看完影片后，我專門上豆瓣看影評，發(fā)現(xiàn)許多人都會提到斯德哥爾摩綜合癥，因此，順便去閱讀了關(guān)于這種癥狀的資料。說實話，這個新的發(fā)現(xiàn)讓我的確有些不能接受?！叭耸强梢择Z養(yǎng)的”，這是斯德哥爾摩綜合癥的精辟解讀，也順便解釋了為何有人喜歡SM，虐戀，以及獨裁統(tǒng)治下的人性的扭曲。

然而，在這部影片中的小男孩，卻恰恰不是這種癥狀的患者，可以說，這個10歲孩子身上具有許多成人沒有擁有的堅定的靈魂。這種人格的力量讓他從來沒有屈從于變態(tài)狂的淫威，而是不斷的成長，完善著自己對施害者的了解。

盡管影片沒有介紹小男孩是如何被綁架，以及他在這個地下室生活了多長時間。但通過一些細節(jié)，我們還是能看出，這個小男孩是被騙到這里，他并不理解所受到的這些對待是多么的不道德，只是，他心中對父母的思念，以及對自由的渴望，讓他開始決定反抗。

一個人墮落的表征往往是對身體的傷害，小男孩在地下室盡可能的照顧自己的身體，這讓他在生病之后能夠恢復(fù)健康；他學(xué)會了獨自生活，因此，當(dāng)施害者出差或旅游時，他可以一個人度過。這些都完全超出了一個10歲孩子可以做到的。從某種意義上來說，這段被囚禁的經(jīng)歷，反而促使了這個孩子的成長。

而且，他在畫畫、寫信以及通過看電視獲得信息，并對所獲得的知識進行分析，這些行為，也能說明小男孩內(nèi)心自我意識的強大。實際上，人們在無望的感受中，往往自暴自棄，或終日以淚洗面，或暴飲暴食、邋里邋遢，或者完全放棄反抗，成為真正的奴隸，這些跡象在小男孩身上都沒有。

他收到施害者送的禮物，沒有表示喜悅，他拿到圣誕樹上的玩具，想到的是到下水道弄出聲響，他看到尋貓啟事，感到悲傷痛哭，這些行為，都是一個健康的心靈所能做出的。

盡管影片中沒有出現(xiàn)小男孩父母以及家庭，但可以想象出，這個孩子的家教良好，從小受到最健康正常的教育，因為只有這樣的教育才能使得孩子有如此健全的人格。

最后，小男孩終于反抗并且獲救。雖然，這是一個開放式結(jié)局，但我依然確定孩子是獲救了。否則 導(dǎo)演不會把罪犯的死亡時間和葬禮時間說的如此清楚，讓觀眾可以推算時間。小男孩有水，有食物，度過5天時間是綽綽有余的。就算是兩個星期，他也不至于被餓死。

也有些人說，希望小孩死掉而不是痛苦的活著，我不贊同這個觀點。一個無辜的人，他沒有必要因為別人的錯誤而戕害自己的生命。古龍在《武林外史》中借著朱七七的口說道，別人只能傷害你的身體，而你的心靈卻是那些惡魔們無法碰觸到的。這才是真正的健康的靈魂！

可是，我們這些生活在自由中的人，卻常常被自己的怯懦自卑所而束縛。我們不敢去愛，不敢去恨，不敢接受自己。這樣的囚禁，才是真正的可怕，這樣的活著，才是真正的悲哀。

也許，這就是我看完這部影片最大的收獲，希望自己能夠像這個小男孩一樣，擁有真正堅強的人格！

我們這個時代，既不處于重要歷史拐點，也未爆發(fā)戰(zhàn)爭和政治危局來喂養(yǎng)杰出天才與殘忍怪胎，甚至那些頗具趣味的連環(huán)殺人犯，種類和數(shù)量上也紛紛驟減，在科技發(fā)展下，還未犯下足以使他們揚名的案件，就銷聲匿跡吃牢飯去了。

我們處在一個如此怪誕的年代，迅速發(fā)展的物質(zhì)生活顯然并未同等程度豐富人們的精神，我們比過去更懶于思考，沉迷虛擬世界的簡單快捷，進而忽視了現(xiàn)實世界的變化。

這些變化紛繁攘雜，既包括你上班途中轉(zhuǎn)頭發(fā)現(xiàn)樓下牛肉面店老板破產(chǎn)倒閉，也涵蓋遠在千里某處核電站爆炸，以至于還要不要買超市進口特價三文魚的擔(dān)憂，你還未曾有所反應(yīng)，那些無數(shù)由人推動的小事便已悄然改變你的生活，時時刻刻試圖將正常行駛的人生列車拽脫軌道。



我想要講得正是這樣一個發(fā)生在平凡生活里的恐怖事件，不知道你是否也經(jīng)歷過類似經(jīng)歷，一個眾人眼里溫厚的好人，有體面收入的正規(guī)職業(yè)者，世俗健全家庭里的丈夫、妻子、兒子、女兒，在我們毫無準(zhǔn)備之下，突然扒掉那層身為人的骨肉面皮，把無盡深淵、毒蛇猛獸、一小片臭水溝陡然潑到你臉上。

他們??！一群可悲的蛆蟲，從不祈求原諒，也不對所做之事有所愧疚，他們活著要折磨他人，死了就留下許許多多爛攤子，徒留你我作為人的良心于人世間備受煎熬。我此前曾深深苦惱該如何講給你聽，這樣一個戀童者的故事。

他卑鄙軟弱、可悲惡毒，是洞窟蝙蝠那鬼祟影子，牙齒尖尖小小，撕裂不了血肉卻挑剔鮮草。他深知我們對他的厭惡，于是竭力做出食草動物的模樣隱藏在綿羊中間，用平庸當(dāng)矯飾掩蓋內(nèi)心丑陋的小秘密，謹慎小心到連牧羊犬都嗅不出他的臭味。

而對于他與另一種人的可怕程度，我想，殺手之可怕猶如火對人，可防護；偽裝者之可怕猶如人面水，不知深淺。所以，省卻評論，讓它單純作為故事講給你聽吧！



米夏爾的理智在清晨醒來，憂郁的、冷漠的清晨。太陽今日照常升起，天空多云，此后又將被雨晴兩種天氣所覆蓋，日復(fù)一日，無趣至極。在以往，理智會認為這穩(wěn)定令人心安，可是現(xiàn)在它無法欺騙自己，因為理智明白，一種鮮明的變化已經(jīng)出現(xiàn)了。在它看來，無論生活的外表多么正常，運行良好，一旦最重要的內(nèi)里出現(xiàn)孔洞，遲早都會有崩塌的一天。

現(xiàn)在，米夏爾，它的小男孩，床上沉睡的男人，它依附的載體和主人，正走在懸崖邊緣，它為此無能為力，只冷眼瞧欲望歡呼雀躍。這讓理智覺得悲哀，它深知自己正駕駛一輛脫軌馬車，明知結(jié)局，又不得不運用才智盡量多撐些時間。

而這一切，只是因為米夏爾有了個孩子。

·被拐來的男孩沃爾夫?qū)?br>


那個小男孩，叫做沃爾夫?qū)斆?、漂亮、招人疼愛。平日里，米夏爾與沃爾夫?qū)南嗵幠Ｊ胶痛蠖鄶?shù)單親家庭沒什么兩樣，按時用晚餐和做家務(wù)。到了晚上，兩人也有一些娛樂活動，通常時看電影，那些米夏爾喜歡的尖叫流血恐怖片。在此期間，男孩總盡力拖延時間，不過和我們想象中小孩子想要熬夜不睡覺天真可愛的耍賴撒嬌不同，理智明白他恐懼什么。然而令人無奈的是，理智雖然掌控米夏爾的理性，然而米夏爾的情欲和它不在一個控制線路。它只能在米夏爾解決完需求，提醒宿主鎖好地下室的門和別忘為男孩準(zhǔn)備速食產(chǎn)品。

盡管那房間里濃濃的悲傷和痛苦要把它拖垮，理智也仍然竭力維持住自己的鐵石心腸，如果它真有心的話。

偶爾，只是偶爾，理智會勸說情感挪挪久不動的身子，帶男孩出去透透氣。于是很快有了米夏爾和沃爾夫?qū)谝淮纬鲂?。他們開車去往有很多孩子的山谷，裝成父子混在人群里。在路上，米夏爾與生俱來的謹慎讓他用毯子蒙住男孩，防止被監(jiān)控發(fā)現(xiàn)，理智涌起復(fù)雜的驕傲感，這感覺如此強大，以至于在此后一系列失敗中仍能短暫維持理智幾個小時的冷靜。

第一次失敗發(fā)生時，米夏爾正想讓沃爾夫?qū)タ催h目鏡，誰也不知道的是，米歇爾大人外表下其實潛藏著一個惡劣孩童，幼稚又霸道。他一次次撥弄沃爾夫?qū)念^，非常粗魯，活像擺弄只可憐的幼貓，根本看不到男孩眼神抗拒，或許看到了也不會在意。理智疲憊地度過了一個白天，不讓自己去回憶男孩為何嘔吐的原因，夜晚，它讓米夏爾重新鎖上門，想起沃爾夫?qū)侵贿o床單的手，沒來由感到惡心。

·沃爾夫?qū)×?br>


若將人類進行分類，不考慮性別和人種，最脆弱榜單排行上兒童理應(yīng)居于榜首。從母親肚子里便開始為出世進行斗爭，樓梯踩空一節(jié)和過敏藥使用不當(dāng)就能令他們喪命。而平安誕生不過是邁向勝利之路一小踏腳，緊接而來，呼吸道感染、細菌性肺炎、寄生蟲病和水痘、猩紅熱已初步向他們展現(xiàn)了現(xiàn)實世界的猙獰。等到了稍長些年紀(jì)，那些由父母們小心翼翼看護或者漠視虐待下成長起來的兒童多少擺脫了幼年脆弱的抵抗力，開始向世界展露自己的好奇心。

這種兒童純潔的天性非?？蓯郏o了為人父母引導(dǎo)一個生命成長的樂趣，和某些雜碎可乘之機。正如大海變幻莫測，美麗暗藏兇險，盡管掌舵人技術(shù)高超，船只仍會有傾覆危機，那些搖搖欲墜，軟件硬件均老朽松垮的船只想要平安返航，便更不是件容易的事情。我們知道，每年總有成千上萬的孩子失去蹤影，被強奸、被拐走、被取出器官、被殺害。那些柔軟生命僅僅存在了短暫時間，還未領(lǐng)略多姿多彩的未來，悄然間已無聲無息喪生在火焰、河水和腐蝕生物的生物循環(huán)之中，了無痕跡。

而沃爾夫?qū)牟恍以谟谒練w屬那波“健康長大兒童”序列之中，手握“父母健全”的珍貴資源，然而一朝失去保護，情景也因此完全顛倒，從幸福兒童成為了被侮辱被損害的人，不過是瞬間而已。

沃爾夫?qū)ㄒ槐仍S許多多伙伴幸運的是，他仍然擁有生命。誠然，有時死亡比活著更能帶來解脫，但只有活著才能改變?，F(xiàn)在，男孩沃爾夫?qū)虝旱纳?，終于迎來了僅次于被拐走的第二大危機，他生病了，沒有全天候熱水和家人溫柔憐愛地照顧，只有一個已經(jīng)開始挖坑尋找埋尸地點，將車廂擦得干凈又整潔的細心“監(jiān)護人”。

他甚至不能去醫(yī)院看病，因為他是個被偷走的孩子?，F(xiàn)在沃爾夫?qū)荒芴稍诖采?，臉蛋通紅，氣喘吁吁，虛弱無力。看到這副可憐樣，米夏兒動搖了，他開車去離家很遠的藥劑店買藥，途中不幸遭遇車禍斷了一條腿。

米夏爾的生活相當(dāng)貧瘠，醫(yī)院生活與現(xiàn)實生活之間，于他講區(qū)別只是改變了場景。他孤零零躺在病床上，被巨大冷酷的沉默包圍，那些要好的家人和朋友只屬于臨床，米夏爾永遠只有自己。

不知不覺，米夏爾想到了男孩，生病的，奄奄一息的，屬于他的男孩。于是他問護士可以回去嗎？被一票否決了?，F(xiàn)實清晰冷酷，告訴他，米夏爾與沃爾夫?qū)鶝]有任何關(guān)系，別人眼里，他只是貼著單身標(biāo)簽的無趣男人。面對可能暴露的危險，米夏爾聽從了理智的勸告。

·圣誕節(jié)和活著的男孩



我不知道沃爾夫?qū)菐滋烊绾伟ち诉^去，單純求生本能還是對父母強烈的思念？讓他決定放棄天堂迎接人間的地獄。吃飯、喝水、排泄，一項項生理機重新復(fù)蘇，為虛弱不堪的身體注入新的能量。

等到了圣誕節(jié)，沃爾夫?qū)呀?jīng)完全恢復(fù)健康。

罪犯、受害者一起唱圣誕歌，字面意思看極其古怪諷刺。然而現(xiàn)實中，畫面卻并非想象中那樣不堪入目，米夏爾和沃爾夫昂站在一起的畫面稱不上難看也稱不上好看，如同無數(shù)個今夜普普通通的家庭，在團聚日子里歌唱和禱告那樣，他們表面上和我們沒有任何不同。

可理智總覺得焦慮，他能感受到危險已經(jīng)靠近，巨大而沉重，晦暗的影子纏繞在米夏爾脖子上，漸漸勒緊，愚蠢的男人一無所知。為此，理智決定開始從頭梳理所有片段，找出里面危險的源頭。

米夏爾走在街上，遇到貼尋貓啟事的同事，口頭上表示答應(yīng)幫忙，當(dāng)然理智知道他只是說說。

接著，家里，米夏爾提出需求，男孩拉住衣服，雙手放在身前，流露出抗拒信號，但他敵不過米夏爾的。

就是這，不過還要更近一點。

圣誕節(jié)，房間，沃爾夫?qū)跀[弄一個圣誕小掛飾，他翻來覆去撫摸它，看樣子很喜歡。那種沉浸在自己世界里的歡喜模樣，和他畫畫一個樣。唉，后來理智想到這一幕，不禁希望事情沒有發(fā)生，理智想，如果米夏爾當(dāng)時沒有闖進去，他或許還能活得久一點，把他作為載體的我也能活得久一點。

可現(xiàn)實是他闖進去了，把那個小掛飾從沃爾夫?qū)掷飺屪撸瑥囊粋€失去自由、父母以及正常兒童本應(yīng)擁有一切的孩子那里，唯一屬于他的東西搶走了。

“你能打過我嗎！”

“你以為你能打過我嗎！”

米夏爾哈哈大笑，他幾十年人生里或許都不曾有如此明顯表露情緒的時候。

被搶走東西的沃爾夫?qū)饨?，用力去打米夏爾，他使出全力，不是在打鬧，是作為人的反抗。

一片狼藉中，理智看到了地上被沃爾夫?qū)人榈男〉躏?，它破碎的聲音是男孩正在開裂的心，以及，地獄之門開啟的響聲。

一切都亂套了，理智崩潰地想。

·回歸正常的分析

其實一開始本來想正正經(jīng)經(jīng)寫分析評價，但是受了偶像《指匠情挑——英倫兩生花》影評作者影響，嘗試了下小說體，結(jié)果理想很美好，現(xiàn)實特別骨干，我寫崩了，你現(xiàn)在看到的不過電影前面一小部分，后面如果全部寫出來加上補充說明，弄到一萬字也特別有可能。

更何況我還卡了，卡在那里出不來，只能倉促結(jié)尾，當(dāng)然我更希望你覺得我是個愛留懸念不劇透的好作者。

《米夏爾》很特殊，不只是題材的特殊，看不懂覺得它無聊透頂，看懂會更痛苦，那些細節(jié)所流露出的殘暴和冷酷能讓任何一個有基本良知的人郁悶上好幾天。因此盡管我很喜歡導(dǎo)演純粹毫不偏頗的敘事手法，情感上我依舊憎恨戀童癖，影評同樣流露出類似傾向。

所以接下來我將盡可能用客觀冷靜的語言進行討論。



·米夏爾

在電腦上退出大屏幕看《米夏爾》，我注意到之前沒有留意的電影海報，它很特別，那是一個成年人身體頂著泰迪熊的頭，滑稽和恐怖兼具。不得不說，這個海報設(shè)計令我贊嘆，因為它完美反映了我對米夏爾這個角色的觀感，在米夏爾成年人身體里，藏著一顆兒童腦袋，而有什么比泰迪熊更符合人們對兒童的印象呢？泰迪熊家喻戶曉，還是玩具，只有孩子才玩玩具。

電影里米夏爾善于偽裝，狡猾而且聰明。他在工作和人際交往中，總是一副克制冷漠的成年人形象，能自如與客戶交談，與同事說話雖然絕不熱絡(luò)但也稱不上孤僻，甚至偶爾陪同朋友出門滑雪，和看上他的老板娘來一場for one night。他是那種你我完全挑不出錯處的人，也不感興趣的人。

平日里我們可能因為一個人的種族、長相、興趣愛好、過往歷史產(chǎn)生警惕和探究欲，卻很難對一個和我們差不多、不出眾也不好欺辱的平凡家伙有所好奇。

這正是他在外人面前竭力表現(xiàn)出的面目，一副精心打造，令其安全生活在成年人世界里的面具，可在面具之下的米夏爾，心靈永遠不自由。

外人面前米夏爾從不會放肆笑、哭泣、興奮、懊惱。電影里的幾個典型場景，他臉上表情從沒有一次超過45度以上起伏。雪山與朋友合照，米夏爾皮笑肉不笑。店里和老板娘做愛，米夏爾臉上缺少了普通男性的興奮，而且看得出來，他對老板娘沒什么興趣，和他上床只是滿足正常中年男性行為模式的需要。期間為了讓東西硬起來米夏爾停頓了一會，我想他在幻想沃爾夫?qū)哪?。最后只有公司聚會同事祝賀他能提升，米夏爾唯一一次真正在外人面前有了少許情緒起伏，但最出格舉動也僅僅是他端了一盤吃的給同事。



那么讓我們想一想，這樣一個冷靜沉穩(wěn)的成年人，褪去社會外表，私底下又是什么樣呢？

·兩滴天使和三滴惡魔混合起來，我們就創(chuàng)造出了兒童

盡管米夏爾不可愛，不年幼，很像個介于成年和幼年之間的殘次品。但刨去一切主觀因素看這個角色，他其實非常像我們小時候，控制欲強大，情緒容易失控，對發(fā)脾氣和遷怒他人駕輕就熟。幾乎每個兒童在未接受足夠教養(yǎng)之前，都曾經(jīng)干過類似的事。

人性本惡，經(jīng)過培育才會轉(zhuǎn)向良善。自然界每一種能通過重重進化的生物，大抵是踏著其他物種的血肉骨骸登上進化金字塔頂端。人類并不例外，從茹毛飲血到文明社會，我們手上染得血不比任何一個物種少。但是唯有理性，令我們與眾不同。

理性使人免于內(nèi)心被欲望完全侵蝕，不至于令整個社會成為充滿變態(tài)和殺人狂的地獄。我在上面小說體文字中，特意設(shè)立了上帝視野的“理智”角色，也是為了表現(xiàn)這個角色的矛盾性。

米夏爾是個未脫離兒童心理的成年人，他在外人面前彬彬有禮。可當(dāng)他一人獨處和面對比自己弱勢的人時，情緒就會變得非常難以自控和具有破壞欲。因此很多細節(jié)用成年人角度分析是不成立的。比如米夏爾雪天“抽風(fēng)”跑到沃爾夫?qū)块g里潑了一堆雪，從兒童角度講就是心血來潮地玩耍而已，雖然表面上看很有病。

雪山之行，米夏爾面對滑行失敗，失去冷靜，仿若打翻牛奶壺的小男孩，向周圍泄憤，大聲咒罵和抽打樹枝。一種明顯兒童式的暴力傾向，錯的不是我，是整個世界。



到了日常生活，面對男孩，他會變本加厲。沃爾夫?qū)敲紫臓柕那榫w盛放之地，無論好意惡意均可全盤接受，那些無處排遣的控制欲最終通過這樣一個受他操控的小東西得以發(fā)泄。為此他把他圈在狹窄的地下室，愛說簡潔明快的命令詞，甚至將每次qj過程記在本上（我突然有點想罵人）。對米夏爾來說，沃爾夫?qū)且粋€再安全穩(wěn)定不過的玩伴、寵物、發(fā)泄容器，他無所顧忌，將濃濃的掌控欲每時每刻浸透在他的小奴隸身上。

因此當(dāng)沃爾夫?qū)胍撾x控制，尋找父母和在言語上奚落他時，失去控制權(quán)的男人馬上變得怒火中燒，選用暴力和精神折磨，比如說父母不要男孩了，來懲罰沃爾夫?qū)牟宦犜挕?br>
對一個年幼孩子來講，米夏爾的懲罰方式極其有效和王八蛋。

另一方面，男主的低道德感也使得這個角色呈現(xiàn)更加立體和復(fù)雜。為此我要特意說明一點，低道德感并不等于道德低能兒。很多現(xiàn)實和影視劇中的連環(huán)殺手通常并非我們認知上那種兇惡可怖之徒，他們中有平凡如常人者，有面目英俊、風(fēng)度翩翩哲，有高學(xué)歷高智商者。一個可怕的事實是，那些能長時間干下連續(xù)殺人案的犯罪者，往往比我們更深諳種種社會規(guī)則和道德規(guī)范。他們謹慎細心，智商不低，注重外在偽裝，清楚人們喜歡什么討厭什么，并按照一般規(guī)律上的印象來塑造個人形象。因此當(dāng)一個罪犯罪行暴露時，很多人會感到不敢置信，畢竟他看起來一點也不像陰郁變態(tài)的殺人狂，這個人就像我們身邊的鄰居和朋友一樣純?nèi)粺o害。



所以在此我著重強調(diào)男主的低道德感，想要表達他與正常人某些迥然的思考方式和行事準(zhǔn)則。在沒有先決條件下，一般人如果被要求虐殺一只小狗、小貓咪會感到難以忍受，尤其如果你自己也養(yǎng)寵物，看到類似事件將尤其憤怒。這種正常人的道德感使我們能夠譴責(zé)那些欺凌弱小、不體面的惡事，但是對于低道德感的罪犯來說，他們的控制閘門已然老朽生銹，起不到應(yīng)有作用。很久以前看虐童題材電影《素媛》氣得胃疼，我想象不到什么人可以對一個無辜孩子做出這種王八羔子的事，還沒有悔改之心。

直到后來出于興趣啃了幾本心理學(xué)，倒是淺顯明白一些此類人的心理。連環(huán)殺人犯顯然缺少正常人面對非道德事件的正常邏輯，他們不會感到恐懼、羞恥、愧疚的情緒，在行為處事上，同樣自有一套自己的邏輯。

其中我上文提到的走失貓咪不久即在米夏爾院子里出現(xiàn)，這個可憐的小生命被發(fā)現(xiàn)時已經(jīng)在寒風(fēng)中凍死了。米夏爾拎起它，用看不小心飄進來的塑料袋那樣的目光注視它，丟垃圾般輕飄飄地將貓咪的尸體丟進垃圾桶里。那是一種完全對生命的漠然和冷酷，這個小小的電影細節(jié)，讓人意外看得頭皮發(fā)麻。此后當(dāng)沃爾夫?qū)胍粋€玩伴，米夏爾選擇再次拐來一個孩子（不過沒成功），我倒是很順暢地理解了，畢竟是變態(tài)者的邏輯。

影評到此差不多是尾聲了，是不是有松了一口氣的感覺，反正我是覺得解脫了，這篇影評比我寫過的任何都長。如果繼續(xù)寫當(dāng)然也行，我還有一個沃爾夫?qū)娜宋餂]分析呢，和米夏爾同樣是塑造得非常細膩精彩的人物，但我想以后單獨列出來寫，如果我能抽出來時間來。



現(xiàn)在，最后一段，我個人非常討厭的一段。米夏爾，一個給沃爾夫?qū)斐山K生陰影的戀童癖，心底仍舊殘存著一些人的感情。

在電影前期，兩人關(guān)系還沒有徹底決裂的情況下，沃爾夫?qū)土嗣紫臓栆粡埉嫞瑢τ诤⑼瘉碚f，那是表示友好的信號。米夏爾的確接收到了，他的內(nèi)心至少有短暫時間是像個人的。

昏黃的房間里，我看到了米夏爾在哭，邊哭邊點燃那張紙條。我明白他某一刻真實的愧疚，可這愧疚如此輕薄，輕薄到連哭泣也不忘細心銷毀可能影響他的東西。

古人云，論跡不論心，論心無完人，我尊重那些有心卻克制自己行為的人，但對于那些放縱者，我絕不原諒。

——這種悶的感覺真的是實在太憋的慌了！那種感覺是透不過起來，快進著看了看， 又看了看douban的評論，覺得還有點看頭，但是，真的是太”冰山“了，我不是很有耐心欣賞這盤菜，等以后有時間了或者老了？再慢慢看吧！

鑒于我總是喜歡看電影之前看點劇透以便推測自己會不會喜歡這個電影 所以我決定也要劇透……這是一個有女人緣的面癱派戀童癖的故事

開始半小時 我被導(dǎo)演悶到了 沒配樂 對白少得可憐 男主角的表情一直是“你欠我的半打雞蛋什么時候還” 各種瑣事的長鏡頭 這是紀(jì)錄片么親~ 德國導(dǎo)演的電影有種看實驗記錄的趕腳……但是一直堅持看到結(jié)尾我突然發(fā)現(xiàn)我似乎會記得這個片子很久。

男主人公在保險公司工作 看起來木訥老實工作踏踏實實 下了班的生活也很簡單 做飯 收拾屋子 看電視 和猥褻他誘拐的男童……小男孩逐漸意識到他再也回不去家了 于是悍然反抗，在男主打開門的時候用熱水潑了男主一臉一身。男主奮力把男孩縮回了地下室 然后企圖開車去醫(yī)院的途中因為看不清路而車禍掛了。N天后 男主媽媽來收拾遺物時打開了那扇門 然后屏幕黑了。沒法考究到底從男主死到他媽媽打開門用了多少天，但是介紹說小男孩餓死了。

這片子有意思的地方挺多的，這個變態(tài)如果生活在你身邊，你恐怕很難知道他是變態(tài)。
他編造了一個在德國的女盆友來騙家里人，和鄰居在路上聊天，在經(jīng)濟不景氣的情況下升職，和親戚一起去滑雪喝酒，甚至還有艷遇。除了囚禁男童 男主似乎是你身邊常有那種沉默寡言的普通人。但是他終究還是個戀童癖，于是忽略女同事的主動示好，在小酒館和老板娘的一夜情也有障礙。
他對他誘拐的男童很矛盾，帶他去動物園，生病之后很仔細照顧他，發(fā)現(xiàn)他發(fā)燒不退而自己又不能帶他去醫(yī)院 小男孩可能死掉之后去預(yù)先挖了準(zhǔn)備埋尸坑 然后不死心的又去藥房給小男孩買藥結(jié)果被車撞了。圣誕節(jié)沒和家里人過，而是在家陪小男孩，給小男孩和侄子買了一樣的禮物，在看到小男孩明顯敷衍他的回禮時禮貌的說了謝謝，然后自己一個人偷偷哭了。不知道是男孩已經(jīng)快過了他喜歡的年紀(jì)還是意識到男孩開始反抗了 他決定在誘拐一個新的，但是他并沒有打算殺了這個舊的。他買了新床，和男孩說有新同伴，當(dāng)誘拐失敗之后還安慰失望的小男孩，估摸著他自己也失望得要死，在停車場，作案失敗之后他一直走到了滿是枯葉的綠化帶里。當(dāng)男孩毫不猶豫冷靜堅定地回答“刀”的時候他沒有立即發(fā)火，只是很失望地坐下繼續(xù)吃飯，男孩再次挑戰(zhàn)他的脾氣的時候他才爆發(fā)。在已經(jīng)和小男孩攤牌之后還害怕小男孩看到有關(guān)失蹤男孩的新聞，驚慌地拉了電閘，甚至自己都不敢看。掃雪的時候突然興起拎了兩桶雪去潑小男孩，然后又賠禮道歉一般的去找拼圖給小男孩玩。
他所有的思維都和正常人一樣，他所有有違道德和法律的行為只是因為他喜歡男童，他不是有童年陰影的變態(tài)殺人狂或者其他各種以虐待為樂的變態(tài)。戀童就算是上輩子沒積德，這輩子的懲罰吧。

P.S 那只貓是不是卡到他家樹根那出不來餓死了?
       另外他挖完坑干嘛打掃車廂？車廂裝鐵鍬罷了，難道運土了么？

      這個電影是很偶然在家里電視的電影頻道里翻出來的。新近買的電視可以任意點播愛奇藝里的電影。當(dāng)時在眾多電影里《米夏爾》吸引我的先是海報。淡淡的色調(diào)，水筆畫畫的表現(xiàn)形式、一個帶著可愛小熊頭套的男人，我以為是一個充滿童心與樂趣的兒童電影。沒有想到介紹里講是關(guān)于一個孤僻的成年男人的故事，雖然我看到這個電影只被打4.5的低分，但是我還是被這個男人的故事吸引了。凡是主人公被貼上“孤僻、內(nèi)向”之類的標(biāo)簽的作品總是深深地吸引著我，想來應(yīng)該也是因為我也是個內(nèi)向的人，內(nèi)心深處揮之不去的自卑讓我在與人交往時總忌憚著、拘謹著、揣測著?？吹絼≈械娜?，放佛看到平時里自己的影子。
      不想過多評價男主角孌童行為，喜歡迷戀幼小的男童沒有絕對的對錯。但是當(dāng)囚禁他人自由傷害對方身體的行為卻讓人憎恨。
       片子一開始的展示的男人開車回家、做飯、一個又一個的慢鏡頭，沒有對白，沒有音樂、甚至除了物體本該發(fā)出的聲音外沒有任何聲音，我就知道了這個片子對我的胃口。沒有聲音就是孤獨的聲音。
       我有半年沒有去工作的經(jīng)歷，當(dāng)我辭職后就保持了一個絕對安靜的狀態(tài)，沒有聚會、減少外出、宅在家中。一個人的生活就是片中的慢鏡頭。一個人做著一件又一件的生活瑣事。出門買菜、回家做飯、打開電視、做做家務(wù)。只有一個人的時候才會專注于做這些瑣碎的事情。
      男人在慶祝自己升職的聚餐派上只是默默地做些服務(wù)工作，“要酒嗎？”“再吃一塊嗎？”別人的恭維與玩笑他都是羞澀地沉默、接不住話題。內(nèi)向的他是不善于交際的。同時，他又是控制力強不允許失敗的性格，所以他選擇了孤獨。寧愿一個人，這樣在自己的保護范圍可以盡可能地消除挫敗感。給自己營造一切皆是自己掌控的世界的氛圍。
       職場生活讓我學(xué)會盡可能的展現(xiàn)自己、掌握更多資源（人脈、信息、或者更多其它的....）但是一旦從職場上退下來，我完全分裂為另外一個人。宅、懶、害怕見生人、不喜歡聚會與熱鬧、需要絕對的獨立空間。所有的聚會應(yīng)酬一概拒絕。我就慢慢沉淪在這個孤獨的包圍圈中。
       孤獨久了會成為習(xí)慣，生活不應(yīng)該這樣。

一名被關(guān)在地下室的10歲男孩，只有在吃晚飯的時間才會被放出，并且看上幾分鐘電視，其余大部分時間都是呆在有粗重門閂的小房間里。趕上房主人邁克爾心情好時，會帶男孩出去郊游，或者在家中一起玩玩拼圖游戲。如果趕上邁克爾生病住院或出游幾日，男孩就要獨自一人在小房間中呆上幾天。對于這種生不如死的封閉時日，男孩終于忍無可忍，一日，燒了一壺滾燙的開水等在門口，潑向打開房門的邁克爾。盡管男孩試圖掙扎跑出地下室，但還是被關(guān)進小屋，而臉部被嚴重燙傷的邁克爾在驅(qū)車趕往醫(yī)院的半路上撞車身亡。一個月后，小屋的門閂才被人再次打開。

開頭本以為是一對父子的古怪教育，隨著劇情的發(fā)展和對人物關(guān)系的深入，卻發(fā)現(xiàn)是戀童癖的變態(tài)重口味。此部不同以往的奧地利戀童癖影片，最大特點在于文藝務(wù)實，沒有其他商業(yè)片的十足噱頭和氣場大牌。不像美式那般以各種大牌人物和花活音效場景為吸引，也不像西班牙那樣筆墨粉飾，完全以一副沉著冷靜無所謂的態(tài)度，把壓抑殘酷的變態(tài)事件緩慢流出。當(dāng)看到邁克爾在職場中春風(fēng)得意，與朋友間游樂滑雪，一副居家好男人的作風(fēng)時，根本令人難以想象到那些陰暗邪惡的骯臟勾當(dāng)。

就算明明看到他把魔掌再次伸向他人，試圖偷偷拐走別家孩童時，也沒有讓人覺得這是件多么了不起的事情。因為邁克爾在觀眾面前至始至終表現(xiàn)的都是那么溫文爾雅和富貴奢華，根本無法與陽光下的陰影扯上絲毫聯(lián)系。也就是這種陽光下的罪惡，尤其讓人觸目驚心回味無窮，因為，這都太過接近于真實的生活，讓人驚詫于或許這就是發(fā)生在鄰家的惡事。特別是影片最后一段，為邁克爾舉行完葬禮，母親和哥哥來到邁克爾的家中收拾家務(wù)時，那種緩慢的收拾動作，家常的無聊對話，都讓人抓心撓肺的火急火燎，真想對他們大聲怒吼：地下室里關(guān)著一個孩子，你們還嘮什么嘮！當(dāng)母親幾次路過，最后終于打開那緊閉房門的一條縫隙時，影片卻就此結(jié)束，達到西班牙驚悚片《陰暗面》的高潮水準(zhǔn)。