《巴黎五區(qū)的女人》這個(gè)名字首先就吸引到我，很文藝的感覺(jué)。然后看其類型是驚悚，瞬間就勾起看的興趣了，想這么文藝一名字怎么來(lái)演繹驚悚?？催^(guò)后，不得不說(shuō)跟驚悚沒(méi)絲毫關(guān)系，不過(guò)影片確實(shí)好看，劇情、畫面都很細(xì)致絕妙。
在我的意識(shí)里，只要跟火車或公路掛鉤的，一般都有股尋找自我的意境在里頭。這部影片火車和鐵軌出現(xiàn)了幾次，再結(jié)合劇情，個(gè)人覺(jué)得這部片子就是一個(gè)關(guān)于自我尋找也可以說(shuō)是自我救贖的故事。
     影片開(kāi)始，湯姆的前妻不讓他看女兒，甚至于報(bào)警，這點(diǎn)剛開(kāi)始讓人費(fèi)解，爸爸看女兒，有必要緊張成這樣嘛。直到看到后面，才理解了前妻的做法。湯姆確實(shí)是一直都存在問(wèn)題的，影片里3次出現(xiàn)的咆哮不耐煩或多或少證明了這點(diǎn)，而小女孩有次跟湯姆的對(duì)話說(shuō)，湯姆不是生病了，而是關(guān)在監(jiān)獄，也說(shuō)明了之前的他是發(fā)生過(guò)什么不好的甚至是極端的事的。后來(lái)他自己跟波蘭女孩說(shuō)，他有問(wèn)題，所有他接觸的東西都被毀了。
     至于瑪格麗特，那個(gè)住在五區(qū)的女人，從她一出現(xiàn)其實(shí)就可以知道她是不存在的。湯姆首次在那個(gè)聚會(huì)看到她的時(shí)候，她任意走動(dòng)，但是不跟任何人交談，也沒(méi)人注意到她，就跟她是透明的一樣，這或許是傳達(dá)她實(shí)際上不存在的第一個(gè)點(diǎn)。除了這一次外，之后每次她的出場(chǎng)都是只有湯姆一個(gè)人在，沒(méi)有第三人，這或許是第二個(gè)點(diǎn)。而最后警察的說(shuō)法，直接說(shuō)明了她是不存在的。此外，每次湯姆去見(jiàn)她的時(shí)候，湯姆跟平常都不一樣，要更干凈更精神的感覺(jué)，這就暗示了瑪格麗特其實(shí)是湯姆的一個(gè)幻想，她其實(shí)是他不迷茫不狂躁自我好的一面的映像，她每次說(shuō)的言語(yǔ)也能透露這點(diǎn)。
     至于女兒，肯定是湯姆藏起來(lái)了的，影片開(kāi)頭都有湯姆偷偷看女兒的鏡頭，后面很長(zhǎng)一段時(shí)間沒(méi)有，相反出現(xiàn)了森林，廢棄鐵軌上出現(xiàn)的模糊的小女孩的身影，以及最后小女孩從那片地走到馬路邊的，也說(shuō)明了是湯姆藏的女兒。當(dāng)警察找到湯姆說(shuō)女兒失蹤，湯姆跟前妻說(shuō)不是他，前妻眼中明顯的不相信，湯姆跑去見(jiàn)了瑪格麗特后，女兒就回來(lái)了，女兒回來(lái)后，湯姆躲著看，前妻抱著女兒猶豫了一下后走了進(jìn)去，門很決絕的關(guān)上了，這讓我自動(dòng)腦補(bǔ)成前妻對(duì)湯姆的徹底絕望，不愿再見(jiàn)他的意思。其實(shí)影片中，很多關(guān)于門的鏡頭，還有關(guān)于樓梯、蟲(chóng)子的鏡頭，這些都給影片塑造了虛幻的感覺(jué)，這些鏡頭也是影片中最愛(ài)的。
     那個(gè)男人也是湯姆殺的，符合邏輯，男人死的那塊，湯姆見(jiàn)瑪格麗特，有些倉(cāng)促，情緒也很激動(dòng)，而瑪格麗特的臉也不同，不是柔和的，最后湯姆放下她的時(shí)候臉明顯有些僵硬，這就暗示著湯姆激烈的動(dòng)作其實(shí)是在刺殺那個(gè)男人。最后真兇被定為是店主，那是波蘭女孩在救湯姆，于邏輯上，店主沒(méi)必要?dú)⒛莻€(gè)男人。至于店主那個(gè)地下室到底是做什么的，不清楚，也不是重點(diǎn)。
     從開(kāi)始的迷茫困窘，到遇到瑪格麗特，殺人，藏女兒，再到放女兒，到最后的擁抱陽(yáng)光，這無(wú)疑是一場(chǎng)自我救贖。

「You're not real.
↓
I am real. I exist as much as you exist. This is the closest you’ll ever come to love in your life. I know you. I know you inside out.
↓
I’m never coming back here again.
↓
Tom, we've both lost so much. we belong together.
↓
Stay away from me.」


「Stay with me. → I'm sick. I destroy everything I touch.」


「Don't be upset if we never meet again Chloe. To truly protect you, I need to shield you from the darkness in me. The good part of me will be beside you every day, and we’ll always see the world with the same eyes. Love, Dad.」

精神分裂的作家父親，和制造幻象的憂郁女兒，在時(shí)間和空間的錯(cuò)位之中找到共鳴，讓人看著心中的自己，諱莫如深。
這是一部手法巧妙，思路復(fù)雜，純凈透徹的電影，被歸為驚悚片我覺(jué)得還不如歸為情感片更貼切，整部劇沒(méi)有什么暴力和血腥，畫面和配樂(lè)也沒(méi)有任何的驚悚感，反倒讓人感到安靜。
很多人覺(jué)得這部電影在故弄玄虛，晦澀難懂，所以給的分?jǐn)?shù)很低，其實(shí)如果你能在沒(méi)有雜念和干擾的情況下，安安靜靜的看完這部電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這部電影所蘊(yùn)含的是我們很多人逐漸丟失的本能感受。
父親在無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)面前選擇了依靠自己的黑暗面支撐自己的光明面，始終保持著單純的對(duì)女兒的愛(ài)，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)女兒失蹤后才發(fā)現(xiàn)自己兩個(gè)面之間的疏離感，但是他只能繼續(xù)依靠，為自己的黑暗找到解脫，離開(kāi)的時(shí)候還是告訴女兒，我會(huì)用最好的那一面陪著你。
女兒的成長(zhǎng)過(guò)程留白，但是童年與父親分別，直到父親綁架了自己，進(jìn)入父親的“森林生活”，直到父親抗拒自己的黑暗，讓女兒回到正常生活，這一切留給了女兒什么，我不知道，但是卻看到了女兒對(duì)父親的思念，在自己的精神世界里創(chuàng)造了父親的形象，卻走進(jìn)了無(wú)奈的誤區(qū)，留下的只有父親最后的一句“Dear”。
如果這部電影看不懂，一定是因?yàn)樗旧頃r(shí)間和空間的錯(cuò)位感，沒(méi)有正常的時(shí)間邏輯，沒(méi)有正常的心理邏輯，但這部電影卻讓我漸漸的感到其實(shí)我們一直在用自己的語(yǔ)言解讀電影，就像看英文的時(shí)候一定要先翻譯成漢語(yǔ)，而無(wú)法融入影片，無(wú)法真實(shí)的體會(huì)自己內(nèi)心的感受，如果我們能放開(kāi)心理的防備，慢慢的感受，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這部電影真的很精彩。

       不知道為什么會(huì)給3星，可能是因?yàn)闆](méi)有看明白的緣故，全篇都是模糊的，為什么老是出現(xiàn)一片樹(shù)林，樹(shù)林里總是有一個(gè)模糊的人影，還有老是拍樹(shù)上的甲蟲(chóng)和貓頭鷹？男主角來(lái)投奔妻女遭拒，然后遇上不同的女人上床，法國(guó)片子總是充滿了曖昧的味道，男女之間的事情發(fā)生的是那么自然，沒(méi)有任何的障礙，男主角總是怪怪的，女人們則總是充滿了誘惑，男人厚厚眼鏡片下面的眼睛不知道是憂傷還是困惑！真搞不明白導(dǎo)演是故弄玄虛還是法國(guó)人的文化思想即是如此呢！

1. 沒(méi)有明白作家6小時(shí)工作的那個(gè)地下室到底是怎么回事

2. 最后作家撕成兩半的信，被波蘭女子復(fù)合在一起的鏡頭，遠(yuǎn)景套著近景，很感人

3. 如果從描寫男主角精神分裂的角度看，導(dǎo)演對(duì)電影的演繹方式，似乎有些故弄玄虛，不知是否還有深意？

4. 很多中文字幕，懷疑翻譯得有問(wèn)題

感覺(jué)，巴黎真是個(gè)大雜燴！
糾結(jié)的美國(guó)文學(xué)教授tom，死了匈牙利小說(shuō)家丈夫的巴黎的瑪格麗特，波蘭的文藝女青年，沒(méi)看懂!
教授有幻想癥嗎？
貌似他的森林幻想和現(xiàn)實(shí)是接軌的......
哦，看不懂！