是寫完我的評(píng)論才發(fā)現(xiàn)諾水看后和我的感覺有很多相同之處。雖然邊寫評(píng)論讓我對(duì)電影的理解越發(fā)清晰。

但仍有不解之處，比如為什么文森深夜要回去在街頭表演？想來，越發(fā)確定文森并非愛著露西，比如在床邊拒絕露西，回到街頭表演寓意他不屬于露西，也不想得到露西，他更屬于藝術(shù)，他是華鐸的信使，更亦或就是華鐸自己。對(duì)了，這里想到鏡頭不停切換在畫布和露西的眼睛之間，是不是她們真有些相似，連華鐸自己也有些迷失，轉(zhuǎn)世成文森的他，繼續(xù)過去的方式暗戀露西，然而經(jīng)過那夜近距離的接觸讓他發(fā)現(xiàn)露西不是夏洛特，暗戀終究無從釋放，絕望的他只有回去街頭表演，就如華鐸當(dāng)年只有用化名繼續(xù)沉迷于繪畫藝術(shù)中。最終他決定給予露西揭開畫作秘密的線索，他不愿再掩藏他的暗戀，就借露西之手公諸于世人吧。最終，世間已沒有華鐸或是文森值得留戀東西，甚至連讓露西看他最后一眼的必要都沒有，就這樣消失干凈了。我現(xiàn)在開始懷疑導(dǎo)演有過深層的暗戀經(jīng)歷，否則不會(huì)刻畫如此至深。

在我的評(píng)論也忘記寫道，從頭我也沒看出教授在有意阻止露西的研究?？吹降姆炊际强陀^的批評(píng)與真心關(guān)切。他批評(píng)露西是要露西找到評(píng)論的依據(jù)，而不是停留在感性的推理上；他總叫露西去他家探討是因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)這個(gè)學(xué)生對(duì)于他投入了畢生的研究確實(shí)有興趣有想法，他愿意與她有更細(xì)致的交流，而不是停留在教室里的只言片語的指導(dǎo)。他交給露西自己25年前的研究成果，就是讓露西不要浪費(fèi)時(shí)間在已發(fā)現(xiàn)的內(nèi)容上。事實(shí)也是促使露西放棄研究她是誰，而是為什么是她，為什么都是背影等更深的方向上。

另外，我看《小丑吉爾》，吉爾的眼神讓我看到的是傷心，疲憊與被人們嘲弄的無奈。對(duì)于驢子的眼神的回答，我倒沒覺得有什么高妙。因?yàn)?，只要注意過很有靈性的動(dòng)物的眼睛的人都能看到，他們的眼睛充滿了人性，比如狗，馬，驢，至少這些我都觀察過。這也是為什么人們會(huì)稱他們有靈性，或叫通人性。畫中的驢讓我看到了與小丑不一樣的眼神。驢子的眼神是畫面中唯一脫離開畫面重心的，當(dāng)人們都在注意小丑身后什么值得取笑的東西時(shí)，驢子的眼睛明亮而清澈很有神地向畫布外看來，他和人群不同，他不關(guān)心嘲弄，他關(guān)心的是更新鮮的東西在畫外。這是否寓意著希望。是否寓意著當(dāng)時(shí)無奈的玩偶與無聊的世人，然而還有人清醒，他們才是未來的希望。然而用一個(gè)驢來傳達(dá)或是自嘲清醒的自己，或是一個(gè)美好的愿望，希冀那個(gè)還不存在或未被發(fā)現(xiàn)的人物的出現(xiàn)。

小時(shí)候最討厭過年
家里擠滿人的時(shí)候最是不自在
反正已經(jīng)有了脾氣古怪的口碑
也就更熟練于忽然地摔門而出逃往書店
滿是寶藏的安靜的宮殿，自由自在，因?yàn)?br>書們永遠(yuǎn)都不會(huì)打擾你，他們只是在等你

那年就是這種在通常都?xì)夤墓牡臅r(shí)候在書店里如饑似渴地看各種繪畫史圖冊(cè)
這幅畫一瞬間印在了腦海里
因?yàn)樗雌饋砭拖褚惠啙M月
且有一種“完全奉獻(xiàn)于你”的氣質(zhì)
記下畫家的名字我就心滿意足地回家了

后來在美術(shù)課本上又見到了華托的畫就驕傲地對(duì)同桌說我是怎么已經(jīng)認(rèn)識(shí)了他
說他的油彩是“糖果和冰激凌”，而且我已經(jīng)把他的“丑角”聘為了仆人
同桌奇怪地對(duì)我眨眼，我則洋洋得意

之后我如愿以償?shù)碾x開家鄉(xiāng)繼續(xù)那心曠神怡的自由自在的感覺
在另一個(gè)城市的美術(shù)館小賣部又見到了這幅畫的小型復(fù)制
歡欣鼓舞收了去，全當(dāng)是流浪的緣分
從此他就伴我左右，在學(xué)校宿舍的書架上伴我學(xué)習(xí)，至今在床邊守著我的日記本


現(xiàn)在只覺得年輕是特別好的時(shí)候，總是驚訝于各種偶然巧合啦頓悟啦應(yīng)驗(yàn)啦既視感啦
只是依仗著直覺和運(yùn)氣就滿腔穿梭宇宙的氣概
事實(shí)證明總有一天
你要明白這只是關(guān)于心理關(guān)注度，記憶素材在腦海中相對(duì)位置和活躍程度，概率

沒有奇跡，只有奇跡的各種痕跡

漸漸地我都忘記了畫家是誰畫又叫什么名字
開始只是不確定是華托還是布歇？
后來有人問這是誰的畫？
我說，畢加索，藍(lán)色時(shí)期。大荒謬
又人問這是誰，我說，這是我的仆人，私人喜劇演員

后來只是慢慢地覺著糖果和冰激凌也是一種多愁善感
維納斯慵懶驕奢的基因，一種貪戀流連
愛上生命中一個(gè)特定的時(shí)期是一種沒有益處的習(xí)慣
這讓他的畫也看起來就是一種
精致的多愁善感
年輕人總是喜歡多愁善感的，特別容易被一絲一毫相同的存在吸引
可至今這畫面也不顯得失去節(jié)制的趣味
因?yàn)槟蔷褪菨M滿的一輪滿月
誰會(huì)去指責(zé)月亮多愁善感呢？太沒禮貌

昨天晚上有一只蜈蚣爬過床邊，從日記本后面路過
我這才發(fā)現(xiàn)這已經(jīng)落了一層灰的我的仆人
不禁開始責(zé)怪他在家務(wù)事上的疏忽

再一次仔細(xì)端詳這幅畫，我得承認(rèn)，當(dāng)年那種瞬間被擊中的感覺已經(jīng)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的回憶了
因?yàn)橐呀?jīng)能靠分析得到產(chǎn)生那感覺的原因了

我只記得畫中人是個(gè)演員，一個(gè)意大利即興喜劇中丑角
他光亮亮地呈現(xiàn)出我對(duì)的演員特質(zhì)的理解
一個(gè)無個(gè)性的人
所有的執(zhí)意和情緒都是偷來的，都是直覺的，是天賦的，穿梭于各種人性之間的舞蹈是他的一種生存習(xí)慣
精準(zhǔn)，純粹，靈巧
卻與他自身無關(guān)
一個(gè)丑角
能讓你笑
因?yàn)樗孪让靼资裁醋屓丝?br>
這畫面的戲劇性來源于，他預(yù)示了一場(chǎng)戲劇，假設(shè)的一切即將上演，但情節(jié)又未知
在這之前與之后的片刻
演員凝神靜氣施展一種魔力，為把舞臺(tái)與他心思著夢(mèng)幻之境連接起來
那專注的幻想之力讓他的面龐光亮平靜，在性別和情感中都呈現(xiàn)一種中性的色彩

這畫面的潛在的神秘在于，
演員的眼神指示著與此同時(shí)存在著的另一個(gè)夢(mèng)幻之境，
而驢子的眼睛似乎也顯示出他知道那個(gè)秘密的境地，
一個(gè)人類與動(dòng)物都能憑借靈性到達(dá)的地方想必是開闊的，好似潘神吹笛，那索斯垂影自憐和森林女神約會(huì)的那種森林，
但驢子正瞧著也正瞧著畫面的你，好像在審視此時(shí)此刻正牽引著你的那種窺視和探究的心思

有意思的畫面總是那些有辦法暗示多重空間的

于是我給我的仆人拍了照發(fā)了個(gè)說說
又被問，我的仆人是誰？
說實(shí)話，還是不確定是華托還是布歇
這是叫喜劇演員還是叫丑角還是叫皮埃羅

于是我就百度了?。。。?br>
百度出了居然有這樣一部相關(guān)的電影
于是我就看了?。。。。?！

看完我有那么一瞬還是驚慌了
不敢再知道這是不是畫家真實(shí)的故事
又是怎樣險(xiǎn)惡的重合
而那些對(duì)畫面好奇的人，那些對(duì)身份和謎底瘋狂執(zhí)迷的人，，，，
最后他們的愛人都要突然死亡了

我迅速回想了已經(jīng)被我拋棄了的偶然巧合應(yīng)驗(yàn)既視感宿命論等等等并最后堅(jiān)定了抓住了概率的稻草

畢竟我也不算好奇，這幅小畫伴隨多年我也沒有想法去探個(gè)究竟
我是如此尊重人性與藝術(shù)的神秘感
所以，就放過那尚不知道是否存在的人吧

人性確實(shí)不可愛，但也不僅是惡，只是一陣憂傷，是那驢子的眼睛


忽然也意識(shí)到
曾經(jīng)是什么都懷疑，為的只是一個(gè)非常的奇跡來證明去懷疑是錯(cuò)的
現(xiàn)在，不只是概率，幾乎已經(jīng)什么都信了
也許只是為了有那么一些個(gè)時(shí)候能證明去信是對(duì)的

或許，仍舊是個(gè)概率問題吧

上周讀了易粉寒的《粉紅四年》，昨天看了一部法國(guó)電影《盧浮宮迷情》，也許是肚子太餓了，黑色幽默和蒙太奇，讓以往習(xí)慣的感動(dòng)變得異常沉重。

 

“大學(xué)生活是披著最鮮嫩的外殼、而很多地方都爛掉了的果子”

 

《粉紅四年》記錄了包括作者在內(nèi)的一群女孩子的亂七八糟的大學(xué)生活。雖然看得出藝術(shù)加工的痕跡，但那種冷峻的寫實(shí)筆法仍然讓筆者如芒在背。如果按作者的標(biāo)準(zhǔn)，筆者應(yīng)該屬于“衰男”一類，但筆者雖然為此羞赧，卻不會(huì)為此“如芒在背”。真正刺痛筆者的是，書中的那些窮人的孩子。

正如書中的描述，大學(xué)生一進(jìn)校園，最先學(xué)會(huì)的是如何穿著打扮。在大學(xué)校園里，除非你去查學(xué)生的賬戶，你永遠(yuǎn)不可能從學(xué)生的衣著判斷出他們家庭的貧富。當(dāng)然，穿著打扮向富人看齊也許是窮人融入大學(xué)生活的第一步，這無可厚非。但窮人的孩子往往不能或不愿意識(shí)到自己目前的貧窮，結(jié)果，就像目前筆者所見的、書中所描寫的很多大學(xué)生一樣，衣服很多，多到兩個(gè)大箱子都裝不下。

書里也用很大篇幅來記錄大學(xué)生的愛情。仍然很寫實(shí)。的確，大學(xué)生的愛情不過是閑情逸致，說得深刻點(diǎn)，是對(duì)人生經(jīng)歷的渴望和性成熟的產(chǎn)物。除了從言情小說、偶像劇和童話里照搬的表白和求愛，毫無浪漫可言。原因很簡(jiǎn)單：沒有大宗收入。但很多大學(xué)生竟然因此而更加理直氣壯的談起戀愛，說“要的就是這份純真”。他們可能不知道，提純工藝的成本是所有加工業(yè)中最昂貴的。但這也可以啟很多人之毛塞：倘若你既想談戀愛，手頭又太過緊張，就去找一個(gè)有錢人家的公子或千金，前提是你要足夠漂亮或足夠帥?？纱蟛糠秩俗松话悖踔凛^差，那筆者奉勸，去找一份兼職，然后降低擇偶標(biāo)準(zhǔn)；或者干脆打消“清談”的念頭。

筆者是徹徹底底的窮人出身。為此筆者方有“申請(qǐng)助學(xué)金”之舉，不過筆者由于下手不夠狠，裝得不夠可憐，因此與1500元/學(xué)期失之交臂，還因此給輔導(dǎo)員留下了“富人”的印象，四年不得翻身。為此筆者曾經(jīng)立下“心無旁騖”的誓言。奈何需求甚多而收入菲薄、目標(biāo)單一而心思散亂，筆者還是不停地接受家庭資助。最邪惡的資本家也不過只剝削工人的剩余價(jià)值，而筆者卻將父母的勞動(dòng)所得完全霸占。真是罪孽。好在這個(gè)罪孽，大哥可以分擔(dān)一半，他也在考研。但也許不是我的罪孽減輕了一半，而是父母的負(fù)擔(dān)加重了一倍。

每每想到這個(gè)罪孽，筆者就設(shè)法忘記。最通常的方法是看電影。

 

每每想到這個(gè)罪孽，筆者就設(shè)法忘記。最通常的方法是看電影。

 

學(xué)校里幾乎每周都有電影放映，筆者很喜歡一群人黑漆漆地坐在一起，不過管放映的同學(xué)似乎得了“經(jīng)典癖”，也許是為了照顧新同學(xué)，老是放一些老片子。經(jīng)典最經(jīng)不起重溫，于是他們到后來只能放給自己看了。后來筆者在網(wǎng)吧看，一來網(wǎng)上電影資源豐富，二來計(jì)費(fèi)很便宜。再后來這家計(jì)費(fèi)很便宜的網(wǎng)吧出了人命，筆者仍然光顧，直到它被勒令停業(yè)整頓。另外一家計(jì)費(fèi)很貴，筆者便買碟在沒有聯(lián)網(wǎng)的個(gè)人電腦上觀看，但總覺得沒有氣氛。終于等到那家很貴的也降價(jià)了，于是筆者繼續(xù)到網(wǎng)吧看，人多，熱鬧。

但很難找到打動(dòng)人心的電影了。美國(guó)的電影大部分缺乏深度，但大部分很熱鬧，很適合新手觀看。日本的電影適合卡通迷和日語學(xué)習(xí)者以及變態(tài)觀看。中國(guó)的電影賀歲片拍的最好，至少不是狗尾續(xù)貂，商業(yè)片有的很好，筆者最喜歡陳逸飛的《理發(fā)師》。最喜歡的是法國(guó)電影，很安靜，很頭疼。

請(qǐng)容忍筆者這樣粗野的品評(píng)。其實(shí)筆者對(duì)電影，也像大多數(shù)人一樣，“每有會(huì)意，便欣然忘食”。只不過，看好萊塢的電影，大部分最多只能“忘食”午餐和晚餐，而法國(guó)電影卻讓筆者三月不知肉味。不過筆者甚至不能肯定自己所看的電影是否是法國(guó)電影，筆者聽英語之外的外語一律都是法國(guó)味。姑且就把自己覺得很不錯(cuò)的電影都?xì)w為“法國(guó)電影”。

第一部是《維奧尼卡的雙重生活》，那時(shí)還不知道是大師之作，但震撼了許多年，后來知道了基耶基洛夫斯基（波蘭），知道呂克·貝松，看了《圣女貞德》，忽然覺得自己有欣賞好電影的潛質(zhì)，而沒有意識(shí)到這是所有人的潛質(zhì)。后來看《鋼琴師》，知道了羅曼·波蘭斯基，看《極地重生》，知道了哈迪·馬汀斯（好像不太出名），看《中央車站》，知道了沃爾特·薩爾（巴西）。后來很長(zhǎng)一段時(shí)間在看《火影忍者》，在看《麻辣教師》，在看《利家與松》，對(duì)松島菜菜子迷得要死。

忽然有一天，也就是昨天，在網(wǎng)吧的存盤里看到《盧浮宮迷情》，打開好像是法語，女主角眼神無辜（筆者不知道該怎么形容），身材瘦弱但很性感，便安靜地看起來。

女主角竟然是個(gè)研究生，筆者便來了興致，筆者正在考研。女主角研究的是藝術(shù)史，怎么這么巧，筆者前一段時(shí)間也曾癡迷于西方美術(shù)史。好了，筆者已經(jīng)把自己與女主角融為一體了，這叫“移情”。

影片中有一大段情節(jié)類似《好萊塢莊園》。18世紀(jì)，法國(guó)畫家畢鐸對(duì)女話劇演員夏洛特暗戀已久，刻意選擇可以看到夏洛特的畫室作畫，但只畫其背影。畫家的暗戀情結(jié)通過女主角露西的研究逐漸明了，而女主角露西自己也成為一個(gè)聾啞的默劇演員文森的“窗中的背影”。而露西顯然比畫家畢鐸主動(dòng)，即便如此，文森依然無法敞開心扉。就在露西找到畫家畢鐸所畫的唯一一幅夏洛特正面像之后，文森在醫(yī)院里去世了。

筆者深諳暗戀的苦楚和殘酷，對(duì)女人的背影也感觸頗多，但拋開這些，筆者震動(dòng)最大的是，女主角兩次向她姐姐借錢。

女主角是在讀的研究生，忙于作論文，兼職的薪水又不夠豐厚，只能向姐姐借錢交房租。后來為了竟拍畫家畢鐸的畫作，又向姐姐借錢，終于賣掉了父親傳下來的懷表。

學(xué)生很可憐，用錢的地方很多，卻偏偏沒有錢。即便可以把父母的資助看作是風(fēng)險(xiǎn)投資，也無法說服自己心安理得。本來打定的考研的決心，第一次動(dòng)搖了。自己是不是應(yīng)該找份工作了？自己畢竟已經(jīng)是成年人了。而且，自己越發(fā)懷疑，自己所走的路真的是自己的路嗎？

總而言之，昨天是失敗了。本來是想看電影來忘記，卻終究因看電影而想起，想起了很久以前的蠢念頭。開弓沒有回頭箭，但我對(duì)自己說，等考上了、或者沒有考上，一定要選一條不同的路走一走。

  　故事說的是一個(gè)一邊在一家影印店打工一邊讀藝術(shù)史的女研究生露西，在研究“雅宴畫家”華鐸（Antoine Watteau，1684—1721）的畫的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)總是只有背影的女子，由此她開始探索研究，希望找到此女子與畫家的關(guān)系，以及為何畫家的畫中，她永遠(yuǎn)是背影的答案。

　　為此，她選擇了十八世紀(jì)藝術(shù)史教授杜薩作為自己的導(dǎo)師，未曾想，杜薩在幫助她的同時(shí)也矛盾地阻止著她繼續(xù)她的探索和研究。

　　在研究華鐸的過程中，露西與她工作的影印店外的街頭人體雕塑藝術(shù)家文森產(chǎn)生了愛情，影片中，兩人是一見鐘情。文森是聾啞人，可以閱讀露西的唇語，甚至“心有靈犀”地在將介紹自己的兒時(shí)相片中，提供了一位名為“歐本諾”的畫家的畫——“劇院演員群”。

　　露西與文森的愛情道路并不是坦途，當(dāng)文森跪下給露西脫下腳上的高跟鞋，文森的那雙憂郁的眼睛實(shí)在很動(dòng)人。愛情，是怎樣的魔力讓一個(gè)聾啞的男子心中產(chǎn)生那樣的痛苦，無法表達(dá)，甚至無法施與？

　　在露西睡著之后，文森在露西一片狼藉的房中慢慢，從地上找到了一個(gè)剪報(bào)冊(cè)。從中，他看見了她父親——一位登山家失蹤的新聞報(bào)道，關(guān)于她那個(gè)舞臺(tái)劇名演員母親的報(bào)道，以及露西那些表情畫，也看見了她研究華鐸的各種圖片，我認(rèn)為，出于自卑，或者天生的悲劇氣質(zhì)，文森在那個(gè)深夜回到了他平素白天才會(huì)去做街頭人體雕塑的地方，站立。而手勢(shì)，宛如華鐸的那幅名畫——“吉爾”——也就是“小丑”。

　　我還不會(huì)截取高清DVD壓縮AVI的屏，我只能靠語言表述我的所見，這也是片名——What My Eyes Have Seen——我想，這就是這位歷時(shí)九年才完成此片的導(dǎo)演用這樣名字的目的所在吧。雖然說有人抗議不該使用《盧浮宮謎情》這樣煽情的名字吸引觀眾，我還是覺得若是能將這樣的好片子介紹給大家，首先使用這樣的煽情名字還是可以的，因?yàn)椋鎼圻@樣片子的人，會(huì)自己去探索，并且，理解這片子的真正意義的。

　　因?yàn)檫@種我說的“悲劇氣質(zhì)”或者是“自卑”，文森站在街頭，因突發(fā)腦血栓住院，露西有此開始才從文森給她的那張兒時(shí)相片著手，發(fā)現(xiàn)了相片中那張屬于一個(gè)叫“歐本諾”的名不見經(jīng)傳的畫家的畫與著名的洛可可藝術(shù)——“雅宴畫家”——華鐸之間的聯(lián)系。

　　這就是影片的“驚天秘密”——

　　歐本諾并不是華鐸公布過的僅僅是朋友，不是帶著華鐸尋找靈感而進(jìn)入劇院認(rèn)識(shí)那個(gè)華鐸單戀女伶的朋友，歐本諾就是華鐸本人的筆名！

　　他因?yàn)閱螒偈?，而將自己化名為歐本諾，并用次名字，將他原本想燒掉的那些取悅女伶的畫重新用新畫覆蓋，并在上面下了自己的詛咒。詛咒得到他畫的人，失去愛人。

　　愛情，或者說是情咒，在此帶著露西走進(jìn)了揭開謎底的道路，同時(shí)，也將他們的愛情，指向了宿命。

　　為了得到文森相片中的那副歐本諾不太出名的畫，露西當(dāng)?shù)袅烁赣H留下的家傳名表，向母親借了一身禮服，跑到比利時(shí)，花了大約九千歐元吧（荷蘭語我聽不太明白，片子是法語版的，繁體翻譯，我只是猜測(cè)的價(jià)格），購回了文森給她相片中的歐本諾的畫。


　　當(dāng)她帶著畫來到好朋友和同學(xué)嘉虹斯的工作室，讓嘉虹斯幫她進(jìn)行X光掃描，開始嘉虹斯不肯，最后，嘉虹斯還是幫她，在嘉虹斯掃描的過程中，心力交瘁的露西，睡著了。

　　當(dāng)她醒來，經(jīng)過嘉虹斯的名畫剝離復(fù)原技術(shù)，謎底已經(jīng)揭開，果然如她判斷，在歐本諾的畫下，赫然就是華鐸的一副從未展示與人前的畫，畫中的女子，有了正面的畫像，正是那位露西懷疑與畫家華鐸有關(guān)系的女伶——夏洛蒂。

　　謎底揭開了，但情咒卻沒有逃開。那些斑駁龜裂的油彩背后，似乎永遠(yuǎn)傳遞著畫家的詛咒：

　　文森在醫(yī)院里死于血栓發(fā)著。而露西因?yàn)槊χ粉櫮歉碑?，而沒有見到他最后一面。

　　而露西的導(dǎo)師杜薩教授所以非常矛盾地一會(huì)支持她一會(huì)打擊她，也因?yàn)檠芯咳A鐸而失去了妻子。

　　據(jù)說愛情道路與華鐸一樣坎坷的蕭邦收藏過華鐸的畫。

  　這部據(jù)說為盧浮宮唯一認(rèn)證的影片，已經(jīng)成為法蘭西藝術(shù)學(xué)院的教材。

　　影片得到盧浮宮的支持，是真品拍攝，特別是那副《小丑吉爾》，這幅據(jù)說在法國(guó)人心中超越了《蒙娜麗莎微笑》的畫，是印在盧浮宮藏品介紹首頁的。

　　這就是吉爾。少女時(shí)代看過它，當(dāng)時(shí)，只是感覺到一種哀傷，從而不喜歡，就像很多西洋名畫給我喜歡和不喜歡的感覺都來源于當(dāng)時(shí)對(duì)畫的“無知”，至于以后慢慢去探索，那是后話了。

　　現(xiàn)在看看吉爾（點(diǎn)擊圖片可以看見大圖）吧，你不覺得這眼神，這手勢(shì)，還有那驢的眼睛，多么地讓你心靈感覺戰(zhàn)抖嗎？

　　作為洛可可代表畫家之一的華鐸，其畫必定帶著洛可可藝術(shù)的那種奢華細(xì)膩，但，唯一這幅打破了洛可可藝術(shù)只表現(xiàn)貴族生活的畫中，帶著悲天憫人的哀愁，那雙驢眼中，有種透視人生的悲歡以及人世間悲歡的憐憫。

　　而在我眼中，文森扮演的那個(gè)街頭的人體雕塑，何嘗不象這小丑一樣。若是你看片子，請(qǐng)注意一下他在與露西幽會(huì)之后，與深夜站立街頭的那雙手，那么像吉爾?？纯瓷厦娴募獱?，看看影片中文森的手，你不得不感嘆愛情，不得不感嘆導(dǎo)演對(duì)這段有近四個(gè)世紀(jì)的名畫的解析。

　　西方，小丑是讓人開心，同時(shí)也是后來的平民文化——所謂民主思想所欣賞的那種——值得尊敬的角色。


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　　我覺得沒必要去確定導(dǎo)演編出來的那個(gè)“歐本諾”是否存在，實(shí)際上，導(dǎo)演并非在拍攝一部驚悚片，他在拍攝的是愛情片。

　　導(dǎo)演編出來這樣的故事：

　　華鐸因?yàn)樽非笙穆宓俣獾骄芙^，從而在自己的畫中下了情咒，詛咒天下的有情人不能白頭到老。

　　所有的根據(jù)都有，不僅片子中，蕭邦就是證據(jù)之一，但，重要的是愛情到底怎么了？

　　露西和文森的愛情，因?yàn)樗麄儽舜说慕∪蜌埲薄?br>
　　杜薩與妻子的愛情，因?yàn)槎潘_投入研究冷落了妻子。

　　蕭邦呢？故事很多了。

　　愛情，真是有魔力一種詛咒，能通過它考驗(yàn)的人，其實(shí)，真是很幸福。

　　嗯，最后的話，若是你希望開始踏入西方藝術(shù)史，特別是法國(guó)藝術(shù)史，這個(gè)可以好好看看的。如果有機(jī)會(huì)我會(huì)買一張DVD來藏著，慢慢欣賞，慢慢品嘗。

全文件：

http://blog.tianya.cn/blogger/post_show.asp?idWriter=0&Key=0&BlogID=150117&PostID=15817073

   在看電影前讀到簡(jiǎn)介，以為會(huì)懸疑驚悚，結(jié)果一口氣看下來，確實(shí)就是部文藝片。這部文藝片很抓人，可能人們對(duì)于神秘的事物總有種與生俱來的迷戀，仿佛是為了印證自己而熱衷于解密。

    有人不待見露西，因?yàn)樗墓缕Ш蛨?zhí)拗讓她失去了太多；但我倒覺得她的這種執(zhí)著和認(rèn)真很吸引人。其實(shí)我們都并不重要，對(duì)于親人、愛人、朋友也都是一個(gè)過客，露西之于文森也不過是一個(gè)特別的存在，每個(gè)人心中都有自己執(zhí)著的找尋，就像露西之于華鐸的畫作的探索，文森之于畢耶河的找尋，也許這才是支撐他們活著以及前進(jìn)的動(dòng)力。

    看到露西解開歐本諾的《演員群像》的謎團(tuán)時(shí)，我想露西和文森終于也能有一個(gè)結(jié)局了，會(huì)不會(huì)是王子公主式的開放收尾呢？所以結(jié)尾給了我一個(gè)意料之中、情理之外的回答。

    有人說文森是華鐸的轉(zhuǎn)世，其實(shí)他是多少疲憊、寂寞、濃情的人們的化身，那孤寂、深情的雙眸穿越過幾個(gè)世紀(jì)，從沒有停止過出現(xiàn)，也終將進(jìn)入下一個(gè)輪回。