別跟我講什么菩薩佛祖會(huì)照顧好人 老子我不相信啦

這是兩次進(jìn)出監(jiān)獄、在變裝酒吧做水電工的老吳在好友雪莉葬禮上說(shuō)的話。致辭最后并沒(méi)有說(shuō)完，因?yàn)闆](méi)怎么讀過(guò)書(shū)的老吳覺(jué)得，人都死了，再說(shuō)些什么話又有什么意思呢。

老吳最大的遺憾，大概是未能如雪莉愛(ài)他一般回饋給這個(gè)苦苦掙扎一輩子、仍然死著心眼愛(ài)著他的變性女子。但我相信，老吳是真心愛(ài)著雪莉的，雖然并未能在身體上給予雪莉一直想要的親密感。

這種親密感是一種超越身體和基本欲望的愛(ài)，也是臺(tái)灣導(dǎo)演王育麟希望在《阿莉芙》中正面?zhèn)鬟_(dá)出來(lái)的。

身體和欲望并不一定會(huì)成為愛(ài)情路上的障礙，上天并沒(méi)有為我們的愛(ài)情與身體定下必需遵守的模式和約定。理解、尊重和珍惜，才是守護(hù)愛(ài)情最正確的方式。

所以在《阿莉芙》中有了在偶爾中喜歡上變裝的直男正哲，愛(ài)上直男的變性女阿莉芙，守護(hù)愛(ài)人一輩子的雪莉，在阿莉芙還沒(méi)有變性之前就已經(jīng)愛(ài)上她的鐵 T 李佩貞，還有至今我還不知道是男是女、但毫無(wú)畏懼地樂(lè)觀生活的嘉莉。

他們[以下無(wú)論男女統(tǒng)稱他們]就像森林里那些不斷克服地心引力努力生長(zhǎng)的生命，即使柔弱，也有著如電目光。

如果說(shuō)阿莉芙/李佩貞/雪莉/嘉莉他們代表著勇敢追求自我生活、不斷積極向上的參天大樹(shù)，那么阿莉芙的父母、老吳、安琪和李佩貞的姐姐，則是那些扶植他們的太陽(yáng)，用他們的善良給予這些勇敢生活的人一些溫暖的支持。

當(dāng)然，這不是童話故事，他們也并未一如既往地 100% 支持和給予鼓勵(lì)，他們也有自己的難處和困惑，但最終都能以自己特有的、能夠接受的方式去善良對(duì)待自己的親人。

有些人采取了陪伴的方式（如阿莉芙的母親）、有些人在他們困惑時(shí)伸出援手（如在李佩貞得悉懷孕時(shí)仍然支持她的姐姐）、有些人采取一視同仁的態(tài)度（如阿莉芙的父親，即使兒子變女兒，也仍然為阿莉芙加冕傳予頭目之位）……

雪莉是全劇的靈魂人物，雖然與劇中的各個(gè)主角交集有限，陳竹昇卻把這一個(gè)在風(fēng)雨中搖搖欲墜的柔弱女子形象演繹得豐滿和層次感十足，力度恰到好處，金馬最佳男配角實(shí)至名歸。

雪莉是變性人群體目前最最最真實(shí)的寫(xiě)照，被父母、被朋友、被世界拋棄、很多時(shí)候不得善終，老吳年輕入獄時(shí)她對(duì)他說(shuō)最能理解這種孤苦無(wú)助和飄零的感受。欲愛(ài)不能，對(duì)心中的愛(ài)人老吳是真的無(wú)奈了，她能夠感受得到老吳的關(guān)懷和體貼，但始終無(wú)法理解老吳一直在門(mén)外徘徊的掙扎。

最后殺死雪莉的，不是社會(huì)的孤立和冷漠，因?yàn)樗纪^(guò)來(lái)了；不是熬過(guò)來(lái)的，而是一路積極笑著走出了自己的一條路。唯獨(dú)癌癥，她抗不過(guò)。

即使最終的結(jié)果不可改變，也并不代表這些年來(lái)受過(guò)的苦和不公允對(duì)待是應(yīng)該的。若身邊的你我，對(duì)他們表現(xiàn)出更多的善意、關(guān)懷和理解，雪莉的生活是不是會(huì)有一些不一樣的變化。上天對(duì)她最大的不公，是未能讓她擁有一份她所應(yīng)得的愛(ài)情。

雪莉不斷提醒著人們過(guò)去和現(xiàn)在變性人所經(jīng)歷的、正在經(jīng)歷的一切，他們堅(jiān)強(qiáng)生活的勇氣伴隨著的是社會(huì)不愿認(rèn)真對(duì)待的態(tài)度，而阿莉芙代表著未來(lái)的希望，所以電影名起為《阿莉芙》而不是《雪莉》。

《阿莉芙》算不得上完成度高的作品，但瑕不掩瑜，光是導(dǎo)演誠(chéng)意和想要探討變性群體的勇氣就值 4 星了。

劇情雖然有點(diǎn)跳躍，在剪輯上也略顯突兀和生硬，但全組演員，無(wú)論是主角還是配角，甚至是只有一兩句臺(tái)詞的客串都能夠在單點(diǎn)場(chǎng)景上做到情緒飽滿和到位，從而在某種程度上減弱了整體情緒的切割感，有足夠的煽動(dòng)力去與觀眾產(chǎn)生共鳴。

所以即使是時(shí)不時(shí)被導(dǎo)演神經(jīng)般的鏡頭切換出戲，但總能很快地重新回到人物情緒當(dāng)中。

有很多人吐槽配樂(lè)，但時(shí)不時(shí)響起魏如萱的《無(wú)聲電影》卻總能恰到好處地接軌劇情，不斷循環(huán)的“差不多要親下去，差不多讓我觸碰你”正是雪莉/老吳、阿莉芙/佩貞之間最為準(zhǔn)確的描述。

由于多年來(lái)各種各樣的LGBT運(yùn)動(dòng)此起彼伏，不僅LGBT群體在社會(huì)上獲得了更多的認(rèn)可與接受，掌握了更多的話語(yǔ)權(quán)。從電影工業(yè)角度而言，更是拓寬了電影上的對(duì)于LGBT群體的關(guān)注與生活的反映。LGBT者再也不是單薄的個(gè)體，而是作為一個(gè)力量堅(jiān)實(shí)的群體存在著。因此，不少電影節(jié)甚至特地設(shè)立專門(mén)為L(zhǎng)GBT題材電影服務(wù)的特別單元，比如戛納電影節(jié)的酷兒棕櫚單元，又比如柏林電影節(jié)的泰迪熊單元。在這種環(huán)境下，多年來(lái)誕生的佳作自然不少，但談及華語(yǔ)電影的LGBT電影，卻始終一言難盡，在大陸，這些電影往往遭遇被禁，慘淡收?qǐng)觯谙愀?，LGBT者們卻又被當(dāng)作商業(yè)電影中嘲弄的喜劇對(duì)象，或是這些年來(lái)香港電影新導(dǎo)演們題材上的噱頭。相比之下，臺(tái)灣或許是華語(yǔ)電影LGBT題材的最后一片凈土。對(duì)于這些電影的出現(xiàn)，臺(tái)灣本土的金馬獎(jiǎng)也不吝贊美，比如49屆金馬獎(jiǎng)上，《女朋友·男朋友》便成功助力桂綸鎂拿下影后，更有甚者，52屆金馬獎(jiǎng)上，同性題材的《醉·生夢(mèng)死》就收獲10項(xiàng)提名，并斬獲4項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)，成為歷屆金馬獎(jiǎng)上同題材的最大贏家；有先前的高峰，這次54屆金馬獎(jiǎng)上，《阿莉芙》作為唯二的LGBT題材電影，（另一部是獲得最佳動(dòng)畫(huà)短片的《暗房夜空》）僅有的兩項(xiàng)（最佳男配角、最佳原著劇本）提名無(wú)疑顯得單薄。但最終能以陳竹昇格外動(dòng)人的表演拿下最佳男配，也實(shí)在令人欣慰。

說(shuō)了這么多，我自然是喜歡這部電影的?！栋⒗蜍健返暮茫w現(xiàn)在很多地方，比如保持了它的本土特色，一個(gè)想要變性的排灣族少年，卻被迫繼承父親的頭目位置，他該如何取舍，引人入勝。又比如陳竹昇扮演的變性人段落里，雪莉與水電工老吳的細(xì)膩愛(ài)情，以及那場(chǎng)葬禮上的回憶，最是動(dòng)人。說(shuō)到這里，便不得不提演員陳竹昇，在54屆金馬獎(jiǎng)上，陳竹昇成了最大的忙人，他是《嘉年華》中的黑店老板，又是《大佛普拉斯》中的男主角，可最后卻因?yàn)檫@部《阿莉芙》中的變性人取得了金馬獎(jiǎng)最佳男配角的桂冠，從作品數(shù)量而言便可見(jiàn)他的努力，縱觀完《阿莉芙》全片后更是會(huì)被他那癡情柔弱的“雪莉”一角感動(dòng)。

在電影結(jié)構(gòu)上，由于單純描寫(xiě)LGBT群體的生活，劇情難免會(huì)比較單薄，為了拓寬劇情導(dǎo)演常常會(huì)用大量的生活細(xì)節(jié)來(lái)填充缺失的情感，很容易就變成一部冗長(zhǎng)的空殼，但《阿莉芙》顯然意識(shí)到了這一點(diǎn)，并且具有多角度描寫(xiě)的野心，于是我們可以看到，電影用了三條線三個(gè)故事，既順利拓展了故事發(fā)展的可能性，又兼顧主題的統(tǒng)一，不同的族群性別，不同的煩惱，但唯一相同的是愛(ài)。導(dǎo)演王育麟讓三條線中的人物彼此認(rèn)識(shí)，最后又借一場(chǎng)葬禮將全員匯聚，處理完每個(gè)人的段落，再回到主線，不得不說(shuō)，的確是高招。

電影的高潮部分，是雪莉死后的葬禮上，老吳發(fā)自肺腑的發(fā)言，令人感動(dòng)得噙著淚看完，這兩個(gè)人的愛(ài)情也是全片最佳段落。而縱觀三條敘事線，鄭人碩的異裝癖段落明顯最為蒼白無(wú)力，不僅放在全片中顯得多余，單獨(dú)來(lái)看也難以產(chǎn)生觀眾對(duì)于角色同情與理解的共鳴。

電影最后，對(duì)阿莉芙的煩惱做出了一個(gè)令人驚喜的處理，阿莉芙變性后，與父親達(dá)成了和解，作為女兒的身份接替了父親的頭目，而與佩貞的愛(ài)情，也因?yàn)樽冃郧暗膼?ài)欲而有了孩子，結(jié)尾一家人漫步海灘，其樂(lè)融融。

值得一提的是，《阿莉芙》片尾曲是臺(tái)灣女歌手魏如萱《末路狂花》專輯中的《無(wú)聲電影》，抒情的歌聲背后，仔細(xì)推敲歌詞，卻似與電影大有關(guān)聯(lián)?！安淮蛩阏J(rèn)真回應(yīng)，那么意思意思幾句”正對(duì)阿莉芙對(duì)繼承父親頭目的敷衍，“撕談交碎的無(wú)聲電影，所有角色一律平等”，也不妨看作是三條敘事線里人物的平等性?！安畈欢嘁H下去，差不多讓我觸碰你”則寫(xiě)盡了LGBT群體愛(ài)情背后的痛苦。

而歌曲的最后一句，“你甚至比珊瑚美麗”，也是我對(duì)整部電影的總結(jié)，珊瑚是珊瑚蟲(chóng)群體或骨骼化石，珊瑚蟲(chóng)們?cè)谏L(zhǎng)過(guò)程中吸收了海水中的鈣和二氧化碳，最后分泌出石灰石，變?yōu)樽约荷娴耐鈿ぃ拿?，是由?jiān)強(qiáng)的求生而來(lái)。電影中的這些LGBT者們又何嘗不是如此，因?yàn)閻?ài)，他（她）們?nèi)淌苤畹钠D難，最后長(zhǎng)出了保護(hù)自己的外殼。

誰(shuí)又能說(shuō)，他（她）們不比珊瑚美麗呢。

不提辣眼睛的那一段，這樣的小姐姐麻煩請(qǐng)給我一個(gè)

并沒(méi)有覺(jué)得此片沉郁，“舒服”反而是我的觀后感，也是大多臺(tái)灣電影給我的感覺(jué)。生活本來(lái)就該是這樣真實(shí)，熱熱鬧鬧卻也總會(huì)回歸平靜。

導(dǎo)演讓胡德夫去臺(tái)北見(jiàn)兒子阿利夫回來(lái)從天亮走到天黑這段，讓我想起了我爸媽在春節(jié)期間來(lái)我工作的城市探望我還有外婆，期間我爸用了我的電腦查資料（電腦不能亂借真的是血的教訓(xùn)），年后他走之后我收到了一封他寄來(lái)的掛號(hào)信，我才知道他已經(jīng)知道了我有個(gè)女朋友卻什么也沒(méi)有對(duì)我。后來(lái)外婆告訴我我爸上火車走的那天早晨問(wèn)她要了速效救心丸。

這么久過(guò)去了，他們一直沒(méi)有逼我做什么也不表達(dá)支持我，大家都對(duì)此靜若寒蟬，但是我知道這是我父母對(duì)我能做到的最大的寬容了，就像首領(lǐng)依舊傳位給女兒阿莉芙的同時(shí)說(shuō)道：我會(huì)把這份遺憾帶進(jìn)墳?zāi)估?。作為兒女，沒(méi)能滿足父母的期許的同時(shí)又怎么能去要求他們無(wú)條件接受自己。

可能是80年代看著「男孩不哭」「如果墻會(huì)說(shuō)話」度過(guò)青春期的我們本身就是一種沉郁，那時(shí)候的矛盾不是：我愛(ài)你你愛(ài)不愛(ài)我？而是：我愛(ài)你我能不能愛(ài)你，你敢不敢也愛(ài)我？不像如今的95、00后可以肆意表達(dá)甚至以此為驕傲。比起之前大熱的「請(qǐng)以你的名字呼喚我」更喜歡這樣煙火氣的電影。等了這么多年終于又看到趙逸嵐的電影，她被周美玲耽誤的太久了。多一星給小八。

期待作為曾是亞洲小清新LGBT佳片大本營(yíng)的灣灣能有更多這樣的作品。

能引發(fā)大家思考，這是本片的閃光點(diǎn)。帶給我的思考是，該遵從內(nèi)心但成為少數(shù)派，還是壓抑自我但與大眾看齊？影片中，兩種選擇的人都有，看似大家都活出了自己，但天知道他們經(jīng)歷了什么。無(wú)論選擇了哪種，個(gè)中苦與樂(lè)一樣，都沒(méi)辦法假裝。我一直認(rèn)為，能帶來(lái)思考的片子，至少三星及格。

而從電影敘事和表達(dá)來(lái)看，還是未能做到直達(dá)內(nèi)心。這部片子和不少LGBT題材的片子一樣，都存在科普群像的問(wèn)題。表現(xiàn)群像不是問(wèn)題，但篇幅有限，無(wú)法聚焦，難以深入，只能流于"科普"。所以，本片最多打三星半，半星是給題材，但到不了四星。

無(wú)論觀影的人是抱著什么目的看的，我相信，最后都會(huì)有不同程度的思考:阿莉芙還是阿利夫，我的選擇是？

最開(kāi)始是看到性別認(rèn)同跟原住民部落傳統(tǒng)的交雜 覺(jué)得一定會(huì)好看 然後聽(tīng)臺(tái)灣朋友說(shuō)評(píng)價(jià)普普的樣子 期待值降低了不少 沒(méi)想到還是被觸動(dòng)很多 運(yùn)鏡一如近年臺(tái)灣電影的乾淨(jìng) 很多題材交織（transgender dragqueen 原住民傳統(tǒng) 性小眾生育問(wèn)題）處理得也不突兀 而且很意外地 居然幾乎沒(méi)有筆墨花在社會(huì)普羅大眾的接受度上（想像最一般的關(guān)於跨性別的題材或多或少都會(huì)至少拍到路人的反應(yīng)之類） 最後大跨步的happy ending居然完全可以接受

另外 臺(tái)東真是太美了 小姊姊帥慘 阿莉芙好美