劇版播出之后，整個熱搜榜都沒有三體的蹤影了

百大UP只有軒邈做了視頻還被限流了

這就是B站的格局

小動作搞再多，也無法改變2億投資搞了一坨答辯的事實(shí)??！

你請?jiān)俣嗨妬硭⒁恍嵌紱]有用

只會顯得你無能狂怒又滑稽

不過B站破防就對了！這就證明他們自己也知道藝畫拍的那是一坨什么樣的??

這下子做賊心虛了？

這是要帶上暗夜精靈，坐著長安汽車連夜跑路嗎？

從沒見過如此搞笑又心酸的時刻

我大概是國內(nèi)最早看到《三體》劇集真面目的少數(shù)人之一。之前，我作為總策劃，與騰訊視頻合作，參與了大型知識類節(jié)目《解碼三體》。為此，去騰訊內(nèi)部，挑著看了8集基本定剪，但特效沒有完全做完的劇集——那還是在2022年的6月，疫情非常緊張的時候。

前不久，又去參加了內(nèi)部的一個看片會，在影院的大銀幕上欣賞了第1、第7和第11集，感覺一下就出來了，心想：這次可以預(yù)判觀眾的預(yù)判了，評價一定會不錯！

《三體》的影視改編之路曲折復(fù)雜，到今天，終于能出這么一部對得起觀眾，對得起大劉，對得起這部科幻大作的劇集，實(shí)在是太不容易了！

還記得1999年在成都參加《科幻世界》的科幻筆會，大家在青城山徜徉，一起玩耍、吃飯、開討論會（AKA催稿會），但最有意思的，是夜深了以后，或三五人，或九十人，一堆一堆地小聚暢聊科幻！那一年，劉慈欣剛剛發(fā)表了四篇科幻：《宇宙坍縮》《微觀盡頭》《鯨歌》和《帶上她的眼睛》，大家都對這位“突然”冒出來，年紀(jì)一把的科幻“新人”充滿好奇和敬佩。那次筆會，大劉帶來的稿子就是后來奠定其業(yè)內(nèi)地位的《流浪地球》！有一天，都夜里12點(diǎn)多了，我們一群人，我記得有大劉、《科幻世界》的編輯唐風(fēng)、夏茄、楊平、蘇學(xué)軍、潘海天、劉維佳等十多個，在賓館外一個山坡的亭子里或坐或站，熱烈地討論著科幻。這就是大劉后來在散文《混沌中的科幻》中描述的：“成都《科幻世界》筆會期間，在青城山上的一個深夜，我第一次傾聽中國最優(yōu)秀的科幻作者談他們的科幻思想。周圍有許多高大的柱子圍繞著我們，柱子上有繁星般的點(diǎn)點(diǎn)燈光，使人如同置身外星世界。他們對科幻的思考深刻、嚴(yán)肅而執(zhí)著，給我留下難以磨滅的印象。相比之下，我對科幻的思考是混亂和漫不經(jīng)心的?！蹦菚r候，大家都能感覺到大劉這個人對科幻圈的沖擊力，卻沒人能想到，未來他創(chuàng)作出了震動國內(nèi)，影響世界的《三體》！

2012年，我在《科幻世界》發(fā)表了文章《三體與中國科幻電影》，分析了改編三體可能遇到的一些問題，并提出：“我覺得，《三體》系列最合適的改編形式其實(shí)不是電影，而是電視劇——準(zhǔn)確點(diǎn)說，應(yīng)該是電視迷你劇集（Mini-Series）。最好的范例就是《太空堡壘卡拉狄加》?！?/p>

在影視行業(yè)工作多年后，2018年，我加入了游族影業(yè)，試圖為《三體》電影版的調(diào)整修改做些微小的貢獻(xiàn)，同時也做些《三體》后續(xù)內(nèi)容的策劃工作。遺憾的是，作為一個普通員工，你往往無法起到什么關(guān)鍵作用。當(dāng)時我曾接觸過一些電視劇版的劇本，但因?yàn)橛袕埛摹爸橛瘛痹谇?，自己并沒有對這個項(xiàng)目有多大信心。

啰嗦這么多，是想要大家理解，我對科幻，特別是對《三體》，有著不同尋常的感情。

《三體》這個劇，首先是思路選對了：一是忠實(shí)原著，按著書老老實(shí)實(shí)拍，“雖不中亦不遠(yuǎn)矣”。在影視創(chuàng)作上，這是一個看似保守，實(shí)則激進(jìn)的改編方式，目的就是先抓住書粉這個基本盤，通過書粉積累口碑，再向普通觀眾輻射。第二點(diǎn)，就是劇集的風(fēng)格以寫實(shí)為主，把一個神奇宏大的科幻故事，先拉回到現(xiàn)實(shí)中來，讓觀眾慢慢進(jìn)入三體世界。劇集片頭之后的第一個鏡頭，就以宣傳2008年奧運(yùn)會的電視節(jié)目作為畫外音，一下奠定了寫實(shí)感，讓觀眾很容易走進(jìn)這個世界。第一部《三體》，本來就是充滿了現(xiàn)實(shí)感，甚至歷史感的。三體人那些逆天的科技力量帶來的沖擊，都只是通過汪淼、楊冬、丁儀等人傳達(dá)給讀者/觀眾，所有科幻的部分，都猶如海市蜃樓般若隱若現(xiàn)，忽近忽遠(yuǎn)。這也恰恰是第一部《三體》吸引人的地方。

如果說第二部《三體》講的是人類與三體人短兵相接，那么第一部就是人類探索解謎，剛剛揭開三體人面紗的故事。所以，劇集以懸疑、驚悚的類型風(fēng)格來處理故事，是非常恰當(dāng)?shù)摹?chuàng)作者適當(dāng)夸大了科學(xué)邊界這個組織的影響和作用，把申玉菲作為反派直接推出來，讓觀眾不由去想知道：科學(xué)邊界和申玉菲為什么有如此大神通，可以逼死科學(xué)家，甚至讓宇宙為汪淼閃爍？他們背后到底是什么力量？如此強(qiáng)大的力量，為何要借助地球上的信徒，而不是親自出場？……等等問題。

這個劇，看得出，主創(chuàng)確實(shí)是用心了！導(dǎo)演很注重細(xì)節(jié)，注重以一個個細(xì)節(jié)來講故事、塑造人物。所以，整個劇看下來，你覺得整體是扎實(shí)的，是穩(wěn)的，是可信的，而不是僅僅追求大場面！

劇組在服化道方面還是做了很多考據(jù)的，比如葉文潔家里電視上放的《虹貓藍(lán)兔》，就是2006年才開始播出的，也是很多人的童年記憶；還有汪淼家里沙發(fā)上的毛絨玩具史迪奇，也是當(dāng)年在少兒頻道播出過的動畫劇；還有紅岸基地里紙帶打孔的計(jì)算機(jī)——那時候，還沒有個人電腦（PC）這個概念呢！特別是與科技相關(guān)的內(nèi)容，比如對撞機(jī)、射電望遠(yuǎn)鏡等等，都是在相關(guān)的科研機(jī)構(gòu)實(shí)際取景，真實(shí)感十足！在這方面，《三體》劇集也為將來國內(nèi)的科幻影視，特別是科幻劇集開了個好頭，起到了一個示范作用。這可能比劇集自身的成功，價值更深遠(yuǎn)！我想，將來的科幻劇集，不僅僅要舍得在場面、特效上花錢，更應(yīng)該舍得為細(xì)節(jié)、環(huán)境花錢。

此外，很想說說劇集對人物的刻畫。我在一個視頻節(jié)目“劉慈欣科幻作品全解析”里談過，有人認(rèn)為大劉的人物寫得不夠好，這話也對也不對。關(guān)鍵問題是，劉慈欣不認(rèn)為，科幻文學(xué)一定要有豐滿的人物！他認(rèn)為，科幻小說中的角色，可以不是人——比如《球狀閃電》，主角是連名字我們都不清楚的陳博士？還是林云？《詩云》中的主角，是殘存的人類伊依，還是恐龍大牙，或者神靈般的“李白”？也許，更準(zhǔn)確地說，《球狀閃電》的主角就是球狀閃電，而《詩云》的主角，就是中國古體詩！這樣的寫法，才能構(gòu)成劉慈欣的獨(dú)特魅力，但也確實(shí)會讓讀者產(chǎn)生很多困惑和不滿。比如說，大劉的小說中，幾乎沒有主角生活的場景，不寫他們的喜好、個性，除非跟故事情節(jié)直接有關(guān)。我們不知道他們愛吃什么，愛穿什么，對感情有什么看法，喜歡開車還是走路，說話有什么特殊的語氣和用語……

就說汪淼吧，書里寫他有一個家，有妻子和六歲的兒子，但大劉幾乎沒有描寫過他們夫妻之間真正的交流，更幾乎沒寫父子的感情互動。這樣，確實(shí)讓人產(chǎn)生一種“工具人”的感覺。而電視劇是視覺的藝術(shù)，很難像書里那樣完全集中于讓人物干大事。在幾十集的空間里，角色必須要有與其它人，特別是親近人物的互動，讓觀眾感到這個人是有血有肉的。劇集里，把汪淼的兒子改成了女兒：一個無意中看到了三體人神跡的應(yīng)用物理學(xué)家，面對內(nèi)心的掙扎，與可愛女兒的互動，可能更容易讓觀眾產(chǎn)生情感的沖擊力。同時，汪淼和葉文潔談話時，提到自己也有一個女兒，一下拉近了與失去女兒的葉文潔的距離。這個改動，我覺得算一舉多得！劇集中，有幾段汪淼和女兒互動的情感戲，比如汪淼被開鍋的蒸汽糊住了眼鏡，女兒笑著說：“爸爸，你眼鏡花了。”第6集中，女兒還貼心地給汪淼滴眼藥水。當(dāng)妻子燉魚時，汪淼看了看眼前的倒計(jì)時，提醒妻子魚快好了——這些看似簡單的生活片段，書中都沒有，卻是劇集中非常必要的內(nèi)容。它讓我們看到，在大史、汪淼緊張地調(diào)查，試圖揭開科學(xué)家自殺之謎，找到三體人的蛛絲馬跡之外，大多數(shù)人的生活還是像汪淼妻女一樣按部就班甚至平淡無聊。他們意識不到巨大的危機(jī)即將降臨，會完全改變他們的生活。只有汪淼、丁儀、大史等人，才不得不背負(fù)著巨大的壓力，試圖給普通人一個繼續(xù)無聊生活下去的機(jī)會！這種“于無聲處聽驚雷”式的反差，也正是《三體》的魅力之一。

當(dāng)然，反過來說，這些生活化的場景，也給汪淼內(nèi)心注入了力量。所以他才沒有步一眾科學(xué)家后塵而自殺。甚至還振作起來，去女兒學(xué)校為孩子們講物理學(xué)。這是一段劇集的原創(chuàng)戲，也是一段讓角色和故事豐滿起來的戲——當(dāng)眾多理論物理學(xué)紛紛失去對科學(xué)的信仰時，汪淼經(jīng)過一番內(nèi)心斗爭，居然為孩子們重新講起了物理，講起了“兩個鐵球同時落地”，講起了科學(xué)的普適性！要知道，這時的汪淼已經(jīng)下令重啟納米飛刃的研究，眼前的倒計(jì)時也再次開始。在這個時候，他能夠充滿激情地為孩子們普及物理學(xué)，恰恰是一種面對強(qiáng)大未知力量，重新找回自己的勇氣和信念的抗?fàn)?！這是他的重要轉(zhuǎn)變，為之后他與大史真正聯(lián)手，破解三體人的真面目，做了很好的鋪墊。小說其實(shí)還是二維化的，需要讀者的腦補(bǔ)和想象；而影視就是三維的，需要建立一個立體的形象，讓觀眾直接去感受，去體驗(yàn)。劇集的改編，終于算完成了一個《三體》從小說到影視化的升維過程！

最后，簡單說說對演員的感覺吧，當(dāng)然是非常個人化的感受：看到現(xiàn)在，特別喜歡林永健飾演的常偉思將軍！他在第一集走廊里對汪淼說的那一番話，逐字逐句還原書中場景，但語言語氣處理都非常帶勁，簡短有力，意味深長，這個形象真的不做第二人之想。張魯一飾演汪淼還是很合適的：外表平靜寡言，內(nèi)心洶涌澎湃。一方面非常務(wù)實(shí)，行動力十足；另一方面還是有科學(xué)家執(zhí)著、堅(jiān)定、勇于探索的科學(xué)精神。于和偉飾演的史強(qiáng)，開始我不算特別喜歡，覺得少了點(diǎn)軍人的硬朗，笑起來也有點(diǎn)楞?？吹降谖宓诹?，劇集更多展現(xiàn)出了他果決的一面，溫暖的一面，特別是大史自己戴上倒計(jì)時器，跟汪淼同步，還有飯后跟著一群中老年人跳廣場舞一段，給人一種可以依靠和信任的感覺。就覺得這個角色還是立住了！

李小冉飾演的申玉菲也非常棒，很美、很冷。陳瑾的葉文潔更不必說，太有感覺了！王子文飾演的年輕葉文潔還不錯。對了，第五集里出場的那個沙瑞山太像現(xiàn)實(shí)里的科學(xué)家或者科學(xué)工作者了！我認(rèn)識不少清華北大畢業(yè)的科學(xué)家，還有很多中科院的朋友，這個沙瑞山，真的就像他們中的一員。

有功夫的話，很想詳細(xì)地拉片寫寫這個劇。我覺得，《三體》劇集之所以能取得現(xiàn)在這樣的口碑，關(guān)鍵還是團(tuán)隊(duì)對《三體》原作有熱愛之心！對創(chuàng)作和拍攝，有精益求精的認(rèn)真精神。我早分析過，做科幻影視開發(fā)，創(chuàng)作者對科幻有沒有愛，有沒有了解，有沒有一顆科幻的心，這些似乎看不見摸不著的東西，卻最終決定了項(xiàng)目的成敗。

終于在騰訊之“提前點(diǎn)映”中把《三體》劇集看完了，最后五集十分精彩，促使我給這部戲打出了高分！

我不是個科幻小說迷，凡爾納的小說年輕時也是只讀過1、2部。2016年受邀去成都參加“國際科幻電影周”，我才得知中國也有不少好的科幻作家及作品，才發(fā)現(xiàn)和閱讀了劉慈欣的小說《三體》，那時它的第一部已經(jīng)出版了10年，在2015年還獲得了科幻文學(xué)的國際最高獎“雨果獎”。在豆瓣上還可以查到我2016年10月12日閱讀過小說三部曲的打分和評語：《三體》I， 三顆星。“好看。”《三體》II，四顆星?！叭局凶詈玫?，想象力好，獲得極大地閱讀滿足感?！薄度w》III，兩顆星，“越寫越差，科技道理篇幅過大，情節(jié)戲劇性差，拖了很長時間閱讀不完?！笨梢娢也皇莻€《三體》科幻迷。但是我一直關(guān)心著這部小說坎坷的影視改編之旅，也聽說了小說已經(jīng)翻譯成10多國語言發(fā)行，中文版銷售超過700萬冊，英文版銷售超過70萬冊，并將被奈飛Netflix 搬上網(wǎng)絡(luò)平臺，因此對國內(nèi)拍攝的這部30集的連續(xù)劇就分外留心。今天看到它最終以如此完整、精彩、引人的視聽化面貌出現(xiàn)，分外高興。

小說文字表達(dá)轉(zhuǎn)換為視聽敘述不容易，科技理論的幻想轉(zhuǎn)換為普通觀眾能懂的屏幕表現(xiàn)更為不易。我贊賞劇集編導(dǎo)、制片團(tuán)隊(duì)的“以現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格講述科幻故事”的創(chuàng)作方針，也贊賞尋找到將拍攝的寫實(shí)故事與動畫描繪的“三體游戲”交織呈現(xiàn)的表現(xiàn)方式，贊賞最后令人嘆為觀止的“古箏行動”場面的震撼，更贊賞演員們的恰當(dāng)選擇和精彩演繹，無論是青、老年的葉文潔，還是史強(qiáng)、汪淼的塑造，都比小說有著更豐富的光彩和說服力。本劇小的缺欠是前幾集的敘事有些拖沓，如將“三體游戲”的情節(jié)提前二三集出現(xiàn)，可能會削弱這一缺點(diǎn)。

我打出滿分，以支持這個中國第一部科幻系列劇，鼓勵它更好地走向國內(nèi)及國際市場，祝它遠(yuǎn)航成功，并祝第二、第三部繼續(xù)拍攝成功！

1月25日更新：看了《流浪地球2》，已經(jīng)完全看不進(jìn)去劇版三體了，就是……完全沒有打開的欲望，想想就索然無味?？吹降?集了，給的機(jī)會夠多了，忍到第8集節(jié)奏還是亂七八糟，直接給2星棄了。我一個會員，消費(fèi)者，我天然擁有評價的權(quán)利且沒有義務(wù)忍著煩躁給一部節(jié)奏失調(diào)的作品貢獻(xiàn)收視率。劇粉別跳，這玩意兒前8集依托答辯，拿最后10集來洗質(zhì)量？那以后導(dǎo)演們直接拍一集45分鐘的作品，剪成80集，前79集放ppt，最后一集精彩紛呈，你們豈不是全打五??？別拿你的審美來綁架我，你誰?。磕阌X得好看跟我覺得難看有什么關(guān)系嗎？跟你想法一樣才是客觀評論，跟你想法不一樣就是主觀臆想是吧？精神飯圈人，你喜歡的哥哥你喜歡的劇絕不能有人噴呢，噴就是黑子就是收錢啦??

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以下影評正文：

充分理解各位劇粉、原著粉對影視劇的維護(hù)之情，但是也別堵嘴，你有濾鏡不代表大家都有濾鏡，大家各自代表各自的立場說話，我沒想改變你的想法，你也別妄圖改變我的。想夸這劇就自己去寫五星好評，別來我這里找存在感。

預(yù)警：這是一個主要說缺點(diǎn)的帖子，玻璃心劇粉馬上撤離，馬上撤離！

一、演員水平差距明顯。

王傳君，你欠我的丁儀用什么還！

有一說一，王傳君看起來壓根兒不像個科學(xué)家，更像是什么街頭藝人、流浪詩人之類的，但他不是三體里唯一一個外形不適合角色的演員。林永健、于和偉嚴(yán)格說來也不符合原著中所描繪的人物形象，但是林永健、于和偉的演技在很大程度上消弭了這種違和感，尤其是林永健，人家這臺詞功底，我愿跪下唱一夜征服。只看臉我十分出戲，但是林永健一動起來，舉手投足和臺詞馬上又讓我入戲了，還有于和偉也是，臺詞太舒服了，強(qiáng)到可以讓我忽略違和感的程度。但你王傳君在干什么？

邋里邋遢，毫無魅力，跟別人說話永遠(yuǎn)不耐煩，一副沒禮貌的樣子。

大量細(xì)碎且無意義的肢體動作，讓整個角色顯的心浮氣躁，仿佛他的四肢是昨天剛剛安裝上，還沒馴化。灑脫不羈不等于神經(jīng)質(zhì)。

楊冬實(shí)驗(yàn)失敗，三觀都快崩潰了，丁儀的臺詞居然是：或許你答應(yīng)我的求婚的話，實(shí)驗(yàn)就會順利了。敬告各位男性同胞，女朋友生氣的時候千萬別說這句話，這是什么把自己的愛情放在對方事業(yè)之上的戀愛腦自大狂??！

楊冬煩了：實(shí)驗(yàn)失敗了。丁儀滿不在乎：那你多測幾次唄。人設(shè)崩塌了啊！丁儀是物理學(xué)家，不是戀愛腦??！實(shí)驗(yàn)失敗的痛苦他是最能感同身受的，怎么說的出來這種話??？楊冬自殺有你丁儀一份力！

面對這樣的丁儀，我無論如何也聯(lián)想不到幾百年后他在水滴旁邊喊出“傻孩子們，快跑啊”的樣子。丁儀不是瘋瘋癲癲的，他是對物理學(xué)充滿執(zhí)著的，一個灑脫、從容，甚至后期給人感覺很慈祥的人，不是瘋漢，不是酒懵子，不是流浪藝術(shù)家，更不是戀愛腦！

王傳君，練練你那臺詞吧，吃字、吞字、咬字不清、邏輯重音、斷句停連沒一樣趕趟的，沒字幕的話根本猜不出你在說啥。跟其他人演對手戲仿佛不在一個時空，演技有壁！醉酒戲一點(diǎn)不真實(shí)，仿佛在喝假酒，裝醉。整段表演看不出一點(diǎn)傷心痛苦，眼神里全是輕浮，沒有理性和悲涼，仿佛楊冬只是你結(jié)婚生子的工具人，根本感受不到你對她的愛。

這不是丁儀！

同樣有問題的還有楊蓉。

我真的不理解，為什么不用原音？！楊蓉的臺詞一直都不錯，完全不拉垮，用配音干嘛??？純純一個畫蛇添足了屬于是！而且導(dǎo)演審美真的low，選了一個二次元風(fēng)格強(qiáng)烈的動漫風(fēng)少女音，有一種大女主秒變傻白甜的別扭感。當(dāng)然不是配音演員的責(zé)任，人家拿錢辦事，除了聲線和風(fēng)格不貼合，人家臺詞水平還是挺好的。問題就在導(dǎo)演審美！你說你換配音干嘛！真的氣人！

幕星出場即偷錄+騙保+故意損壞他人財(cái)物，真的debuff 疊滿

暮星這個角色塑造也很失敗。出場就是個犯罪分子，為了套消息不擇手段。故意撞壞史強(qiáng)的車，坑了保險(xiǎn)公司一筆，偷偷錄音還被拆穿，手段真的又下作又低智，毫無人格魅力。塑造這個人物的意義是什么，惡熏觀眾嗎？這就是編劇塑造“精明”人物的水平，貽笑大方了屬于是。

二、核心問題：節(jié)奏拖沓，故弄玄虛。

注水，鵝的保留項(xiàng)目了，我是沒想到《三體》這種劇也會注水，是我孤陋寡聞了。

首先，前四集，多次閃回的文革鏡頭，真的完全就是水時長！咱就是說，要么你給長一點(diǎn)的劇情，交代點(diǎn)有意義的內(nèi)容，慢慢串聯(lián)成葉文潔的一生，咱也算你玩了一手雙線敘事；要么你就偶爾穿插一兩段，我就當(dāng)你在渲染氛圍，反正也不耽誤主線敘事。但你擱這兒四五六七八段的硬插閃回，全是背影和空鏡，內(nèi)容高度重復(fù)，完全沒有有效信息，這什么玩意兒？你擱這玩謎語人呢？

縱觀歷史上的經(jīng)典作品，無論是懸疑題材還是科幻題材，這些作品之所以精彩，讓人覺得緊張刺激目不暇接，根本原因就是信息量！在有限的片長里節(jié)奏緊湊的拋出巨大的信息量，這才叫“燒腦”。你劇版三體把一段一段重復(fù)的無意義的夸張片段反復(fù)播放，那不叫燒腦，那叫燒錢，浪費(fèi)成本還拉低質(zhì)量。

同樣問題還出現(xiàn)在臺詞設(shè)計(jì)上。

為你閃爍

將為你閃爍

怎么還不閃爍

夠了夠了，我聽夠了，別再重復(fù)這句臺詞了！

一句宇宙閃爍，同一集，在不同場景里重復(fù)了4遍！還有這句“倒計(jì)時的盡頭”

注意看，以上8張截圖，不是我重復(fù)截圖，是他真的問了8遍！觀眾不是聾子，觀眾也不是傻子，同樣的信息重復(fù)這么多遍，根本不會調(diào)動觀眾的胃口，只會消解觀眾的好奇心，讓人犯困。

還有汪淼倒計(jì)時那段劇情，從第二集結(jié)尾開始，一直到第四集，這么點(diǎn)事兒拍了三集！三集啊救命！

就倒計(jì)時這一件事，換了四個場景（汪淼家，馬路，醫(yī)院，汪淼公司）動用了三個人物（汪淼妻子，醫(yī)生，史強(qiáng)），幾乎沒有其他任何有效劇情，核心就這么點(diǎn)事，來回重復(fù)，來回重復(fù)，不停的渲染緊張氛圍，音樂、畫面全是閃回和特效，明明應(yīng)該很精彩的地方，拍的極其冗長乏味，不開倍速我真的完全看不下去！

節(jié)奏問題，屬于作品的核心問題，不是細(xì)枝末節(jié)的問題，節(jié)奏的失敗只能證明導(dǎo)演水平差，沒有其他借口。

三、細(xì)節(jié)失真，場景廉價。

我一直認(rèn)為，好的服化道不在做多、做新，而在于做真、做舊。

先看兩張其他科幻作品里的生活場景

這是頭號玩家里的生活場景

這是星際穿越里的生活場景

這是2008年，也就是15年前播出的科幻題材電視劇《魔幻手機(jī)》的截圖。當(dāng)時公認(rèn)的爛片。

我認(rèn)為《魔幻手機(jī)》的布景都比三體真實(shí)。15年過去了，影視劇的審美卻不斷降級。

再看看三體的場景搭建：

這什么？爛尾樓里隨便放了幾摞書和一張臺球桌？

嶄新的墻壁，嶄新的制服，嶄新的標(biāo)志牌

嶄新的防盜門，嶄新到讓我出戲

鄰居嶄新的春聯(lián)。汪淼穿半袖，應(yīng)該是夏天，但是春聯(lián)像是昨天貼的。

毫無生活氣息的，嶄新的，一絲不茍的汪淼家。整個一樣板間。

嶄新到會反光的超大超薄液晶電視

這是ADC軍方亞洲總部的會議室，這逼仄的空間，這莫名其妙的發(fā)光桌面，這小微企業(yè)會議室同款大玻璃雙開門，看的我直呼高級！

同樣都是科幻，真實(shí)的場景搭建是要有一定的雜亂無序的，那是作品煙火氣的來源。國產(chǎn)劇服化道的通病：虛偽、華麗、清潔，歸根究底，是因?yàn)闊o知。因?yàn)橐詫?dǎo)演、主創(chuàng)為代表的日入百萬的影視從業(yè)者們，忘記了真實(shí)生活的忙碌、凌亂、塵樸。鏡頭里的無序雜亂使他們不舒服，認(rèn)為影響了鏡頭的美感，一定要像自己家天天有保姆收拾的600平別墅一樣，光潔如新。啊，這才是生活啊，誰家會不愛干凈呢？尤其是醫(yī)生、科學(xué)家、政治高層，他們怎么可能因?yàn)楣ぷ髅β?、黑白顛倒就疏于整理家?wù)，他們就應(yīng)該是潔癖、強(qiáng)迫癥。尤其是在代表未來的科幻作品里，應(yīng)該把布景的所有煙火氣閹割掉，未來應(yīng)該是一絲不茍井井有條的，至于灰塵，那都是影響畫面美感的時代污點(diǎn)，越是先進(jìn)的社會越不該存在，越是超前的科幻作品越不能凌亂，這就是整個內(nèi)魚影視劇的審美傾向。

三體的場景搭建，給我感覺就是團(tuán)隊(duì)低價租了一棟爛尾樓，找了幾個房間用一周裝修出幾個樣板間，直接開拍。拍完了在鏡頭上瘋狂疊加霓虹光濾鏡來增加科技感，但仍舊遮不住透出屏幕的廉價，因?yàn)閷?dǎo)演根本就沒有見過真實(shí)的生活，全靠想象布景，真是辛苦了呢。

四、亂用濾鏡，不明就里。

我不是專業(yè)人士，對于鏡頭、濾鏡是一知半解，有專業(yè)人士懂的，辛苦您解答一下，我真的很納悶。

我個人理解，濾鏡這個東西，除了某些花瓶女演員的美顏濾鏡除外，大部分都是起到一個“錨定”效應(yīng)的。比如，錨定時間，錨定情節(jié)，錨定場景等。最常見的，多線敘事，用不同顏色的濾鏡錨定時間線、人物視角、幻想與現(xiàn)實(shí)之類的。

但是三體這部劇，濾鏡到底是干嘛用的？

就是看著看著，屏幕突然變黃了，或者突然變成霓虹色，突然變灰，突然變白，但是我沒發(fā)現(xiàn)任何時間或者視角指向，好亂?。?/p>

以上幾張截圖都在同一集，大概10分鐘的時間里畫面顏色瘋狂切換，燈光濾鏡隨機(jī)變色，導(dǎo)演你是彩虹之子嗎？這就是你對顏色的審美？好像我家五六歲年齡正喜歡花里胡哨連衣裙的小侄女啊??

還有打臺球那里，臺球劇情一共五六分鐘，多次突然給黑白色濾鏡和重復(fù)的閃回，讓劇情變得非常磨嘰。

還有各種莫名其妙的霓虹色濾鏡和特效，云里霧里，不知所云

這什么，銀翼殺手？賽博朋克？

銀翼殺手。是不是借鑒人家了？異曲同工之妙了屬于是

這種故弄玄虛的霓虹色光線和濾鏡給的非常重復(fù)，也沒有明顯的指向性意義，刪掉也不影響敘事，甚至刪了劇情更順暢，眼睛更舒服。就……無意義的炫技跟垃圾之間的區(qū)別就是，垃圾可以回收利用，而濾鏡只會傷眼睛。

行吧，棄了，8集了還沒有質(zhì)的突破，突出一個中規(guī)中矩平平無奇，尤其是第8集，把你們的濾鏡摘下來告訴我，這集打一星有問題？

各位追劇的也別來杠我，我寫這個不是黑也不是全盤否定，不然我打個一星就溜了，根本不會給2星還費(fèi)時費(fèi)力討論這么多。我只是覺得，像我這樣比較注重節(jié)奏、細(xì)節(jié)、表現(xiàn)力的觀眾，也應(yīng)該有自己的互聯(lián)網(wǎng)嘴替。認(rèn)為一部作品應(yīng)該只有一種聲音的，麻煩先去看看自己腦子里是不是只有一根筋。

差評不是罪，堵嘴才是。

若批評不自由，則贊美無意義。對三體原著的感情不應(yīng)該移植到劇版。我想，是不是動畫版太爛，讓吃多了答辯的普通觀眾餓壞了，對比產(chǎn)生美，所以它才被如此過譽(yù)。

建議家人們看看流浪地球2會有新感受。

歡迎友好交流，我會回復(fù)，畢竟在公眾平臺發(fā)聲就應(yīng)該接受其他人有質(zhì)疑我的權(quán)利。但人身攻擊的、吵架的、沒事找事刷存在感的，我不會搭理，反正我們都改變不了彼此的觀點(diǎn)，無意義的討論沒有進(jìn)行的必要。但我會拉黑，畢竟你在公眾平臺回復(fù)我，也要接受自己有被拉黑的風(fēng)險(xiǎn)，是吧。

如果有評論被刪除，要么是層主自刪要么是罵人被舉抱了，作者從不刪評論，其一作者不是玻璃心，也根本不care劇粉怎么想，不好意思我早就學(xué)會獨(dú)立行走了，誰也影響不了我的審美。其二是怕那些惱攤言論沒人看到，讓他們痛失丟人現(xiàn)眼的機(jī)會。自己對比一下留言，明顯能看出劇粉和非劇粉的素質(zhì)差距，這事兒也挺有趣的不是嗎？

我國第一部科幻劇劇集《三體》剛剛播出完第一輪，在國內(nèi)和海外都引起了可喜的觀影熱潮和好評，豆瓣打分已經(jīng)升到8.4分，IMDB（國際影視資料庫）的打分也節(jié)節(jié)升到8.0。它的導(dǎo)演楊磊是我們電影學(xué)院導(dǎo)演系1998班的學(xué)生，畢業(yè)于2002年。

疫情原因，我還沒有去過影院看電影，但是中國影院春節(jié)檔期的票房前五名的國產(chǎn)新片中，就有三部的導(dǎo)演也是畢業(yè)于我們北京電影學(xué)院：第一名張藝謀（攝影系1978班）導(dǎo)演的《滿江紅》，票房超過43.1億；第二名郭帆（本科海南大學(xué)法學(xué)院、2009年電影學(xué)院管理系碩士）導(dǎo)演的《流浪地球2》，票房37.3億；第四名程耳（電影學(xué)院導(dǎo)演系1994班）導(dǎo)演的《無名》8.7億。在為中外億萬觀眾提供優(yōu)秀的精神文化產(chǎn)品中，我院畢業(yè)生能占有這么大的比例，這又該讓我這個老教師感到驕傲和自豪了！

看了這個名單你會發(fā)現(xiàn)，做出成績的導(dǎo)演，本科并不全是從導(dǎo)演系畢業(yè)的，來自學(xué)習(xí)攝影、制片、演員、美工等傳媒影視各行各業(yè)的都有。百多年的影視歷史證明，在傳媒影視制作業(yè)中，“條條道路通導(dǎo)演”早已是個不爭的事實(shí)。影視導(dǎo)演的職責(zé)是制作中“藝術(shù)創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者和組織者”，凡是從事影視制作業(yè)的、創(chuàng)作欲望強(qiáng)烈、具備才華的人，無不夢想著自己去掌握一部作品的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)和組織權(quán)。那么這就引起我去思考現(xiàn)存的大學(xué)本科導(dǎo)演教學(xué)中的問題。

傳媒、影視院校的本科教育，應(yīng)改變現(xiàn)今的“細(xì)分科”，轉(zhuǎn)為傳媒視聽的“綜合培養(yǎng)”。

我們現(xiàn)行傳媒影視高校本科專業(yè)的設(shè)置，來源于上世紀(jì)50年代前蘇聯(lián)莫斯科電影學(xué)院的“細(xì)分科”模式，就是17、8歲的高中畢業(yè)生一入學(xué)就要分成編、導(dǎo)、演、攝、錄、美、制等不同的具體專業(yè)，“一考定終生”，很死板，四年中不能改專業(yè)也不能換班級；而畢業(yè)后10年、20 年中的“導(dǎo)演成活率”又很低。而今天世界上多數(shù)國家的影視、傳媒高校的本科教育多是綜合培養(yǎng)，到研究生教育時期再細(xì)分科、深造。所以我主張，現(xiàn)在本科招生時還可以有部分的“細(xì)分科選拔”，使新生中包含有在文學(xué)寫作、美術(shù)繪畫、音樂演藝、管理技術(shù)等不同方面特長的各種人才；但在教學(xué)中就要按照“南方科技大學(xué)”的模式：全學(xué)分制，“書院管理”，一二年級綜合培養(yǎng)，上文化和影視專業(yè)“通識課程”，三四年級根據(jù)學(xué)業(yè)和個人興趣再選擇不同的“專業(yè)課”深造。重點(diǎn)是讓學(xué)生在廣泛接觸傳媒、視聽專業(yè)的知識和技能中去發(fā)現(xiàn)及選擇自己的潛能和才華的方向。我在《電影導(dǎo)演創(chuàng)作》一書中提出了影視導(dǎo)演的三個必備能力 —— 1、視覺形象的感悟力，2、藝術(shù)作品的構(gòu)思力，3、創(chuàng)作實(shí)踐的執(zhí)行力。年輕的高中畢業(yè)生一般還不具備和不知道自己在這三方面的能力狀況與潛力，要通過本科、研究生，更主要是進(jìn)入創(chuàng)作、制作實(shí)踐中去開發(fā)、積累。大學(xué)期間，要給學(xué)生選擇和改變專業(yè)的機(jī)會，更要讓本科生畢業(yè)前學(xué)到一兩種在未來就業(yè)中能夠生存的影視制作手藝，以保證畢業(yè)后不被迫轉(zhuǎn)行，能進(jìn)入影視傳媒業(yè)之中繼續(xù)發(fā)展。

學(xué)校培養(yǎng)不了天才，但是可以給天才創(chuàng)造成長的條件。我常說電影學(xué)院在改革開放的頭30年中發(fā)現(xiàn)了兩位“天才”：張藝謀是個“視覺創(chuàng)作天才”、賈樟柯是位“電影人文天才”，而這二位當(dāng)年都是由于不符合高考錄取標(biāo)準(zhǔn)而被破格錄取的，一個年齡超齡、一個考分不夠；一個學(xué)攝影，一個學(xué)電影理論，最后都成為了成績斐然的國家、世界級導(dǎo)演。 “實(shí)踐是檢驗(yàn)真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)”，他們畢業(yè)后在事業(yè)上做出的成績，證明了當(dāng)年“不拘一格降人才”決定的正確。

我不知道張藝謀上學(xué)學(xué)攝影時是否就產(chǎn)生了做導(dǎo)演的念頭，記得1980年，做為年輕教師的我，還為他們78攝影及錄音班學(xué)生上過導(dǎo)演講座，教室里擠得滿滿的，桌子空道間都坐滿了人；也許是那時能聽到跨專業(yè)老師的課，實(shí)屬難得。可惜那時的我也才剛拍了兩部“革命”電影（《火娃》《向?qū)А罚?，給他們講不出什么有用的導(dǎo)演技藝?！度w》劇集的導(dǎo)演楊磊是我們嘗試導(dǎo)演系教學(xué)改革試點(diǎn)的98班的學(xué)生，30多位本科學(xué)生頭兩年綜合學(xué)習(xí)影視導(dǎo)演知識與技能，后兩年分成了三個不同部分：劇情、廣告、節(jié)目制作導(dǎo)演；我教的是劇情班，記得楊磊是學(xué)廣告導(dǎo)演的，常來看劇情班的課。畢業(yè)后，他在做廣告導(dǎo)演為主的創(chuàng)作中積累了視聽制作的扎實(shí)技藝，后來又主動跟隨故事片《茉莉花開》（侯詠導(dǎo)演、章子怡主演）做副導(dǎo)演兼剪輯，并在不少電影、電視劇中做視頻總監(jiān)、執(zhí)行導(dǎo)演，2008年才正式轉(zhuǎn)向成為電視劇《闖關(guān)東2》的導(dǎo)演；之后的《紅色》《亂世書香》等數(shù)十上百集的電影、電視劇的磨練，才使他在2023年拿出了這么出色、完整、精彩的中國科幻劇集 ——《三體》！

所以說培養(yǎng)或誕生一個好的、成功的、創(chuàng)作生命力長的導(dǎo)演，是學(xué)校教育、實(shí)踐積累、自身開掘、長久努力方可開花結(jié)果。大學(xué)教育，特別是本科教育是個開端，是個基礎(chǔ)；采取科學(xué)的本科教育模式和方法，分外重要。

以上只是一些個人的感想，說說而已。

劇版三體好在哪？

1、尊重原著：全集臺詞、劇情安排、場景設(shè)定、人物選角、節(jié)奏把握、細(xì)節(jié)處理、懸念制造……在劇中都能看到和原著相同！甚至將原著中很難表現(xiàn)出來的懸念，在劇中都能很好體現(xiàn)出來。

2、演員表演：人物選角導(dǎo)演能看出很用心，每一個角色的從外在的形象到內(nèi)在性格，都符合原著給我們的感受。演員對劇本和原著，應(yīng)該都閱讀過，前幾集來看，老戲骨的演技都在線，很多地方呈現(xiàn)出來的東西，很明顯就是很用心雕琢過的。

3、懸念營造：《三體》第一部之所以很多人覺得枯燥無味，是因?yàn)樾≌f對于懸念營造的效果沒有影視劇明顯。然而劇版三體，將這里面應(yīng)該有的懸念營造給表現(xiàn)出來了，也就能夠引著廣大觀眾，牽著大家的思路，一直往前走，往更深處走。

4、播放時間；中國的發(fā)展此時此刻正需要一部優(yōu)秀的科幻作品來將科學(xué)發(fā)展的理念深入人心。

所以，保持下去，看好劇版三體！