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劇照
詳細(xì)劇情
電影講述在以日本政府為被告的眾多法庭斗爭中，獲得空前絕后的勝訴判決，引起了日本司法部罷工的“關(guān)釜裁判”的真實故事。
長篇影評
1 ) 一般
電影改編自韓國真實歷史，一位開旅社的女商人投身到為韓國慰安婦受害者向日本政府索賠的事業(yè)中。她們雖然打贏了官司，卻依舊沒有得到政府的道歉。 好好的題材又被韓國的工業(yè)流水線弄成了毫無特點的電影。人物的塑造在韓國電影中實在是太常見了，幾乎隨便找一部韓國電影，其中的形象都是這樣千遍一律的市井氣息。而且整個故事也充斥著流水線的劇作痕跡。片頭就很生硬的設(shè)計主人公的旅行社卷入嫖娼事件，非要在這一點上去和慰安婦做聯(lián)系。不但沒有這個必要，還把格局弄得小家子氣。這么嚴(yán)肅的歷史問題，怎么能用這種滑稽的事件來暗指呢，實在無趣。 電影塑造的群體，都一一給出了所謂人物身上的戲劇性，除此之外沒有任何一個人物是真的給人留下深刻印象的?？赡軉栴}還是在于生活細(xì)節(jié)的缺失，戲份最多的主人公與她的保姆也才給出一些很普通的家庭戲。
2 ) 她的故事
電影改編自韓國真實歷史，一位開旅社的女商人投身到為韓國慰安婦受害者向日本政府索賠的事業(yè)中。她們雖然打贏了官司，卻依舊沒有得到政府的道歉。 好好的題材又被韓國的工業(yè)流水線弄成了毫無特點的電影。人物的塑造在韓國電影中實在是太常見了，幾乎隨便找一部韓國電影，其中的形象都是這樣千遍一律的市井氣息。而且整個故事也充斥著流水線的劇作痕跡。片頭就很生硬的設(shè)計主人公的旅行社卷入嫖娼事件，非要在這一點上去和慰安婦做聯(lián)系。不但沒有這個必要，還把格局弄得小家子氣。這么嚴(yán)肅的歷史問題，怎么能用這種滑稽的事件來暗指呢，實在無趣。 電影塑造的群體，都一一給出了所謂人物身上的戲劇性，除此之外沒有任何一個人物是真的給人留下深刻印象的?？赡軉栴}還是在于生活細(xì)節(jié)的缺失，戲份最多的主人公與她的保姆也才給出一些很普通的家庭戲。
3 ) 她的故事
電影改編自韓國真實歷史，一位開旅社的女商人投身到為韓國慰安婦受害者向日本政府索賠的事業(yè)中。她們雖然打贏了官司，卻依舊沒有得到政府的道歉。 好好的題材又被韓國的工業(yè)流水線弄成了毫無特點的電影。人物的塑造在韓國電影中實在是太常見了，幾乎隨便找一部韓國電影，其中的形象都是這樣千遍一律的市井氣息。而且整個故事也充斥著流水線的劇作痕跡。片頭就很生硬的設(shè)計主人公的旅行社卷入嫖娼事件，非要在這一點上去和慰安婦做聯(lián)系。不但沒有這個必要，還把格局弄得小家子氣。這么嚴(yán)肅的歷史問題，怎么能用這種滑稽的事件來暗指呢，實在無趣。 電影塑造的群體，都一一給出了所謂人物身上的戲劇性，除此之外沒有任何一個人物是真的給人留下深刻印象的?？赡軉栴}還是在于生活細(xì)節(jié)的缺失，戲份最多的主人公與她的保姆也才給出一些很普通的家庭戲。
4 ) 無法治愈的傷痛
韓國又一慰安婦題材力作,相對于I can speak,本片氣氛沉重得多.從演員的陣容上可以知道這部電影不會太差.
本片是圍繞關(guān)釜裁判事件開展的,講述釜山幾位曾被抓去當(dāng)慰安婦的奶奶起訴日本政府的過程,其中幾位奶奶的供詞十分震撼人心,悲憤地說出當(dāng)時日軍對自己的暴行,片中的臺詞很真實,毫不遮掩地表達(dá)了日軍的殘暴.還有一些鏡頭展現(xiàn)了慰安婦的戰(zhàn)爭后遺癥,晚上一點聲音也會引致失眠,看到身穿制服的人會害怕,明明自己很想要一個孩子但被日軍摘除子宮無法生育等等,這些影響不是道歉和賠償就能解決,是永久性的殘害.除了這些戰(zhàn)爭后遺癥,慰安婦還受到同胞的歧視,日本不承認(rèn)慰安婦事件的人的謾罵,心理和生理上都受到壓迫.但許久都沒有等來一句對不起.
雖然電影氣氛壓抑,但也引起很多人關(guān)注慰安婦問題,關(guān)注戰(zhàn)爭后遺留的問題,一定程度本片也是反戰(zhàn)爭片.
5 ) 她的故事，也是你的故事
韓國電影《她的故事》，是繼《鬼鄉(xiāng)》、《我能說》之后又一部關(guān)于慰安婦和日本政府斗爭的電影。
看到有網(wǎng)友說，如果日本不道歉，我們是否會一直受傷或站不起來？
我覺得道歉與覺得受傷或站不起來無關(guān)，傷疤也是民族身體上的一部分，如果我們刻意回避或者假裝忘卻，其實只會給以后帶來更大的痛苦。歷史不會重復(fù)，但會相似。日本政府渴望時間流逝一切，掩蓋一切，我們偏要記住這一切，因為這是真實。如果我們連自己都忘記了真實，忘記了過往，那么人生三大意義中的“我們從哪里來”，你又該如何解釋呢？
中國幸有《三十二》和《二十二》。
6 ) 真實
電影改編自韓國真實歷史，一位開旅社的女商人投身到為韓國慰安婦受害者向日本政府索賠的事業(yè)中。她們雖然打贏了官司，卻依舊沒有得到政府的道歉。 好好的題材又被韓國的工業(yè)流水線弄成了毫無特點的電影。人物的塑造在韓國電影中實在是太常見了，幾乎隨便找一部韓國電影，其中的形象都是這樣千遍一律的市井氣息。而且整個故事也充斥著流水線的劇作痕跡。片頭就很生硬的設(shè)計主人公的旅行社卷入嫖娼事件，非要在這一點上去和慰安婦做聯(lián)系。不但沒有這個必要，還把格局弄得小家子氣。這么嚴(yán)肅的歷史問題，怎么能用這種滑稽的事件來暗指呢，實在無趣。
這是真實的History，更是Her story。改編自關(guān)釜裁判的真實故事，對日訴訟6年，上訴23次最終勝訴的案例，她們需要的不是同情，而是一句發(fā)自內(nèi)心的道歉。90年代，這一群鼓起勇氣不畏周遭眼光站出來對抗日本的老人們真心了不起，幾位韓國老戲骨的出色表演撐起來整個電影，正視歷史、銘記歷史和以史為鑒才是最重要的。
本來題材就足夠動人了，劇本也非常非常工整，完成度極高。幾場庭審戲，奶奶們的陳述都太讓人淚目了（雖然可能會讓人覺得過于煽情）。
近年來看過拍得最不一樣的慰安婦電影
近幾年韓國每年都要拍幾部抗日大片，如今日韓貿(mào)易戰(zhàn)，似乎韓國又處在劣勢地位。。
【2018.07.11 首爾-鐘路三街-CGV皮卡迪利1958店】我終于如愿在大屏幕上看了一次金喜愛
到現(xiàn)在他們也不承認(rèn)吶，不都是拖么……都給拖死了他們就贏了?︵?凸
影片偏向平鋪直敘，想一想在那個年代，也算是蚍蜉撼大樹吧，好在現(xiàn)如今整個社會和國際的風(fēng)氣都開始正視這個問題，雖然奶奶們有的已經(jīng)離世，但是“日本政府想看我們都死光，我們就讓他知道，我們命硬著呢”
很可怕的一件事是，如果惡不能通過和平正義的手段去糾正，那就只會提醒受害者要用作惡去糾正，可這不就陷入無法掙脫的輪回了嗎？7
對慰安婦題材的任何電影都毫無免疫力，之前在臺北和釜山都參觀過慰安婦紀(jì)念館，可是即使看過了那么多照片和文字，拍成電影感覺還是完全不同，這就是電影的力量啊。韓國那么多慰安婦題材的電影，反觀我國卻只有《二十二》一部，還拍的那么輕，哎。太難了，打了十多年的官司，最后也換不來日本政府的一句道歉，而且就算在法庭上看到受害者們講述自己遭遇時，旁觀席上的日本男人們還在嚷嚷罵她們是朝鮮婊子，簡直令人發(fā)指。
和預(yù)期差很多，題材很不錯，但節(jié)奏有點慢，沒有去年的“我能說”出色，簡單的說是張力不夠。
這是歷史（HISTORY），也是她們的故事（HERSTORY）。
很榮幸參與這部很有意義的電影，全場哭泣。走過了三個半月的拍攝期（20170825-201701106），一個不會忘記歷史的民族和國家才有未來，韓國有《????》中國幸而有《二十二》、《三十二》 勿忘歷史 以勵后人6?27???? <????> ???? ????
蝴蝶的希望：如果能夠回到17歲……
兩星半，感覺挺難看的。劇情本來就寫得死板，拍得又很無聊，整部電影所有的人物都很平面，就連那些催淚的部分看上去也非?？桃狻６乙驗榻Y(jié)尾的拔高，讓受傷害的對象超越了一般人的境界，導(dǎo)致影片想要表達(dá)的態(tài)度和《我能說》非常相似，這也使得本片除了能夠讓觀眾了解故事背景之外幾乎沒有存在的必要。
沒有血腥殘忍鏡頭，只是從老奶奶們的口述中就能身臨其境的感受到日本鬼子的獸性！
回不去的豆蔻年華，經(jīng)歷了無數(shù)次二次傷害進(jìn)行的抗?fàn)?。為用金錢自行了結(jié)了的樸正熙樸槿惠政府感到羞愧難當(dāng)，為無動于衷于受難者的傷痛強(qiáng)詞奪理拒不道歉的日本政府感到不齒下作。
即使一生苦難，也不會忘記青春記憶里盛開的繁花。然后，活下去，活下去，活下去。
應(yīng)該是近年來看過拍得最不一樣的慰安婦電影。全片沒有給那個黑色歲月任何一個鏡頭，故事的主人公都是白發(fā)蒼蒼的老人，整個故事的空間都留給了8年漫長的向日本政府申訴的審判過程。韓國電影最擅長人物設(shè)定，有觀光賣淫嫌疑的旅行社社長成為了申訴團(tuán)的團(tuán)長、韓裔的日本僑胞律師為一群弱勢群體的奶奶和日本對抗為的是一顆浩然之氣的愛國心、作為證人答辯的老奶奶在審判時撒了謊也僅僅是為了護(hù)主姐妹的兒子不要知道自己是日本軍人孽子的真相。電影謝幕的時候 字幕上寫到：「至2018年 關(guān)釜審判的原告 僅剩余兩位在世?！瓜肫鹆藝鴥?nèi)同題材電影 從「三十二」到「二十二」。她們所受的苦難，把整個日本賠給她們，她們也都都不稀罕。
一般，沒什么新奇的點，真實事件在那了想拍不好也難，早前也有慰安婦題材電影，拍多了再來一部類似的只會覺得平庸，全片像小學(xué)生寫日記似的流水賬、情節(jié)細(xì)碎且冗長
韓國電影真的不太能欣賞