馬嘉祺突然大喊著放眼鏡走，比讓他殺了自己的時候更加聲嘶力竭，我的突然眼淚就涌出來了，忍不住幻想著如果是我坐在輪椅上會怎么樣，當行動能力盡失、尊嚴盡失、家人遠離，再到當著兩個陌生人的面小便失禁的顏面盡失，沒有什么比這一刻更讓人絕望的。寧愿被埋怨、被不理解，也不希望被同情，最后的倔強。

當看到眼鏡和大頭立刻沖上去幫助馬嘉祺，并且看到她一直很痛苦的樣子還主動幫她把臉蓋上再處理地上的小便，真的很溫暖很感動。一個要做大事的搶劫犯，內(nèi)心深處卻是無比的溫暖。

這個片段在我腦海中無數(shù)次回想，其實每個人都會有這樣無助又苦苦掙扎的時刻，希望我們永遠都有能力對自己溫柔。

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對于有沒有處理小便的問題網(wǎng)友們有爭議，有的說有，有的說沒有。今天特意又看了一下這一段，大頭先發(fā)現(xiàn)馬嘉祺的小便滴在地板上，并且越來越多，大頭緊接著就過來翻柜子找紙尿褲，找到了之后就準備給馬嘉祺換，大頭顯然很掙扎不知道怎么換、從哪里下手。隨著大頭的驚慌失措和馬嘉祺的罵聲越來越狠，眼鏡也回過神來，看到聲嘶力竭的馬嘉祺實在太痛苦了，就推了一下大頭，然后用毯子把馬嘉祺的頭蓋上了。后面是隨著馬嘉祺的哭喊，鏡頭轉(zhuǎn)向了車禍現(xiàn)場，再回到屋內(nèi)的鏡頭時，大頭還站在原地，眼鏡逐漸躺回地板上。這個時候沒有看到大頭手里的紙尿褲。

所以，我個人的推斷是換了尿不濕并處理了地上的小便。

第一，我理解為主要是眼鏡給她換的，大頭在旁邊幫忙，因為眼鏡的腿傷也沒有愈合，換成人紙尿褲需要耗費的體力太大，所以要躺回地上休息一下，這合理解釋了再回到屋內(nèi)的鏡頭時眼鏡為什么要躺回地上。再看大頭手里的紙尿褲沒有了，后面也沒有再鏡頭特寫地上的小便，所以我認為應(yīng)該處理了。

第二，這樣也符合人物的特征，包括傳遞出人與人之間的溫暖。馬嘉祺在這一刻是很無助、甚至無地自容，她不想要兩個“悍匪”的同情與可憐，但是真正傷害馬嘉祺尊嚴的做法是倉皇而逃，或者假裝好意問問馬嘉祺：用不用我?guī)湍?？等到馬嘉祺說不用的時候再倉皇而逃，如果真是這樣馬嘉祺才更加嫌棄自己和加劇輕生的念頭。但是大頭和眼鏡沒有這樣做，他們流露出來的是真實且溫暖的感情，不是同情而是同理心，他們也不想馬嘉祺這樣沒有尊嚴的活著，他們兩個“悍匪”其實都是內(nèi)心很溫柔的。換作我個人，可能沒有辦法接受陌生人幫我處理小便，但是如果他們真的這樣做了，沒有放任我我生活在自己的糞便里，我心里也會很感激的。

個人觀點，歡迎討論呀

1

每次看到“多線敘事結(jié)構(gòu)”的國產(chǎn)片，我都會格外警惕。

自寧浩的瘋狂系列《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》通過嫻熟地運用這一結(jié)構(gòu)贏得滿堂彩后，再次將該結(jié)構(gòu)發(fā)揚光大的，是2014年的一部低成本農(nóng)村題材電影《心迷宮》。

此后，看到甜頭的電影人們紛紛盯上了這塊蛋糕，多線敘事電影呈現(xiàn)井噴式的增長。單單近三年就有不少于6部電影誕生，包括《火鍋英雄》《情況不妙》《追兇者也》《暴裂無聲》《命運速遞》以及今天我們要聊的這部《無名之輩》。

為什么會對多線敘事格外警惕？

原因很簡單，因為它是一種極為討巧的結(jié)構(gòu)。

其討巧之處在于讓觀眾切實地過了一把上帝的癮。

當然，這還不止是“舉拳難打笑臉人”或“吃飽了不好意思罵廚子”的問題，其更大的陷阱還在后頭。

多線敘事的本質(zhì)是什么？

是利用觀眾的“全知”與劇中人的“偏知”之間的落差來制造戲劇性。

影片中各條敘事線上的人物，都在各自的軌道上做著自認為正確的事情。當線與線產(chǎn)生交集時，往往會因為“信息不對稱”而產(chǎn)生意料之外的后果。

比如《瘋狂的石頭》里廠長兒子謝小盟以假翡翠調(diào)包真翡翠，并將真翡翠送給女友菲菲，后道哥等人從菲菲那里得到真翡翠，以為是假的，又自作聰明地再次使用調(diào)包計，用真翡翠換回了假翡翠。

在整個過程中，劇中人渾然不知地做著蠢事，觀眾則以“旁觀者清”俯視著“當局者迷”。而俯視的結(jié)果是看見了冥冥之中的命運。

那命運，在《瘋狂的石頭》里，是將真翡翠獎賞給了無心竊取且拼命守護它的人；在《心迷宮》里，是父子在殯棺前的低頭沉默，共同體認了罪與愛的極致交鋒……

那么呈現(xiàn)命運感的關(guān)鍵點是什么呢？

是制造巧合。

而且巧合越離奇，命運感就越強。

于是這就隱含著一個悖論：明明對故事合理性傷害最大的“巧合”，在多線敘事電影中卻成為了一種理所當然的技巧，使得看其他電影我們會稱之為“這也太巧了吧”的情節(jié)，在多線敘事電影中成了“這就是命運啊”的感嘆。

這種極易將“生硬的巧合”錯認為“巧妙”的傾向，是我所以警惕多線敘事的理由。

因此看這類電影，我會格外小心，避免被編劇帶節(jié)奏，忽略了故事的基本合理性。

2

說回《無名之輩》。

影片分為四條故事線，兩主兩副。

兩條主線分別是：馬先勇尋槍的線，眼鏡和大頭搶劫的線。

兩條副線分別是：高明和情婦的感情線，高翔和依依的青春線。

另外還有嘉祺、真真、波仔、劉五、王順財?shù)日澈蟿┦降娜宋?，將各條線彼此串聯(lián)起來，共同構(gòu)成了一個人物眾多、支線龐雜的大群戲。

這四條故事線，支撐起同一個主題：一群小人物該如何“拿回”自己的尊嚴。

之所以用“拿回”一詞，因為尊嚴人人有之。只不過對于小人物而言，尊嚴又是極易丟失的東西，需要拼盡力氣捍衛(wèi)。

就像片中的馬先勇?lián)斓搅艘话褬專疽詾槟芙璐肆⒐Ξ斏蠀f(xié)警，不想槍被人調(diào)了包，他只得再次踏上尋槍之路。

這把一丟再丟的“槍”，就象征著馬先勇亟待拿回的尊嚴。

這是一部典型的“主題先行”的影片。

主題先行有好也有不好，好處在于主題鮮明，有穿透力；壞處在于為了扣題，難免有生拉硬湊之嫌。

我們仔細審視一下這四條線就會發(fā)現(xiàn)，除去馬先勇的線較為豐滿，其余的線都是比較單薄的。它很像一面“一粗三細”四條腿的桌子，共同托起名為“尊嚴”的桌面，但究竟承重力如何，在于觀察的角度。

單看馬先勇這個角色，讓人想起《暴雪將至》里的余國偉。

他們的共同點是都有個“警察夢”，且都具備過硬的刑偵能力。余國偉可以憑借一己之力步步逼近真相，而馬先勇最終追到了槍，并抓獲了搶劫案的罪犯。

然而，他們的悲劇命運也是相同的，出色的能力并沒有為他們贏得應(yīng)有的尊重。余國偉始終無法跨越警局的圍墻，馬先勇也終究不能如愿做協(xié)警。他們因為身份、教育、地位的低下，被決絕地擋在體制的門外。

除去這一層外傷，馬先勇還有內(nèi)傷。而這層內(nèi)傷細究起來，也不過是外傷的又一次內(nèi)化。

在隊長的慶功宴上，或許是因為終于通過了公務(wù)員考試而狂喜，或許是為討好隊長而賣力表演，老馬喝得酩酊大醉，后酒駕出了車禍，造成了妻子的死和妹妹的終生殘廢。

此后的老馬一蹶不振，他要面對女兒的冷眼和妹妹的恨，在負罪中活下去。

因此尋槍對于他來說，就不只是一次自我實現(xiàn)，更是要在殘破的生活里證明自己可以重新?lián)斊鸶赣H和哥哥的角色。

可想而知，在馬先勇的身上，尊嚴是何等的重量。

影片最動人的一場戲，當屬馬先勇與妹妹馬嘉祺的隔門對話。

老馬并不知道妹妹是在向他告別，他聽到妹妹說的知心話感覺很不舒服，因為在他心里，他一天也沒有原諒過自己，所以他只有聽到妹妹像往常一樣罵他，才感到安心。

而當他轉(zhuǎn)身離開，去赴最后一場舍命之約時，妹妹的一句“我不怪他了”，將所有怨恨歸于釋然。

可他們誰也不知道，門內(nèi)門外隔開的，竟是兩場生死。

最終，馬先勇替女兒擋了槍，并用那把假槍，機智地繳獲了劫匪的真槍。

影片中出現(xiàn)的三把槍在馬先勇身上形成了完整的閉環(huán)，而他也終于為自己尋回了真的尊嚴。

應(yīng)該說，馬先勇的這條敘事線是最完整也最豐滿的。

3

由此我們再去看另外三條線，就顯得過于粗糙了。

這也是多線敘事結(jié)構(gòu)很容易遮蔽的又一問題：通過交叉敘事來延宕某一支線原本單薄的劇情，使之看起來豐滿。

存在感最低的是高明和情婦的那條線，基本講了一個地產(chǎn)開發(fā)商包二奶、欠錢跑路又良心發(fā)現(xiàn)的故事。

姑且不論地產(chǎn)開發(fā)商是否能用“無名之輩”來命名，就說整個故事線，其實并沒有太多實質(zhì)性內(nèi)容。支線開始時，高明已在回城的路上了，支線結(jié)束，回到西山大橋與其他支線匯合。

沒有起因和轉(zhuǎn)變，只有結(jié)果。而毫無細節(jié)支撐的一意孤行，近乎于強行洗白。

再說高翔和依依的青春線，基本就是一條輔助線。高翔的行為是為了捍衛(wèi)父親高明的尊嚴，依依的行為也是配合父親馬先勇而進行的反叛與和解。

至于從高翔扯出來的兄弟情，看似熱血，但是偏題了，成為了一種煽情的變奏，有效卻不高明。

最后我們看看眼鏡和嘉祺的情感，這也是打動了很多人的一條線。

其實在這條線里，話劇出身的饒曉志導演處理得相對更為從容，因為它更像是一出小小的舞臺劇。情節(jié)基本發(fā)生在同一空間，有綁架的緊張感、有搞笑、有愛情，再加上三位演員的出色演繹，這么說吧，如果把它放在《我就是演員》的舞臺上，會是一幕很不錯的由表演驅(qū)動的小話劇。

可惜放在電影里，表演的性質(zhì)被抽離，作為現(xiàn)實戲劇來看，無論是演員狀態(tài)還是劇情走向，都略顯浮夸。

特別是眼鏡和嘉祺的感情戲，發(fā)生在如此倉促的相遇里，如果僅僅停留在對彼此生存境遇的理解上，是更為妥帖的，邁向愛情的步伐就顯得過大了。

那為什么以上的種種倉促，是不易察覺的呢？

很簡單，因為這短短的幾個小時的故事，被交叉剪輯進了一個復雜的結(jié)構(gòu)里，倉促感被攤薄了，情緒轉(zhuǎn)折也就不那么突兀了。

如果拋開其他支線，單看這條線，你就能清晰地看見它的問題所在。

對于其他兩條不夠豐滿的線來說，也同樣如此。

4

最終，所有的線歸結(jié)于西山大橋的那次大匯合。

你還是可以細看看，這樣的匯合中有多少巧合是牽強的。比如波仔為什么會去？以至于警方為什么會斷定要在那里拿人？再比如最后眼鏡和大頭為什么要上救護車？難道不該跑路嗎？

導演很聰明，用一段MV式的畫面，在堯十三的歌聲里，把所有人的處境串起來，為最后的相聚造勢。

可冷靜下來，還是能看到一些生硬的地方。

說了這么多，《無名之輩》還是近期值得一看的一部國產(chǎn)片。

評價一部電影，簡單的下一個好片或爛片的結(jié)論是容易的。但在我看來，沒有這樣截然分明的結(jié)論，我只會去細說一部電影哪好、哪不好。

《無名之輩》的好與不好，都藏在多線敘事的結(jié)構(gòu)里。

再看同類型的電影，我們最好有同樣的警惕。

看完了 感覺 怎么說呢.... 覺得事情是這樣的: 有天導演或者編劇 聽到了堯十三的歌，很感動，還構(gòu)思了好多歌曲里的小人物，然后拍了個mv，拍多了些，拍成了這部戲。 點太多了 挑幾個說吧: 方言說不好可以別說，搞的像日本人在說漢語，比較不舒服。 角色演的都很賣力，但都是很硬的角色戲份，比如某人就是要演霸道 某人就是要演無能 有人就是要演絕望，可這些演出來的穿到故事里太不自然了，給人感覺很硬。 感覺很硬的還有很多大鏡頭的線索點，個人覺得有點過于特意了。 最后為了博眼淚硬生生安排上的配樂，太特意 總之呢，電影就是想把慘 突出突出再突出。 建議導演看一下<大佛普拉斯>。 覺得整體上還不如<追兇者也> 最后的最后，電影就看個樂呵，就像身邊其它觀眾哈哈哈哈哈哈的很享受的嘛，完全沒必要像我這發(fā)這么多。滿足大眾口味是做到了，我先撤了。 end.

向大家介紹一下，我叫馬吟吟，在電影《無名之輩》中飾演真真。一般要向生人介紹自己，我都會覺得很不自然，但豆瓣不是個陌生的地方，所以感覺還行。

魔幻。

2009年我還在電子科技大學念通信工程，文藝小清新，愛上了看電影，常常逃課或深夜不眠窩在寢室看文藝片，由于記性差，就開了個豆瓣記錄一下。赴澳學習音樂期間，2014年我回國做了幾場小演出，也是自己在豆瓣上發(fā)的通告。命運安排我在參加完好聲音之后開始演戲，第一部大熒幕作品于上個月誕生了。

很多人說，被真真和大頭的愛情所打動，問我結(jié)局是怎樣。

這個出賣身體說謊話不眨眼的假“真真”，在審訊室望向窗口的一刻、橋上拉著大頭逃命的一瞬間、車里望著煙花仰頭一笑，是真的。其他部分，你相信什么就是什么。人永遠只能站在自己的角度看別人的故事，如果恰巧她感動了你我，那是幸運。

關(guān)于《無名之輩》我最喜歡的，是曉志導演給每個角色留下的一點尊嚴。他沒有去拍截癱病人的臭，也沒有拍按摩小姐的亂，他讓她們看起來都干凈體面 甚至幽默，只是提煉了一個個形象，通過事件去呈現(xiàn)他們的內(nèi)心。不以貌取人，可能是最難得的尊重。

以這樣的方式和豆友們認識，我很開心。歡迎大家給我推薦好看的電影，明年也會有新的作品和大家見面。

感恩 and love。

馬吟吟

2018.12.5.

很多人會因為《無名之輩》的陣容而去關(guān)注這部電影。陳建斌和任素汐自不必說，在藥神中大放光芒的“黃毛”章宇，人狠話不多的“社會大哥”王硯輝，都是清一色的實力派。甚至就連只有13歲的鄧恩熙，前不久也在巖井俊二的《你好，之華》里有過不俗表演。他們都不是“無名之輩”，但卻在這部荒誕喜劇電影中，飾演了一群在命運的裹挾下無處遁逃的小人物。

貴州情結(jié)

開場不久，我們得知故事發(fā)生在一個叫“橋城”的地方。橋城雖為虛擬地點，但實際的拍攝地——貴州都勻，恰好被稱之為“山水橋城”。而導演饒曉志、主演章宇和演員鄧鋼，都是土生土長的貴州人。在影片中，你還能夠聽到知名貴州籍民謠歌手堯十三帶來的歌曲《瞎子》。更不用提及全片讓人爆笑的西南官話了。毫無疑問，這是一部貴州人導演貴州人主演貴州人配樂并且發(fā)生在貴州的一部電影。

室內(nèi)線——感情線

一如“群戲”的經(jīng)典套路那般，電影也選擇了一種多線敘事的方式。其中最重要的兩條主線為：章宇和潘斌龍飾演的劫匪和任素汐的“室內(nèi)線”，以及陳建斌尋槍的“室外線”。在第一條主線中，電影開場便不遺余力地渲染了兩名笨賊的愚蠢形象：把摩托車開上樹，不搶銀行搶手機店，吹完牛逼不上稅，又慫得不敢開槍。好不容易搶了一堆手機，終于要開始“做大事了”，結(jié)果竟是一堆塑料模型……教科書都寫不出來的蠢和衰。

在任素汐飾演的殘疾少女摧枯拉朽般的“毒舌”攻擊下，雙方的沖突不斷加劇。當然，這里承包了電影前半段的幾乎所有笑點，觀眾無不捧腹。而西南官話則成為引爆笑點的導火索，無數(shù)次將影院炸裂?！皵?shù)到三你要是不開槍，你就是個趴皮！”“你們兩個憨皮！”“你懂個錘子！”——類似的搞笑對白，實在不勝枚舉。

在這般你來我往之中，三個人的形象都逐漸飽滿了起來。一號笨賊章宇，好大喜功，自尊心極強，發(fā)誓要闖出名堂；二號笨賊潘斌龍，對章宇唯命是從，只為實現(xiàn)他的小小夢想——娶真真回家。而殘疾少女任素汐，卻幾次三番故意激怒這倆笨賊，展現(xiàn)出一心求死的愿望。原來電影還埋下了一條時間的暗線：陳建斌的一次酒駕，不僅讓自己的老婆沒了，也讓自己的妹妹一輩子只能坐在輪椅上，生活無法自理。

自此，這條室內(nèi)線的節(jié)奏急轉(zhuǎn)而下，如過山車一般墜入深淵。三個被命運遺棄的人，逐漸產(chǎn)生了一種奇怪的共情。不同于所謂的斯德哥爾摩綜合癥，這是三個被生活所嘲弄的無名之輩，發(fā)自內(nèi)心的一種相濡以沫。觀眾也在不知不覺之中，陷入到一種悲喜交加的情緒中。拍一部電影，讓觀眾笑不難，讓觀眾哭也不難，難的是讓觀眾笑著哭。從這個角度看，《無名之輩》算是做到了。

室外線——動作線

與此同時，以陳建斌尋找一把丟失的土槍為線索的室外線，也在有條不紊的鋪陳中。由于這條主線涉及到不少“動作場面”，姑且稱之為動作線。陳建斌飾演的保安馬先勇，在工地上意外挖出了一把土槍，這令他大喜過望。他本想上繳警方，以此作為立功的表現(xiàn)，或許還能重歸協(xié)警行列。多年以前，那條時間暗線中的車禍，讓馬先勇由協(xié)警淪為工地保安，他一直為此耿耿于懷。

未料，槍卻被人掉包。恰好又逢笨賊搶劫手機店，這令馬先勇執(zhí)意認為，槍就在劫匪手里。他開著工地上的破皮卡，一路追蹤。從套問銀行保安，到拷打夜總會領(lǐng)班，直到混進包房，和九孔一起被警察抓走。但他仍舊不死心，利用真真遺失的手機，他找到了潘斌龍，決定上演最后的瘋狂……

而王硯輝，則是片中的一條重要支線，他和“小三”一起跑路，又最終決定重拾擔當。同樣的支線還有，寧桓宇和鄧恩熙的校園線，警方的破案線，以及夜總會領(lǐng)班波仔的復仇線等。這些支線圍繞著兩條主線，像一團麻繩般交互纏繞著，直到最后收網(wǎng)的那一刻到來……

一場“爛人”的救贖

風雨橋上空的煙火，無比璀璨。對于這群被生活拋棄的無名之輩來說，更像是一出美到窒息的彌天大謊。所有人的命運在此時，終于糾葛在一起，贏來了最終審判，并把這場荒誕喜劇，推向了最高潮。

每個人都得到了屬于自己的嶄新命途——它或許是卸下了胸口的大石，或許是重新收獲了生命的美好，又或者是從此變成了抖音網(wǎng)紅。而在此之前，他們當然不是十惡不赦，卻也注定難辭其咎——與其抱怨生活的不公，不如反思一下是否自己玩壞了生活？如果馬先勇當年沒有酒后駕車，馬依依就能獲得更多一些的母愛，絕對不會落得光天化日之下被父親打屁股，更不會反手抽親爹一個耳光了。而馬嘉旗的生命中，也永遠不會出現(xiàn)輪椅和王順才。至于他的老板高明，拋棄原配，和小三亡命天涯，置兒子于危難不顧，實打?qū)嵉脑幸幻丁：鷱V生和李海根呢，一個就知道吹牛，一個根本不懂如何去討好女孩子……

然而，即便是這樣一群無可救藥的”爛人“，在不可褻瀆的尊嚴面前，也當然有資格贏回本該屬于自己的生活。如果讓馬先勇說出一個他最痛恨的人的名字，那一定是他自己。在他舍身擋住射向女兒子彈的那一刻，那場毀掉許多人一生的酒后駕車，煙消云散了——他終于獲得了妹妹的原諒，以及女兒的尊重。胡廣生又一次把槍對準了其他人，但這次不是銀行保安和馬嘉旗，而是李海根和肇紅霞，他到底還是改不了用一種裝逼的方式祝對方幸福。高明和高翔這對父子，在尊嚴掃地的狼狽面前，終于體會到逃避永遠不能換來命運的垂青。

讓人感動的還有幾個女性配角。馬依依寧可犧牲自己，也不讓自己喜歡的男生成為殺人犯。劉雯虹明知道高明兇多吉少，卻仍舊跟隨他一起出生入死。肇紅霞明白了李海根可以為她不顧一切后，在警方的盤問下守口如瓶，絕不出賣這個死心塌地的男人。她們在為數(shù)不多的出場時間里，展現(xiàn)出了一種難能可貴的“俠義”精神。相比男人，她們反而更加有血有肉，更加富有擔當。

與其說這一群“爛人”重新?lián)炱鹆松淖饑?，不如說他們真正發(fā)現(xiàn)了一種缺失的東西——愛。

無名之輩

在電影《無名之輩》里，直到后半段兩個笨賊撕破臉皮的時候，導演才告訴我們他倆的名字。我想這應(yīng)該是一個設(shè)計巧妙的布局，相信有很多觀眾和我一樣，只記住了這兩個可憐劫匪的愚蠢，卻從未想過去關(guān)心一下他們叫什么。

也許您已經(jīng)注意到，從以上幾段開始，本文便不再使用這些角色的演員名字，而是直呼他們電影里的真實名稱。是的，我想用這種方式來表達對這群“無名之輩”的致敬——即便他們在現(xiàn)實中都是一群赫赫有名的人，但至少在這部電影里，也應(yīng)該被人們更長久地記住。

請不要忘記這群小人物的名字：

馬先勇、馬嘉旗、胡廣生、李海根、高明、高翔、肇紅霞、馬依依、劉雯虹、王順才……

《無名之輩》實在太過分了，真的。

你說，一部扎扎實實的荒誕喜劇，愛情戲居然這么好看，簡直是犯規(guī)！

更過分的是，兩個男女主人公，明明跟俊男美女絲毫不沾邊，故事背景還是十八線小城鎮(zhèn)的設(shè)定，竟然有種又土、又虐、又甜、又深情的感覺，到底是怎么回事？

從電影院走出來后，我覺得我需要寫篇影評，重新梳理一下自己飽受沖擊的愛情觀。

“瘋婆娘?！?/h2>

《無名之輩》劇照

《無名之輩》劇照

當下流行的愛情故事，男女主角剛認識的時候，不對罵兩句吵吵嘴，都不知道怎么開場。

然而，《無名之輩》作為方言電影，采用了以貴州話為主的西南官話系統(tǒng)，這罵起人來，就有滋有味了。

任素汐飾演的這個毒舌潑辣女，罵起人來一分鐘不帶重復，既有對對方多位親屬的誠摯關(guān)懷，又有融合了當下敘事情景的即興創(chuàng)作，功力確實非凡。

她罵的人，是兩個持槍搶劫的劫匪，這兩人為了逃避警察追捕，從她家的廁所窗戶中溜進來，打算借她貴地，避避風頭再走。

這個包含沖突的浪漫開場，讓我不由得想起了著名愛情電影《卡薩布蘭卡》中的經(jīng)典臺詞：

“世界上有那么多小區(qū)，小區(qū)有那么多居民樓，你卻偏偏梭進了我這一間?！?/span>

這兩個劫匪很快就發(fā)現(xiàn)，這女的雖然罵人厲害，卻是高位截癱，全身只有頭能動。這樣的人質(zhì)可太省心了，只要沒有人來，在這兒躲多久都不成問題。

但其實問題很大，最主要的問題就是，她想死。

為此，她不惜動用三寸不爛之舌，對這兩個劫匪進行全方位、無死角、多維度的羞辱、挖苦和謾罵，簡直駭人聽聞、令人發(fā)指，就是為了激怒他們，讓他們一槍崩了她，給她一個痛快。

尤其是其中那個外號“眼鏡”的劫匪，看起來兇神惡煞，自稱殺人如麻、窮兇極惡，又自尊心極強、怒點極低，一點就炸，簡直是完成她尋死心愿的最佳人選。

然而，沒想到，他在兩人的交鋒中，卻屢屢敗下陣來，拿這個女的一點辦法都莫得。

由此，產(chǎn)生了本節(jié)開頭的那兩句對白。

一個想死的毒舌殘廢女，和一個想活的憨皮劫匪男，80%的對白都在互相辱罵中產(chǎn)生，能擦出什么愛情的火花？

《無名之輩》劇照