上海天馬電影制片廠 1957年 許昌霖編導(dǎo)

為了看石揮談藝錄才補(bǔ)的片子，沒想到他只是配角。。。。

沒想到菌種是到各個(gè)地方去地里挖出來(lái)的。圖解概念，雖然劇本也是按模式搭出來(lái)的，可就是透著虛假味。片中的上官云珠和石揮兩人后來(lái)都是wg自盡，上官云珠的眼神不是白給的，有多少生活的苦澀啊，但她真不像一位大夫。片中有個(gè)小伙子的大衣是真時(shí)髦。1957年，這就是石揮失蹤的那一年！

石揮扮演的老周，不知有沒有參考他的老同僚沈揚(yáng)，后者在50年代也雙目失明。而且沈在石揮導(dǎo)演處女作《母親》中扮演的老管家也叫老周?！跋卵├?，下雪啦?！笔鞘瘬]在銀幕上最后的對(duì)白?！安?，至少以后不能演戲了，完了，完了……”是石揮留給朋友們的最后的話。

1957年上海

前半段非常好看，人物形象和矛盾設(shè)置工整而不露痕跡。后半段受時(shí)代創(chuàng)作氛圍影響，情節(jié)發(fā)展、關(guān)系處理顯得勉強(qiáng)。片名乍一看直白粗淺。

民國(guó)名演員們風(fēng)韻猶存，表演的表達(dá)力極好。擺脫古板地宣言式的提倡號(hào)召科學(xué)，新思想和墨守成規(guī)沒有隨主流式地劃清界限，而是模糊其優(yōu)缺點(diǎn)，這在當(dāng)時(shí)算是主流之外的特殊之作，加入濃厚的情感，其中同時(shí)融入中國(guó)傳統(tǒng)文化血液，歲寒三友，踏雪賞梅等意境對(duì)應(yīng)人物關(guān)系，這才是承繼中國(guó)電影美學(xué)應(yīng)有的電影面貌。石揮最后的銀幕角色，聯(lián)想銀幕外其生活中的心境，悲涼至極。

很特別，兩個(gè)男科學(xué)家的“瓊瑤劇”｜豪宅

56年是知識(shí)分子的春天，徐昌霖你真的是一個(gè)小資產(chǎn)階級(jí)的導(dǎo)演

來(lái)看這電影純粹是因?yàn)樯瞎僭浦?/p>

之前因?yàn)槭瘬]標(biāo)了想看。兩位男科學(xué)家之間的“情長(zhǎng)誼深”在言行舉止上表達(dá)得很直接，從前人們是否就是這樣的呢，又或者只是因?yàn)楝F(xiàn)在不再這么拍? “在科學(xué)上，失敗了能說(shuō)得出理由不能算失敗，可是成功了我們找不出原因，就不能算成功。” 57年，上海的知識(shí)分子們還自在地跳著舞。黃先生的字可真好看。此刻正值冬天，看他們結(jié)尾相伴去賞梅的時(shí)候，我也想去賞梅了。

上官云珠抽煙，太有魅力；可惜戲份也太少了，但好在她演技太好了，還挺令人深刻！石揮作陪，化妝幾乎看不出來(lái)他本人，也是一個(gè)配角，聯(lián)想到這是他最后一個(gè)角色，又感覺好悲傷。主演是舒適和項(xiàng)堃。整部電影流露出資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的氣質(zhì)，項(xiàng)堃這個(gè)角色雖然看不上年輕人，但業(yè)務(wù)能力是強(qiáng)的，年輕的孩子們反而學(xué)會(huì)了吃苦耐勞，與時(shí)代的態(tài)度，有些不同，決定了這是一部在藝術(shù)審美上延續(xù)40年代風(fēng)格，而缺少時(shí)代工農(nóng)兵氣質(zhì)的影片，很難在那時(shí)候受歡迎，而現(xiàn)在看起來(lái)，也不像57年公映的影片。

沒人想得到，雙百方針竟然變成了引蛇出洞，影片對(duì)新思想和舊作派的決裂并不徹底，某種意義上就是在懷念舊的世界，是思想混亂的集中體現(xiàn)。再加上片中體現(xiàn)出罕見的知識(shí)分子間惺惺相惜的情感意志與時(shí)代使命，也注定了這波非主流影片的命運(yùn)，不會(huì)比呂班好多少，跟那個(gè)年代的電影人相比，風(fēng)雨云這點(diǎn)真算不了什么

建國(guó)70周年影展，天山2廳，7.4分1，沒想到這樣一部冷門的作品，觀看的舒適度和愉悅性如此之佳，修復(fù)也是相當(dāng)?shù)某錾?。美術(shù)組的功勞隨處可見，50年代能有這樣的影片，真值得我們好好去挖掘研究2，"我眼睛看不清了，就不去（看戲了）"。盡管全篇著力打造洪/黃這一對(duì)微生物學(xué)家CP（劇本的譜寫頗具心思），但最讓我感動(dòng)的臺(tái)詞還是老周（石揮）內(nèi)心翻涌之際，眼含淚光地說(shuō)出的這一句樸素又心酸的話語(yǔ)3，最后集中的一系列的大特寫：老黃的腳與鞋/秒表/時(shí)鐘/洪妻（上官）的臉/汽車輪子，輪船的煙囪……體現(xiàn)導(dǎo)演/攝影對(duì)電影美學(xué)的獨(dú)特品味4，兩次通過蒙太奇展現(xiàn)時(shí)光的流逝：劇中鈴鐺的鏡頭后，從春秋步入寒冬；劇尾窗外枝頭的鏡頭后，從黑夜走向白天（光明），都是與情節(jié)走向，人物關(guān)系非常吻合的手法運(yùn)用（暗示）

“在科學(xué)上，失敗了，我們說(shuō)得出理由，不能算失敗?？墒浅晒α?，我們找不出原因，就不能算成功?！薄酒晒€是失敗留于時(shí)間評(píng)說(shuō)，個(gè)人在此確有一點(diǎn)不吐不快：黃教授的扮演者項(xiàng)堃，不知是南征北戰(zhàn)里國(guó)軍將領(lǐng)的后見刻板，或者那就是演員自己條件局限，總感覺他的正向激情維度上主宰力不夠，撐不起影片為此角色設(shè)定的上揚(yáng)反轉(zhuǎn)！

徐昌霖被油派，片子毒草，搞笑的是電影局官方從來(lái)沒有正式禁影，但大家都很自覺pass，夏衍61年廣州會(huì)議之后說(shuō)，當(dāng)時(shí)他大意了，片子改叫《302號(hào)細(xì)菌》就沒事了。。。61年之后徐被平反，陳毅親自道歉，慘的是作曲家陳歌辛大帥哥+才子因?yàn)槠刑ぱっ返牟迩徽筛桧灻坊ň褪歉桧瀲?guó)民黨，餓死在改造農(nóng)場(chǎng)

兩位科學(xué)家的故事。

太冤了

石揮絕唱，最后的熒幕形象，最后一句臺(tái)詞：下雪了，下雪了……心情沉重，喘不過氣。

石揮，千古文章未盡才！