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劇照
詳細(xì)劇情
影片講述了居住在索非亞郊區(qū)的普通一家三口的故事。托多爾是一個(gè)天體物理學(xué)家，同時(shí)也是一位單身父親。他對(duì)土星環(huán)的觀測(cè)研究深深著迷，因此疏忽了對(duì)兩個(gè)孩子的關(guān)懷。大女兒米拉有著不同尋常的鋼琴天賦，但她對(duì)自己的不自信感到焦慮。調(diào)皮的小兒子尼基總試圖用惡作劇和荒唐的把戲來(lái)分散米拉的注意力，這讓米拉備受干擾。米拉即將前往德國(guó)參加一場(chǎng)重要的鋼琴試演會(huì)，這個(gè)夏天是她臨行前一家人共度的最后時(shí)光。點(diǎn)點(diǎn)滴滴中，父親和兒女們努力尋找著家庭的含義。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 畫外空間的處理頗有作者風(fēng)格
伊利安·梅泰夫（Ilian Metev）將之前拍攝紀(jì)錄片所用的手法悉數(shù)搬到這個(gè)虛構(gòu)的家庭親情題材里，未嘗不是一種大膽的創(chuàng)舉。跟《索菲亞最后的救護(hù)車》類似地，仍然將鏡頭瞄準(zhǔn)了主要的三位角色：兒子、女兒和父親，將其余無(wú)關(guān)人物盡量排除在畫面之外。畫外空間的處理頗有作者風(fēng)格，這次還加入新的嘗試，在拍攝人物行走及對(duì)話的場(chǎng)景時(shí)，不像常見的鏡頭切換，而是故意越過人物之間的軸線，營(yíng)造出陌生而怪異的觀感，令觀眾不斷調(diào)整觀看角度，重新建立空間感。 很容易看出導(dǎo)演是拍攝紀(jì)錄片出身，鏡頭捕捉的都是日常生活里的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，風(fēng)平浪靜的敘事里完全不見任何戲劇化沖突，或者是故意拿走最有可能引發(fā)觀眾“動(dòng)情投入”的慣用情節(jié)。其中要數(shù)女兒參加鋼琴演奏會(huì)在眾嘉賓面前彈奏段落的省略，以及在餐桌上父親對(duì)兒子發(fā)脾氣突然把兒子扔下樓梯這兩幕。導(dǎo)演用極其風(fēng)格化的手段捕捉到這個(gè)缺乏母親（愛）的三口之家，在歡樂與沉郁的情緒之間搖擺的氣氛狀態(tài)，卻欠缺了推動(dòng)所有情節(jié)匯聚于高潮點(diǎn)的力度，也許是過分留白而隱藏?cái)⑹玛P(guān)鍵情節(jié)所致。所以最后一家三口在戶外登山行走的設(shè)計(jì)有過于突兀和強(qiáng)行點(diǎn)題的味道，甚至連兒子沖口而出的對(duì)白都顯得尷尬和無(wú)趣。
75/100，“畫框”在影像中存在感異常突出，用4：3的畫幅創(chuàng)造狹窄空間，在有限空間內(nèi)框住人物運(yùn)動(dòng)，呈現(xiàn)間離感。同時(shí)也能感覺出很依賴聲音元素，用聲音與自然情緒去填充空間，很喜歡隱約間流露出的那份松散，但是感知上還是有些空泛?？偟膩?lái)說還是蠻不一樣的體驗(yàn)。
好像波瀾不驚，人物都在無(wú)所事事地訴說著，卻沒有真正驅(qū)趕他們?nèi)シ磻?yīng)，不同人在城市里散步著交談，某個(gè)時(shí)刻發(fā)生了一些不起眼的離席，電影便在這里截止。
如果畫幅調(diào)成3:4，應(yīng)該別有一番風(fēng)味。
父親、姐姐和弟弟，唯獨(dú)沒有母親，所以叫3/4?，嵥榈娜粘Ｉ罴?，大家一起過最后一個(gè)夏天。姐弟倆的相處模式很有趣哎...
人物被景框操縱得太明顯與刻意了，而且操縱得非常單一化，片段中的情緒也要到很后面才能感受到一些積聚力，總體非常無(wú)感。
三星半，開場(chǎng)幾分鐘特別好（把“實(shí)在”的視覺拍“虛”了，又富有節(jié)奏），導(dǎo)演非常明確自己要抓住的狀態(tài)及其反映出的內(nèi)在，但他仍然只存果，不留因，只捕捉表面，不提純內(nèi)里，在場(chǎng)景內(nèi)部強(qiáng)調(diào)角色間的間離感（取景、跳切），包括對(duì)話間的剪輯方式（淡化軸線打破交流情境），觀者通過調(diào)動(dòng)感知經(jīng)驗(yàn)共情人物。整體還是太短了，有點(diǎn)薄。
電影呈現(xiàn)出一種丟了魂般的流動(dòng)狀態(tài)，在瑣碎的生活碎片中去捕捉哀傷的真相。3/4，用缺失來(lái)銘記親情，非常美的留白電影。
侯？？？諏訪更合適吧，用狹窄“框”住空間中存在的隱形“幽靈”，是角色對(duì)白之外真正的情感停留，本片未能給予“幽靈”“表演”，“缺席”伴隨始終，卻未能“滲入”。
我最近可能著了魔，幾部看起來(lái)有些困意自我理解模棱兩可的片子，看完后腦子里卻總是會(huì)回蕩起一些畫面，翻涌出一種莫名惆悵的后勁。3.5
可以是什么，也可以什么都不是。
開頭結(jié)尾特別好，從第一個(gè)鏡頭就是那種干干凈凈細(xì)節(jié)表達(dá)剛剛好的好看，然后就一直好看到結(jié)尾，看到導(dǎo)演是fine art出身完全不意外了。跟拍一邊走一邊聊天像是成瀨，房間里固定機(jī)位又有點(diǎn)小津，然而片子節(jié)奏風(fēng)格又像是巴赫的鋼琴曲，在男孩好看的的笑容里結(jié)束得也是干干凈凈。
自然靜謐的生活碎片與時(shí)而浮動(dòng)的憂傷告別氣息，家人間情愫的流轉(zhuǎn)異常動(dòng)人。IFFR2018 又看了兩遍，每個(gè)角色主要情節(jié)都發(fā)生在特定空間，廚房作為交匯點(diǎn)，仿若一首交響詩(shī)錯(cuò)落有致的樂章。
#2018IFFR# Bright Future展映，洛迦諾當(dāng)代影人單元大獎(jiǎng)。堪稱侯孝賢的保國(guó)弟子，從構(gòu)圖到敘事都深受侯掰掰影響：用景別極為局限的構(gòu)圖來(lái)極大限度利用畫外空間，敘事上也是把重要的事情基本都刪掉了……全靠臺(tái)詞來(lái)暗示。3/4既是四三拍的意思，也是指缺少母親的四口之家，還可以指這4天三夜的敘事結(jié)構(gòu)
父女夜行段落甚好。
#HKIFF# 家庭斷片。孩子的視角。（“你曾覺得孤獨(dú)嗎？” “即使在人群中也是?！?“怎樣意義上的孤獨(dú)？” “就好像他們占據(jù)了他們的世界，我占據(jù)了我的?！保?/p>
不感冒的童影家庭題材，無(wú)字幕匆匆過
極弱情節(jié)，日常對(duì)話，小波小瀾，無(wú)事無(wú)非，小孩困境=大人困境=人的困境，家庭飄忽，母親缺失，姐姐小才，弟弟無(wú)聊，爸爸行尸走肉，城市尋子，山中找熊，找吃掉一家人、吃掉全人類的熊。影片索然無(wú)味，金豹煞有介事。
強(qiáng)烈的生活代入感，青春期孩子們的夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的沖突與掙扎，犯渾不過是另一種珍惜，而成年人的沉默與無(wú)語(yǔ)更是一種生活折磨后的無(wú)奈。
2019027 二星還行
人間情愫如水一般，閑話肆意步履不停，沒媽的孩子四分之三