題記：
我們的距離只有0.01米，卻依舊是咫尺天涯
  ――――卡夫卡·陸（KavkaLu）



《女湯》在我的眼里是記錄了上一世紀(jì)臺(tái)灣女性主義對(duì)于婚姻和愛情的理解，來自美國(guó)的導(dǎo)演劉怡明沒有給觀眾帶來任何新意。她的女性主義立場(chǎng)是陳舊而有失公正的。而此片的女主角已經(jīng)不在遮遮掩掩地脫衣?lián)u身一變粉墨登場(chǎng)成為了民意代表，她戲里的率性和張揚(yáng)已經(jīng)延續(xù)到她的政治生涯，真可謂人生如戲！此為后話。
在查閱這位已經(jīng)改姓（理性的講是增姓）的女子資料時(shí)卻找到了一大堆糗事，政治人物，原來如此！
電影描繪了四個(gè)姐們和她們處在世界的關(guān)系，我個(gè)人認(rèn)為女湯在此是個(gè)隱喻，代表著污垢的洗滌和向往純凈的心愿，殊不知女湯大池洗不掉性別的注定，湯湯水水下暗浮著多少無法更改的性別滄桑。
影片里王嫣養(yǎng)了一只貓，在人和寵物之間，存在的假面阻隔了心的感受，寂寞總是有著慌張的影子露出內(nèi)心的凄惶，在華人的世界學(xué)歷就像雙刃劍，傷了對(duì)方也害苦了自己。
午夜的寂寥里，走過屋脊的貓叫了。
39歲的處女王嫣確實(shí)是稀有動(dòng)物，專家是口里的干活，明眼人可以在細(xì)微舉止里解讀出內(nèi)心的話語，只要不是同志，總是希望有個(gè)異性成為對(duì)應(yīng)和參照。
心鈺卻遭遇了最大的難題，一個(gè)婚后發(fā)現(xiàn)自己性趨向有問題的女人備受煎熬，從《女湯》里我們可以讀到10數(shù)年來華人世界對(duì)此問題的寬容和理解，而同志問題的曲解也因?yàn)樯鐣?huì)的開明而變得不再是個(gè)話題，關(guān)于同性的認(rèn)知在當(dāng)下已經(jīng)可以定位準(zhǔn)確，將同性戀者描繪成雙性戀（不同的命題）是對(duì)這個(gè)亞文化群體的不合常理的描述。
無論是同性戀還是異性戀他們都是我們的兄弟。
作為情感，付出和得到都是相對(duì)的，只要選擇了就不要后悔，所有的不開心來自于不知舍得，在女人的世界里爭(zhēng)寵的結(jié)果往往讓自己一敗涂地。
等待其實(shí)是美麗的，不過現(xiàn)實(shí)之中人因?yàn)樗嚼浇?，最終讓所有的人進(jìn)入尷尬，這樣的游戲還不如不玩，三個(gè)人或者更多角的故事在快餐的年代都不是令人驚愕的，那么既然選擇了愛或者選擇了情感的付出，學(xué)會(huì)無怨無悔就是戲的低限。
情感和肉欲是不存在誰欠誰的？！
一個(gè)看《ER》的年代充滿了對(duì)男性的向往，害羞的女性總是似是而非，在現(xiàn)實(shí)無法得到慰籍時(shí)侯，選擇風(fēng)水命相只是尋找自己的臺(tái)階，認(rèn)同別人其實(shí)更大的意義是認(rèn)知自己，對(duì)于自己的定位其實(shí)就是校準(zhǔn)自己在世界里的存在，記住每一次放任的情欲吧，記住每一次的熱吻，在寂寥的寒冬它會(huì)讓你熬到春暖花開。
千萬不要過那個(gè)度，過了就是自己的不痛快，電影里雕塑家夢(mèng)菲的等待和“逼宮”無異，這是對(duì)于大家的傷害。愛情不是為了一個(gè)名分，愛情是為了心里有一個(gè)愿意相守一輩子的人。
在金素梅當(dāng)紅的年齡，裸露成為一種資本和秀身材的方法，可是即便在臺(tái)灣沉迷在文藝電影講究布光的年代和同期的香港電影相比整體上總是有些顧忌和疏離。
夢(mèng)菲的最后割舍那段感情的原因是有了他的孩子，我個(gè)人認(rèn)為所有未婚媽媽都是非道德的，為了自己的感覺生下一個(gè)沒有父親的孩子，這種悲劇會(huì)影響孩子一生的，殘缺的家庭會(huì)造就更加殘缺的靈魂。
無數(shù)次看見這種單親家庭造成的悲劇，無數(shù)次在孩子的孤單里看他們仇視社會(huì)成為異類，責(zé)任不僅是自己的事情，也是社會(huì)的事情，不要因?yàn)橐粫r(shí)的決斷埋下你孩子一生的陰影。
人生之難就在于這種選擇的苦楚。
回過頭再來審視這部電影，它同樣是一部偽女性主義的電影，在里面所有的男人都處在了被奚落的位置，為了這種女性主義的狹隘視野這類電影無一例外都會(huì)有一場(chǎng)男性的脫衣舞，然而，這卻正是女性自卑的寫照，即便他是脫衣舞男他同樣是具有攻擊性的，而（女爾）們永遠(yuǎn)是被植入的。
男女平等的前提是充分理解男女性別的差異性，相互尊重，就像我們無法生孩子一樣，女性也沒有必要以假陽(yáng)具和金錢的交易來證明自己的價(jià)值。
雪月風(fēng)花，道法自然。
這部影片的主題曲是潘越云演唱的，非常好聽。而在影片里我們能找到不少熟悉的面孔，侯德健、馮光遠(yuǎn)以及表演工作坊的劉亮佐他們?yōu)橛捌黾恿肆咙c(diǎn)。除此之外，女性立場(chǎng)還需要正確定位！

【附錄：影片資料】
《女湯》臺(tái)灣1999
編導(dǎo)：劉怡明
主演：金素梅、天心、葉全真、王月、連凱、張瑞哲、李恩澤、劉亮佐
攝影：沉瑞源
片長(zhǎng)：96分鐘
個(gè)人評(píng)價(jià)：藝術(shù)性1，欣賞性2（對(duì)女人洗澡不敢興趣的基本可以忽視這部影片）

2005年11月21日 星期一 上午4時(shí)25分 寒鴉精舍 黎明

獨(dú)立影評(píng)人：卡夫卡·陸KavkaLu

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結(jié)了婚的丈夫出軌對(duì)方還是個(gè)男人，玩兒心大的看到中學(xué)暗戀對(duì)象想定下心最后還是離婚，學(xué)歷高還是處女的找不到結(jié)婚對(duì)象，玩藝術(shù)的當(dāng)三兒最后還是放棄。四個(gè)女人還挺具有概括性的四種生活。電影很生活化。作為一個(gè)單身狗竟然看哭了??當(dāng)然電影一開頭的電梯這首歌“電梯里擠滿了人，你一臉無奈擠不進(jìn)來，短暫的一秒間我做了此生最大的決定，立刻擠到外面和你站在一起?！?br>我以前，曾經(jīng)無數(shù)次的想，和我喜歡的人有一個(gè)孩子就好了，最后無所謂在一起，我會(huì)把孩子撫養(yǎng)長(zhǎng)大。我真變態(tài)。

片中四位女性，分別是藝術(shù)家、女學(xué)者、女藝人和茶藝館女老板兼家庭主婦，這種刻意的設(shè)定像日劇。不過比起同類日劇，設(shè)定非常搖擺，而且不是角色的搖擺，是作者的搖擺。

金素梅扮演的藝術(shù)家起初是以工作狂的形象示人，與有婦之夫偷歡走道是愛情至上的線路，但隨著電影鋪開，這個(gè)角色忽然變成“最大夢(mèng)想是做個(gè)賢妻良母”，接著開始奪夫戰(zhàn)。只是在這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中男性意愿非常模糊，甚至從未正面表態(tài)過。電影重心放到了女藝術(shù)家和偷情對(duì)象妻子的話語機(jī)鋒與暗諷，最終上升至子宮大戰(zhàn)。當(dāng)女藝術(shù)家得知情人的太太懷孕后，最終的選擇（反抗）是同樣懷上小孩，然后梗著脖子說男人不重要了，這個(gè)孩子最重要，要獨(dú)立撫養(yǎng)小孩。在我看來這種情節(jié)設(shè)計(jì)其實(shí)代表的是世俗對(duì)這類女性（俗稱小三）的懲罰——男人對(duì)于自己的行為不需要負(fù)任何責(zé)任，對(duì)于妻子、情人以及孩子都不必（撫養(yǎng)費(fèi)都免了），女性會(huì)帶著慷慨就義地浪漫熱情承擔(dān)，這種“犧牲”被電影推崇為了“獨(dú)立”，直叫人看了大呼上當(dāng)。

開頭說女博士的夢(mèng)想是當(dāng)教授，但是王月扮演的女學(xué)者在行為、氣質(zhì)上都和實(shí)際生活中的女學(xué)者相差甚遠(yuǎn)，唯一和工作有關(guān)的一幕是這個(gè)心理學(xué)女博士發(fā)表“21世紀(jì)臺(tái)灣女性的新愛情觀”的演講，毫無學(xué)術(shù)感。這個(gè)女博士的形象仍是大眾樂于揶揄的高學(xué)歷女性形象——不通人事、毫無審美、六神無主。其行為目的只為結(jié)婚，既不考慮對(duì)方的感受，也沒有思考過自己的情感需求，閨蜜出謀劃策上演一出單純的求偶鬧劇。倘若這是部笑片，這種利用女學(xué)者在大眾心目的刻板印象拼湊出裝傻賣呆的笑料，至少還是立意與形式相協(xié)調(diào)（雖然立意很有剝削行），但是本片恰恰相反探討女性問題，卻在人物設(shè)計(jì)上犯如此大錯(cuò)誤，算是很大的失敗了。

家庭主婦那條線存在另一種“反抗”的惡意。經(jīng)營(yíng)茶藝館（代表有品味）的女老板，最大夢(mèng)想也是做賢妻良母，已經(jīng)做成了，結(jié)果發(fā)現(xiàn)先生是Gay。她在女兒面前質(zhì)問丈夫是不是在香港有情婦（這完全不是良母的做法），接著大鬧同性戀舞廳，以及苦苦哀求丈夫不要離開，各種不靠譜的挽救方式過后，陡然給個(gè)安慰獎(jiǎng)——和小鮮肉戀愛。完全看不到任何人物到反省和成長(zhǎng)。

女藝人那條同樣是男性角色被工具化，像被提線木偶一樣，要男神的時(shí)候是男神，要家暴的時(shí)候是家暴男，毫無層次和關(guān)系。

＝＝＝＝＝＝＝＝＝批判先到這里＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
看到這部電影點(diǎn)開是因?yàn)槭嗄昵霸谝粋€(gè)外教的課上看過的片段。外教是個(gè)美國(guó)人，電影學(xué)PHD，父親好像是好萊塢的制片人，以我半吊子的英文大概理解是他為了躲避父親的光環(huán)才千里迢迢來亞洲工作。他太太是臺(tái)灣人，是這部片的制作人之一。這個(gè)外教的課非常好，十分系統(tǒng)地講了類型片的發(fā)展，但是因?yàn)橛⒄Z授課，大家聽得一知半解。他并未因大家一知半解，以及逃課人多而放棄對(duì)自己課的準(zhǔn)備。學(xué)校要求點(diǎn)名，他就設(shè)計(jì)各種問題一個(gè)一個(gè)問學(xué)生。第一次點(diǎn)名他把屈姓發(fā)音成Ku，同學(xué)們笑，第二次上課他就念對(duì)了，看得出是回家做了功課。幾年前聽說他心臟病發(fā)去世，十分唏噓，他課外和我們沒什么互動(dòng)，但我能從課上感受到他的誠(chéng)懇與用心，他叫Larry Krammer。

        看到簡(jiǎn)介，不由想起1994年侯永財(cái)?shù)摹兜葠鄣呐恕?，這類四個(gè)女主的女性電影，角色布局驚人的相似。
        獨(dú)立的是葉童和金素梅；愛玩的就是王小鳳和天心；拘謹(jǐn)?shù)氖莾晌黄G星——吳家麗和葉全真，難為導(dǎo)演想到一塊去了；矮胖的只能是馮寶寶和王月了。
        黃佟佟新浪博客里《劉怡明導(dǎo)演的傳奇人生》一篇，說到，導(dǎo)演劉怡明曾和五位志同道合的職業(yè)女性組了一個(gè)“女湯會(huì)”，每個(gè)角色里都多多少少有她們六個(gè)女人的影子。
        又說，電影當(dāng)年制作周期相當(dāng)緊迫，最后出演的四個(gè)女主都換了一撥，男演員幾乎全是推薦的，但是王月還是獲得臺(tái)灣金馬女配的提名。

        就劇情而言，我沒有看出多少觸發(fā)內(nèi)心的細(xì)節(jié)，最后的同穿婚紗也無甚亮點(diǎn)。
        就演員而言，我是很好奇導(dǎo)演的原設(shè)演員都有哪些，現(xiàn)在的金素梅、天心和葉全真眉眼和身?xiàng)l都挺相似的，金是四人里演得最差的，總是這么的裝。

        可看性真不如《等愛的女人》。