家里換電視偶爾看到這部電視劇，依舊來重溫下，這么多年多去了還是覺得記憶猶新而且不膩。童年美好的回憶啊，十三姨郝蕾那時顏值的頂峰！釋小龍的黃飛鴻真的給我的映像很深刻，感覺可以算是他的代表作。。。。不過劇情十三姨居然和黃麒英在一起了讓我感覺有點沖突。。。哈哈！居然豆瓣還沒有過8分讓我很奇怪啊。。。

阿嫻去世后，黃麒英就習慣帶著那把黑傘。這把傘掉過兩次，一次是他從上?；貋砗?，剛好十三姨和納蘭康告訴他，他倆要結(jié)婚了，當時，黃麒英剛意識到自己喜歡上了十三姨，這個消息讓他猝不及防的愛情猝不及防地受傷了，傘被動地掉了；第二次，是鄰村下暴雨，十三姨去找他，以為他被埋在了廢墟下，正在拼命挖土石。他叫出十三姨后，十三姨失而復得，也終于真正正視了兩人的感情，抱住了他，黃麒英主動扔掉了傘，回抱。這兩個細節(jié)，讓我更看清了黃麒英的性格。設計得真好。

在90后的童年記憶里，總有幾部由小孩子擔任主角的劇集，這部由釋小龍，何中華，郝蕾，呂麗萍及一眾小演員主演的30集古裝動作輕喜劇《少年黃飛鴻》就是其中之一。

當年釋小龍只有13歲，加上多年演戲經(jīng)驗和觀眾知名度，以及漂亮的身手，似乎是出演兒童為主的劇集類型的不二人選。

事實證明，在童年的時光中，《少年黃飛鴻》卻是一部老少咸宜的合家歡劇集，長大后再重溫，卻發(fā)現(xiàn)這部不過是以喜劇的手法，講述正劇內(nèi)核故事。

喜劇，是潛藏在生活中的

這部劇的喜劇部分體現(xiàn)在方方面面，卻又無比自然，不用刻意搞笑，卻能讓觀眾捧腹大笑。

比如，主角黃飛鴻前期的“熊孩子”屬性，闖禍打架，調(diào)皮搗蛋無所不能，卻偏偏說話做事，在搞怪的同時不會讓人生厭，反倒體現(xiàn)出很好的家教。

比如，黃飛鴻的母親吳嫻，雖然她只出現(xiàn)了六集劇情，但搞怪老媽，快樂妻子，沒心沒肺卻又全心全意支持丈夫兒子，令人十分喜愛。

比如，吳樾飾演的梁威，一個號稱自己“天生神力，虎背熊腰”的武舉人，因一開始覺得黃麒英搶了他的風頭，從此開啟了單方面對黃麒英“相愛相殺”的旅程，恰恰他又是搞笑擔當，平時有些自戀，有些天真，拼命想讓兒子梁寬學武，但每次事與愿違，還鬧出一些不大不小的笑話。

再比如，以黃飛鴻為首的一幫小伙伴，平時在學堂玩玩鬧鬧，打架生事，感情卻十分要好。

喜劇元素在不知不覺中形成，有如吳嫻，梁威等喜劇風格較重的人設，有黃麒英這種自然而然從臺詞動作，甚至神情當中流露出令人意外的反差萌，更有一群孩子玩鬧嬉笑中天真自然的性格讓觀眾會心一笑。

正劇，是在整個故事架構(gòu)上

一部只偏重喜劇的片子，或許會變成“只重搞笑，不重劇情”的誤區(qū)，《少年黃飛鴻》在短短30集的劇情中，所有事件發(fā)生都由“納蘭天父子盜運國寶”這一件事串起來，而且往往在前一個事件中就埋下伏筆，沒有任何一點多余的劇情。

開篇以黃飛鴻參加學堂舉辦的足球比賽展開，引出所有人物，從第一件“醫(yī)生葉世軒救人”研制新藥導致和黃媽媽一起在倉庫被大火燒死；到“馬六甲事件”納蘭天父子逐漸浮出水面；直到最后“鬼腳七去少林寺偷經(jīng)書”多線劇情，但主線明確，只是為了偷運國寶。

甚至在細節(jié)處伏筆呈現(xiàn)也很好，比如十三姨和黃麒英走在街上，聽到運送米糧的箱子里有瓷器瓦罐的碰撞聲……

這樣緊湊卻有序的多支線劇情發(fā)展，最后回歸到主線，整個劇情內(nèi)容豐富，節(jié)奏明快清晰，使得30集的劇情仿佛看到了許多的故事情節(jié)。

除此之外，在臺詞上面也十分出彩，每個人物的對話，既體現(xiàn)性格，又體現(xiàn)了編劇文字功底，不似現(xiàn)在的劇看著顯得編劇“沒文化”。

人設，有時可以顛倒

黃飛鴻這個人物故事，拍攝了無數(shù)的版本，有李連杰等珠玉在前，《少年黃飛鴻》突出了“少年”兩個字，黃飛鴻所表現(xiàn)的孩子氣與少年氣，以及小演員們每個人自然而然的年齡背景與劇中人設特別相符。

但是，重溫后發(fā)現(xiàn)，小時候一直忽略的一個重要人物，黃飛鴻的父親黃麒英，這個長得帥，身手好，會醫(yī)術，會查案，會體貼老婆，會教育孩子的男人，完全是拿了以前其他版本中黃飛鴻的人設。

所以，在劇中十三姨就給黃飛鴻做后媽了？

黃麒英在人物塑造上，完全是一個正統(tǒng)的大俠，急公好義，救死扶傷，可在這些基礎之上，他看似嚴肅古板，實則體貼妻子，能夠任由妻兒胡鬧，每每以一句“慈母多敗兒”無奈首場；與兒子之間互相不理解，但他對兒子的教育卻是嚴厲但不嚴苛，甚至在飛鴻平時的言行中，有一點不當?shù)牡胤剑紩皶r提醒。

所以教育出黃飛鴻雖淘氣，卻很有教養(yǎng)，雖頑劣，卻本性純良。

演技，越生活化越好

演技在如今看來頗具“魔幻”色彩的詞，在當年卻是“遍地可見”，而普通觀眾，對演技最基本的體驗就是自然。

前面說了劇中喜劇因素自然，一半依賴于劇本設計，另一半來自于演員表演。

劇中以少年團為主，他們現(xiàn)實年齡與劇中角色相近，所以表現(xiàn)也相符。

釋小龍飾演黃飛鴻時13歲，黃飛鴻在劇中是有成長經(jīng)歷的，在面對了闖禍，痛失親人等一系列事件，他的成長經(jīng)歷最為明顯也最引人關注。

作為一直看著釋小龍的戲長大的人來說，他少年時期角色人設各方面最驚艷的是《水月洞天》中的尹天仇，但如果說從人設，演技，表現(xiàn)，武打等綜合判斷，他少年巔峰時刻卻是《少年黃飛鴻》。

一開始，飛鴻的頑劣，沖動，少年氣都是應該的，但自從母親死后，他的悲傷，難過，成長等差異上的表現(xiàn)卻十分亮眼，包括父子間的隔閡不解，連一些細微表情都十分到位。

直到最后，死了師父，父親含冤莫白，獨自支撐大局時，那種從容氣度，沉穩(wěn)的性格展露無遺，仿佛一下子從一個十幾歲的少年，成長為父親期望的那個男子漢，何況他的舉止已經(jīng)很有父親的風范了。

以及吹爆這部劇的打戲，稱作教科書式武打不為過，一場普通動作戲都是“教做人”系列！！

另一個要說的是劇中，鬼腳七的扮演者，當時他不過比釋小龍大兩歲，但由于扮演一個復雜性格的少年，演技也同樣可圈可點。

一開始他仇富且憤世嫉俗，看到黃飛鴻在挑選獅頭，他從嫉妒到自卑的情緒轉(zhuǎn)換特別自然；后面到了少林寺，小人得志的嘴臉也十分傳神。

還有何中華，呂麗萍，郝蕾，吳樾等成人演技更不必說。

如今有不少觀眾覺得似乎沒有小孩擔任主角的戲，這是大環(huán)境導致的，似乎除了小戲骨系列（角色劇本還是按照大人來，嚴格算不是兒童劇），再也沒有兒童劇，甚至連一般劇中小演員出場較多，觀眾都略感“嫌棄”，沒有合適的劇本，沒有有實力的演員和團隊，無論是市場還是觀眾都不敢冒險了。

這里特別感謝“廣州東方明珠文化傳播有限公司”，這個公司出品了《少年包青天》系列，《少年天子》系列，其劇本細節(jié)，服道化等都做的十分細致，只是這幾年再也沒有新劇問世，感謝當年用心拍戲的演職人員們，呈現(xiàn)了無數(shù)童年經(jīng)典作品。

看到第一集四十多分鐘 看見一條彈幕 “朋友們 這才第一集啊 感覺看了有3集的內(nèi)容了” 第一集 把很多出場的各個角色的性格都很好的表現(xiàn)出來了 讓觀眾看的明明白白 又很過癮，，同樣是四十多分鐘的電視劇 現(xiàn)在這些劇演了幾集看得云里霧里的 不知道的還以為每部都是懸疑劇呢 最近這兩年看了很多老劇，把小時候看完的沒看完的看得斷斷續(xù)續(xù)的劇全都補上，看完了少年黃飛鴻 就差掉眼淚了 感動的一塌糊涂并不是說 劇情感動而是30集的劇情留下很多印象深刻精彩的場景，全部都是好演員 還有劇組全體人員 你們真的幸苦了 能在2002年拍出那么好看的劇出來 ，感謝 感謝 感謝！

小時候?qū)τ邳S飛鴻的最初記憶是李連杰版的，于是心里認定了十三姨是飛鴻官配，小時候劇里郝蕾的十三姨一出場，即使是大人，我依舊把她看成飛鴻cp（現(xiàn)在想想小時候吃的第一對姐弟戀——自認為——就是這個），看到后面我都懵了，十三姨怎么就變成黃麒英cp了呢，小小的我百思不得其解。

長大后某一日在b站重溫了此?。ìF(xiàn)在似乎沒了），還是對此耿耿于懷。因為和小時候一樣，我對前面塑造的飛鴻親媽形象很喜歡，她死掉的戲份長大后看真的很牽強（黃麒英就莫名其妙放手了，按劇里塑造的性子不可能為了認識不久的朋友，而且還是殺人犯，而放開妻子的手的，因為這里的黃麒英是個有責任的君子），想想，編劇就是為了湊黃麒英和十三姨的cp而寫死了主人公親媽，所以無論小時候還是長大了，縱使我很吃他倆的顏值和人設，卻吃不下他們的cp，阿嫻死后拍得很好，無聲勝有聲的悲，特別感人。

武打戲真的看得很爽，主要演員，都是有武打底子的。案件有bug，不過并不是少年包青天那種以手法取勝的案件，少年黃飛鴻主要還是聚焦在少年們的成長上。但我真的非常不喜歡這劇里的鬼腳七啊，本來其他少年人也有各自的優(yōu)缺點，但他們有本質(zhì)的善良天真，鬼腳七原本的人設，窮苦人家，父母不在，與妹妹相依為命，有強烈自尊心我真的可以理解，但我非常討厭他那種仿佛小人得志的嘴臉，而且黃麒英的處理也有失偏頗，鬼腳七和黃飛鴻起了爭執(zhí)總是站在鬼腳七那邊，而鬼腳七也不領情，看得我好氣！寺里間接害死了和尚師傅更是討厭。

但總體來講，還是一部非常棒的少兒＋武打戲，如今是見不到這樣的了，新興功夫明星已經(jīng)不見了，更別說像釋小龍這樣童星＋打星的存在。所以這幾年武俠整體越來越爛，曾經(jīng)火遍大江南北的打星們一個個沉寂下來，不知道何時還能見到這樣的劇。