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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 七宗罪
七宗罪：傲慢、妒忌、暴怒、懶惰、貪婪、貪食、色欲。 Pride, jealousy, rage, laziness, greed, gluttony, lust.
一個(gè)千瘡百孔的黑色世界，充滿霧氣的街道、大雨滂沱的城市街道。幽閉的恐怖和近乎偏執(zhí)狂的絕望氣氛，讓人有一種時(shí)刻想逃離的感覺。
“我們的罪孽都在我們心里，你到哪都帶著它們，每個(gè)人不停地贖罪，就是為了有一天能不被鏡中的自己嚇倒自己。 ”
一個(gè)男人用剃刀口割下自己的手指尖，然后，這只手著迷地劃掉一本書上關(guān)于性的描寫，匆匆忙忙地在空白處密密麻麻地寫滿了評(píng)語。接著，這只手拿著一張有一雙大眼睛的小男孩的照片，先用墨涂掉他的眼睛，然后涂掉整個(gè)面孔。之后，這只手又小心翼翼地刻掉一張美鈔上面的“上帝“這個(gè)詞……這一個(gè)個(gè)場(chǎng)景，慢慢，慢慢地?fù)屨寄愕拇竽X。
這種類型的電影，刺激著整個(gè)人的大腦和細(xì)胞，明知道無法逃離那種附帶的情緒陰影，可還是無法阻擋那種身臨其境的刺激和興奮帶來的欲望。
“The world is a fine place and worth fighting for. I agree with the second part. ”
2 ) 關(guān)于結(jié)局 關(guān)于7sins的些許
下面讓我們來整理一下這七天的七宗罪：
罪行 --> 罪者 --> 受害者
暴食(Gluttouy) --> 胖子 --> 胖子
貪婪(Greed) --> 律師 --> 律師
懶惰(Sloth) --> 毒販 --> 毒販
淫欲(Lust) --> 妓女 --> 妓女
驕傲(Pride) --> 美女 --> 美女
嫉妒(Envy) --> JohnDoe--> Tracy
憤怒(Wrath) --> Mills --> JohnDoe
可以看出，前五天，也就是在老So和Mil找到John以前的五樁罪行，都是John懲罰了他認(rèn)為有罪的人。胖子為自己的饕餮付出了腸胃血管撐破致死的代價(jià)；律師貪得無厭地賺黑心錢讓自己被著實(shí)地威尼斯商人式的黑色喜劇了一把；毒販被當(dāng)成植物玩弄了一年；帶著病毒的妓女被嫖客用John定做的皮具戲謔般地殺害了；美女在被割掉鼻子之后還是選擇了藥瓶，因?yàn)樗筒幌滤甙恋拿?。前五樁罪行?yīng)該說都很好理解，他們死于他們的“有罪”。
第5天，老So和Mil找到John家打亂了他的計(jì)劃，他原本應(yīng)該按照前五天的思路進(jìn)行連環(huán)殺人(可以從醫(yī)生的話聽出毒販已沒救，況且他這種活著也早沒有意義了)，但計(jì)劃的打亂讓他決定在最后兩天做出改變，可以從他打回自己家的那個(gè)電話聽出來。他當(dāng)時(shí)沒有選擇殺掉Mil就是已經(jīng)想好了后面怎樣結(jié)尾。所以可以看出第6、7宗罪行的罪者和受罪者并不像前面那樣統(tǒng)一，就是說不像前面犯了了罪行的人會(huì)直接受到懲罰(所以大家按照前面的定勢(shì)看后面的事就會(huì)覺得不好理解)，而且其實(shí)這里的受害者也不像前面的那樣簡(jiǎn)單，我們不妨重新列一下7sins表：
罪行 --> 罪者 --> 受害者
暴食(Gluttouy)--> 胖子 --> 胖子
貪婪(Greed) --> 律師 --> 律師
懶惰(Sloth) --> 毒販 --> 毒販
淫欲(Lust) --> 妓女 --> 妓女
驕傲(Pride) --> 美女 --> 美女
嫉妒(Envy) --> JohnDoe--> Tracy & Mills
憤怒(Wrath) --> Mills --> JohnDoe & Mills
可以看出Envy和Wrath兩個(gè)罪行連在一起，糾纏地連鎖地對(duì)Mills進(jìn)行了懲罰，這大概是本片的最大看點(diǎn)。所以有的人說Tracy到底有沒有死，要我說很清楚，一定是死了。前面法醫(yī)檢查出John手上第三個(gè)人的血和那個(gè)紙盒上的血都充分暗示了這一點(diǎn)，大家覺得Tracy不會(huì)死的主要考慮還是在Envy不像前面一樣罪者受罪者對(duì)應(yīng)，這一點(diǎn)如果按上面的想法看，也就好理解了。另外一點(diǎn)就是Mil會(huì)不會(huì)死，在我看不會(huì)，但是由于他射殺了嫌疑犯會(huì)受到嚴(yán)懲。
老So在力勸Mil不要開槍的時(shí)候說“若你射殺嫌疑犯，就上了他的當(dāng)，前功盡棄?！边@時(shí)老So已經(jīng)看穿John設(shè)的局，所以老So會(huì)強(qiáng)調(diào)說“他想要你這樣，他想要你射殺他”。但是John打出了Mil的BB的底牌，當(dāng)時(shí)老So絕望地向天看了一眼，就知道一切都無法挽回了。前面在來的路上John對(duì)Mil說“你是否很想揍我，又不用受罰”就能看出Mil一直有所顧忌的原因。John自己性命已經(jīng)無所謂，從表中可以看出他雖然當(dāng)時(shí)對(duì)Mil手下留情如今卻雙重懲罰了Mil，這也是John認(rèn)為最后的結(jié)局能讓Mil被人們記住的原因。但Mil犯得罪行不至于死罪，從警長(zhǎng)說“我們會(huì)照顧他”就能看出來(甚至可以說警局對(duì)Mil的懲罰會(huì)依法非常輕，但是為什么老So堅(jiān)持不讓Mil開槍，就是不想讓John連環(huán)計(jì)劃最終得逞，從某種意義上，這才是最不愿看到的情形)，同樣在來的車上John說Mil會(huì)因?yàn)樗胚^他而度過余生，然后又說不是余生，是殘生，這句話解釋了關(guān)于Mil的一切。
罪孽，贖罪，洗罪。沉重的字眼。影片中陰暗灰冷的氣氛讓人有一種時(shí)刻想逃離的感覺，孰知就像寂靜嶺中灰霧爬延的公園中男主角對(duì)鏡中自己所說的，我們的罪孽都在我們心里，你到哪都帶著它們，每個(gè)人不停地贖罪，就是為了有一天能不被鏡中的自己嚇倒自己。
最后不禁要贊一下Morgan Freeman和Brad Pitt精湛的演技，讓影片達(dá)到了空前的高度，這實(shí)在是一部好片，與大家分享。
3 ) 很操蛋的電影（偷換概念）---約翰罪不在嫉妒，而是走極端
細(xì)想完全不是這么回事，影片引導(dǎo)向錯(cuò)誤方向。
結(jié)論：miller確實(shí)錯(cuò)了，不該沖動(dòng)開槍，但絕對(duì)不能以此誤認(rèn)為約翰有哪怕一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)的成分而加以想象，恰恰相反，根據(jù)影片闡述的本旨，約翰才是影片最應(yīng)該討伐批判的對(duì)象，他比可憐的miller錯(cuò)100倍還不止---一個(gè)徹底的人渣。
影片最大的惡心之處在于將矛頭指向了以皮特為代表的大眾
-----可愛的人民警察皮特是如此的情緒不穩(wěn)定，如此的偏激神經(jīng)質(zhì)）
-----丑陋的人渣約翰是如此的蛋定祥和，描寫的像個(gè)菩薩）
首先要明確概念，七宗不算罪，罪的是“走極端”，才能成為犯罪動(dòng)機(jī)。影片名字有點(diǎn)偷換概念了。好像有了七宗本身都是“罪”的感覺了。其實(shí)應(yīng)該點(diǎn)明當(dāng)罰的是“走極端”。
愛吃不是暴飲暴食， sxe不等于濫交， 驕傲不等于驕橫。 早上愛貪床也不是極懶惰。影片展示的是正是走極端的情況。但應(yīng)該明確，極端化作為一類病態(tài)現(xiàn)象是小眾，不是主流。主流化的愛吃和胖成那樣是徹底的兩回事的。
凡事要有度，別說這七個(gè)缺點(diǎn)，就算是優(yōu)點(diǎn)，比如說辛勤工作，如果你過度了，拼命工作一天16個(gè)小時(shí)一周100個(gè)小時(shí)，過勞死了。 那也不是辛勤工作的錯(cuò)，錯(cuò)在過度。
事物現(xiàn)象的極端化才是值得批判的，而不是事物現(xiàn)象本身。
極端化是質(zhì)變了，是不同的事物，完全兩個(gè)概念。
實(shí)際上影片導(dǎo)向有誤，邏輯上是自相矛盾的，那個(gè)變態(tài)約翰，嫉妒ok，看見舊情人幸福美滿自己落單，誰心理不酸酸的沒點(diǎn)嫉妒啊，人有了這些感情，才稱其為人。 但如果你嫉妒的偏激去殺人妻了，那就是約翰自己的錯(cuò)了---走極端。 很多人會(huì)嫉妒，但很少人會(huì)這么辦，或者我估計(jì)天下除了他沒別人會(huì)這么干了。 約翰錯(cuò)在做事病態(tài)的無度，而非嫉妒本身。
向走極端走的變態(tài)、前無古人后無來者的約翰豎起中指-----fuck!
4 ) 從《七宗罪》來看大衛(wèi)芬奇的視聽語言呈現(xiàn)
體現(xiàn)了他純視聽，純電影的思維方式。
和國內(nèi)那些只會(huì)拍對(duì)話的導(dǎo)演不一樣。大衛(wèi)芬奇也許是當(dāng)代最接近希區(qū)柯克的導(dǎo)演。雖然他們兩個(gè)風(fēng)格幾乎完全不同，但一樣的是他們對(duì)鏡頭語言的運(yùn)用極具品味。他們是真正的用視聽思維在表現(xiàn)懸念。而不是用念白一樣的方式，把一些具有懸念的文字通過臺(tái)詞說出來。
那個(gè)叫話劇，或者是人聲文學(xué)電子書，根本不配叫電影。
國內(nèi)很多電視劇其實(shí)就是這樣的水平，你為什么還要拍呢？直接去做人聲電子書，多省資源。
但國內(nèi)大部分電視劇導(dǎo)演和一些二流電影導(dǎo)演沒有這個(gè)水平
這篇影評(píng)我可能以前用其他的賬號(hào)發(fā)過，如果你在豆瓣的其他地方看到過他，可能也是我的號(hào)。以前的有過兩個(gè)號(hào)一個(gè)忘了密碼，一個(gè)注銷了。不知道以前有沒有在那兩個(gè)號(hào)上面發(fā)布過。另外本文又更新了新的內(nèi)容，會(huì)和以前不一樣。
大衛(wèi)芬奇有句名言：“鏡頭打到哪劇情就走到哪”
芬奇也是當(dāng)下好萊塢對(duì)鏡頭語言最考究的導(dǎo)演之一，他的電影中沒有廢鏡頭，沒有廢話，任何一個(gè)景別機(jī)位的變化都與劇情的推進(jìn)有關(guān)，鏡頭與鏡頭之間的銜接有著精彩的起承轉(zhuǎn)合關(guān)系，哪怕只是一個(gè)不起眼的細(xì)節(jié)也是經(jīng)過深思熟慮的。也因此有人說大衛(wèi)芬奇可以算得上當(dāng)代最接近希區(qū)柯克的人，他們的共同的特點(diǎn)就是把犯罪電影拍出了“作者電影”的逼格。
電影的一開始沒有一句臺(tái)詞，卻將一個(gè)成熟穩(wěn)重的老警察形象奠定了起來，他是用一組普通的起床穿衣的鏡頭來展現(xiàn)的，老警察的床收拾的一塵不染，工作用具擺放的整整齊齊，他整理好衣物，打好領(lǐng)帶最后拿起鑰匙走人了，這是為了和后面小警察的馬大哈不修邊幅的特點(diǎn)形成對(duì)比。接下來就進(jìn)入了犯罪現(xiàn)場(chǎng)，老警察與小警察米爾斯第一次相見，之后兩個(gè)人的關(guān)系逐漸發(fā)展為親密戰(zhàn)友一起破案。好萊塢類型片喜歡讓兩個(gè)性格大不相同的人組成搭檔或者對(duì)手，這樣比較有戲劇性，如《末路狂花》；美劇《真探》，《漢尼拔》；動(dòng)畫《瘋狂動(dòng)物城》等。
展示完老警察的性格后下面就要展示小警察的性格了。牛逼閃閃的片頭過后展示的是小警察米爾斯的起床，衣服邋遢不堪眼里滿是眼屎，還要妻子提醒才會(huì)弄掉，而妻子為丈夫清理眼屎的細(xì)節(jié)也是為了展現(xiàn)小兩口的恩愛，為后來的劇情設(shè)下伏筆。米爾斯也打領(lǐng)帶但打領(lǐng)帶的方式就有點(diǎn)兒上不了臺(tái)面了。這樣兩個(gè)性格鮮明的警察形象就暫時(shí)豎立起來了，后面還會(huì)逐步通過臺(tái)詞鏡頭，人物動(dòng)作來加強(qiáng)和完善人物。
第一個(gè)鏡頭是小警察米爾斯端著咖啡站在雨中，雨也是本片的一個(gè)重要意象，前五個(gè)犯罪現(xiàn)場(chǎng)的發(fā)現(xiàn)都是在雨中。犯罪現(xiàn)場(chǎng)的展示利用了很多視覺元素比如色彩和燈光，以及線條的運(yùn)用。同時(shí)金屬物的出現(xiàn)也給人一種壓抑和破敗感，在最后一場(chǎng)戲中，金屬高壓電線塔也是異曲同工。
在犯罪現(xiàn)場(chǎng)的展示中，色彩以灰色為主，紅色綠色為輔。紅色和綠色在大面積的黑灰色中就會(huì)特別扎眼，因而就會(huì)起到一種震懾作用，尤其是紅色容易讓人聯(lián)想到死亡和血，因此紅色的運(yùn)用也是恐怖類型片中的重要手段，如美劇《漢尼拔》中吃人醫(yī)生漢尼拔博士的辦公室連墻壁都是血紅色的。而本片的紅色運(yùn)用是層層遞進(jìn)的，隨著警察逐步走進(jìn)犯罪現(xiàn)場(chǎng)越來越接近尸體，畫面中的紅色的區(qū)域也越來越大算得上是由“一條線”到“一大片”。這種色彩的遞進(jìn)，是大衛(wèi)芬奇電影營(yíng)造氣氛的重要手段。
犯罪現(xiàn)場(chǎng)是在室內(nèi)，室內(nèi)一片昏暗，主光源就變成了警察手中的手電筒，輔助光源是墻上昏暗的燈光，手電筒照到哪觀眾的視線就被引導(dǎo)到，這樣可以讓攝影師炫技，也讓氣氛更加嚇人，因?yàn)槟悴恢老乱幻胧蛛娡矔?huì)照到什么東西。這種手法在類型片中司空見慣，如《沉默的羔羊》和本片中特警查房的段落。
第一宗罪出現(xiàn)。
從命案現(xiàn)場(chǎng)回來后，老少兩位警察共乘一輛車回警局，這一幕單獨(dú)的插曲也是為了再一次強(qiáng)化二人的關(guān)系，車內(nèi)是一個(gè)密閉的空間車外下著大雨氣氛十分壓抑，這樣二人在拌嘴時(shí)就更具有一種獨(dú)特的火藥味。
下面又是是一段對(duì)話，是一個(gè)新的情節(jié)點(diǎn)，在對(duì)話中我們得知老警察威廉即將退休，不想再接此案，小警察像從事這件工作卻被局長(zhǎng)拒絕，這段段將全片的主懸念放了出來，并進(jìn)一步刻畫了老少兩個(gè)警察之間的關(guān)系。
大衛(wèi)芬奇最關(guān)心的就是信息的呈現(xiàn)，因此他拍的對(duì)話十分講究，即使把對(duì)話拿掉只看他拍出來的畫面你也能夠通過機(jī)位景別的變化大致知道對(duì)話的內(nèi)容，這就是大衛(wèi)芬奇近乎出神入化的電影語言。我們來看看大衛(wèi)芬奇是如何利用各種不起眼的細(xì)節(jié)將這一段對(duì)話視覺化的。
第一個(gè)鏡頭，辦公樓外，人物的聲音是畫外音，到了第二個(gè)鏡頭才切到室內(nèi)拍說話者也就是老警察威廉，這是一個(gè)單人小全景。
本段對(duì)話的第一個(gè)人物交代了出來。
老警察說話時(shí)鏡頭三給了局長(zhǎng)，也是單人小全景，然后第四個(gè)鏡頭是定場(chǎng)鏡頭交代了對(duì)話的地點(diǎn)：局長(zhǎng)辦公室，這時(shí)對(duì)話的三個(gè)人物全部進(jìn)入了畫面。
這里有一個(gè)細(xì)節(jié)需要注意，那就是畫面的強(qiáng)調(diào)，從畫面的強(qiáng)調(diào)我們也能覺察出三人的地位
在前兩個(gè)人物出場(chǎng)時(shí)導(dǎo)演分別給他們一個(gè)單獨(dú)的鏡頭，而到了小警察米爾斯出場(chǎng)時(shí)則是直接一次性把他和另外兩個(gè)人物放在同一幅畫面里，而且這時(shí)候的小警察米爾斯是沒有臺(tái)詞的，這樣做的原因是米爾斯只是醬油。但這樣似乎對(duì)小警察不太公平，于是導(dǎo)演利用了人物空間中的位置對(duì)這一關(guān)系進(jìn)行了彌補(bǔ)。小警察處于前景，威廉在中景，局長(zhǎng)在后景，把米爾斯置于前景也是在一定程度上給他一個(gè)亮相機(jī)會(huì)。
老警察覺得這件案子有很大的蹊蹺，而局長(zhǎng)則覺得這只是普通的仇殺，然后鏡頭又切回到了老警察這里這是老警察說出了一句重要線索：此事必有蹊蹺。
既然是重要線索導(dǎo)演肯定會(huì)把它體現(xiàn)在鏡頭上，在老警察說這句臺(tái)詞時(shí)我們可以看出景別變了變成了特寫，而景別之所以變化是因?yàn)橥f出了重要信息。
到這里該場(chǎng)景的第一個(gè)小高潮開始到來，那就是案件決沒有想象的那么簡(jiǎn)單，也就是說以后有可能還會(huì)有命案，這時(shí)候懸念就被拋出來開始吸引觀眾的注意，這一高潮同時(shí)體現(xiàn)在劇本和鏡頭上。然后鏡頭分別給了局長(zhǎng)和米爾斯，米爾斯還在一旁發(fā)牢騷。
接下來老警察說出了最具分量的一句話高潮來臨：這只是一個(gè)開始！
到這里又是每人一個(gè)單獨(dú)的鏡頭，然后本場(chǎng)景的第17鏡又是一個(gè)三人全景，到這里我們不看臺(tái)詞也能知道人物一定又要說重要臺(tái)詞了。
老警察說自己不行，因?yàn)樽约嚎焱诵萘?，自己不想到退休那天手上還有一個(gè)懸案。這里又是一個(gè)小反轉(zhuǎn)，于是米爾斯有機(jī)會(huì)了鏡頭給了米爾斯，示意米爾斯有意接管這件案子，接下來是局長(zhǎng)的鏡頭局長(zhǎng)的機(jī)位也變了，局長(zhǎng)根本不理小警察而是勸老警察，然后就是老警察和局長(zhǎng)的正反打鏡頭，中間穿插小警察的鏡頭，小警察一直想插嘴但另外兩個(gè)人連看都不看他一眼。米爾斯站了起來開始為自己爭(zhēng)取機(jī)會(huì)并羞辱老警察，這時(shí)本場(chǎng)景的第二個(gè)高潮正在醞釀。
最后局長(zhǎng)將米爾斯請(qǐng)了出去，然后將案子交給了老警察威廉，整個(gè)場(chǎng)景進(jìn)入高潮并結(jié)束。大師的電影作品和三流電影導(dǎo)演的一個(gè)區(qū)別就是三流導(dǎo)演根本不懂鏡頭與鏡頭之間的起承轉(zhuǎn)合，而在這段對(duì)話里我們可以清楚地看出劇本和鏡頭的起承轉(zhuǎn)合，開始，高潮與結(jié)尾。
大衛(wèi)芬奇不但要讓觀眾通過臺(tái)詞知道信息更要觀眾通過視覺聽覺感受到氣氛的提升，情節(jié)的推進(jìn)，甚至是人物內(nèi)心的變化。這段不長(zhǎng)的對(duì)話大衛(wèi)芬奇一共拍了46個(gè)鏡頭，而大衛(wèi)芬奇幾乎每一場(chǎng)戲他都會(huì)拍幾十個(gè)鏡頭，用不同的鏡頭呈現(xiàn)不同的信息。
在本片第20分鐘處有一段出神入化的推理場(chǎng)面堪稱近20年來犯罪片中最高逼格的推理畫面。推理戲是最不好拍的，而大衛(wèi)芬奇自縛手腳沒有用一句臺(tái)詞來展示推理的內(nèi)容和過程。而且這段戲不僅是推理也是對(duì)人物的進(jìn)一步刻畫，通過這段戲老少兩個(gè)警察的關(guān)系進(jìn)一步發(fā)展這位后來二人建立友誼打下了基礎(chǔ)。那大衛(wèi)芬奇是如何在不用臺(tái)詞的情況下展示人物內(nèi)心的思考并將二人友誼的發(fā)展展示出來的呢？
鏡頭一和鏡頭二，老警察走進(jìn)圖書館畫外音是圖書館保安的笑聲
鏡頭四，老警察獨(dú)自一人在空曠的圖書館里。
到了第七個(gè)鏡頭老警察說這群保安面對(duì)書海卻整夜打撲克，老警察說這句話的時(shí)候鏡頭切到了遠(yuǎn)景再次將他置身于空曠的圖書館里，這讓他與保安們有一定的距離，其實(shí)這也是心理和逼格上的距離，老警察是個(gè)優(yōu)雅的睿智偵探，而這群保安則是一群老普信男，同時(shí)老警察的身影又是那樣的落寞，這與老警察即將退休的情況是十分契合的。
而這段戲中的圖書館的布景燈光和影調(diào)，整個(gè)圖書館都是綠色的臺(tái)燈影調(diào)也十分昏暗。
推理開始，保安們開始放音樂，著名的《G弦上的詠嘆調(diào)》， 以前看的時(shí)候沒覺得刻意，但由于這個(gè)音樂都被無數(shù)的拙劣模仿者用爛了，現(xiàn)在看起來反而有些刻意。
老警察在圖書館的書架前走動(dòng)，鏡頭也不斷跟隨他運(yùn)動(dòng)，并由并通過空間，景別和運(yùn)動(dòng)模擬人物眼睛和腦部思考，也是在引導(dǎo)觀眾往什么地方看。
而這里，凡是老警察的鏡頭都是運(yùn)動(dòng)的，而凡是那群打撲克的普信男的鏡頭都是靜止的，這明顯是導(dǎo)演有意為之。
到了第十九個(gè)鏡頭，場(chǎng)景切到了小警察的家中，這里的場(chǎng)景雖然變了，但音樂卻沒有變，依然是巴赫。
在這里需要注意的是二人在思考過程中的小動(dòng)作，小警察是邊思考邊玩筆顯得十分浮躁和老警察的沉穩(wěn)形成一種對(duì)比。在思考的過程中畫面不斷通過硬切和疊化擴(kuò)大景別，鏡頭逐漸逼近人物其實(shí)也是在帶領(lǐng)觀眾不斷走進(jìn)人物內(nèi)心，也是在暗示兩位警察在逐步逼近事件的真相。
兩個(gè)人的畫面的不斷切換也讓觀眾明白兩個(gè)個(gè)人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過前面的戲知道老警察并不愿意接受這個(gè)案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進(jìn)的一段戲。
兩個(gè)人的畫面的不斷切換也讓觀眾明白兩個(gè)個(gè)人逐漸想到一塊兒了，而且我們通過前面的戲知道老警察并不愿意接受這個(gè)案子，他是在幫米爾斯查資料，因此這一段戲也是二人友誼遞進(jìn)的一段戲。
鏡頭44，畫面切到小警察這里小警察在伸懶腰證明他已經(jīng)累了，而當(dāng)鏡頭再切回到老警察這里時(shí)畫面的景別已經(jīng)變成了面部大特寫了，證明老警察的思考還在深入，這一小段疊化十分頻繁，資料書被翻得頁數(shù)也越來越多，也體現(xiàn)了一種時(shí)間的流逝證明兩個(gè)警察已經(jīng)思考很久了。
這些展現(xiàn)兩口子感情的小細(xì)節(jié)都是為最后的結(jié)局做鋪墊。因?yàn)檫@不是愛情片而是犯罪驚悚片所以而人的情感就只能通過細(xì)節(jié)來體現(xiàn)，否則就要喧賓奪主了，這樣的細(xì)節(jié)在片中數(shù)不勝數(shù)。
這就是由水平的編劇和導(dǎo)演能寫出來的細(xì)節(jié)，這樣做的好處就是，他不需要很特意很匠氣的像瓊瑤一樣單獨(dú)寫一段出來，體現(xiàn)夫妻二人之間的那種情感。他只需要在片頭的時(shí)候，每天起床的時(shí)候替他弄一下眼屎，給他整理一下衣物，在丈夫看電視的時(shí)候，站在遠(yuǎn)處看著他，這種這種相敬如賓的感情就能體現(xiàn)出來。觀眾就足以感受到這種情緒，感受到他們二人的情感，而這一切都是為最后那個(gè)最可惡，最讓人心痛的反轉(zhuǎn)做鋪墊。
這段推理戲直到畫面出現(xiàn)“星期三”的時(shí)候才算結(jié)束，本段戲一共85個(gè)鏡頭，它有臺(tái)詞但全都是和推理無關(guān)的臺(tái)詞，關(guān)于推理的戲全都體現(xiàn)在鏡頭上，這就是大衛(wèi)芬奇，很多情況下他的戲即使沒有了對(duì)話觀眾只看畫面也能明白電影要表達(dá)的信息。在這場(chǎng)不長(zhǎng)的平行蒙太奇中，情節(jié)和節(jié)奏層次分明逐層遞進(jìn)思考和推理的不斷深入的同時(shí)老少警察的關(guān)系也在深入整場(chǎng)戲就和它的音樂一樣波瀾不驚卻極具代入感令人過目不忘。
下面來看最重要的一場(chǎng)戲，究極殺人王與主角團(tuán)的對(duì)決。
從第一次看這部電影到現(xiàn)在，最后這段戲筆者看了十來遍，一直好奇，這段戲到底為什么那么有吸引力。難道僅僅是因?yàn)閯∏閱?？不全是，因?yàn)樵诰€上看這部電影時(shí)，通過彈幕就可以發(fā)現(xiàn)，很多觀眾是第一次看，但在他們不知道結(jié)局的情況下，在凱文史派西下車開始后，彈幕里的不安情緒就沒有一刻停止過。很多觀眾都被死死的抓住，并且焦躁不安頭上就像懸著一把利劍等待著大衛(wèi)芬奇揮手?jǐn)芈洹?/p>
就像希區(qū)柯克說的那樣，真正恐怖的不是結(jié)果不是謀殺，而是過程，而是謀殺前營(yíng)造的氣氛
首先來看凱文史派西出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭，這是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭
一輛車進(jìn)入畫面，這是為了轉(zhuǎn)場(chǎng)，切入本場(chǎng)戲的場(chǎng)景
汽車過后，米爾斯和薩默塞特從后景入畫
如下所示，畫面前景空出了很多空間，在很多一流導(dǎo)演的片子里，當(dāng)一個(gè)畫面有很多“騰空”的地方，說明這個(gè)被騰空的地方會(huì)出現(xiàn)新的信息。
兩個(gè)人一路向前，前景不斷有汽車經(jīng)過，說話的兩人卻在后景，說明前景必有重要信息出現(xiàn)
直到這個(gè)汽車停下，完全占據(jù)了視覺空間。
凱文史派西下車，在他走進(jìn)室內(nèi)之前，沒有任何一個(gè)正臉鏡頭，但光走路的姿態(tài)都能讓人感受到這個(gè)角色的變態(tài)。
好演員入戲，任何時(shí)候都在戲里，哪怕只有一個(gè)后背，都能讓人看到戲。
阿sir，（停頓幾秒）阿 sir
此時(shí)此刻，沒有任何音樂，只有環(huán)境音
米爾斯還不知道，反派是沖他來的
凱文史派西聲音加大：阿——————sir——
剪輯接了所有人的反應(yīng)
這是第一次正面拍攝反派，渾身是血，這血是誰的血？米爾斯不知道，第一次看的觀眾此時(shí)也不知道，但看過的都知道
布拉德皮特立馬舉槍對(duì)準(zhǔn)了他；凱文史派西腦袋微微動(dòng)了一下，這個(gè)動(dòng)作非常輕微非常細(xì)節(jié)，不知道是凱文史派西自己設(shè)計(jì)的還是導(dǎo)演要求的：
所有人舉槍跑來
此時(shí)，本片唯一能保持冷靜的是——薩默塞特
薩默塞特示意大家，但他處在后景，米爾斯的沖動(dòng)性占據(jù)前景
薩默塞特就代表了本片中的理智，米爾斯則更像一個(gè)熱血青年
這并沒有說米爾斯不好，畢竟一個(gè)飽經(jīng)滄桑，一個(gè)年輕氣盛，如果讓我來，我可能比米爾斯更沖動(dòng)
米爾斯十分激動(dòng)的情況下
凱恩史派西依然泰山崩于前面不改色：我認(rèn)識(shí)你
說的輕描淡寫，毫無波瀾，這就是掌控局面的霸氣（仰拍，主導(dǎo)整個(gè)畫面）
立馬切到米爾斯的畫面，作為對(duì)比：顯然凱文史派西占據(jù)了上風(fēng)
整個(gè)大廳都是米爾斯的吼聲
后面的薩默塞特（代表一個(gè)人的理智）沒有機(jī)會(huì)插話，但示意大家不要慌，不要輕舉妄動(dòng)
凱文史派西下跪，但下跪時(shí)依然穩(wěn)如老狗
反而是逼著對(duì)方下跪的米爾斯，顯得更加慌亂
在這段里，每一個(gè)鏡頭的順序都是精心安排過的
再往下
米爾斯拿著槍亂晃：快點(diǎn)（趴下）！
下面立馬接凱文史派西的眼神
你看這眼神，明擺著告訴米爾斯：我吃定你了
因?yàn)樗稚嫌型跖?，他身上的血就是王牌，?dāng)然也是他殺人的鐵證，但這不重要，凱文史派西既然來就是為了殉道，然后逼著米爾斯親手完成七宗罪的閉環(huán)。
趴到地上以后，眼神更加變態(tài)：
立馬切到薩默塞特
此時(shí)很多第一次觀看本片觀眾的表情，估計(jì)和薩默塞特一樣，一種不安的恐懼在心頭升起，下面可能要出大事，薩默塞特感覺事情不簡(jiǎn)單，但只有凱文史派西知道自己的底牌是什么。
下面，就進(jìn)入最關(guān)鍵的結(jié)局戲。
這場(chǎng)戲里，薩默塞特和米爾斯的友誼也達(dá)到了最高峰
兩個(gè)人在出發(fā)前甚至一起刮胸毛
我能想到最浪漫的事，就是和你一起刮刮胸毛。
準(zhǔn)備出發(fā)，對(duì)講機(jī)監(jiān)聽設(shè)備防彈衣一應(yīng)俱全，防止萬一
出發(fā)前，薩默塞特敲了敲自己的通訊設(shè)備
聲音響徹整個(gè)辦公室，也就是說，在接下來的戲中，主角團(tuán)和凱文史派西說的每一句話，整個(gè)辦公樓的人全都能聽見
特警隊(duì)全副武裝空中偵察掩護(hù)
路程遙遠(yuǎn)，一路上米爾斯喋喋不休
而凱文史派西則在不斷的刺激米爾斯
告訴米爾斯，最后的精彩你絕對(duì)不會(huì)錯(cuò)過的
并且強(qiáng)調(diào)，你將因?yàn)槲伊鞣记Ч?，而我之所以坐在這里是因?yàn)槲以敢?，而你之所以能坐在這里，只是因?yàn)槲也幌霘⒛?/span>
最終地點(diǎn)終于到了，但直升機(jī)無法降落，很顯然，這是編劇特意設(shè)置的（也可以理解為反派故意選的，要的就是換的和米爾斯單獨(dú)battle的機(jī)會(huì)）
因?yàn)槿绻鼐德?，后面的敘事意義上的悲劇就無法完成
下車，荒無人煙，夕陽西下
周圍有什么，高壓電，廢舊的汽車，和一條死狗
凱文史派西即使這時(shí)候還不忘開嘲諷
這狗不是我殺的哦，阿 sir
凱文史派西，開門見山，問幾點(diǎn)了
當(dāng)他問時(shí)間時(shí)，大衛(wèi)芬奇給了特寫
大衛(wèi)芬奇不喜歡拍特寫，但并不是不拍，而是特寫太重要，特寫只會(huì)在極其重要的信息出現(xiàn)時(shí)才會(huì)有，在這段戲里，凱文史派西有多次特寫
而這段戲里，還有一個(gè)細(xì)節(jié)，幾乎所有人的臉部都是背光，籠罩在暗影之中，雖然不是每一個(gè)鏡頭都是，但背光臉部陰影占據(jù)了絕大多數(shù)鏡頭
音樂上，也是輕柔但焦躁
凱文史派西，聽到：7點(diǎn)01
說了句，很近了
米爾斯插話：
米爾斯說完，立馬接凱文史派西反應(yīng)
腦袋微微轉(zhuǎn)向米爾斯，然后輕輕點(diǎn)頭：心理估計(jì)再說，就是給你看的，別急
音樂依然是焦躁但輕柔
凱文史派西引著二人往前走
然后，音樂急轉(zhuǎn)而上，分貝上升：來了！
他來了他來了，他帶著快遞走來了！他來了他來了，他腳踏祥云進(jìn)來了
米爾斯立馬讓凱文史派西下跪。
這時(shí)候必須有一個(gè)人去接車
薩默塞特去了，這正是凱文史派西想要的
薩默塞特去，凱文史派西就有了和米爾斯battle的機(jī)會(huì)
把薩默塞特支走，就等于支走了二人組的理性
逆光拍攝，巨大的陰影
接下來是薩默塞特的鏡頭
逆光，剪影，人物隱于黑暗
接凱文史派西鏡頭，一臉期待
音樂分貝較之前明顯提升，單調(diào)的旋律重復(fù)，層層遞進(jìn)，焦躁不安
再接一個(gè)更緊張的鏡頭，加強(qiáng)這種不安：直升機(jī)視角
巨大的螺旋槳聲音配合音樂，和特警的聲音，特警也在緊張
畫面，演員，音樂，環(huán)境音全都在營(yíng)造一種緊張氣氛，情緒是會(huì)傳染的，觀眾自然也會(huì)焦躁不安，因?yàn)樵谶M(jìn)入這個(gè)場(chǎng)景之前，觀眾就隱約感到，有不好的事情發(fā)生，那到底是什么呢
大衛(wèi)芬奇非常耐得住性子，要一步步揭開這個(gè)令人震驚的事實(shí)，而且在逼近真相的每一步上都要緊緊抓住觀眾的心
薩默塞特上車去追，刺耳的輪胎響，螺旋機(jī)響，音樂分貝更加焦躁
聲音在這段敘事上非常重要，刺耳的聲音是最讓人煩躁的，大衛(wèi)芬奇和他的音樂，音效團(tuán)隊(duì)要的就是這種煩躁
大家在生活中有沒有過聲音過敏的情形，比如睡覺時(shí)蚊子嚶嚶叫，比如有人用利器刮擦地面或墻面，那種聲音似乎不是作用于耳朵，而是心臟，讓人身體上不適甚至感到惡心。
這段戲里面的所有聲音包括音樂都不是為了悅耳而存在的，而是讓人痛苦。
要的就是這種痛苦，因?yàn)橄旅娴恼嫦喔纯啵?/span>
汽車一路揚(yáng)塵向主角團(tuán)走來，音樂像利劍劃破鐵皮一樣刺耳
薩默塞特停車，音樂分貝繼續(xù)上升，更加巨大
薩默塞特拿出手槍，開了一槍
最冷靜，最不喜歡開槍的人開了一槍
快遞員拿出盒子
特警隊(duì)立馬高喊：找拆彈組
主角團(tuán)全副武裝，空中陸上兩期作戰(zhàn)，卻全部在慌，甚至叫了拆彈組
這當(dāng)然是正常行為，但這里還暗含一層戲劇含義
狙擊槍，對(duì)講機(jī)，直升機(jī)，防彈衣，拆彈部隊(duì)，主角團(tuán)裝備越多，就越顯得無力，越顯得對(duì)情況沒有掌控力，越顯出凱文史派西的優(yōu)勢(shì)。
薩默塞特開始面對(duì)這個(gè)箱子
群響絕畢！
所有音樂都消失了，靜得出奇！
這是整段戲到現(xiàn)在最安靜的一刻，大衛(wèi)芬奇不想讓任何無關(guān)的聲音分散了注意力，因?yàn)橛懈匾臇|西需要觀眾去注意。
聲音靜極了，只有最輕微的聲音
什么聲音？
風(fēng)聲，草聲，和高壓電線隨風(fēng)搖曳時(shí)和金屬電線桿的輕輕的摩擦聲。
不會(huì)是米爾斯的孩子吧，不會(huì)是炸彈吧，是她妻子的頭嗎？
還有的彈幕不敢相信，不可能吧，米爾斯的妻子和孩子犯了什么錯(cuò)？
薩默塞特開始開箱，這是我看的最痛苦的開箱視頻
開箱前，獻(xiàn)給了凱文史派西一個(gè)鏡頭，凱文史派西轉(zhuǎn)頭看向米爾斯，米爾斯看向畫外，絲毫不知道自己才是主角
薩默塞特的表情真的絕了，摩根弗里曼的表演幾乎沒有任何痕跡，他一直都是這樣，似乎演誰都是一個(gè)樣子，但你卻不會(huì)弄混摩根弗里曼的任何一個(gè)角色，每一個(gè)角色都幾有說服力，但每一個(gè)角色都看不到表演的痕跡，仿佛就是摩根弗里曼在經(jīng)歷不同的人生罷了
鏡頭沒有切，薩默塞特臉上有汗
這個(gè)汗太細(xì)節(jié)了！
這個(gè)汗顯然不是演員自己想流就流的，而是導(dǎo)演讓化妝師加的，但就這一粒汗就顯出了緊張，不需要更多的細(xì)節(jié)，一滴汗就夠了
有人可能會(huì)覺得有那么夸張嗎
那你把汗去掉試試
同樣的例子，看看《霸王別姬》也是一樣
“段老板，急急風(fēng)催半天了”
意思是快點(diǎn)上啊，戲園子觀眾和樂隊(duì)都急死了，老板趕緊來后臺(tái)
怎么展示這個(gè)急？
一臉汗就夠了
一句臺(tái)詞，加一腦門子的汗，什么多余的細(xì)節(jié)都不需要了
回到《七宗罪》
薩默塞特準(zhǔn)備開箱
觀眾急于知道結(jié)果
但下一個(gè)鏡頭
切走了，不給你看
但顯然不是隨便切的，凱文史派西有話要說，而米爾斯根本沒心情聽，和觀眾一樣，觀眾和米爾斯都想知道，箱子里是什么
環(huán)境中依然只有風(fēng)聲，和刀割開箱子的聲音
箱子上有血
到底是什么
再次切走
還是不給你看
米爾斯急壞了，身體不斷往前走，似乎忍不住想過去看看
導(dǎo)演就是不讓看，因?yàn)榛鸷蜻€沒到
米爾斯視角：
遠(yuǎn)遠(yuǎn)的望著薩默塞特
箱子打開
薩默塞特一驚，嚇得后退
鏡頭給到箱子：風(fēng)吹的草微微浮動(dòng)，箱子的蓋子也在動(dòng)，但觀眾心動(dòng)得更厲害
到底是什么？
導(dǎo)演還是沒讓我們看，導(dǎo)演十分沉得住氣，就是不斷的刺激觀眾，仿佛用癢癢撓撓你的心臟
但就是不給觀眾看，要的就是觀眾急，難受，心理難受
切到直升機(jī)
切到薩默塞特—突然轉(zhuǎn)頭
一聲重音！音樂急速切入，音樂又來了
再次重音，切到薩默塞特視角，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看著米爾斯
薩默塞特回頭看了一眼箱子：怎么交代？
薩默塞特嘴唇都在顫抖
顫抖地說：讓其他人不要靠近，聲音還出現(xiàn)了一次結(jié)巴
切到直升機(jī)，咆哮的螺旋槳聲
再次切回
薩默塞特臉上的汗流更加明顯
薩默塞特急忙朝米爾斯大喊
立馬切到凱文史派西
這是凱文史派西全片最大的一個(gè)仰角拍攝
太陽就在他的頭頂
背光，占據(jù)畫面主導(dǎo)地位
切到米爾斯鏡頭
薩默塞特的聲音從畫外傳過來：把槍扔掉
米爾斯一臉懵逼，凱文史派西繼續(xù)嘲諷但米爾斯根本不聽
凱文史派西，固定鏡頭，大特寫，臉部黑暗
凱文史派西說，我很敬佩你和你完美的妻子
當(dāng)說到妻子時(shí)，米爾斯回頭了：啥？
切到凱文史派西
凱文史派西獨(dú)享大特寫
米爾斯情緒逐漸起來
此時(shí)薩默塞特還沒跑過來，因?yàn)橛幸欢ǖ木嚯x，加上年歲大了，這要是蘇炳添，估計(jì)劇終了。
也正是因?yàn)樗_默塞特跑的慢，凱文史派西有了足夠的嘴炮時(shí)間
凱文史派西表示，自己從媒體那里搞到了米爾斯的家庭信息
鏡頭環(huán)拍凱文史派西，但極其平穩(wěn)
而主角團(tuán)的鏡頭晃的十分厲害，手持?jǐn)z影，運(yùn)動(dòng)
薩默塞特高喊放下槍：聲音上氣不接下氣
凱文史派西占據(jù)上風(fēng)
所以我?guī)Я它c(diǎn)紀(jì)念品
下面：大特寫
凱文史派西說這句話時(shí)，波瀾不驚，節(jié)奏拿捏的十分到位，陰陽怪氣加無盡嘲諷，優(yōu)雅永不過時(shí)
這時(shí)，薩默塞特才跑過來
代表理性的薩默塞特回來了
但現(xiàn)在理性還有用嗎
二人組鏡頭，手持?jǐn)z影，晃動(dòng)的畫面
凱文史派西凝視著米爾斯
現(xiàn)在只有一個(gè)人的眼神是冷靜的那就是凱文史派西，而且凱文史派西，居然還是影片中顏色最靚的那個(gè)仔。
在上面這個(gè)畫面里，凱文史派西雖然跪著，大小也比薩默塞特小，但卻是視覺刺點(diǎn)。
薩默塞特扔掉了槍，讓米爾斯仍槍
但米爾斯已經(jīng)逐漸狂躁
換成其他人估計(jì)也一樣狂躁
凱文史派西開始嘴遁：自己作為嫉妒做了這件事，嫉妒米爾斯的幸福生活。
米爾斯大罵：盒子里到底是什么
切到凱文史派西
這句臺(tái)詞聲音非常輕，像是在耳邊低語：剛才不是告訴你了嗎？
音樂的重音反復(fù)出現(xiàn)
米爾斯不敢相信，鏡頭環(huán)拍凱文史派西
米爾斯說：告訴我這是假的
但薩默塞特回了一句：你痧了他你也會(huì)進(jìn)去
這句話變相座實(shí)了箱子里是什么
米爾斯痛苦的彎腰，但還是不愿意相信
凱文史派西神助攻（1/3）
聽到這句話誰還能忍，米爾斯立馬舉起了槍
但不能，如果開槍，自己職業(yè)生涯徹底完蛋。
凱文史派西神助攻（2/3）
當(dāng)說出這句話時(shí)，薩默塞特怒了，狠狠抽了凱文史派西一巴掌
理性也不理性了
挨了一巴掌的凱文史派西覺得火候到了
緩緩回頭
鏡頭切到米爾斯
觀眾直視米爾斯
這就是悉德菲爾德和羅伯特麥基說的“抉擇時(shí)刻”
開槍還是不開槍
兩個(gè)結(jié)果都是壞的
羅伯特麥基說過，一好一壞兩個(gè)選擇，那不叫選擇，沒有任何悲劇感和戲劇沖突
壞和更壞，這才叫抉擇
比如，你在懸崖上，身后是幾百個(gè)狼，下面是萬丈深淵。
你是被咬死，還是選擇自己摔死？
如果你不選擇，就會(huì)有一種結(jié)果自動(dòng)應(yīng)驗(yàn)。
不開槍，凱文史派西很可能安然無恙，因?yàn)樗?qǐng)了最好的律師，而且要按精神有問題來辯護(hù)。
凱文史派西，微微一笑，全片最霸氣的一句嘲諷：
神助攻（3/3）
他居然不知道（老婆懷孕了）
凱文史派西這句臺(tái)詞說的節(jié)奏和語氣都極其變態(tài)，有興趣的可以學(xué)一下這句，一般人真學(xué)不來，學(xué)一遍立馬渾身直起雞皮疙瘩。
這句臺(tái)詞擊穿了米爾斯的靈魂，也擊穿了觀眾，擊碎了所有理智。
說完這句話，接的鏡頭不是米爾斯
而是代表理性的薩默塞特
薩默塞特這個(gè)表情已經(jīng)暗示
說什么也沒用了
薩默塞特仰天，扭頭，嘆氣，彎腰
切到米爾斯
眼神光
米爾斯極力保持冷靜
但表情痛苦
米爾斯想要舉槍，但立馬低下頭，他知道不能開槍
薩默塞特還想勸
鏡頭切到凱文史派西，死死看著米爾斯：路給你了，自己選咯
米爾斯還在和自己做對(duì)抗
但突然
妻子的畫面閃進(jìn)自己的腦海，不到一秒，有可能只有幾幀
米爾斯舉槍
凱文史派西閉眼：滿足了
當(dāng)場(chǎng)擊穿
一口氣打完所有子彈
太便宜他了
為什么打頭啊
要我把他三條腿都打斷，中間那條腿至少打三槍
再來一槍打穿肺部，氣胸壓迫肺部后窒息而亡
當(dāng)然那個(gè)情況下誰還能管那么多。
天上的飛機(jī)，地上的薩默塞特全見證了這一切
還有遠(yuǎn)處所有同事也都聽到了這一切
還記得這一幕嗎
米爾斯完了
但不開槍就不完了嗎
米爾斯肯定不會(huì)死，因?yàn)樯沉藙P文史派西，凱文史派西就無法無罪辯護(hù)了，而且他進(jìn)入大廳時(shí)的衣物已經(jīng)被保留，上面的DNA就是鐵證
而路上三人的所有對(duì)話，所有同事都聽得到，而且會(huì)錄音
但這些都無關(guān)緊要，重要的是反派贏了，他要的就是殉道，完成計(jì)劃，在華麗的謝幕中名垂青史
而米爾斯不論有沒有罪，或者進(jìn)去多久，他的職業(yè)生涯和生活都徹底完蛋了。
5 ) 絕望的《七宗罪》
昨天深夜看完了《七宗罪》。 這是一部有濃厚宗教色彩的片子，看到片名，就想起與之相似的《第七封印》。如果說伯格曼在《第七封印》中對(duì)信仰的根源和上帝的存在進(jìn)行了追問和探討，那么《七宗罪》展示的就是如果丟掉信仰，世界將會(huì)怎樣。 影片中的紐約，灰暗、潮濕、骯臟、混亂，接連不斷的命案，簡(jiǎn)直就是人間地獄。 開頭是老少兩代警官追查殺人兇手，感覺好像一部偵探片。被殺者的慘象和陰森的作案現(xiàn)場(chǎng)在影片開頭就讓人心理緊張。在案子進(jìn)行到第三個(gè)時(shí)，他們突然領(lǐng)悟到兇手是以殺戮的方式進(jìn)行傳道，在以上帝之名懲罰被天主教認(rèn)為遭永劫的七種大罪：暴食、貪婪、懶惰、憤怒、驕傲、淫欲、嫉妒。片子的宗教意義也就從這里開始顯現(xiàn)，并在劇情行進(jìn)中愈加強(qiáng)調(diào)，特別是將近影片最后，兇手極力控訴的一段話，他說自己是被上帝選中的，來懲罰那些有罪的人。 影片似乎只是在向世人展示：人性墮落，有罪之人會(huì)遭懲罰。這樣片子就有種道德勸誡的警世意味，讓人看后可能反省自身是否有罪。然而，什么原因讓這些人產(chǎn)生罪惡，讓兇手不可忍受而以上帝之名以殺戮的方式來進(jìn)行懲戒，影片好像沒有給出一個(gè)明確的解釋。是因?yàn)樾叛龅娜笔?？在西方，啟蒙運(yùn)動(dòng)發(fā)現(xiàn)了理性，自此，理性被逐漸推上至高無上的地位，人們的自我意識(shí)不斷膨脹，充分肯定了人類的理智，開始蔑視上帝。到了近代，以科學(xué)技術(shù)為核心的理性摧毀了宗教信仰精神，認(rèn)為科學(xué)技術(shù)萬能的人類覺得理性可以實(shí)現(xiàn)一切。不錯(cuò)，以科學(xué)為代表的理性的確推動(dòng)了西方社會(huì)的飛速進(jìn)步，促其完成了現(xiàn)代化的過程。可是，理性也越來越成為人們束縛自身的枷鎖。依照齊美爾的看法，社會(huì)的發(fā)展越來越依賴諸如效率、計(jì)算、守時(shí)這些“理性化”的東西，這樣的理性化其實(shí)就是一種“物化”，金錢和商業(yè)價(jià)值成為衡量一切價(jià)值的唯一尺度，人與人之間的關(guān)系由于金錢的厲害變得日益冷漠。影片中，對(duì)現(xiàn)代城市的冷漠現(xiàn)實(shí)不斷被展示。比如威廉提到遇到強(qiáng)奸犯的女士不要喊救命要喊救火才會(huì)有人關(guān)注；受到房東欺騙的大衛(wèi)和tracy住著一棟不斷受地鐵震顫的房子；房東把被折磨成活鬼的房客當(dāng)做最好的房客，因?yàn)樗麜?huì)定期收到放在郵箱的房租. 老威廉的態(tài)度其實(shí)就是現(xiàn)代城市人的代表，他對(duì)這個(gè)世界很是厭惡，在目睹一場(chǎng)街邊的搶劫案后鉆進(jìn)出租車，司機(jī)問他去哪里，他說：“far far away…I don't know this place any more……?！彼x擇的態(tài)度是逃避。他這種心理在一次和大衛(wèi)的酒吧談話中被大衛(wèi)揭穿，大衛(wèi)還表示自己不會(huì)如此，知道這個(gè)世界的罪惡，但仍然堅(jiān)持下去與它斗爭(zhēng)。威廉沒有反對(duì)，他的想法的確如此，他意識(shí)到自己也應(yīng)該積極面對(duì)這個(gè)世界，不能再逃避，所以他回家后砸掉了那個(gè)讓他更感孤獨(dú)的鬧表。并且最后警官問他退休后將要去哪里時(shí)，他說：“around，I’ll be around?！笨墒?，大衛(wèi)的堅(jiān)持不是盲目樂觀，是因?yàn)樗袆?dòng)力有信念，那就是對(duì)妻子的愛。片子中，可以看到大衛(wèi)結(jié)束和威廉的內(nèi)心對(duì)話回到家后，抱著妻子說：I love you，very much…但是威廉的堅(jiān)持就有些不得已，而且僅僅是種個(gè)人行為。 這是部絕望的片子，它向人們展示了世界的罪惡和冷漠，但是沒有告訴人們?cè)鯓颖苊膺@種境況的惡化。是保持人性的善和對(duì)上帝的皈依嗎？可是片子塑造的擁有美好人性的tracy最后也被兇手殘忍殺害。片中展示的是世界最為陰暗的一面，對(duì)于美好光明溫暖的一面完全遮蔽，大衛(wèi)與tracy的愛情尚且算作這個(gè)黑暗底色的一束光線，最后也由于tracy的被殺而消逝。人的出路在哪里？影片最后老警官威廉援引了海明威的一句話：the world is a fine place，and worth fighting for。I agree with the second part。這個(gè)結(jié)尾太沒有說服力，這個(gè)世界不是個(gè)好世界，如何值得人們?nèi)^斗？ 此外，在這個(gè)片子中還看到一個(gè)有意思的現(xiàn)象。就是波茲曼在《娛樂至死》和《童年的消逝》中反復(fù)論述的觀點(diǎn)，新媒介的出現(xiàn)對(duì)人們認(rèn)知世界方式的改變。老少警官威廉和大衛(wèi)，代表了受不同媒介影響的兩代人。老威廉是在印刷媒介的環(huán)境里成長(zhǎng)的，他應(yīng)該出生在20，30年代，那個(gè)時(shí)代電視還沒有普及。而大衛(wèi)顯然是看電視長(zhǎng)大的一代。所以他們處理案件時(shí)表現(xiàn)出完全不同的兩種方式。印刷品是有字符構(gòu)成的，閱讀時(shí)需要大腦不斷的解碼、記憶、呼應(yīng)、總結(jié)、抽象，是一個(gè)典型的邏輯思維過程，老威廉正是秉承印刷媒介造就的邏輯的、縝密的、深刻的思維方式，善于發(fā)現(xiàn)細(xì)節(jié)，并以此為線索進(jìn)行邏輯推理，遇到問題甚至?xí)喒诺渲?，表現(xiàn)了沉著謹(jǐn)慎的偵案風(fēng)格。電視是光影和聲音組合物，看電視不需要?jiǎng)幽X子，人們不費(fèi)任何力氣就能理解電視上的通俗語言和畫面，從小就看慣圖像偏向視覺體驗(yàn)的大衛(wèi)的表現(xiàn)是狂噪、沖動(dòng)、易怒、油腔滑調(diào)、滿嘴臟話，偵案時(shí)也是對(duì)著幾副現(xiàn)場(chǎng)圖片翻來覆去沒完沒了的看個(gè)不停。老威廉給他的幾本但丁的書，被他詛咒并扔進(jìn)抽屜里。 另外，老威廉去圖書館查資料時(shí)，遭遇一撥無所事事的同事。他們整年呆在圖書館，只知道喝酒、打牌，威廉責(zé)問他們?yōu)槭裁床粚W(xué)習(xí)知識(shí)時(shí)，他們自嘲自己有文化，隨即打開唱機(jī)，播出的曲子是巴赫的《G弦上的詠嘆調(diào)》，在靜謐平和的旋律中，老威廉在思考，他們繼續(xù)打牌取樂。先賢的知識(shí)高雅的音樂被人們漠視，在這樣的情節(jié)中，這個(gè)曲子就像文明退化的哀樂。 還有，就是morgan freeman這個(gè)老黑人演技實(shí)在太棒了，尤其最后回答警官提問退休后將去哪里，他說““around，I’ll be around”時(shí)的表情和聲音。第一次看見他是在《肖申克的救贖》，當(dāng)時(shí)就覺得他演的那個(gè)黑人犯人真特別好。聽說他還演過《冒牌天神》，以后一定找機(jī)會(huì)看。再有就是pitt啦，狠帥，雖然扮演的年輕警官?zèng)_動(dòng)魯莽。
6 ) 慢慢理解
宗教里說的人有七宗罪:1.暴食、2.貪婪、3.懶惰、4.嫉妒、5.驕傲、6.淫欲、7.憤怒
我覺得這些其實(shí)也都是跟每個(gè)人成長(zhǎng)生活的環(huán)境有關(guān)，中國三字經(jīng)說的:人之初，性本善，一個(gè)從小生活在良好的環(huán)境下的人很多壞習(xí)慣可以被避免，一個(gè)在惡人堆里成長(zhǎng)的人也不會(huì)好到哪里去，當(dāng)然也不是絕對(duì)的也要看人的本性，只要本性不壞，良心還在的還是有的，但是接觸久了難免會(huì)有一些惡習(xí)，并不是所有的人都會(huì)想一些電視劇里的男主一樣出淤泥而不染，所以每個(gè)人身上的原罪犯罪率強(qiáng)弱不同，控制能力也不同
其它的我都能理解，因?yàn)閷?duì)其他人會(huì)造成或多或少的傷害，但是暴食我不太能理解為什么也算一宗罪，是指對(duì)自己的一種傷害嗎？有人能給我答案嗎？
“傲慢、嫉妒、暴怒、懶惰、貪婪、暴食與色欲七宗罪我們都有，只不過，傲慢變成了尊嚴(yán)、嫉妒變成了諷刺、暴怒變成了性格、懶惰變成了悠閑、貪婪變成了進(jìn)取、暴食變成了美食，而色欲，自然是人人喜愛的性感。罪從來都是非罪。七罪在身，我們反而覺得七罪傍身。”影片不足在于過多懸疑而沒有深入探討罪。
里面的布拉德皮特帥的掉渣……
如果說暴怒也是一種罪，就算我牢底坐穿，也要讓你得償所愿。
重點(diǎn)不在于約翰·杜是如何預(yù)謀并成功實(shí)施殺死5人最后造成七宗罪的懸疑，大衛(wèi)·芬奇把整部電影提高到對(duì)整個(gè)社會(huì)的沉思和批判，甚至是絕望。片中人所在的城市，人與人之間的冷淡、功利、自私、縱欲、貪婪、墮落、淫欲高傲等人性的弱點(diǎn)與罪惡，在這里一顯無疑，借的是宗教說的就是人性，可是人性本來如此。（比如我戒不掉，比如此時(shí)年輕精壯時(shí)尚有的好色)。8.7
決定永遠(yuǎn)不暴食
這世界是個(gè)好地方，值得我們?yōu)樗鼕^斗。（后半句我同意）
大學(xué)時(shí)導(dǎo)演課就拉片看這個(gè)，徹底被分析燈光機(jī)位之類的理論傷透了，突然發(fā)現(xiàn)我還這電影的盜版藍(lán)光DVD，我定會(huì)夢(mèng)游買的，準(zhǔn)備再傷一次！★★★★
結(jié)局真的很驚人。慘絕人寰……
從它開始喜歡上摩根弗里曼
色調(diào)太深沉，紐約的雨一直下，混亂的街區(qū)，血腥的現(xiàn)場(chǎng)。有些畫面好惡心，分2天看完的，特別喜歡老警察，演技臺(tái)詞都是一流的。還有萬萬沒想到的結(jié)局。
結(jié)局讓我喜歡這部電影
七宗罪：「暴食」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、[淫欲]、「憤怒」。弗里曼和史派西 神演技。就是通過查圖書館借閱記錄來找到犯人有點(diǎn)二。犯人那么有錢，就不能買書么？結(jié)尾探討箱子里的內(nèi)容其實(shí)無意義。不過個(gè)人還是傾向是頭顱。
印象最深的是那個(gè)胖子
為什么拍出來十幾年我才看到呢？
陰沉而絕望。基督教用撒旦的七個(gè)惡魔形象來代表七種罪惡：傲慢，嫉妒，暴怒，懶惰，貪婪，暴食，以及淫欲。一個(gè)變態(tài)的宗教殺手，平時(shí)連一只雞也不殺，但他找到了依據(jù)來實(shí)施對(duì)人的毛骨悚然的謀殺。有什么能比一個(gè)人做魔鬼的行徑更為恐怖的嗎？臺(tái)詞：“這是個(gè)美好的世界，值得我們?yōu)橹畩^斗。我同意后半句
好看好看好看。老頭兒和皮特都無可挑剔。畫面和故事也不錯(cuò)。但是我其實(shí)很想給4.5星。私以為最后殺Tracy關(guān)于嫉妒一罪略顯牽強(qiáng)（雖然前面幾宗也有一些John故意制造罪刑的嫌疑）。不過他終于還是成為自己心目中完美的martyr。雖然開始會(huì)某種程度上認(rèn)同John的做法，但后面會(huì)越來越發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他只是想做上帝
沒覺得有多經(jīng)典。一來因?yàn)闆]有讀圣經(jīng)信基督的文化背景，二來就像那篇最熱門的影評(píng)說的，它展示了一些很糟糕的東西，卻沒有給出解答。這沒有什么意義。
故事看多后的后遺癥就是一般最后半小時(shí)就知道結(jié)局了。。。
其實(shí)John Doe殺害Mills的妻子已經(jīng)破壞了自己的作品，因?yàn)樗龥]有犯任何一宗罪，她是這個(gè)作品里不和諧的死亡，純粹是為了引出暴怒，而暴怒者最終也沒有死亡，但是他得到的是更長(zhǎng)久的懲罰 每天陷入妻子與自己未出世的孩子的死亡當(dāng)中，也為自己莽撞殺死嫌犯而自責(zé)，活著的每一刻都是懲罰，正如John Doe對(duì)每一個(gè)受害人的折磨一樣，漫長(zhǎng)細(xì)碎，生不如死，從這一點(diǎn)來說，這一系列七宗罪的作品是完成了，只是其中出現(xiàn)了Mills妻子這個(gè)意外：一個(gè)純粹懷有愛情，母愛，善良的人，一個(gè)無罪無辜之人。John Doe錯(cuò)了，這個(gè)世界并不是全部都是罪人，而這樣純粹美好的感情，也是我們?yōu)檫@個(gè)世界奮斗的動(dòng)力。
那么，學(xué)會(huì)克制，遠(yuǎn)離se7en sins