也是很偶然在夜里看到安徽衛(wèi)視看到這部電影，看完后感受到久違的心酸，記得上一次有這樣的感覺(jué)是在看劉松仁演的《大時(shí)代》。一樣的主演不同的故事情節(jié)，帶給我一樣的感動(dòng)。確實(shí)是一部值得一看的電影，大兒子的懂事，小兒子的可愛(ài)，原本優(yōu)越的生活變成像乞丐一般，卻沒(méi)有改變兩個(gè)兒子的價(jià)值觀(guān)，也不需要時(shí)間去適應(yīng)生活的巨變，只是一味的去為了那個(gè)背負(fù)高利貸的爸爸。
心酸到讓人感覺(jué)殘酷，為什么非要到死的那刻父親才會(huì)懂大兒子的好，之前卻只知道一味的責(zé)怪和把一切都發(fā)泄在他身上。

昨天偶爾在電影頻道看到這部電影，再也沒(méi)有切換臺(tái)一直看下去了，
邊看邊流淚，這眼淚真的是控制不住的往下流，喜歡里面的兩個(gè)小孩，老大懂事，真是窮人家的孩子早當(dāng)家，老二活潑可愛(ài)，

    1990年的杜琪峰還沒(méi)有開(kāi)展自己的警匪幫派題材影片的光輝之旅，當(dāng)然也沒(méi)有今日大名鼎鼎的銀河映像。不過(guò)在此之前杜琪峰也有一部名作《阿郎的故事》，這部經(jīng)典的影片使周潤(rùn)發(fā)奪得了金像獎(jiǎng)的影帝，而影片中那首《你的樣子》也成為了羅大佑的經(jīng)典名作傳唱至今。

    不過(guò)今天我們所說(shuō)到的這部《愛(ài)的世界》卻是拍攝在《阿郎的故事》之后，也同樣是走著溫情和感人的路線(xiàn)，只不過(guò)這部影片遠(yuǎn)沒(méi)有《阿郎的故事》的影響力大。影片以普通單親家庭的生活為背景，企圖以劉松仁飾演的男主角的悲慘境遇及兩個(gè)孩子的辛酸童年為主線(xiàn)來(lái)贏取觀(guān)眾的憐憫和眼淚，當(dāng)然確實(shí)也有很多觀(guān)眾為之流淚和同情，只不過(guò)影片整體的故事連貫性和影片所要表達(dá)的思想深度貌似并不是很好，但是影片所展現(xiàn)的社會(huì)的現(xiàn)實(shí)殘酷性的一面卻是很震撼人心。

    這是杜琪峰和韋家輝的首次合作，算是小試牛刀之作，兩人真正的輝煌作品都在后期，尤其是在銀河映像成立之后，兩人合作的影片的中的格調(diào)展現(xiàn)在香港電影界獨(dú)樹(shù)一幟。



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杜琪峰與韋家輝的首度合作，韋杜無(wú)敵組合初現(xiàn)江湖?？上牡脤?shí)在差強(qiáng)人意，基本上還是香港無(wú)線(xiàn)電視劇的水準(zhǔn)。
杜琪峰顯然妄圖延續(xù)《阿郎的故事》的榮光，所以拍的還是煽情的父子戲。去年的《阿郎的故事》是父親周潤(rùn)發(fā)慘死，兒子黃坤玄抱著父親哭，今年的《愛(ài)的世界》就改一下，讓兒子黃坤玄慘死，父親劉松仁抱著兒子哭?？薜胶髞?lái)，韋杜已經(jīng)想不出什么新招了，只能草草收?qǐng)?。整部電影連90分鐘都沒(méi)有湊夠，著實(shí)可憐。

其實(shí)，
我們總有逃不掉的，
比如，生病，或者經(jīng)濟(jì)危機(jī)~

老題材，
老套路，
老情節(jié)...

但是中國(guó)文化告訴我們從來(lái)都不怕套用情節(jié)~中國(guó)文化甚至還把所有的文學(xué)作品都規(guī)劃到各種情節(jié)中去~

可是，這部影片不得不讓人叫好~

在社會(huì)的大潮中~
我們更像棋子~

普通的小市民，
都不能逃離經(jīng)濟(jì)~
其實(shí)，更確切的說(shuō)，是
經(jīng)濟(jì)困擾
生病，賭博，或者投資，
各種原因最后帶來(lái)的都是
經(jīng)濟(jì)拮據(jù)所帶來(lái)的困擾

于是，我們的人生總會(huì)找到那么驚人的相似，
可是，愛(ài)讓我們不同~
愛(ài)讓人類(lèi)變得文明~

就像這部影片中，
老套的情節(jié)下，
仍然表現(xiàn)出來(lái)的，
真情~

那是誰(shuí)都無(wú)法抗拒的~

人生中能夠有那樣的真情，
還有什么不滿(mǎn)足的呢。。。

我們，不只是任社會(huì)擺布的棋子~

1、我看過(guò)的杜琪峰電影至少有四部是直接打出SB片頭的，1990年的《愛(ài)的世界》，1993年的《赤腳小子》、1994年的《濟(jì)公》和1995年的《無(wú)味神探》。1987年邵氏兄弟電影公司宣布停產(chǎn)后，雖然成立大都會(huì)繼續(xù)生產(chǎn)電影，但是打出SB片頭的片子卻是少數(shù)。我印象中90年代不過(guò)僅有杜琪峰的上述四部，元奎翻拍張徹的《馬永貞》，周星馳主演的幾部片子（師兄撞鬼、破壞之王、審死官、回魂夜），以及吳天明的《變臉》。02年舊臣劉家良的《醉猴》已然是我看到過(guò)的最后一部打出SB片頭的影片了。

2、《愛(ài)的世界》是《阿郎的故事》題材上的延續(xù)，走的還是悲情文藝片的路子。票房我查了下，五百八十多萬(wàn)，與《阿郎的故事》創(chuàng)下三千多萬(wàn)的驚人票房紀(jì)錄相去甚遠(yuǎn)。銀河映像前的杜琪峰總的說(shuō)來(lái)是成功的商業(yè)片導(dǎo)演，當(dāng)然還不至于部部賣(mài)錢(qián)，賺錢(qián)的主要還是喜劇片，其中新藝城時(shí)期的和周星馳主演的影片最為賣(mài)座。所謂悲情文藝片不過(guò)一部《阿郎的故事》一部《天若有情》（監(jiān)制）而已

3、在很長(zhǎng)一段時(shí)間，我對(duì)這類(lèi)猛力煽情的商業(yè)片有些過(guò)敏，無(wú)非是將人世間所能遭遇的、所能想到的慘事兒集中在一兩個(gè)惹人憐愛(ài)或者招人喜歡的家伙頭上，結(jié)局不說(shuō)都能想到。要么太慘了，干脆都慘死了；要么考慮到都慘死了您不樂(lè)意，所以讓他們時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)，絕境逢生，落入個(gè)大團(tuán)圓的收尾，你好我好大家都好。

4、任何著力過(guò)甚的同情和操之過(guò)急的煽情都能讓人在蛛絲馬跡中看出偽善背后那張別有用心的丑惡嘴臉來(lái)

5、說(shuō)起來(lái)，你當(dāng)然也可以把它當(dāng)作你情我愿的一筆交易，我貢獻(xiàn)了票房，你滿(mǎn)足我無(wú)處安放的“需要”。很多時(shí)候，你不得不想起一個(gè)問(wèn)題來(lái)，看電影究竟是不是一種根源于“需要”的消費(fèi)？看影院，好像你口渴了買(mǎi)水，肚餓了買(mǎi)飯；看盜版，好像你需要了沒(méi)女友或者不想找女友跑去花天酒地找XJ，然后上癮了。想到這個(gè)問(wèn)題，我很困惑，這似乎是個(gè)事兒，但似乎又不是個(gè)事兒

6、我能看出杜琪峰和韋家輝在討論劇本時(shí)注意避免的以及難以避免的東西，我不想太貶低我作為影迷很熱愛(ài)的兩位編導(dǎo)的首次合作，但是還得說(shuō)，這部片子，很一般。因?yàn)楸藭r(shí)的他們，太浮躁

7、當(dāng)然這部片子還遠(yuǎn)不至于惡俗到令人難堪的境地，反倒透露出一點(diǎn)韋家輝的反叛和杜琪峰的血性來(lái)，這一點(diǎn)在彌漫整部影片的壓抑氣氛和慘烈結(jié)局中能看出些許，你還能記得哪部影片會(huì)讓一個(gè)孩子在車(chē)輪下鮮血淋漓、慘不忍睹？這種規(guī)則敘述下顛覆的沖動(dòng)在后來(lái)的《一個(gè)字頭的誕生》或者《黑社會(huì)》中得以釋放甚至說(shuō)爆發(fā)出來(lái)?！兑弧肥钦麄€(gè)銀河映像影片中最瘋狂的最具顛覆性的，而《黑》則全片透不出哪怕一點(diǎn)兒光亮來(lái)

8、我不曉得電影創(chuàng)作上是否有不成文的“兒童不死定律”，至少在我看的好萊塢電影，即便是那些充斥著暴力血漿的B級(jí)片中似乎也沒(méi)有看到過(guò)小孩子被殘忍殺死的畫(huà)面。至于港片，雖不至于比比皆是，但也不在少數(shù)吧，前些天看什么片來(lái)著（一時(shí)想不起片名）便有一場(chǎng)是警匪追逐戲，混亂中歹徒開(kāi)槍打死一個(gè)無(wú)辜的小孩，男主角奮起神勇將之擊斃。不說(shuō)了，不想再在記憶里找出類(lèi)似的例子了

9、大衛(wèi)-伯德維爾在《香港電影的秘密》中說(shuō)起過(guò)港片暴力血腥的程度過(guò)甚問(wèn)題，手邊沒(méi)書(shū)，有興趣的可以查閱之

10、童星黃坤玄被車(chē)撞死，白衫染血的場(chǎng)面極似88年杜琪峰參與執(zhí)導(dǎo)的《城市特警》中一匪徒逃亡中被車(chē)撞死的慘烈畫(huà)面。杜的殘酷不遜色于港片中以暴力血腥著稱(chēng)的諸如麥當(dāng)雄李修賢黃志強(qiáng)這些人，早期如《城市特警》這般槍?xiě)?zhàn)片自不必說(shuō)，即便是近期的兩部《黑社會(huì)》也是極盡酷烈殘戕之能事，《以和為貴》更是被劃入三級(jí)。

11、杜與吳宇森、麥當(dāng)雄、林嶺東這些人在現(xiàn)代槍?xiě)?zhàn)片題材的具體處理上差別當(dāng)然很多，各俱特色，這里我只簡(jiǎn)單說(shuō)一點(diǎn)，就是杜式槍?xiě)?zhàn)片區(qū)別于慣常港產(chǎn)片，并不刻意追求槍?xiě)?zhàn)、爆炸、追車(chē)這些所謂火爆的大場(chǎng)面（恰好上面舉到的三位偏好這口，甚至因此造成影片的硬傷也在所不惜，吳宇森的《風(fēng)語(yǔ)者》，麥當(dāng)雄的《黑金》，林嶺東的《極度重犯》都是追求大場(chǎng)面走向極端后導(dǎo)致失敗的反例）。杜琪峰對(duì)槍?xiě)?zhàn)段落的處理總的說(shuō)來(lái)就是一個(gè)動(dòng)與靜的和諧，難的地方在于靜的處理，《槍火》中的荃灣商城之戰(zhàn)即是最為經(jīng)典的例子。再比如《放-逐》中黃秋生、吳鎮(zhèn)宇和張家輝在室內(nèi)槍?xiě)?zhàn)一段，反復(fù)觀(guān)看便能看出所謂杜式風(fēng)格究竟是怎樣的獨(dú)具特色。

12、作為杜的影迷，看這么多他的早期電影有一個(gè)最大的感受就是，杜琪峰真的是一步步成長(zhǎng)起來(lái)的，總能在他后來(lái)的影片中看到他自己對(duì)前作的繼承和修正，這些東西慢慢匯集起來(lái)，才成就了今日最值得期待的香港電影的中流砥柱。我愛(ài)把杜琪峰比做煲了n年的老湯，一點(diǎn)點(diǎn)的加佐料，一點(diǎn)點(diǎn)的瓢泡沫，穩(wěn)扎穩(wěn)打，步步為營(yíng)，你能從這碗老湯中品到香港電影歷史積淀的韻味：喜劇的，悲劇的，武俠的，黑幫的，并且熱情地期待他向著更好的境地邁出一步，哪怕只是小小的一步。