)少，曾逼迫費(fèi)穆加戲，“費(fèi)穆被她糾纏得煩了，不得以加了幾個(gè)在灶前用柴火燒飯、在家里干雜活的鏡頭”，費(fèi)穆也因此得罪了藍(lán)蘋。

整個(gè)影片有兩個(gè)關(guān)鍵詞：“寓意”和“鼓舞”，貫穿全片。影片有很多有寓意的事物和人物，比如狼、啞巴、迷信的趙二等等；鼓舞著人們抗?fàn)?、鼓舞著人們團(tuán)結(jié)。影片受到了進(jìn)步輿論的高度贊揚(yáng)，32位進(jìn)步影評(píng)家聯(lián)名推薦這部影片，它也被當(dāng)作國(guó)防電影的開山之作。

電影之外，費(fèi)穆說(shuō)劇本立即得到通過(guò)，想必也是通過(guò)得勉強(qiáng)，不然不會(huì)鬧出警官學(xué)校臨時(shí)變卦拒借大狼犬的事情，他們“最后只好求助于動(dòng)物園，勉強(qiáng)湊合著拍”，這意味著影片寫實(shí)美學(xué)的先天缺失，這給了費(fèi)穆很大的打擊。

國(guó)防電影的開山之作。

不愧是費(fèi)穆，拍國(guó)防電影也充滿了詩(shī)意。

取景以遠(yuǎn)為主，情節(jié)以淡為主，構(gòu)圖以簡(jiǎn)為主，動(dòng)作以虛為主。

與狼搏斗等鏡頭并不直接拍攝，而是通過(guò)村民的動(dòng)作來(lái)暗示畫外空間中，被狼咬或打狼的場(chǎng)景。

除此之外，還拍攝了許多山、松、江和暗夜鏡頭，讓我們能從環(huán)境中感受人物的心理。有一種言有盡而意無(wú)窮的意蘊(yùn)。

以狼比喻日本帝國(guó)主義，以一個(gè)寓言般的故事來(lái)呼吁國(guó)人奮勇抗敵。