文/言小夫
 
放眼近期電視熒屏各類都市情感劇、青春愛情劇、家庭倫理劇集中粉墨登場各展風(fēng)姿，一時(shí)間讓觀眾眼花繚亂應(yīng)接不暇。因此正在央視熱播的近代傳奇革命戰(zhàn)爭劇《怒放》以截然不同的題材類型在一眾情感劇中顯得尤為令人矚目，吸引了大批喜愛戰(zhàn)爭劇的觀眾狂熱追捧。
 
《怒放》是知名導(dǎo)演劉新風(fēng)格新作，著名編劇聶欣全新嘗試的力作，并匯聚了資深實(shí)力演員林永健，青年實(shí)力演員李曼，另外著名演員劉金山，曹駿等人傾力加盟。講述了北伐戰(zhàn)爭背景下軍閥“趙關(guān)克”(林永健飾演)如何從草莽硬漢蛻變?yōu)橛胸?zé)任有抱負(fù)的革命黨人的傳奇故事?！杜拧酚匈|(zhì)有品，所以該劇的大受關(guān)注其題材上給觀眾調(diào)換口味的一個(gè)小誘因，深入到劇集本身的精彩才是熱播的最大因素。
 
該劇故事背景北伐戰(zhàn)爭混亂大歷史時(shí)期，但卻將重點(diǎn)放到小人物的命運(yùn)變化來透視這場歷史風(fēng)云變幻，所以劇情故事落到“趙關(guān)克”等小人物身上來承載時(shí)便顯得非常的生動(dòng)避免了過于沉重。而且故事人設(shè)也特別獨(dú)具匠心，尤其是男主角“趙關(guān)克”，他出場是草莽兵頭的姿態(tài)而且生性隨性豪放不拘一格，但卻對(duì)初次見面的“羅麥”(李曼飾演)各種調(diào)戲展現(xiàn)出人物的野性和痞性，優(yōu)缺點(diǎn)并存使得人物鮮活異常，避免各種高大上假大空也讓觀眾更喜歡這樣生活化的人物，親切感真實(shí)感更強(qiáng)。
 
當(dāng)然故事的重點(diǎn)依舊是展現(xiàn)“趙關(guān)克”的革命蛻變成長之路，前面提到了“趙關(guān)克”身上的優(yōu)缺點(diǎn)，所以帶著這些性格特質(zhì)的突出觀眾對(duì)于期待和跟隨他一路成長的關(guān)注度自然不斷提升。特別是自由散漫呼風(fēng)喚雨帶兵稱王的“趙關(guān)克”加入有組織有紀(jì)律的正規(guī)軍隊(duì)之后，要不斷克服自身諸多毛病學(xué)會(huì)遵守規(guī)矩謹(jǐn)守紀(jì)律的過程是非常有趣的。不過在趣味之余劇集也讓觀眾看到了“趙關(guān)克”最自我深處的變化和成長，通過“趙關(guān)克”不斷認(rèn)識(shí)自身毛病的同時(shí)，也暗示了每個(gè)人應(yīng)該直面自己的毛病并學(xué)會(huì)認(rèn)清和改正，最終讓觀眾看有所思。
 
同時(shí)劇集也在表現(xiàn)“趙關(guān)克”精神層面的上進(jìn)追求，他雖然愛慕“羅麥”想要接近她但接近她也是為了學(xué)習(xí)文化知識(shí)，因此參加了掃盲班努力提升自己的文化修養(yǎng)。其實(shí)這也是劇集人設(shè)方面的深度立意，在著重體現(xiàn)“趙關(guān)克”思想意識(shí)的成熟之余也在注重人物的精神素養(yǎng)，而這一些都在為之后“趙關(guān)克”成為一個(gè)有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)有覺悟的優(yōu)秀革命黨人做好堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。由思想意識(shí)到精神領(lǐng)域雙重呈現(xiàn)的是一個(gè)尤為立體的“趙關(guān)克”也從另一各方面體現(xiàn)該劇對(duì)于塑造人物形象的細(xì)膩誠意。
 
對(duì)“趙關(guān)克”的細(xì)膩塑造，該劇還著力刻畫他和三個(gè)女人之間復(fù)雜的情感。尤其是描述他和“羅麥”之間的情感雖然有趣但其實(shí)特別虐心，兩人之間不打不相識(shí)打打鬧鬧中“羅麥”認(rèn)清了“趙關(guān)克”對(duì)自己的真心真意。只是橫梗在兩個(gè)人之間的阻撓因素太多，除了其他兩個(gè)女人之外更有工作原因等等，所以兩個(gè)人在艱難中必須確定的感情特別牽動(dòng)人心。這也是從細(xì)膩角度表現(xiàn)人物的真實(shí)感，從而讓人物角色更加豐滿。
 
由人物的接地氣點(diǎn)亮整個(gè)故事，以人物的成長來折射時(shí)代歷史，借小人物來傳遞大能量，《怒放》的用心，誠意，立意已然體現(xiàn)。所以該劇雖然是戰(zhàn)爭題材，卻以獨(dú)特的視角做到類型劇的優(yōu)質(zhì)和突出。

（文/小義大道）

由劉新執(zhí)導(dǎo)，林永健、宋允皓、李曼等主演的戰(zhàn)爭愛情傳奇大劇《怒放》，日前正在央視一套黃金時(shí)段熱播。此劇自開播以來收視一路居高不下，成同檔期中的佼佼者。一方面是節(jié)奏緊湊的劇本和生動(dòng)形象的主角形象，讓這部很男人的電視劇有著非凡的英雄氣概和正義爆棚的愛國精神；另一方面在于故事中主角之間的愛情故事有著別樣的精彩和感動(dòng)；當(dāng)然，最重要的還是林永健飾演的趙關(guān)克這一人物形象飽滿與完整，在表現(xiàn)軍事的影視劇中鮮有這樣有血有肉的男人形象，也鮮有這樣傳奇色彩的故事腳本。

縱觀如今的電視熒屏，在其他戰(zhàn)爭類劇集故事還一窩蜂的在圍繞著抗日戰(zhàn)爭、間諜情報(bào)時(shí)，電視劇《怒放》以獨(dú)特的視覺將故事背景投在了更為混亂的北伐戰(zhàn)爭年代。而劇集精良的制作，也是改變了觀眾對(duì)“手撕鬼子”、“褲襠掏雷”等抗日雷劇的印象。轉(zhuǎn)觀《怒放》所描寫的那個(gè)北伐時(shí)代，更為復(fù)雜的派系、更為沖突的信仰之爭、更多轉(zhuǎn)變的人情關(guān)系，都展現(xiàn)著一個(gè)極為精彩的戰(zhàn)時(shí)故事。

其實(shí)從劇集的情節(jié)和架構(gòu)上看，《怒放》屬于一部英雄傳奇劇，它的敘事圍繞趙關(guān)克展開，重點(diǎn)是在描述和展現(xiàn)一個(gè)正義且勇敢的英雄成長史。而同時(shí)，也通過這個(gè)典型人物的特殊情懷以及他在時(shí)代變遷中所遇所變，折射出了特殊時(shí)代里令人感嘆的人情世故。在敘事上是非常成功的，把一個(gè)英雄輩出的時(shí)代寫得高潮迭起，幾乎每一集都有一個(gè)興奮點(diǎn)或者催淚點(diǎn)。關(guān)鍵還是通過趙關(guān)克這么一個(gè)富有喜感且接地氣的人物視角，首先給予了電視機(jī)前面的觀眾一種愉悅輕松感，其次容易被這種生活化的角色所吸引、直接找到情感共鳴。

在某種意義上看，趙關(guān)克與《亮劍》中的李云龍有著非常相似英雄閃光點(diǎn)。同樣的大膽豪邁、桀驁不遜，同樣的正義勇敢、粗暴狂野，同樣的缺乏真正專業(yè)軍事素質(zhì)卻又出奇的會(huì)打勝仗。不同的是，趙關(guān)克多了份可愛、幽默和深情！而且整個(gè)劇集在圍繞趙關(guān)克人物展開故事的時(shí)候也顯得豐富多彩了許多，不像李云龍那樣單調(diào)乏味。戰(zhàn)場上的趙關(guān)克英勇無敵，對(duì)于國家的忠誠和熱愛一無所懼，非常爺們、非常令人敬佩；而平日里他那種瞇著小眼睛的嬉皮笑臉和壞壞賤賤的姿態(tài)，又帶來了非常歡樂的情愫。他可以有不正經(jīng)的一面，也可以有大義凜然的一面，雖然周邊的人會(huì)說其粗魯、沒文化，但都無法抗拒他身上那股不帥的魅力。而正是這個(gè)人物本身存在著兩種極端又矛盾的性格特征，才使得《怒放》如此的精彩、如此的別樣。

北伐時(shí)期多混亂，從趙關(guān)克的轉(zhuǎn)變即可得知。他從一位土匪到軍閥，再從國民革命軍成為共產(chǎn)黨員的英雄，完完整整的經(jīng)歷著時(shí)代的變換。不管多么的風(fēng)云莫測，也不管身邊人心多難猜，趙關(guān)克心中卻自始至終都保存著一種來自鄉(xiāng)土的樸實(shí)與堅(jiān)韌，像大地一樣寬廣的胸懷和田野的風(fēng)一樣的剛勁清新，雖然有些粗野放蕩，但在歷史的危機(jī)時(shí)刻，始終把忠誠與勇敢至于一切之上。在他這個(gè)將領(lǐng)的帶領(lǐng)下，也給他的豹子團(tuán)所有兄弟都感染上了悍不畏死、勇往直前的氣勢，使得在大大小小的戰(zhàn)場上發(fā)揮了巨大的作用，取得了一個(gè)又一個(gè)勝利。而他經(jīng)歷多次的換主效勞，是出于自己心中的那份正義和善良，你所看到的是他在戰(zhàn)場上忍血廝殺，他自己則在過程中逐漸的發(fā)現(xiàn)和認(rèn)清了利民利國的方向。更令人動(dòng)容的是隨著身份的變遷，趙關(guān)克自身也從一個(gè)流里流氣、不好管理的草莽英雄，逐漸成長為了一個(gè)正義勇敢的共產(chǎn)黨偉人。

對(duì)于趙關(guān)克這個(gè)角色的塑造，林永健也是把握得十分準(zhǔn)確，粗中有細(xì)，有一點(diǎn)幽默，有一點(diǎn)狡猾，還有一點(diǎn)不怒自威。再加上林永健身上本有的喜劇特色和一臉的正氣，讓人物十分傳神。而在豐滿趙關(guān)克這個(gè)英雄人物的時(shí)候，在其轉(zhuǎn)變和成長過程中也插入了極為動(dòng)人情感線，他與羅麥之間的打情罵俏猶如一份午后甜品，在血淚沖刺的拼殺之余帶來一股股暖心的調(diào)皮，編劇導(dǎo)演也是極為巧妙的將這種情愫在每一集里都適量添加，顯得情節(jié)和人物都是有血有肉，意味深刻！

正如工業(yè)文明的產(chǎn)生在中國是一個(gè)被動(dòng)的過程一樣，整個(gè)20世紀(jì)以來的國人命運(yùn)幾乎被歷代的政治變革所推動(dòng)，就像魯迅先生曾經(jīng)說過的那樣，如果沒有辛亥革命那么阿Q也不會(huì)去革命。對(duì)于一般民眾而言，在多災(zāi)多難的二十世紀(jì)選擇走哪一條路很多時(shí)候并不是某種主觀意圖，而是被諸多偶然的因素所左右。當(dāng)然，即使和平年代每個(gè)人的發(fā)展仍然是一種偶然，但此偶然非彼偶然，那是一種懵懵懂懂中被歷史推向一個(gè)驚訝結(jié)局的偶然，與我們當(dāng)下的個(gè)體偶然決然有別。

北伐是一次深度意義上的國民覺醒，它使國人第一次明白要起來為國家的前途而戰(zhàn)斗。盡管北伐幾乎是以迅雷不及掩耳之勢展開，但身處其中的革命者自身的覺醒卻并不是一蹴而就的事情，更不用說那些被歷史挾裹進(jìn)來的普通民眾。《怒放》向我們清晰地展現(xiàn)了在北伐過程中國民的覺醒過程，然而說實(shí)話即使是主人公趙關(guān)克（林永健）也是從充滿匪性的北洋舊軍一步步轉(zhuǎn)為國民革命軍戰(zhàn)士，啟蒙的艱辛可想而知。

作為在趙關(guān)克老娘操作下，兩畝半地將自己半賣半嫁給趙關(guān)克的麻三妮（何翯）就是屬于被歷史偶然推到革命道路上的普通農(nóng)村婦女。如果說趙關(guān)克還有揚(yáng)名立萬的抱負(fù)的話，麻三妮則實(shí)實(shí)在在沒有任何革命的覺悟，她之所以來到部隊(duì)找趙關(guān)克，只有一個(gè)目的那就是奉趙母之命延續(xù)傳宗接代的傳統(tǒng)使命。當(dāng)然我們也可以說，這也是她能想到的將自己與丈夫維系在一起的方式，代替趙克關(guān)與她拜堂的那只大公雞雖然搞笑，但卻含蓄地點(diǎn)明了一個(gè)嫁雞隨雞的現(xiàn)實(shí)。

或許真正讓人可悲的并不是多災(zāi)多難的命運(yùn)，而是處在這種狀態(tài)卻不自覺，就如我們對(duì)阿Q的感覺。麻三妮當(dāng)然較阿Q有更多優(yōu)秀的品質(zhì)，善良、質(zhì)樸、熱情……等等，然而在對(duì)自己處境的不自知這一點(diǎn)上卻是一樣的。不得不說，何翯對(duì)這一形象的把握相當(dāng)?shù)轿?，她將一個(gè)90年前的普通農(nóng)村婦女形象鮮明地呈現(xiàn)在我們面前。為了攏住丈夫，她可以發(fā)揮一哭二鬧三上吊的潑婦風(fēng)范，而為了幫助丈夫她也敢冒著子彈上前線送飯，因?yàn)樵谒磥砑热灰呀?jīng)拜堂那就與丈夫一體，跟著丈夫前進(jìn)。

很難說麻三妮最后走向革命道路是一種精神覺悟還是一種對(duì)丈夫依賴的本能，當(dāng)然這其中更可能是趙關(guān)克、羅麥、二狗、虎子等一個(gè)個(gè)真誠的個(gè)體在激烈著她，使其潛意識(shí)里想加入到這個(gè)集體。或許直到最后犧牲麻三妮也未必理解革命的意義，但現(xiàn)實(shí)中這些革命者的行為卻在潛移默化地影響著她，讓她體驗(yàn)到生存的另一種境界。

革命沒有使人一躍就成為不怕犧牲的英雄，也沒有使人馬上就理解自己行為的全部意義。透過麻三妮，我們卻可以看到革命的真正發(fā)生氛圍與民眾的渴望，或許他們并不完全明白這一行為的意義，但卻首先明白了要改變那種逆來順受的生存方式。何翯展現(xiàn)了一個(gè)原生態(tài)的農(nóng)村婦女形象，即使在進(jìn)入革命的歷程中仍然保持了她樸素的一面，沒有任何造作的跡象，也沒有過分的夸飾，僅僅憑借本色的表演就展現(xiàn)出人物形象的全部靈魂，這對(duì)一位年輕演員來說已經(jīng)非常難得。透過麻三妮這一形象，我們可以清晰地看到何翯扎實(shí)的表演功底與值得期許的發(fā)展?jié)摿?，相信在未來還會(huì)有更加精彩的作品奉獻(xiàn)給觀眾。

沒看評(píng)價(jià)就點(diǎn)了看，開頭幾集還很吸引人。
你眉的，上當(dāng)了，還沒上當(dāng)?shù)倪€是看看評(píng)論再來看，因?yàn)槊靠匆患?，觀眾的智商就下降10個(gè)點(diǎn)，看到34集的人智商就是這部戲的評(píng)分，也是編劇的智商。
片名應(yīng)把它寫全，叫《各種菊花怒放》，一聽就是帶有菊花開了的意味，觀眾才明白是部虐戲，各種找虐，石頭與大鳳的虐，石頭與護(hù)士的虐，石頭與胖嫂的虐，石頭與周真強(qiáng)的虐，各種大小角色都是兩對(duì)兩，多對(duì)多的虐，片中的皮鞭，就是編劇人個(gè)的寫照，找抽。
特媽的，寫不下去了，想找虐的，趕緊點(diǎn)開看吧，看完你就和我一樣，再也忍不住了，怒放了。

無論什么題材的劇作，觀眾的關(guān)注焦點(diǎn)多停留在主要人物身上，演員們也是不惜一切來吸引粉絲的注意。然而，一部電視劇并非只有主要人物，正如舞臺(tái)上也不可能只有主角，成功的電視劇總是利益于全部角色的整體配合，只有所有的角色都形成自身的個(gè)性才能演活一部電視劇。那些舞臺(tái)中心之外的綠葉，在很多時(shí)候要付出比主角更多的辛苦，畢竟在有限的時(shí)間與空間之內(nèi)塑造鮮活的人物其難度要更大。

因而，相對(duì)于充滿各種光環(huán)的主角，有些配角可能就屬于臟活累活，干好了是本份，干不好又受到觀眾的挑剔。正因?yàn)檫@些角色有這樣尷尬的地位，所以能將此類角色演活的演員一定是敬業(yè)用心的演員?！杜拧纷鳛橐徊糠磻?yīng)北伐戰(zhàn)爭的革命故事片，其中就有這樣一位獨(dú)特的角色麻三妮（何翯）。如果只看角色，你很難將熒幕上這位大大咧咧、土的掉渣的農(nóng)村婦女形象與眼前這位清秀時(shí)尚的女孩聯(lián)系在一起，畢竟這視覺反差也太大了。

麻三妮是推動(dòng)故事發(fā)展的重要人物，正是她的到來改變了故事的發(fā)展方向。作為行動(dòng)元，她使趙關(guān)克（林永?。┡c羅麥（李曼）之間的感情線路更加復(fù)雜，也成為改變趙關(guān)克什么軌跡的角色。盡管這場婚姻本身是趙關(guān)克老娘的一手包辦，但卻使趙關(guān)克逐漸習(xí)慣了她的存在。而且，作為革命隊(duì)伍中的一員，麻三妮數(shù)次于危難之中展現(xiàn)其樸素智慧，在一定程度上也挽救了革命隊(duì)伍的損失。

當(dāng)然，這一人物也不僅僅是作為行動(dòng)元，作為角色元本身同樣有足夠的戲劇元素。與當(dāng)時(shí)大多數(shù)農(nóng)村婦女一樣，聽天由命是其簡單的人生觀念，兩畝半地把自己嫁過去，哪怕只是跟大公雞象征性拜堂也認(rèn)了，而且潛意識(shí)里認(rèn)為自己換兩畝半地已經(jīng)是大賺，這也是對(duì)傳統(tǒng)嫁雞隨雞說法的最生動(dòng)詮釋。生活將她的價(jià)值降級(jí)到物品的地位，然而這并沒有改變其樂觀的心態(tài)。無論生活如何艱難，麻三妮始終用毫不在乎的態(tài)度來應(yīng)對(duì)生活中的困難，這種骨子里的樂觀天性讓她比男人更具有韌性，也更能承受失敗帶來的挫折感。

對(duì)這樣一個(gè)充滿傳統(tǒng)觀念的女人，在現(xiàn)代娛樂環(huán)境中長大的女孩把握起來其實(shí)并不容易。如果沒有對(duì)人物心態(tài)的深入解讀，很難將這樣一個(gè)善良卻不失喜劇的角色演活。何翯對(duì)這一角色的處理充分顯示了她扎實(shí)的表演功底，無論是在對(duì)劇情走向的把握還是對(duì)人物個(gè)性的表現(xiàn)都讓人眼前一亮。她以一種相當(dāng)自然地方式將一個(gè)東北農(nóng)村婦女的原初形態(tài)呈現(xiàn)到觀眾面前，盡管沒有走進(jìn)趙關(guān)克的心里，但卻用她特有的方式來關(guān)懷并愛這個(gè)男人。我們可能會(huì)看到她笨拙的一面，但在這笨拙的背后卻是她質(zhì)樸善良的靈魂。何翯用麻三妮這一形象展現(xiàn)了自己在表演領(lǐng)域的可塑性，也讓觀眾體會(huì)到并非只有花枝招展才是美麗，純樸善良的靈魂同樣具有感人的力量。