一句話(huà)評(píng)論

好萊塢是時(shí)候?yàn)槟切?shù)木們大聲疾呼了，本片生機(jī)勃勃地傳達(dá)出了這一信息。
——《今日美國(guó)》

本片的配音陣容表現(xiàn)出色，同時(shí)3D視覺(jué)效果也十分精彩——本片在傳達(dá)環(huán)保信息的同時(shí)真正做到了寓教于樂(lè)。
——《今日美國(guó)》

雖然影片淡化了原著中的一些更陰暗的元素，但仍然通過(guò)上口的歌曲、有趣的角色以及明亮的畫(huà)面將主旨成功地傳遞了出來(lái)。
——《今日美國(guó)》

幕后制作

　　改編自著名兒童文學(xué)

　　《老雷斯的故事》改編自著名兒童文學(xué)作家，[蘇斯博士]的同名原著，曾經(jīng)被改編成了電視特別節(jié)目、有聲讀物和音樂(lè)劇。而被搬上銀幕，還是這本出版于1971年的經(jīng)典讀物的第一次。談及改編這本名著，影片的制片人[克里斯托弗·麥雷丹德瑞]坦言，難度極大。因?yàn)殡m然有《卑鄙的我》的團(tuán)隊(duì)保駕護(hù)航，但是這本只有45頁(yè)的兒童讀物卻承載了眾多關(guān)于環(huán)保、良知、道德、贖罪和愛(ài)情以及理想方面的話(huà)題，要將它變成電影，困難程度可想而知。

　　克里斯托弗·麥雷丹德瑞說(shuō)：“拍攝《卑鄙的我》和這部電影，所遇到的挑戰(zhàn)是不一樣的。拍攝《老雷斯的故事》，在技術(shù)上，是沒(méi)有問(wèn)題的，難度就是如何去改編和還原蘇斯博士的故事。這個(gè)故事，雖然輕松和活潑，但從內(nèi)核上來(lái)說(shuō)，它卻有一個(gè)非常嚴(yán)肅的主題。所以，在講述這個(gè)故事的時(shí)候，不能嬉皮笑臉的，也不能隨隨便便的，因?yàn)檫@樣的一種態(tài)度并不適合這個(gè)主題。當(dāng)然，我并不想把這部電影拍攝的太過(guò)于嚴(yán)肅，還是會(huì)在里面加入很多喜劇元素、夸張等等。只是，這并不是一部喜劇。在蘇斯博士的小說(shuō)中，他雜糅了各種狂想的元素－－比如人工的自然、各式各樣的寓言和令人出其不意的故事等等。如何把這些有機(jī)地融合在影片中，就成了難題。而且，最重要的是，要在電影中表現(xiàn)出豐富的情感，塑造出正邪兩排對(duì)立的角色。如果要直接把蘇斯的原著編成電影，那么20分鐘，故事就說(shuō)玩了，所以我們只能從另外的角度來(lái)擴(kuò)充這個(gè)故事。我們寫(xiě)了很多小說(shuō)結(jié)束后的情節(jié)，用它來(lái)充實(shí)電影的內(nèi)容?！?br>
　　和原著相比，影片在好幾個(gè)地方進(jìn)行了改編，更換了故事的結(jié)構(gòu)、增加或者是改寫(xiě)了人物，談及這么改寫(xiě)的原因，克里斯托弗·麥雷丹德瑞說(shuō)：“為了方便我們說(shuō)故事、為了影片更合理，我們做了一些人物做了改動(dòng)。這些改動(dòng)不會(huì)損壞原著小說(shuō)的主題和基調(diào)，而只是方便我們拍攝電影而設(shè)置的。應(yīng)該說(shuō)蘇斯博士的這本小說(shuō)，是純粹的想象力的產(chǎn)物。我們?cè)陔娪爸幸灿昧舜罅康墓P墨來(lái)現(xiàn)實(shí)化這些腦海中的形象，希望我們的工作能得到大家的認(rèn)可?！?br>
　　《卑鄙的我》幕后班底

　　影片的幕后班底，異常強(qiáng)大，來(lái)自于備受好評(píng)的動(dòng)畫(huà)《卑鄙的我》的原班團(tuán)隊(duì)。和各種口味奇特的動(dòng)畫(huà)作品相似，這部動(dòng)畫(huà)中一樣有各式各樣的妙想天開(kāi)的元素。影片導(dǎo)演克里斯·雷納德說(shuō)：“雖然這部電影的主題要更沉重一些，但是我們沒(méi)有把它拍攝成一部沉重的電影，影片中一樣會(huì)有明亮的色彩、令人開(kāi)懷的情節(jié)和可愛(ài)的角色。在拍攝的過(guò)程中，我們進(jìn)行了很長(zhǎng)時(shí)間的討論，目的就是要把這個(gè)故事用一個(gè)新鮮的樣子拍攝出來(lái)。在編劇的過(guò)程中，我們?cè)诠适轮屑尤肓撕芏鄲?ài)情、冒險(xiǎn)的元素。這些內(nèi)容都是電影里最有觀賞性的，也是最精彩的?！?br>
　　對(duì)于動(dòng)畫(huà)片來(lái)說(shuō)，找到合適的配音班底，事半功倍。還記得《卑鄙的我》中，操著一口古怪腔調(diào)的咕嚕么？這就是其配音者史蒂夫·卡瑞爾的神來(lái)之筆。在這部電影中，制片方找來(lái)的配音演員可謂是大牌薈萃，不僅有[扎克·埃夫隆]、[泰勒·斯維芙特]這樣的新生代明星，還有[艾德·赫爾姆斯]這樣的喜劇新秀，更有[丹尼·德維托]這樣的老牌喜劇演員。談及配音演員的班底，克里斯托弗·麥雷丹德瑞說(shuō)：“很棒，他們每個(gè)人的聲音都很符合我對(duì)人物的期許，而且他們的表現(xiàn)更是賦予了角色一種活力和真實(shí)感。尤其是扎克·埃夫隆配音的泰德和丹尼·德維托配音的老雷斯。這兩個(gè)演員的聲線(xiàn)簡(jiǎn)直就是完美地契合了人物的性格和心理。這種毫不夸張的配音工作，令人印象深刻，也令人驚喜不斷。”

花絮

·《老雷斯的故事》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)基本是來(lái)自《卑鄙的我》的原班人馬，由《卑鄙的我》的導(dǎo)演克里斯·雷納德執(zhí)導(dǎo)。

·劇中有一對(duì)情人，叫做泰德和奧黛麗。這是原著作者蘇斯博士和他妻子的名字。蘇斯博士叫做泰德勒·蘇斯·吉賽爾，而他的妻子則叫做奧黛麗·吉賽爾。

·除了在英文版中為老雷斯配音之外，丹尼·德維托還在西班牙語(yǔ)的版本中為老雷斯配了音。

·這是環(huán)球出品的第一部加上了100周年紀(jì)念logo的影片。

·和原版小說(shuō)不一樣，老萬(wàn)這個(gè)角色在整部影片中都是以人類(lèi)的身份出現(xiàn)的。

·影片得到了PG的分級(jí)，這是蘇斯博士的系列兒童讀物改編作品中，第三部被分為PG的作品。

老雷斯其實(shí)并不老，他只是長(zhǎng)著一副人類(lèi)老頭的外表——呃，如果用人類(lèi)的年齡來(lái)衡量，老雷斯可能垂垂老矣，但對(duì)一個(gè)精靈來(lái)說(shuō)，人家其實(shí)風(fēng)華正茂。不過(guò)，把Lorax翻譯成“老雷斯”，倒是信達(dá)雅兼?zhèn)洹?br>
1971年，老雷斯誕生在蘇斯博士的筆下，蘇斯博士在美國(guó)是一位家喻戶(hù)曉的兒童文學(xué)作家，據(jù)說(shuō)迄今為止，《哈利·波特》系列圖書(shū)的銷(xiāo)量還沒(méi)超過(guò)蘇斯博士的作品。蘇斯博士用曼妙的文筆，給全世界的孩子們描繪了若干幅絢麗的美景，而其中這部《老雷斯的故事》顯然有著穿透歲月的頑強(qiáng)生命力，時(shí)至今日被搬上銀幕，還是俘獲了不少當(dāng)下孩子們的心。

《老雷斯的故事》是一部采取了“戲中戲”敘述結(jié)構(gòu)的影片，小男孩泰德為了在心儀女孩那顯出英雄氣概，決定離開(kāi)自己所在的封閉城鎮(zhèn)，去尋找一棵真實(shí)的樹(shù)，在荒郊野外之地，泰德找到了離群索居的古怪老頭萬(wàn)斯勒，萬(wàn)斯勒從自身的經(jīng)歷談起，告訴了泰德關(guān)于樹(shù)的故事……

一望即知，這是一部生態(tài)環(huán)保為主題的電影，1962年，蕾切爾·卡森出版了里程碑式的《寂靜的春天》一書(shū)，就此在歐美拉開(kāi)了生態(tài)主義思潮的大幕，到了1970年代，這一思潮已經(jīng)席卷整個(gè)西方社會(huì)，蘇斯博士在《老雷斯的故事》中所灌注的精神氣質(zhì)，其實(shí)與蕾切爾一脈相承。所以，《老雷斯的故事》是一個(gè)喻體很直白的現(xiàn)代童話(huà)，泰德居住的城鎮(zhèn)，是一個(gè)高度工業(yè)化的處所，“人定勝天”式的現(xiàn)代人文主義邏輯在這里被發(fā)揮到了極致，城鎮(zhèn)里的每一個(gè)細(xì)枝末節(jié)都被整合進(jìn)了資本主義的現(xiàn)代工商體系，所有的東西都是人造的——這也意味著所有的東西都是商品，而終極的代表，就是被商品化了的新鮮空氣。

《老雷斯的故事》里設(shè)置了一個(gè)反派Boss奧黑拉，這是一個(gè)長(zhǎng)著一副亞洲人面孔的矮個(gè)子丑八怪，貧賤出身的奧黑拉想到了把空氣罐裝出手的主意，一夜暴富，依靠財(cái)富的力量，奧黑拉在城里一手遮天，因?yàn)闃?shù)木會(huì)生產(chǎn)新鮮空氣，所以，奧黑拉一心阻止泰特尋找真實(shí)樹(shù)木的大膽舉動(dòng)。

奧黑拉跟萬(wàn)斯勒形成了巧妙的呼應(yīng)——或者說(shuō)，萬(wàn)斯勒就像是奧黑拉的前世，年輕的萬(wàn)斯勒是一個(gè)有著無(wú)窮夢(mèng)想的年輕人，為了實(shí)現(xiàn)人生的價(jià)值，他早早的離家闖蕩，直到他發(fā)現(xiàn)了老雷斯的地盤(pán)——這里長(zhǎng)著郁郁蔥蔥的樹(shù)林，砍伐樹(shù)木制造“雷尼茲”成了萬(wàn)斯勒斂財(cái)?shù)慕輳?，萬(wàn)斯勒砍光了所有的樹(shù)木，最終自己也落得孤家寡人一個(gè)。

有趣的是，萬(wàn)斯勒是一個(gè)徹底孤獨(dú)的形象，他在整部影片中都沒(méi)有愛(ài)情的戲份，而家人對(duì)他也完全是實(shí)用主義的態(tài)度——能掙錢(qián)時(shí)一哄而上，沒(méi)有利用價(jià)值時(shí)就棄若敝履。周遭的人們也完全是烏合之眾的嘴臉，為了消費(fèi)主義的享樂(lè)需求，從根本上推動(dòng)了萬(wàn)斯勒破壞環(huán)境的惡行。

《老雷斯的故事》對(duì)極端物質(zhì)化的現(xiàn)代資本主義社會(huì)體系進(jìn)行了強(qiáng)有力的批判，從思想到實(shí)踐，看起來(lái)資本主義社會(huì)中人們的所作所為完全是錯(cuò)誤的。通過(guò)萬(wàn)斯勒這個(gè)形象，《老雷斯的故事》倒是顯出了幾分與基督教意識(shí)的勾連——從沉淪到覺(jué)悟，從作惡到贖罪，相信在基督教文化土壤里成長(zhǎng)的讀者和觀眾，對(duì)這種人物心態(tài)的變化都不會(huì)陌生。而泰德在片中就像是一位環(huán)保主義的先知，由于“墮落天使”萬(wàn)斯勒的現(xiàn)身說(shuō)法，他獲知了真相，并通過(guò)啟蒙民眾而最終戰(zhàn)勝了“魔鬼”奧黑拉——這幾乎就像是基督教故事的翻版（片中的泰德還是一位無(wú)父的孩子，有點(diǎn)耶穌身世的意思）。

當(dāng)然，作為一部?jī)和膶W(xué)作品，《老雷斯的故事》在處理某些細(xì)節(jié)的時(shí)候，還是頗為粗糙：譬如同樣是主角身邊的民眾，在萬(wàn)斯勒那里，他們是推動(dòng)濫砍濫伐行為的根本消費(fèi)動(dòng)力；而在泰德那里，他們卻只是被無(wú)良奸商蒙蔽的純樸百姓。而作為一部動(dòng)畫(huà)片，《老雷斯的故事》亦采用了大量的歌舞場(chǎng)景，充分發(fā)揚(yáng)了百老匯-好萊塢的音樂(lè)歌舞傳統(tǒng)，而片中那些有趣的細(xì)節(jié)也常常讓人忍俊不禁——萬(wàn)斯勒跟老雷斯帶領(lǐng)的精靈們打交道時(shí)，一時(shí)萌翻全場(chǎng)；而泰德的奶奶帶著他飆車(chē)逃避追殺時(shí)，又是笑點(diǎn)連連。

（刊載于《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》2012年8月6日第28版）

我一直覺(jué)得，把電影稱(chēng)為寓言是一種低估，無(wú)意貶低，但大家小時(shí)候都讀過(guò)寓言，篇幅短小、情節(jié)簡(jiǎn)單、善惡分明的價(jià)值觀、一根筋的主角，一個(gè)故事傳達(dá)一個(gè)成年人耳朵都聽(tīng)出了繭的道理，也只有涉世未深的小孩才會(huì)津津樂(lè)道于其寓意。電影的信息量大得多，所能包含的思想深度和藝術(shù)廣度遠(yuǎn)非一則幾百字的微小說(shuō)可以比擬，當(dāng)然你也可以說(shuō)濃縮就是精華，但為什么字字珠璣的名著都是大部頭呢？真理若能用三言?xún)烧Z(yǔ)來(lái)闡明，這世上人人都是智者了。

《老雷斯》的原作者是著名兒童作家，同樣電影化的作品還包括《圣誕怪杰》，《霍頓與無(wú)名氏》和《戴帽子的貓》，前兩部是膾炙人口的杰作。由于都改編自短篇小說(shuō)，這些電影的共同特點(diǎn)是可以用一兩句話(huà)歸納出主要情節(jié)，稍加潤(rùn)色湊出幾百字，大概就是一個(gè)寓言故事的容量，適合睡前講給孩子聽(tīng)，但要拉成90分鐘左右的銀幕時(shí)間，又不讓人覺(jué)得空洞，實(shí)在是個(gè)高難度技術(shù)活。其中做的最好的是《霍頓》，最失敗的是《帽子貓》，而本片類(lèi)似《圣誕怪杰》，雖然晾衣服的金屬架子一目了然就那么幾根，但勝在架子上的衣服繽紛絢爛，把冷笑話(huà)、勵(lì)志段子、賣(mài)萌鬼臉和刺激追逐做了毫無(wú)冷場(chǎng)的大串珠，細(xì)節(jié)下了功夫，不至于叫人無(wú)聊。小孩子肯定覺(jué)得這一出帶教育意義的勵(lì)志戲熱鬧非凡，但成年觀眾很容易透過(guò)華麗表象，看出其敘事能力仍停留在寓言故事般的一廂情愿，和《瓦力》，《蘭戈》這樣既富有童趣，又遵循現(xiàn)實(shí)邏輯，還帶有適當(dāng)思想深度的一流環(huán)保動(dòng)畫(huà)，均不可同日而語(yǔ)。

影片有一種“為環(huán)保而環(huán)?！钡男牟辉谘?，原著中占重頭戲的環(huán)保情節(jié)以倒敘呈現(xiàn)，最終成為少年取悅心上人而拯救世界的俗套勵(lì)志故事的鋪墊。兩個(gè)時(shí)空的故事邏輯都未能跳出兒童作品的簡(jiǎn)單化思維，年輕企業(yè)家為了事業(yè)砍盡最后一棵樹(shù)，看似蒼涼警醒，但如今連伐木公司都出于規(guī)劃長(zhǎng)遠(yuǎn)資源、節(jié)省運(yùn)輸成本等目的而開(kāi)始主動(dòng)植樹(shù)，片中這毫無(wú)商業(yè)頭腦的做法便只能說(shuō)服兒童；高潮處正反雙方“爭(zhēng)取民心”：好人強(qiáng)調(diào)植樹(shù)能帶來(lái)“免費(fèi)空氣”，壞人反駁樹(shù)木“很臟”，還會(huì)掉葉子制造垃圾，好人于是使出終極一招，將萬(wàn)物枯朽的破敗生態(tài)展示給眾人，頓時(shí)扭轉(zhuǎn)局面——?jiǎng)倮炱降膩?lái)回?fù)u擺完全依靠視覺(jué)手段和直觀想象，缺乏深層次的情緒感染。《瓦力》中滿(mǎn)目瘡痍的垃圾場(chǎng)中小機(jī)器人日復(fù)一日的勞作，《蘭戈》中那開(kāi)裂的大地、滴不出水的龍頭，都能在某種程度上撥動(dòng)觀眾的心弦，去理性的思考環(huán)保的內(nèi)在意義，即使是孩子也會(huì)產(chǎn)生心靈的觸動(dòng)。而不是像《老雷斯》一樣，停留在“免費(fèi)”與“花錢(qián)”，“干凈”與“骯臟”，“好看”與“難看”等的表層辯駁上。片中居民大眾的覺(jué)醒毫無(wú)說(shuō)服力可言，只是為了一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局必須安排他們放棄虛假的文明果實(shí)，去追逐泥土味的芬芳。當(dāng)然，我們不能強(qiáng)求所有動(dòng)畫(huà)片都具有老少兼宜的思想意義，但本片仍終究是一則說(shuō)給孩子聽(tīng)的環(huán)保寓言，教導(dǎo)他們要保護(hù)環(huán)境，要愛(ài)護(hù)樹(shù)木，至于為什么要這樣做，影片給不出答案，只有等他們長(zhǎng)大了才能明白。

文/方聿南

我不是來(lái)寫(xiě)影評(píng)的，只是湊字?jǐn)?shù)的。
選擇27號(hào)和《冰河世紀(jì)》同一天上是為了來(lái)個(gè)大PK嗎？我更喜歡看到有人類(lèi)的動(dòng)畫(huà)片，哪怕只有一個(gè)人，也不想全部只有動(dòng)物。上次那個(gè)《快樂(lè)的大腳》看完以后唯一的印象就是無(wú)數(shù)雙大腳在那里踢啊踏啊，產(chǎn)生嚴(yán)重的心理陰影，原諒我是個(gè)沒(méi)有童真的人。
看動(dòng)畫(huà)片不被破小孩包圍是不可能的，所以必須忍受把他們?nèi)映龅膹?qiáng)烈念頭才能安心看完電影。也不知道誰(shuí)想出來(lái)把看片會(huì)和兒童場(chǎng)聯(lián)合在一起，這簡(jiǎn)直就是折磨，小孩真煩。
片頭黃色小人出現(xiàn)的時(shí)候我樂(lè)了，但是隔壁的破小孩更歡樂(lè)，嘰嘰喳喳。好吧，對(duì)于他們已經(jīng)看過(guò)《卑鄙的我》表示很欣慰，可是他們能看懂嗎？不過(guò)馬上從他們的談話(huà)中我了解到他們已經(jīng)知道六年級(jí)學(xué)生上課老師會(huì)讓他們看男女ooxx的東西。然后我知道自己多慮了，多么奔放的一代孩子。
我并沒(méi)有把泰德看得太偉大，他尋找一棵樹(shù)的初衷不是他真的需要一棵樹(shù)，而是為了獲得奧德麗的一個(gè)吻。隨便說(shuō)下，他的小破車(chē)確實(shí)牛逼。
對(duì)于勞雷斯飛的時(shí)候需要用一只手提起自己的尾巴百思不得其解，旁邊的破小孩看來(lái)也不知道，但是還是進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)3分鐘的持久辯論。
泰德所在的小鎮(zhèn)應(yīng)該就是普通人憧憬的美好生活，加上不俗的3D效果，怕是你我都想在此安居。色彩斑斕的街道，各式新奇的汽車(chē)，可以讓人發(fā)光的泳池，室外寬敞滑雪場(chǎng)。可這是一個(gè)假象的碉堡，當(dāng)泰德用起重器砸開(kāi)圍墻，外面那個(gè)未知黑暗的世界展現(xiàn)在眼前，會(huì)真的有信心去改造嗎？
這只是動(dòng)畫(huà)片，所以必須展露積極向上的一面，但是真實(shí)世界呢？周遭那些破小孩從學(xué)校家庭光鮮的庇護(hù)下走向現(xiàn)實(shí)社會(huì)，無(wú)數(shù)丑陋又無(wú)比殘酷的現(xiàn)象會(huì)讓他們真正體會(huì)到這個(gè)世界的可怕。
而外面世界中那個(gè)改過(guò)自新的大男孩，是否真的就表示了一種救贖和寬??？他不是第一個(gè)為了利益忘記大自然的人，從而往后，一定會(huì)有更多的“他”（應(yīng)該可以拍多個(gè)續(xù)集）。
我能有多壞？
世人皆是抱著這樣的想法去做那些自己自認(rèn)為正確而有利益的事情。

為什么要植樹(shù)？為了綠水青山，為了氣清鳥(niǎo)鳴，為了和諧的大自然。以前，地球上的樹(shù)是不用人植的，因?yàn)?，它們夠多，它們能夠?qū)崿F(xiàn)自我的更替?，F(xiàn)在，由于人類(lèi)的影響，樹(shù)不夠了，人類(lèi)也意識(shí)到了危機(jī)。于是，開(kāi)始了人工植樹(shù)，還有了植樹(shù)節(jié)。

今天講的電影《老雷斯的故事》，就是一個(gè)關(guān)于植樹(shù)的動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)情節(jié)很低幼，不過(guò)非常符合植樹(shù)節(jié)的主題。



故事發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)的特尼鎮(zhèn)，這是一個(gè)看似完美的地方，街道整潔，人民安居樂(lè)業(yè)，一片安穩(wěn)祥和的景象。

不過(guò)，當(dāng)鏡頭拉近，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)小鎮(zhèn)很奇怪?；ú菔浅錃獾模瑯?shù)木是充電的，各種動(dòng)物也都是仿造的，這個(gè)小鎮(zhèn)里除了人和人造物之外，不再有其他東西。好在，售賣(mài)桶裝空氣的企業(yè)大佬歐海爾進(jìn)行了洗腦宣傳，小鎮(zhèn)的居民們并沒(méi)有覺(jué)得這樣的生活有什么不妥。



現(xiàn)實(shí)中總有例外，小鎮(zhèn)里出現(xiàn)了一個(gè)喜歡真實(shí)樹(shù)木的姑娘奧黛麗，她不僅在自己的家中，畫(huà)出了巨幅的真實(shí)樹(shù)木墻繪，還對(duì)暗戀自己的小青年泰德說(shuō)，如果有人能給她一顆真實(shí)的樹(shù)，她就會(huì)嫁給他。對(duì)于一個(gè)小年輕來(lái)說(shuō)，為了娶到自己所愛(ài)的女孩，當(dāng)然是要全力以赴。于是，種一顆真樹(shù)，就成了泰德的努力目標(biāo)。

不過(guò)，小鎮(zhèn)里憐土壤都沒(méi)有，更別說(shuō)真樹(shù)了。幸好泰德有一位見(jiàn)多識(shí)廣的奶奶，告訴了泰德，用15美分、一顆釘子和一個(gè)很老很老很老的老蝸牛殼，去鎮(zhèn)外找一個(gè)叫老萬(wàn)的怪人，就可以獲得種到真樹(shù)的辦法。

沒(méi)有出過(guò)小鎮(zhèn)的泰德，要打破企業(yè)大佬歐海爾不讓鎮(zhèn)民出鎮(zhèn)的規(guī)矩，我原本以為是一件很困難的事情。沒(méi)想到，動(dòng)畫(huà)里竟然在墻壁上有各種禁止觸碰的標(biāo)記，仿佛就是，由此可以輕松逃出小鎮(zhèn)的指示標(biāo)。



接著，動(dòng)畫(huà)進(jìn)入到，萬(wàn)圣節(jié)場(chǎng)景下，聽(tīng)老萬(wàn)講他過(guò)去的故事環(huán)節(jié)。也是為什么特尼鎮(zhèn)沒(méi)有了樹(shù)木的情況說(shuō)明。

老萬(wàn)，就是讓特尼鎮(zhèn)沒(méi)有樹(shù)木的罪魁禍?zhǔn)住?br>
年輕的老萬(wàn)，并不受家人喜歡。不過(guò)他非常樂(lè)觀，堅(jiān)信他所創(chuàng)造的“絲尼”制品能夠帶來(lái)成功。來(lái)到特尼鎮(zhèn)外的老萬(wàn)，發(fā)現(xiàn)這里的毛毛樹(shù)特別適合做他的“絲尼”，于是，他砍到了一棵樹(shù)，并引來(lái)了樹(shù)木守護(hù)神——老雷斯。

老雷斯和老萬(wàn)一番斗智斗勇，加上萌萌熊、歌唱家魚(yú)和傻傻鳥(niǎo)的各種摻和后。樹(shù)木守護(hù)神老雷斯發(fā)現(xiàn)老萬(wàn)并不是要破壞樹(shù)木，于是，就容忍了老萬(wàn)留下。

誰(shuí)知，賣(mài)不出去的“絲尼”產(chǎn)品，在意外經(jīng)過(guò)一位金發(fā)美女的宣傳后，變成了超級(jí)暢銷(xiāo)品。老萬(wàn)變得有錢(qián)了，原本討厭老萬(wàn)的家人們也都來(lái)呢！為了更快的賺錢(qián)，老萬(wàn)默許了家人沒(méi)有底線(xiàn)的操作，同意了瘋狂的砍樹(shù)和各種污染，使得動(dòng)物們無(wú)家可歸。當(dāng)然，隨著老萬(wàn)公司的壯大和環(huán)境污染，也讓現(xiàn)在的企業(yè)大佬歐海爾獲得了售賣(mài)清潔空氣的生意。

最后一棵樹(shù)的消失，老萬(wàn)的公司不再能賺錢(qián)。第一批選擇離開(kāi)的是勢(shì)利的家人，隨后，無(wú)法居住的動(dòng)物們也離去，最后，守護(hù)神老雷斯也自己提著屁股飛走。老萬(wàn)就這樣成為了孤家寡人，獨(dú)自住在這個(gè)萬(wàn)圣節(jié)小屋里進(jìn)行懺悔。



也許，是因?yàn)樘┑聦?duì)種一顆真樹(shù)的提醒，老萬(wàn)才想起他竟然是有樹(shù)的種子。

拿到樹(shù)種的泰德，在小鎮(zhèn)上叫上了女友和家人，一起開(kāi)始了市中心的植樹(shù)計(jì)劃。當(dāng)然，動(dòng)畫(huà)中毫不厲害的反派，沒(méi)能完成對(duì)種樹(shù)的阻止。最終，在一段歡樂(lè)的歌舞聲中，企業(yè)大佬歐海爾落敗，小鎮(zhèn)居民都認(rèn)識(shí)到真樹(shù)更加重要。

動(dòng)畫(huà)的結(jié)尾，是一個(gè)完美的結(jié)局。老萬(wàn)也加入了植樹(shù)的大軍，當(dāng)小鎮(zhèn)外一棵棵毛毛樹(shù)的幼苗茁壯成長(zhǎng)時(shí)，那些離開(kāi)的動(dòng)物慢慢的回來(lái)呢！那個(gè)樹(shù)木的守護(hù)神老雷斯，也提著屁股再次降臨到了老萬(wàn)的面前。
 


動(dòng)畫(huà)的故事就是這樣，雖然情節(jié)很簡(jiǎn)單，不過(guò)立意非常正，里面的角色形象和歌曲也都還不錯(cuò)。如果家里有小朋友，陪他們一起看是不錯(cuò)的選擇。

其實(shí)，電影中的有些情節(jié)，在我們的生活中真實(shí)存在，比如灌裝空氣什么的？

真心不喜歡這樣的產(chǎn)品。如果有機(jī)會(huì)，我建議大家都參與到植樹(shù)中來(lái)，讓這種惡心的產(chǎn)品永遠(yuǎn)不要在我們的生活出現(xiàn)。


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沒(méi)想這部戲如此的低齡，一點(diǎn)也不像老雷斯他胡子那么長(zhǎng)。

同是雙線(xiàn)敘事的動(dòng)畫(huà)，比《霍頓與無(wú)名氏》的講故事功力要差，人物性格塑造很俗，太平面化了；群體思維轉(zhuǎn)換沒(méi)有過(guò)渡，太突然，說(shuō)變就變，前一秒鐘說(shuō)不需要樹(shù)，后一秒在幾乎無(wú)情節(jié)鋪墊的情況下就“讓他生長(zhǎng)”，高潮戲處理得簡(jiǎn)直太兒戲了；

怎么說(shuō)呢，幾乎一開(kāi)頭就猜到了最后肯定長(zhǎng)滿(mǎn)樹(shù)的結(jié)尾，所以看片過(guò)程沒(méi)有什么期待，而且細(xì)節(jié)又沒(méi)有多出彩，真的只適合低齡兒童看，而不是看過(guò)太多重口小眾片的我們。

再提一下絲尼城的居民們，真是沒(méi)腦子，不懂得獨(dú)立思考的一群家伙，大人物（主人公）說(shuō)啥就是啥，說(shuō)不用種樹(shù)就不種樹(shù)，說(shuō)需要種樹(shù)那就種樹(shù)...真有點(diǎn)像當(dāng)下我朝的P民的風(fēng)范。