真是一部比較獨特的黑手黨電影。講述了一個黑手黨大哥一輩子都難以做決定的選擇題。

看之前就做好了電影是沉悶無聊的心理準備，但看的過程中完全不覺得很悶。很多鏡頭看似是分散的故事線，但都很好的描述了影片人物的性格。

大哥雖然是個牧羊人，但畢竟家族也是鎮(zhèn)子上數(shù)一數(shù)二的黑手黨家族，很多事情自然是心里有譜的?？戳艘恍┒淘u，我比較不認同大哥結(jié)尾殺商人弟弟是因為他懦弱膽小且沒用。畢竟在這種黑幫家族里，他們最看重的應該是親人之間的bonding。所以我只能理解成大哥最后是有些崩潰了，想結(jié)束瓦解整個家族，徹底終結(jié)家族的命運。

我想他一生沒有從事黑幫事業(yè)，也是因為他不喜歡那種打打殺殺，時刻都得緊繃著神經(jīng)的生活。

小兒子的死，我覺得只能歸結(jié)到朋友的背叛，以及家族的不支持與不知情。不確定小兒子是被敵對幫派殺的還是朋友的爸爸殺的。不管怎樣，只能歸結(jié)到是因為敵對幫派的勢力強大，他們毫不在意再殺一個，或者是小的黑幫分支都想討好敵對幫派。

另一方面看從一定程度上是老大哥害死了兒子，因為老大哥不愿意發(fā)展家族事業(yè)，導致家族一直走下坡路，被敵對黑幫欺負也不敢打回去。老大哥可能也是意識到這一點之后精神崩潰，想要終結(jié)整個家族。

商人弟弟在最后一刻想要留下來接管家族事業(yè)，也是沒有選擇了。在關(guān)鍵時刻家族里必須要有施法號令的人?？吹某鰜硭彩呛芟胫蒙硎峦?，與家人一起生活在米蘭的?？伤募易迨姑忻钏庸芤磺?。大哥也許是不想看弟弟這么痛苦。他覺得家族里剩的明明都不是想經(jīng)營黑幫的料，還不如大家都徹底跟這件事撇清關(guān)系。也就有了對弟弟的槍殺。

整個電影看下來也是很心酸，出生在這種矛盾的黑幫家族，小兒子的選擇確實是少之又少。而整個家族只有三弟一個人靠著老本發(fā)展黑幫事業(yè)，家族無法壯大，家族成員也永遠無法脫離黑幫命運。這樣一來，要么就只能全部幻滅，要么就集結(jié)眾力，全部發(fā)展黑幫勢力，才能保護到家族里的人。

這是一部黑幫電影，但是并非典型的暴力仇殺系列，也不是英雄獨行的劇情，而是一部描畫地方家族的末途悲歌。Black Souls著重刻劃角色的性格與行動，人物成為探索整部片主體精神最重要的元素，藉由主角們，也就是家族成員彼此價值觀的衝突與角力，構(gòu)筑出義大利卡拉布里亞，那座古老山區(qū)沉鬱的氛圍和人情。

劇情架構(gòu)分成三個部分，并以家族成員“路易吉之死”和“李奧之死”為切點，這對叔姪的死亡，推進了家族傳統(tǒng)的迭變，以及藏于家族中不得不的妥協(xié)和矛盾。整部電影從開始就是一種積累的壓抑，手持攝影機偶爾輕微地晃動，山雨欲來之勢令人心驚。然而電影并非從某個衝突事件去啟發(fā)觀眾的好奇心，而是平鋪直敘，從日常生活和經(jīng)營生意當中，漸漸讓角色的背景和關(guān)係透顯出來。

四位男性家族成員間的關(guān)係，他們的相對位置與功能，都預示了家族的必然走向。三弟路易吉與李奧雖然輸于地盤紛爭，甚至為此喪命，但是這兩個角色其實才是家族的活力；他們二人的死亡，是家族希望的覆滅，也是勢力衰敗的象徵。一個以犯罪為傳統(tǒng)的家族，承繼家業(yè)并發(fā)揚光大者，在故事開始訴說之際，基本上只有路易吉還堅守傳統(tǒng)之道。他的江湖作派、老練犯罪手法和喬事情的態(tài)度都充滿自信。大哥的兒子，李奧雖然看起來魯莽衝動，但是他才是符合這個傳統(tǒng)道上所需要的條件，因為他是真正能用槍的人。這裡所指的“用槍”，不僅僅是指使用能力，而是李奧已經(jīng)被視為可以出戰(zhàn)、可以為家族付出的人。由此來看，大哥魯奇安諾和二哥洛可的退隱狀態(tài)，令是生者的他們顯得毫無用處。他們因為事業(yè)與生活早已遠離黑幫，在面對家族衰敗的轉(zhuǎn)捩點時，即使曾經(jīng)展現(xiàn)兇狠心性，但很諷刺地，他們根本毫無自保與招架的能力。

路易吉和李奧所面對的悲劇是孤立無援，他們憑依的傳統(tǒng)之道不再能為家族建功，也無法及時了解新勢力的動態(tài)并與之抗衡，只能為此而喪命于奪勢的槍響之下。魯奇安諾和洛可所面對的悲劇則是生活早已離開傳統(tǒng)太遠，無論是城市商人或鄉(xiāng)村羊農(nóng)，都是為生計，而無法再“繼承家業(yè)”。

路易吉這個角色，他的所作所為，意外地令我想起2015年臺灣電影《角頭》。兩者皆強調(diào)了黑幫勢力與地方人情的結(jié)合，非法事業(yè)的漂白與故鄉(xiāng)居民的請託，你很難不把路易吉與清楓聯(lián)想在一起，他們都是家族/組織的頂梁柱，在警察無能為力的領(lǐng)域中，只有他們才能發(fā)揮作用。如果說路易吉這種傳統(tǒng)黑幫份子的角色在故事中已不被認可，那麼其他角色會把觀眾帶向何種境地？

這部電影可能非常容易被聯(lián)想與經(jīng)典的《教父》相比較，但當我在看著犯罪過程時，腦裡出現(xiàn)的都是香港黑幫電影裡，那些不斷被破壞又被建立的江湖規(guī)矩，同時也有對于黑幫本身的矛盾、厭倦與追憶。魯奇安諾和洛可對于家族傳統(tǒng)的閃避，令我想起2010年的香港電影《飛砂風中轉(zhuǎn)》，一部“所有人都在爭著逃避當話事人的黑色喜劇”。

兩部電影相似的地方并不在劇情故事，而是人物們對于黑幫的倦怠態(tài)度是一樣的，都是“久待江湖，顧盼生厭”。每個角色的志向都不同，但是對于這個是非之地，討厭的原因都差不多，沒有人想再過打殺的生活，對于新勢力也採取消極的態(tài)度。只是《飛砂風中轉(zhuǎn)》以夸張又帶有復古風格的手法向黑幫世界告別，樣板人物被卡通化，調(diào)性輕鬆幽默；《Black Souls》則是將人物放在與地方政治結(jié)合的脈絡下，不落俗套且深度敘事，行事動機更多地埋藏在細節(jié)之中，形成非常壓抑內(nèi)斂的氣氛，直到結(jié)局才一股腦地爆發(fā)出來。

當然就這樣將《Black Souls》與我們熟悉的華語電影相比，是相當去脈絡化的，《Black Souls》在拍攝上與以家族為中心的論述還是很義大利的。以卡拉布里亞為背景，卡拉布里亞語在臺詞上幾乎與義大利語平分秋色，突破了觀眾只知西西里的刻板印象，開創(chuàng)了新鮮的、對于義大利“本土性”的認知。要越過經(jīng)典義大利黑幫電影的山頭并不容易，《Black Souls》花了很大力氣在角色設(shè)計和背景設(shè)定上面，為的就是不離義大利電影當中的敘事傳統(tǒng)，也就是崇高悲壯的形象；同時作品的特殊之處，在于創(chuàng)作者將時間設(shè)定在家族傳統(tǒng)走向衰微的階段，并不讓觀眾感受到過去一絲一毫的榮光，更顯示了寫實的殘酷性。

結(jié)局魯奇安諾覆滅了家族，大仇未報，這樣的安排相當出人意料。仇殺公式、一報還一報的習套，在這部電影裡始終是“只聞樓梯響”，即使曾經(jīng)看到幾番兇狠放話、運籌帷幄，但那都像是一個假動作，是創(chuàng)作者刻意放大的錯覺?！按趼凡豢勺摺币巡荒芡耆ㄈ宋锼媾R的悲劇，而是更大對于命運的思索，以及如何破解這番宿命。魯奇安諾的選擇，如同“食罪人”一般，唯有從他手裡結(jié)束所有“惡之根源”，才能令其他人得到解脫。這種帶有宗教性的殉道行為，正如中文片名的“啟示錄”，極為震撼而衝擊，但又難以忽視其對后人的警戒之意。