粗看了一眼影評，說這部片子的標題與靈異并無關(guān)聯(lián)。細心的朋友可以注意看下 60:03~60:10這個時間段，當攝像機的鏡頭照到了PETE的時候，大家看到了什么？墻角坐著個人，而且能夠較清晰的看出他的輪廓，當攝像機拍到站立起來后，我們可以隱約的看到有一人頭出現(xiàn)在鏡頭里，在攝像機角度之下一晃而過。

  總體來說這部恐怖題材電影是少有的上乘之作。底下影片近些年出了不少佳作 地下公墓 死亡列車 等等。而紀實題材的恐怖片這部也絕對算的上是上乘之作。至少比起 死亡直播 死亡實錄 要真實的多。在地下絕望的一聲聲的抽搐，讓我們身臨其境。最終的“怪物”還是個迷，應(yīng)該是個人？ 在二戰(zhàn)期間活著的老兵，長期久居地下，一種奇怪的力量使他生命延長，害怕光源。喜歡將“獵物”拖入水中... 愛好恐怖片的朋友一定不要錯過這部影片。

應(yīng)該是一部很真實的偽紀錄片，感覺如果加上DISCOVERY的LOGO，就跟真的一樣了。

女巫布萊爾、鬼影靈動實錄系列和苜蓿地，這類業(yè)余家庭錄像帶式的偽紀錄片之所以顯得不夠真實，最為人詬病的一點就是不能很完美地解釋為什么在生死關(guān)頭還不忘舉著DV邊拍邊逃。而這部影片的真實感來自于專業(yè)采訪團隊的人設(shè)和伸手不見五指的隧道背景，很好的解釋了為什么在瘋狂逃命的時候還不忘舉著攝像機。類似死亡錄像，但是多了隧道的黑暗背景。

另外，以經(jīng)歷者訪談的模式來把鏡頭串起來，也使得本片像極了專業(yè)紀錄電影。這種串場方式的一個缺點是會提前把事件最后的幸存者和遇難者告訴大家。導(dǎo)演在這里設(shè)計了一個小花招：在開始的時候用字幕說明部分事件當事人拒絕接受采訪，而且911記錄里面女主只說了她朋友渾身是血，并沒有說明是否存活。相當于告訴觀眾，沒出現(xiàn)在訪談中不一定意味著掛了，也許只是因為經(jīng)歷過于恐怖不愿意回憶而拒絕接受采訪而已；渾身是血也未必會掛掉，也許會被搶救過來并坐在鏡頭前接受訪談。這樣一來PETE的命運就成為影片后半段吸引觀眾看下去的劇情點。結(jié)尾處的字幕呼應(yīng)了開篇的字幕，原來拒絕接受采訪的當事人只是相關(guān)的政府人員而已。由此可見，導(dǎo)演對于這部電影是非常用心的，絕非泛泛的跟風之作。

只有一點感覺是個邏輯上的漏洞。三個人跑到那個路面井蓋下的時候，與地面只隔著一個有孔的井蓋，手機應(yīng)該是有信號的了，為什么不打報警電話呢？最后掛掉的那個PETE應(yīng)該是帶著手機的，我記得前面有個鏡頭是他舉著手機在隧道里尋找信號。另外，即便手機還是沒信號，與其在復(fù)雜黑暗的隧道中亂跑亂撞，為什么不想辦法把固定住的井蓋弄開爬上地面呢？有地面的光從井蓋的孔中透下來，就算是從本能來說，人也會覺得呆在光亮的地方更有安全感吧？

《The Tunnel》采用的紀錄片式的風格來拍攝的，首先要肯定的是，片子的構(gòu)思不錯，隧道本身的未知性和延展性給了恐怖元素絕佳的發(fā)揮環(huán)境，比如獅門的《午夜食人列車》以及伊藤潤二的《隧道奇譚》都以隧道為背景，最終的效果都頗為理想。

《TT》一上來以一段求救電話開始，不得不說一下子就抓住了我的注意力，然后提出水循環(huán)計劃，涉及使用舊的隧道，驅(qū)逐流浪漢，youtube小片段等等話題也非常順暢的引出了片子的主題。所以片子開頭算得上鳳頭。

鳳頭的表現(xiàn)，我一度也認為事件是真的，抱著期待看到進入隧道里面的探險之旅，從Steve拿出一張簡陋的小地圖，Tangles被異物帶走，其他三個人在里面來回奔走，這種真實感指數(shù)級的降低，給人的感覺就是在幾條磚砌的小胡同里面來回做折返跑，豬肚是沒有了，即使有也是瘦肉精的豬肚了。

結(jié)尾的主題應(yīng)該是be hunted，緊張的氛圍體現(xiàn)的還不錯，女主角Nat的情感表現(xiàn)很到位，因為一上來的采訪的只有Nat和Pete所以Steve必然是悲劇了，可是悲劇的過程讓人哭笑不得。雖說鬼怪的思維不是作為人的我所能去理解的，但是既然他是要“吃”人的，起碼存在一個食物鏈的關(guān)系吧，既然能那么輕松的把Tangles拆的七零八落，對主角卻各種欲擒故縱，尤其最Steve還要主動的去湖里面尋覓挑釁鬼怪，然后奇跡般的又逃脫了，這種情況在其他的電影里也是屢見不鮮，所以在電影的世界里，沒有永遠的真實，只有永恒的編劇以及擁有不死光環(huán)的主角們。就這樣，Nat和Pete淡定的接受完了采訪，豹尾也就變成了貂尾。

這里列出幾部類紀錄片的恐怖作品：

1.怪談 / The unbelieve（ 香港《怪談》電影版）
2.死亡錄像 1&2（3將要出，與其他幾部略有不同）
3.靈動：鬼影實錄 1&2（3將要出）
4.鬼影實錄：東京之夜（日版的鬼影實錄1的續(xù)篇）
5.隧道（澳大利亞）

這幾部是自己能想到的幾部紀錄片式的恐怖作品，無論他們采取何種攝影方式以及題材選取，無非想通過種種手段將一個觀點傳遞給觀眾：這是真的。

但是，真實之所以是真實，在于它的不可意淫。所以，這種紀錄片式的恐怖作品，我覺得基本上都會走《靈動：鬼影實錄》的路線，前期鋪墊引入，中期有略微異象，終期鬼怪爆發(fā)，這也是作為觀眾所樂意接受的一個娛樂路線，不然高潮來得太早或者去的太遲都會讓人覺得差了那么一點點。

所以我對《TT》這種風格的電影能有太多的發(fā)展空間不抱太大期望，因為可發(fā)揮的空間太小了，頂多異象的花樣多一些，鬼怪爆發(fā)的方式更怪異一些，可是線路依舊是這個線路，現(xiàn)在的觀眾都是吃快餐長大的，恐怕同樣的路線多少還是會乏味的。

前有《女巫布萊爾》后有《靈動:鬼影實錄》中間夾著《死亡錄像》,還外帶營銷策略大放異彩的《科洛弗檔案》,這部電影果然顯得蹩腳多了.

先說本片采用的偽訪談手法,根本就不適合根據(jù)時間切成一段一段的方式----因為真正的訪談絕對不是這樣.
(不過話說回來,如果硬要根據(jù)時間切成一段一段的,倒不如換成警察偵破案件的方式,那樣代入感才會比較強.)
再說演員,特別是被女主采訪的那個流浪漢,演得非常的不自然.
然后就是整體的氣氛營造的不夠,沒有代入感----偽紀錄片的手法意義就不大了.

其實總體說來,我覺得這部片子就是將上面四部電影合體的一部作品,家用DV+監(jiān)控攝像頭+專業(yè)攝像頭,外帶一點兒第三方訪談.
其實我覺得敗就敗在了訪談上面,因為演員的表演很難讓我覺得這是一個真的訪談,有很強的違和感.

不過,可能就是前面我提到的這些偽紀錄片我都看過,所以才會對這部不太滿意吧...

編劇想通過各種蛛絲馬跡引導(dǎo)觀眾，希望觀眾能猜到片中的“東西”是什么。但是怪物只在夜視低檔DV中露了半張臉，紀實的效果是出來了，但影響了藝術(shù)效果，有些美中不足。但真實感，THE TUNNEL較《苜蓿地》來說做得到位很多（苜蓿地里的DV太拽了，全景、高清、超長待機時間、抗摔，磁帶超級耐高溫......額滴神呀?。。。?。

如果觀影時抱著看清怪物的樣子的目的，那這部片子要讓人失望了。但認真欣賞，把所有關(guān)鍵片段拼湊起來，你會比看到怪獸的臉更有收獲。畢竟這不是商業(yè)片，沒有義務(wù)照顧到所有層面的觀影者。

再回到劇情上，紛繁復(fù)雜的供水管線、晝夜派人看守、大門緊閉、遲遲沒有落實的“下水道流浪者”問題、政府官員持完全回避態(tài)度、非人的速度、嗜血、畏光...............。這些片段還不能聯(lián)想起什么嗎？！

也許編劇是想從另一個角度探索這些歷史悠久的經(jīng)典怪物，忽然間把幽暗古堡中的吸血伯爵一下子帶到了我們腳下，與我們僅一墻之隔。讓人有種恍惚，會不會真的有血族生活在我們周圍？現(xiàn)代的統(tǒng)治階級會不會就是遠古血族延續(xù)至今的？我們沒日沒夜的勞動為了什么？為了誰？

可以看出，本片還是有些許巧妙之處的。只是本片的劇情指數(shù)幾乎為零，巧妙的二次創(chuàng)作也無法彌補劇情空洞造成的遺憾。拍得太真實了，自然就會削弱藝術(shù)性。畢竟這是一部正式發(fā)行的影片，而不是電視臺的內(nèi)部資料。

如果本片能拍續(xù)集，進而構(gòu)建一個與眾不同的血族體系，用紀實的手法，一點一點地探索，一步一步地發(fā)現(xiàn)，也許會更吸引人，因為，好東西從來就不是一錘子的買賣。

綜上所述，這部偽紀實電影拍得太紀實了。