做我閻萬曦的女人，不用受這么多苦?? 一語道明一切 因為她的才智，因為她的籌謀，因為她的挑戰(zhàn)， 我是有多弱，才需要你這么用心良苦 ?????? 唉。。。 相比焦玉，萬曦對明鳳的愛要來得更自發(fā)，更深切，更卑微。 萬曦是一個心善的人，深情的人，自卑又自大的人， 在我印象里，他對明鳳說得最多的一句話是，“放心，我自有分寸”， 他驚詫于這個女人的美艷，也許這第一眼，就已托付傾心。 萬曦是一個正直的人，也是一個孤傲的人，發(fā)妻之后六年，他再沒碰過別的女人， 新婚第一晚，他的態(tài)度也是不積極的，催促之后才緩緩來見他的新妻。 沒揭紅蓋頭，一進(jìn)門，就猝不及防地看到了她。 她的大膽，她的反抗，她的振振有詞，都讓他驚詫。 他的前半生，在這座山上，恐怕從沒見過這樣的女人。 她走時，他因為不服，因為要證明給那個老爺看他能收服這個女人，他把她尋回。 她再走時，他因為不舍，因為有了一種莫名的信任和惦念，他想把她尋回。 “少奶奶回來了？” 當(dāng)尋找無果，失望而歸時，卻發(fā)現(xiàn)她又回來了，那種欣喜已經(jīng)無法隱藏。 這一場你追我趕的游戲之后，兩個來自不同環(huán)境不同背景的人，竟比尋常夫妻更多了一種親密，一種了解，一種喜悅。 本就驕傲的兩個人，竟被互相馴服了。 明鳳的“認(rèn)輸”，是她自己說出口的，知書而達(dá)禮的她，更能清晰領(lǐng)會到自己的心意，而沒有身份和權(quán)位禁錮的她，更能坦然面對自己的心意。她知道自己愛上了一個厲害的壞人，而這個看似自大，看似掌握這個“圍墻”內(nèi)最高權(quán)力的男人，其實有著拼命掩藏的弱點。 萬曦的“認(rèn)輸”，體現(xiàn)在他的改變，他開始跟一個女人做事有商有量，他開始尊重一個女人的意見，他也開始因為這個女人的想法而違抗他自己所代表的封建禮教的權(quán)力。甚至連他爹都在擔(dān)心，自己教了這么多年的萬曦，大當(dāng)家，快要被一個女人改造了。 （by the way,老爺和明鳳之所以成為死對頭，是因為他們兩個都擁有對萬曦相差無幾的影響力，一個想讓他變成心狠手辣的大當(dāng)家，一個想讓他變回鐵漢柔情的丈夫。而老爺對明鳳的壓制，也更證明了老爺也知道明鳳在萬曦心里的分量。后來，老爺稱病回到閻家鋪時，當(dāng)他知道萬曦因為一些誤會和明鳳有爭執(zhí)時，他很開心。） 好了，說回到萬曦，看完全劇，除了最后的表白，萬曦似乎從來都沒有承認(rèn)過自己對明鳳的感情。是因為，首先，明鳳本來就是他的妻子，在平時，他根本無需去強調(diào)這件事。其次，還是因為他的身份，他是一家之主，他還是一族之長，他的思想是傳統(tǒng)的禮教綱常。 其實他對焦玉的感情，一來是源自長久以來的惺惺相惜，同為兩大家族的掌權(quán)者，往往要做一些為家族利益考慮卻身不由己的事，所以對她有敬意，視她為知己。二來是源自責(zé)任，因為知道兒子在她心里的分量，所以知道自己的失誤等于抽走了一個原本生氣鮮活的女人全部的希望，他為此痛惜，覺得虧欠，想要彌補。 ……………………………………………… 玉瑩和孫白楊 明鳳和閻萬曦 一個是寧為你葬身火海也甘愿 一個是做你的耳朵和眼睛，哪怕你以別人之名喚我也愿意 一個結(jié)局是顫抖著相擁而吻 一個結(jié)局是擁抱著說“你好傻” 愛不是虛幻，不是夢境， 是甘與苦，是笑與淚。

轉(zhuǎn)一篇網(wǎng)友的評論

我覺得閻萬曦對明鳳和焦玉的感情一直都蠻清晰的,不是什么紅玫瑰與白玫瑰的問題。 閻萬曦對明風(fēng)態(tài)度的轉(zhuǎn)變, 是從明鳳離家那次他騎馬跑 了一整天想找她回來開始的,只不過萬曦對待感情比較內(nèi)斂,他自己都未曾想過自己對身邊這個女人已經(jīng)如此依賴;明風(fēng)照顧春分從家家寨回來那次幫萬解圍。他親昵地拉過明風(fēng)的手,眼里的那種欣賞是專屬一個丈大對自己妻子的。 閻萬曦是一個不想虧欠別人人情的人,他自作主張說將自己和明鳳的孩子過繼給宋家,因為他潛意議里早就認(rèn)為明鳳不是別人而他跟明鳳之間無所謂誰欠誰。反過來他也正是覺得虧欠了焦玉而想負(fù)起所謂的責(zé)任,才會頻頻塵手相助,次數(shù)多了,也許到后來他自乙都以為對焦玉是另一種喜歡,所以才會有結(jié)尾他在東曉墳前對焦玉所講的好像告白一樣的話。我看了那段其實也有過一點猶豫,閻萬曦究竟愛誰,但結(jié)尾他說的這段話已經(jīng)完全講清楚了在這六年里,他不知道明鳳的死活一直記掛著對方,他曾經(jīng)想說服自己之所以想念明鳳不過是因為失去了她,也試著想把身邊這個人就當(dāng)作兩個人來對待,但是他做不到,這正正說明了閻萬曦想念明鳳絕對不是因為失去,而是六年又聾又盲的生活足夠讓他想清楚自己愛的是哪一個。 是,宋東升在他掌心寫了鳳字,但他并沒有告訴閻萬曦真相,以閻萬曦的性格如果早知道身邊是明鳳,也斷不會費周章再假裝做這場戲給身邊人看,事實就像他自己說的那樣,宋東升提醒了他,不管怎樣,他愛的不是焦玉也給不了她名分,不應(yīng)該糊里糊涂地讓對方就這樣照顧他一輩子,至于愛的明鳳,他更不該辜負(fù),所以閻萬曦選擇講出自乙心中所想不再隱瞞。當(dāng)然結(jié)局是他意想不到的,他觸摸到身邊那張熟悉的臉龐,哭看把對方緊緊攬進(jìn)懷里那一幕,我真的淚目了。 閻萬曦這個男人非常有意思,作為高原上兩族之長表面殘暴專制,一副生人勿近的面孔,但內(nèi)心非常溫柔,他好像比山上任何一個男人都更加明白族中女人的痛苦與無奈,一方面他憐憫她們,但另一方面作為族長他又不得不一次次執(zhí)行祖宗之法,在亂世面對貪得無厭的軍閥,他努力地左閃右避想護(hù)住族人的安全與利益,面對自己非親生又把他當(dāng)傀儡一樣的父親,他始終不忍心去算計批駁,所以也一直就這樣扮演著族人眼中的對自己女人都冷酷無情的閻老板,父親心中永遠(yuǎn)都不會離隊的溫順的賽鴿。而一切的改變,都是因為計明鳳這個女人的到來。 除了前妻,沒有人走進(jìn)過閻萬曦的內(nèi)心世界,而除了明鳳,沒有人想過去處處維護(hù)他的利益,為他打算,甚至甘愿為之救贖。她看到這個男人的自大與自卑,專橫與溫柔,作為妻子的明鳳不想讓丈大老是扮丑人與族人硬碰硬,所以她自作主張地跟老爺針鋒相對,時時提防看想報復(fù)閻萬曦的宋東升和焦玉。但明鳳為人的倔強和先斬后奏的處事風(fēng)格也讓閻萬曦產(chǎn)生了不滿?！舱f到這兒非常喜歡明鳳的我必須講聲,閻萬曦你個死傲嬌!明鳳對誰都渾身是刺唯獨對你溫柔得不得了而你卻把這必當(dāng)作理所應(yīng)當(dāng),那六年的折磨就是對你的懲罰!)不過幸好,最后長伴彼此身邊的終是一對有情人。 孫白飏跟玉瑩 閻萬曦跟明 鳳,真的是應(yīng)了那句,出來混總是要還的。 非常喜歡這幾部劇和這些演員,但可惜的是戚家班卻再 也聚不齊了。。時間在飛。。唯愿各個時空各自安好。。

難得TVB能舍棄華美的服飾，深入到黃沙漫天的黃土高坡拍攝一個被黃沙吞噬了人性的老故事。

山上有個閆家鋪，山下的人羨慕山上的富足，而嫁上山的女人才知道，那里行走著的都是魑魅魍魎。女人就是他們供奉心魔的犧牲，如牛羊一樣，可以隨意宰割。嫁給垂死老頭而年輕守寡的焦玉（蔡少芬）；丈夫不能生育而冒險借種的朗月（邵美琪）；被兄弟賣上山抵債的明鳳（黎姿）；因為斷掌被認(rèn)定為不祥人的春分（佘詩曼）。這些女人嬌美皮囊下是女鬼般的陰冷刺骨，伺機反殺著男人。而悲哀莫過于她們?nèi)绱诉@般，卻不是為了自己。

1. 焦玉：海棠不為東風(fēng)亂，風(fēng)刀霜劍護(hù)玉芯

焦玉是宋家老爺?shù)奶罘?。梨花不心疼海棠，只顧忌海棠過于年輕貌美會招來狂蜂浪蝶，只想著扯掉她的翅膀，帶著她一起卷入塵土。在僥幸反殺了宋老爺之后，焦玉看清了事實：低眉順眼換不到一世安穩(wěn)，唯有先下手為強才能爭到一線生機。除了霸占當(dāng)家人的交椅，她還要獵殺長房長子。除掉嫡長子，她這個填房的幼子才能安順長大。為此，她機關(guān)算盡，要讓長子無法生育的秘密曝光，讓他死在族人鄙夷的目光里，兵不血刃。守護(hù)她年幼的兒子，是她的動機，也是她唯一的目的。

所以當(dāng)她明晰宋家長子真心愛惜同父異母的弟弟之后，她收起了她的陰冷，轉(zhuǎn)身用自己嬌柔的身段，拱成一道堅固的弧線，守護(hù)著身下岌岌可危的長房一脈。她夾在外人的虎視眈眈與自家人的誤解中，但是只要她兒子在，她就是刀槍不入。

然而縱有三頭六臂，仍然無法在這個地獄般的山頭護(hù)住她的幼子。馬賊入侵，兒子誤中流彈身亡。她的心跟著去了，報仇成了她新的身軀。她可以掩藏好心中的憤恨，與兇手打情罵俏，每說出一句柔情似水的話語，都會讓自己厭惡自己幾分。一切忍辱只為用山上最凌冽的鍘刀——貞潔，鍘死這個山上的土霸王，哪怕她也要背上淫婦之名，遭受點天燈的火燒刑。

扶手沾花影搖動，都是東風(fēng)在捉弄。偏偏那個兇手才是惜花人。在愛情與兒子之間，她已選擇了做兒子的娘親，就不可以與這個男人廝守。而能夠以他女人的身份赴死，永遠(yuǎn)躺在兒子的墳邊，固然悲慘，但未嘗不是成全了她。

2. 舒朗月：浮云遮明月，終有朗朗時

朗月生性敦厚，從8歲嫁上山做童養(yǎng)媳開始，承擔(dān)家里的家務(wù)，照顧丈夫，再到服侍比自己還年輕的婆婆，被下人輕視，還得替丈夫背負(fù)下不會生養(yǎng)的罪名。雖與丈夫恩愛，讓她心甘情愿任勞任怨。怎奈她一次一次地跪在求子的圣石前的煎熬早已讓她的心如陷入層層烏云的明月，失去了光華。明明知道結(jié)果，還是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地掏摸著算卦的石頭，總希望會有奇跡。怎么這樣一個無生命的土堆都知道諷刺她呢，每次都能準(zhǔn)確地給她一塊象征著無兒無女的空白石頭。

像極了《紅樓夢》里的李紈。憋屈了十幾年，終于妻憑夫貴代替焦玉做了當(dāng)家奶奶，卻是家族大勢已去之時。想學(xué)焦玉的跋扈，卻沒有焦玉的智勇，枉與他人作笑談。照搬了焦玉當(dāng)時打種的計謀，想替夫扛起家業(yè)，結(jié)果不但把丈夫逼成了買醉的酒鬼，還給自己招來殺生之禍。她做了這么多，卻僅有兩分是為了自己，八分還是為了替丈夫奪回顏面。她的一生就是為了她的丈夫。

最后的自殺，厭惡她的人說她是畏罪自殺，心疼她的人說她太傻，不管怎么樣，她總算是為自己做了一些事?；蛟S她根本沒有去打種?？墒菍幙伤?，寧可被誤會是淫婦，也不愿意承認(rèn)自己沒有懷孕。因為想做一個母親，是她埋得很深很深的愿望。時間久了，這個愿望反而如湖水沉淀，愈加純凈，不是為了家族，不是為了丈夫，只是她自己由衷地想做一個母親。而這個愿望，不能在丈夫面前流露。最后她守護(hù)著她的愿望，握著象征生兒子的石頭，歸去了。

3. 家春分：不怨桃花誤作梅，香染半春識卓犖

春分深知無論山上山下，真相不重要，只要一句空穴來風(fēng)的流言就足以要了她的命。所以她循規(guī)蹈矩，不敢有半點逾越。即便如是，從出生開始，身上堆積了很多不是她的錯，卻要她承受的責(zé)備。

因為是斷掌，三個哥哥的死，怪她命硬。因為未見面的未婚夫被點天燈，說她是天煞孤星。因為丈夫不會生育，她要被借種，如果東窗事發(fā)她就是淫婦。因為被馬賊掠去，她成了天旱的罪魁。這不是春分一個人的不幸，而是山上所有女人的處境。在家里做牛做馬，還要背上所有天災(zāi)人禍的黑鍋。有了災(zāi)禍，焚燒一個德行有失的女人就可以了結(jié)。看似滑天下之大稽的邏輯，卻是閆家鋪奉行了百年的金科玉律。

春分的一路不斷地錯誤疊加。不破不立，可能正是因為她遭遇了太多的錯誤，她把這些謬誤看得最透徹。她的劇情前后對應(yīng)，形成一個鮮明對比。

她原是最不會撒謊的，所以就連好姐妹明鳳都會對她隱瞞一些事情，以免被人套話。最后階段的春分，無意中聽到婆婆與東升之間的陰謀之后，竟可以偽裝得全然不知情，悄無聲息地撒下一個謊言，騙了婆婆，騙了東升，想要阻撓他們倆的計劃。如果不是一個意外，她的計謀就成功了。

出嫁的路上，她怕被別人知道她和明鳳曾經(jīng)和馬賊共處一室，拼了命要找到明鳳掉落在破屋里的發(fā)簪。一把火焚燒掉破屋還不夠，她們倆相約，這一輩子都不能把這個秘密說出來。但是為了恐嚇小翠，她說出了那個秘密，眼神里已經(jīng)不是那個畏畏縮縮的家春分，那是黑化后的周芷若，黑化后的嫻妃的果決與看透人心。

背后是懸崖，前面是馬賊，曾經(jīng)膽小怕事的春分自己扯開了自己的衣服。讓貞操見鬼去吧，讓天煞孤星見鬼去吧。只有她活下去，她肚子里的孩子才有機會活下來，她也不會是病床前頭無二無女的終了。如此推算，掌握命運走向的，原來是她自己，而不是掌心里上的紋路。她那一扯也是扯下了整個閆家鋪的最深的自欺欺人。不幸不可避免，但不幸也不過是漫漫長路中的一道坎，要么把它丟在腦后，要么埋葬在里面。

4. 計明鳳：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通

明鳳是全劇中最幸運的一個人。

她的幸運在于她和高原上的女人不同，來自外面的世界，父母開明，她的精神不曾受過捆綁，所以有大愛大恨。她是一個俠女，隨時準(zhǔn)備提劍沖出去保護(hù)她的丈夫，保護(hù)她的好友。

更幸運的是，她讀過書，夠聰明，讓她在這個暗流洶涌的地方可以及時看穿別人的詭計，得以自保。

但是這個做什么都風(fēng)風(fēng)火火的女人，面對著無窮無盡的陰謀算計時，她屈服了。她在和偽君子的公公博弈過程中，她從厭惡公公的虛偽，也變成了一個會使用陰詭伎倆的女人。她為了救下自己的丈夫，犧牲了無辜的小翠。小翠不過是和朗月、春分一樣困在山上，困在禮教里，又不如她和焦玉那般七竅玲瓏的可憐女人。明鳳凝視深淵，深淵也凝視著她。她最幸運的是，她與深淵的僵持被戰(zhàn)亂打破了，她得以及時收手，和心愛的人繾綣共棲在寧靜的鄉(xiāng)村。這也算是她待字閨中時，看著《春江花月夜》時許下的心愿。

四個女人也是戚式女子圖鑒中的四個類型。TVB最擅長勾心斗角的劇本，尤其是女人之間的較量。不同的系列有不同的斗法。比如《溏心風(fēng)暴》圍繞家庭安樂展開的財產(chǎn)之爭，兩房太太、長子、養(yǎng)女、私生子、繼子女、外戚之間的斗。戚其義從03年的《金枝欲孽》，到06年的《火舞黃沙》，再到08年的《珠光寶氣》，在女人之間爾虞我詐里融合了女性對話語權(quán)的爭取，也形成了一套自己的斗法譜系。

5. 戚式斗法女子圖鑒

原生御姐系，代表人物有《金枝欲孽》的如妃，《火舞黃沙》的焦玉，《珠光寶氣》的雅思。

她們聰明精致，年少時純真，但是很快認(rèn)清并適應(yīng)黑暗的環(huán)境，并且游刃有余。大戲開場時，她們已經(jīng)通過嫁給有權(quán)有勢有錢的男人達(dá)到了人生的巔峰，以霸氣富貴的大花姿態(tài)登場。每次出手都是快狠準(zhǔn)，容易被誤會成大惡人。隨著劇情發(fā)展，才會知道她們有原則，有道義，之前的驕橫可以一夜洗白。

她們會被真摯關(guān)懷型的愛情感動，但是懂取舍，不會讓自己深陷其中。唯一的軟肋就是她們的孩子。多半這個孩子很難保住，從此她們是沒有弱點的戰(zhàn)神。

新晉熟女系，比如《金枝欲孽》的安茜，《火舞黃沙》的明鳳，《珠光寶氣》的雅言。

她們和御姐系一樣聰明，深知環(huán)境黑暗。不同的是，她們寧可邊緣化，也不屑同流合污。一旦加入戰(zhàn)斗，則迅速晉升，直至叫板原生御姐。前期是仗義的女俠，加入戰(zhàn)爭后手段狠辣。如果不及時收手，她們就會變成她們曾經(jīng)最討厭的人。

她們的愛情往往是棋逢對手型，會從一個我行我素的人轉(zhuǎn)化成夫唱婦隨。你成功我陪你君臨天下，你失敗我助你東山再起，你歸隱我為你黃昏溫粥。

黑化怨婦系，《金枝欲孽》里的太妃和《火舞黃沙》里的朗月，她們本身沒有錯，莫名遭遇不堪承受又甩脫不掉的折磨，她們陷入的是時代銅墻鐵壁的囹圄。比如太妃，青蔥歲月嫁給白髯皇帝，還沒綻放就被囚禁在昏暗的冷宮。不是她選的，她也改變不了。比如朗月，賢良淑德，偏偏丈夫不會生育，她無能為力。為什么偏偏是她們？

憤懣委屈在她們的心里腐爛、化膿。仇視與報復(fù)是舒緩她們疼痛的麻醉劑。她們出手往往沒有底線。只是她們有小聰明而缺乏大智慧，最后搬起石頭砸自己的腳。

是最可憐的人。

反擊白兔系，《金枝欲孽》的爾淳、《火舞黃沙》的春分、《珠光寶氣》的雅瞳。從逆來順受到自衛(wèi)反擊。她們自始至終不害人。

6.斗法流程化

第一階段原生御姐系面對一群小花，為了維持原有的穩(wěn)定，御姐拿起剪子開始修剪旁逸斜出。白兔難免受到波及。仗義的熟女就會路見不平幫白兔，露出了鋒芒。

第二階段就是原生御姐與新晉熟女針尖對麥芒。

第三階段，眼看新晉熟女?dāng)巢贿^原生御姐的盤根錯節(jié)，會有另一股原生力量躲在影子里給御姐使絆子，那就是已經(jīng)黑化的怨婦。

電視劇從打結(jié)開始，最后要逐個把打上的結(jié)解開。就會進(jìn)入第四階段。

短暫喘息的新晉熟女和白兔在旁觀御姐與怨婦的斗爭中，看到了御姐的真性情與道義，產(chǎn)生了同情。新晉熟女、白兔、御姐不再敵對。

黑化怨婦，一般在這個時候要自食苦果，被自己的惡行反噬，原地爆炸了。

不敵對，還不算真正打開了心結(jié)。敵人的敵人就是朋友。這時，會突然插進(jìn)一股強大的勢力，多半來自男人的世界。一個小世界遭遇了一個來自大世界的沖擊，不得不聯(lián)手抵抗。幾個派系終于可以捐棄前嫌、同仇敵愾。所有的結(jié)都打開了。

角色與流程固化的好處

將角色固化，有它的好處。這樣的角色有代入感，觀眾可以對號入座，為劇情里的人擔(dān)心、同情、憤恨、焦急，這就吸引住了觀眾，收視率就有了保障。

而流程化，可以盡然有序地展開不同人之間的斗爭，進(jìn)而展現(xiàn)出角色的多面性。好人也會下狠手，壞人也有難言之隱。增加了話題度。觀眾看著劇中人蛻變，好像自己也跟著在成長，于是增加了觀眾的粘性。

角色與流程固化的壞處

壞處也是顯而易見的，觀眾容易審美疲勞。第一次看到山路十八彎的反轉(zhuǎn)與縱橫捭闔，會覺得新奇、興奮。第四次看到的時候，就會覺得煩躁與壓力?，F(xiàn)實生活中，觀眾本身有生活的壓力，看電視是為了調(diào)劑。如果劇情里營造一種人無千日好的危機感，會讓觀眾不舒服。太多的反轉(zhuǎn)會如一個山路上有密集的轉(zhuǎn)彎，會讓人翻涌一股惡心感。

同時，不能讓劇中人物翻臉如翻書。陣營結(jié)盟的轉(zhuǎn)變要合情合理。

明鳳剛結(jié)婚時，與公公甚為投契，公公給了她很多的教導(dǎo)。一個急轉(zhuǎn)彎，明鳳意識到公公的諄諄教導(dǎo)不過是要控制她和丈夫，把他們倆塑造成他的玩偶與傀儡之后，明鳳與公公立即是劍拔弩張的狀態(tài)。這個轉(zhuǎn)彎合理，但是不合情。

明鳳與公公的對立，完全可以推后。在明鳳知道公公年輕時的無賴，知道把姑奶奶打成癱瘓的真實原因之后，再進(jìn)入勢不兩立的境地。

該劇在劇情總的轉(zhuǎn)彎的數(shù)量和集數(shù)上控制得比較舒服。人物性格的發(fā)展得順暢與統(tǒng)一，人物關(guān)系間沒有突兀的變化。32集，是我們從小習(xí)慣得電視劇集數(shù)。不會太讓人耗盡心力。

也可能是看多了現(xiàn)在電視劇的嬌貴。還是能被多個鏡頭感動。春分（佘詩曼）在荒漠上的狂奔，朗月（邵美琪）在拉扯丈夫時被帶著摔倒在地，宋東升（陳豪）被毆打時，臉貼在滿是砂石的地上。能看得出這批老牌TVB的演員，嚴(yán)格的出演標(biāo)準(zhǔn)。換一波人來演，或許觀眾只會覺得這是一個老掉牙的主題。電視看得多了，觀眾都能猜到真相了，看一下分集劇情，就知道了整個故事，但是還能津津有味地看下去，就只能是靠演員到位的演繹了。欣賞一個故事，更是欣賞他們表達(dá)一個故事。

萬曦是愛明鳳的，但我猜編劇周旭明可能想搞“萬曦看似喜歡焦玉但內(nèi)心深處最愛明鳳”故作隱晦臨門大反轉(zhuǎn)那一套，因為他對焦玉都是“我對你的感情bla bla、難道不知道嗎bla bla”超直白的對白和直球到不行的互動，鋪陳篇幅還比較多又清楚；

反而跟明鳳，除了相殺，相愛卻是一大堆如果沒認(rèn)真看都發(fā)現(xiàn)不了的細(xì)節(jié)。最經(jīng)典的，萬曦被五花大綁點天燈前明鳳本來帶著小刀去救他但他一臉壯烈的打臉明鳳說不愛她愛的是焦玉（讓好多小伙伴都心碎了）可是整段最重要的卻是萬曦轉(zhuǎn)過身表情突然大轉(zhuǎn)變，閉眼抬頭痛苦起來，明顯是因為違背自己真心而心痛（如果他真不愛明鳳，拒愛而已需要表現(xiàn)得那么心痛嗎）

問題是！編劇明顯高估了師奶和普羅觀眾，我們可是邊吃飯邊看劇的，以上林保怡那一幕只有短短二三秒，后頭還搭配黎姿聲嘶力竭的哭喊，就算鏡頭有拉近，誰會注意萬曦的表情？！

萬曦對明鳳的感情含蓄得只能靠第三者或劇情搭配思考能看得懂：明鳳離家出走他騎馬找了一整天、明鳳整理他一大堆沙塵的外套好奇問下人才知道；萬曦不小心把焦玉的兒子弄死很內(nèi)疚想把自己和明鳳的孩子過繼給她，看似很對不起明鳳，但他這不是已經(jīng)潛意識里把明鳳當(dāng)內(nèi)人腦里都有未來了準(zhǔn)備跟她生兒育女？反之焦玉如何色誘他，他都完全把持得住沒上當(dāng)？明鳳偽裝成焦玉照顧耳聾眼瞎的他六年，他完全沒碰過她（要不早就知道“她”是明鳳了）難道愛、兩情相悅，不包括性吸引力嗎？

就因為編劇高估了觀眾（和自己的劇本）結(jié)果萬曦歪樓變成大豬蹄子，萬曦明鳳感人的結(jié)局在一半的觀眾眼里卻變得莫名其妙。

撇開這點，火舞黃沙肯定是部高水準(zhǔn)的好劇，現(xiàn)在都沒機會再看到這種真正意義上的女權(quán)好劇了。

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焦曦黨心心念念當(dāng)年黎姿、蔡少芬演員們本身親口說萬曦最愛焦玉的那段訪問，因為林保怡的 “最愛蔡少芬，但又為黎姿的死愧疚” 這句非常不合劇情，好奇回去搜索當(dāng)年的各種報道，才發(fā)現(xiàn)！向來飛紙仔的周旭明編審，當(dāng)年被盛傳準(zhǔn)備了兩版結(jié)局隨時改結(jié)局！從原本兩死一瘋（明鳳焦玉死、春風(fēng)瘋）的悲慘結(jié)局，改成最終偏團(tuán)圓HE的ending！謎團(tuán)都明朗了，難怪普遍觀眾認(rèn)為明鳳萬曦的鋪陳不夠焦曦好連演員們當(dāng)年都那么認(rèn)為，想必他們接到結(jié)局的劇本時應(yīng)該大傻眼吧！

至于什么原因讓周旭明選了明鳳為萬曦的最終情歸之處，而不是焦玉，其實頗詭異，主軸為女權(quán)我為我人生做主的火舞黃沙，如果讓萬曦焦玉突破世俗眼光在一起是絕對符合主題的。所以就算曦鳳焦這三角關(guān)系給他寫崩了，還是想感謝他選擇了明鳳，畢竟現(xiàn)實中絕大部分男人會對無助弱勢的女人由憐生愛，卻常常對強大聰明的女人避而遠(yuǎn)之。

周旭明這手滑的操作，莫名帶出了“強勢的女人也值得被愛”的道理，基本上，什么樣的女人，都值得被愛。