比較通行的私下版本翻譯是《贖命24小時》，英文原名是《車輪上的蝴蝶》。
關(guān)于這三個名字，代表了一干人等一貫的智慧：贖命比較通俗和緊張，作為私下版本“贖”字還算精到；危情當(dāng)然是公開版，雖然有點俗套不過既煽情了又驚悚了，而且一個“情”字，算是一語道破天機的；至于《車輪上蝴蝶》，在電影里出現(xiàn)了一句臺詞，我沒想明白，回來搜了一下，原來“Butterfly on a Wheel”是引用十八世紀(jì)英國詩人亞歷山大·波普的詩，“Who breaks a butterfly on a wheel?”（是誰用車輪壓死了一只蝴蝶？），指為了一件小事而耗費極大的時間與心力。簡言之，小題大作。
不得不說，這個名字真是極其恰到好處地說明了這個故事的內(nèi)核，不過用這個名大概電影的票房肯定慘淡，另外一方面，相關(guān)人士用一貫的智慧一定估計，中國人是不會理解這個名字的。
也許是得益于柯南，電影演到中段，我已經(jīng)猜到了元兇，雖然布局的原因我仍舊猜不透，但似乎跟情有關(guān)。妻子在過程中不斷地暗示丈夫，你還有什么隱瞞我的？你是不是真的愛女兒超過一切？你是不是要坦白一些事情？
而丈夫的表現(xiàn)，令人失望：一錯再錯，缺少智慧，要么懦弱、要么粗暴，以一個謊言掩蓋另外一個謊言。
布魯斯南終于演了一次貌似反面角色，“其實他是一個顧家的人”，在電影一開始就已經(jīng)交代清了。不過老007先生那滿臉的胡須和皺紋啊，可惜他妻子眼光不太好，選了一個更差的當(dāng)外遇對象——雖然是在特殊狀態(tài)下的一種極端化呈現(xiàn)，但是男主角形象實在太糟糕了，在斯巴達300里就不看好他。
個人認(rèn)為，影片最大的華彩和敗筆都在結(jié)局：
丈夫和妻子玩完了游戲，他們的一切，存款、女兒、房子、工作，無一損失，而人性卻在整場游戲中被挑戰(zhàn)到極致，他們面對的一切似乎全都變了，又似乎夢醒一般沒有任何改變。我在電影開始不久也想到了這種可能，這是我預(yù)期的這部電影最有意義的收尾方式，算不負(fù)期望吧，其實是個倫理片。
然而幕后操手真相大白，女人的心態(tài)復(fù)雜，受不了丈夫的出軌，然而所采取的手段太有心機太多狠毒了些，說小題大做也可以。然而，出乎意料的是，女人告訴她丈夫，一切都沒有改變，她期望他回來，帶著一顆完整的心回到她身邊。
在男人復(fù)雜表情里的一個擁抱，電影戛然而止，任憑觀者判斷結(jié)局，情感的主軸不是報復(fù)，而是回歸。我實在不知道在經(jīng)歷過這么一番戲耍以后，男人怎么可能會息事寧人，女人又怎么可能期望破鏡重圓。這么大費周章的目的實在令人費解。如果是在探討類似事件的解決方式，這部電影顯然只能成為反面教材。難怪有人說，這是一部折磨男人的樣本。
看完覺得，這個女人可怕，縝密而演技高超，可也真是用輪子撞死蝴蝶，大費周折得不值得；不過考慮到她的最后期望，反而又覺得可憐了，終究是個女人。倘或她和布魯斯南毀了那男人的一切然后輕松地?fù)P長而去，我可能對結(jié)局更贊些。當(dāng)然，這樣只能從倫理片變身喜劇驚悚片，不會有那么多思索。
什么時候這種純娛樂的片子也學(xué)會要讓人思考起來了？
問題是，誰都不要以為別人是傻子，以為有且只有自己可以瞞天過海而天衣無縫。無論男人女人，也無論領(lǐng)袖還是走卒，記得有一句話大概是這么說的，人們在智商上不會相差太多，不過是反應(yīng)快慢的問題。

我給打2星，白瞎了布魯斯南和巴特勒兩個動作男星了。
開場鋪墊還是可以，中間看的昏昏欲睡，毫無新意，唯獨中后部兩口子車前吵架是個小高潮，但是吵架的內(nèi)容聽不明白。
剛開始就應(yīng)該報警的，而且機會很多，老婆阻止報警讓很多懸疑片老手一看就知道肯定有問題。
劫匪有孩子不可怕，可怕的是隨隨便便在大馬路上遇見劫匪的孩子，還不知道這個人物有啥作用，就是出個場，讓人知道劫匪肯定不是罪大惡極。
一個女人，突然家里的車上出現(xiàn)一個拿槍的男人，給她電話讓她跟自己孩子說話，里面說這是空號，然后腦子一下子就明白劫匪是假，是要給老公一個教訓(xùn)，這頭腦也堪比柯南了。
最后，導(dǎo)演想告訴我們的一個真理是：如果你想睡人家的老婆，最起碼的要先知道人家老公長什么樣。
半爛片一部。

懷著對前款“007”和“西巴達克斯”無限的崇拜走進影院，混亂的劇情讓我一度相信布魯斯南就是上帝，女主角在銀行的夸張表現(xiàn)讓我猜想她也有陰謀……一部沒有血腥的暴力家庭倫理片不但毀了兩個老帥哥的清譽還扼殺了花花草草們對婚姻的向往。

在女主角"tobe or not tobe"式的提問中嘎然而至的電影，并非一無是處，也留給世人無限惡搞的余地。


經(jīng)驗總結(jié)：

1 別找情人，如果真的要找～別找已經(jīng)結(jié)過婚的；

2 錢別都放在一個賬戶里更別放在一個口袋里；

3 同上，多置辦些首飾可以應(yīng)急，另外給老婆的禮物千萬要是真品；

4 一頓飯要吃一個三成熟牛排和一瓶紅酒才能長得又高又壯；

5 保護家人要有顆強壯的心，你可以不能跑也不能打，但有把槍在你手中，你要足夠勇敢指向兇手

6 被懷疑偷情，在不確定對方100％清楚前，還是撒謊的好，至少還有煙抽

7 結(jié)婚后老婆是全職太太好呢還是做工作女性呢？影片告訴我們兩種都很危險


所謂bugs：

1 電影第一個鏡頭開床頭燈，女主角眼睛沒有瞇起來適應(yīng)強光^_^

2 銀行取出的多余的錢放到哪里了？如果轉(zhuǎn)存有足夠時間嗎？除非根本沒有支用。

3 是中文翻譯的原因還是我記錯了，怎么一開始電話里聲音，怎么回放變成“空號提示”了

4 好好一輛路虎，連后視鏡都撞壞了，氣囊都不彈出來～～ 失??！

5 賓館不可能透露住客的體貌特征，除非你有公務(wù)，要不然你一定得有錢或是有把點38

6 賓館內(nèi)，如何在最短的時間內(nèi)找到不在同一樓層的清潔車，并獲得一般都由清潔員隨身帶的門卡??？懸疑～

7 鐘塔的戲份說明了什么呢？如果男主角不夠聰明或理解錯誤，那本書放著就沒有意義了

8 那鬼地方就一個警察局??？報綁架案雜不打電話到家里核實呢？

9 找個當(dāng)鋪需要花上半天嗎？

10 一個月的外遇就被發(fā)現(xiàn)，還被設(shè)計得如此詭異真是失敗.

最后還要表揚下國內(nèi)的譯名，《危情24小時》還是很提綱挈領(lǐng)的，比直白的“殺死蝴蝶”好多了……

忍受著影院悶熱的環(huán)境，忍著沉悶至極的電影， 那兩張年華逝去的臉還依然俊俏浮現(xiàn)。

不知道為什么，從綁匪第一次給女人聽小孩電話的那一刻起，我就猜到這女人也是陰謀的一部分了，然后就越看越確定越看越假……
莫非是審美疲勞了？？？

   沒有華麗的場景,沒有宏大的場面,似曾相似的鏡頭.
   邊看的時候邊后悔...怎么會來看這片.
   不過我的想法在最后幾分鐘發(fā)生了改變,俗套的情節(jié),意外的結(jié)局.

看完后朋友對我說,我們兩個未婚的來看這片,似乎有點........
我想就當(dāng)是提前接受下教育好了..

娶這樣一個老婆是可怕的但我想也是幸福的.

我寧愿可怕也不要一哭二鬧三上吊.........

最后,不推薦去電影院看.......下載看看便是.

據(jù)說有些女人可以忍受自己的老公肉體出軌，卻絕不能忍受其精神上的出軌，但從肉體到精神有多遠(yuǎn)的距離呢？恐怕沒有一個女人測量得準(zhǔn)！
                                            ―――韓兮

有人說女人感性，男人理性，所以感性的女人希望占據(jù)老公全部的精神世界，而理性的男人即便得到許多女人身體，但最后還是要回到老婆的身邊?！遁喿由系暮反蟾耪w顯了這種說法。
客觀地說，此片的結(jié)局雖然有些意想不到，但多少也有些小題大做的感覺，無非是對偷情的懲罰，卻整出一場驚悚的陰謀來，這的確與現(xiàn)實有些脫離，但懲罰本身卻絕對沒有任何錯誤的，我們看到的只是方法上的演繹。
影片開始于平靜，三口之家的生活看起來十分地美滿，尼爾在公司受到重用，而妻子顯然也是一個賢良淑德的女性。一般來說，平靜的鋪墊都是為了影片后面驚悚做準(zhǔn)備的，但也有一些例外，導(dǎo)演在平靜中設(shè)置些極其微小的細(xì)節(jié)，令觀眾看起來多少有點不舒服，這樣便可以逐漸釣起觀眾的胃口。而影片顯然是采用了第二種，當(dāng)布魯斯南所扮演的萊恩站在高樓的邊緣用望遠(yuǎn)鏡盯著尼爾的時候，平靜中的危險便體顯了出來，于是，觀眾們開始有些期待與猜測了。
果然，當(dāng)尼爾與妻子做在了車子中時，萊恩便突然從后座里坐了起來。這是一個違背常識的情節(jié)，但的確起到了驚悚的效果，影片的節(jié)奏也開始加快了，沖突立即產(chǎn)生了，一宗綁架案初見端倪。
孩子在別人的手里，尼爾夫婦倆不得不聽從萊恩的指令，首先便是取錢。但萬萬沒有想到，萊恩卻將尼爾取來的全部家當(dāng)都焚之一炬。一宗綁票案，卻不是為了錢，那么是為了什么呢？相信此時的觀眾都會在心中有些猜測的，而且這種猜測大多會轉(zhuǎn)移到尼爾的工作上來，也許是正在做的項目出了什么問題？但更令觀眾想不到的是，接下來萊恩卻要求尼爾立即辭去自己的工作。于是，觀眾們的猜測又落空了。
此時，觀眾們會發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的所有創(chuàng)作實際上都將觀眾的想法適時的加入了進去。首先便是綁票案，由于影片開篇的部分沒有任何萊恩的動機預(yù)示，所以觀眾完全會按照慣常的思維猜測，即要贖金。但當(dāng)所謂的贖金被銷毀后，觀眾的猜測自然會轉(zhuǎn)到工作上來，可尼爾的辭職令尼爾并沒有任何權(quán)力了，所以工作也被排除掉了。那么剩下的自然便是個人恩怨了。如果說贖金與工作都是社會意義的，那么個人恩怨則是家庭的。
從社會轉(zhuǎn)向家庭，萊恩的布局在一步步地縮小著，而觀眾的思維恰恰也是這樣一個縮小的過程，這當(dāng)然是導(dǎo)演有意安排的，但為什么要構(gòu)成這樣的順序呢？
影片可以說是一部如何摧殘男人的教課書，這的確看起來十分地可怕。金錢與事業(yè)是男人社會性的象征，但銷毀的家當(dāng)以及辭去的工作都令尼爾失去了這些社會身份，一個男人一旦失去了社會身份，他所有的尊嚴(yán)也同時會失去的。對于這樣的男人來說，他唯一可以前往的只有家庭。人們常說女人是男人的避風(fēng)港，所以為男人準(zhǔn)備好的最后一塊遮羞布其實就是妻子，但當(dāng)尼爾滿懷希望地前往警局時，一個假設(shè)擺在了他的面前，也許這一切都是妻子的陰謀，妻子要離他而去，于是尼爾終于徹底被擊垮了，他失去了所有，社會地位以及家庭。
影片一直到這里都是相當(dāng)精彩的，也相當(dāng)具有邏輯性，尤其是對男性社會身份以及家庭身份的把握都恰到好處。但十分可惜，此時影片開始轉(zhuǎn)向答疑時間，萊恩為什么這么做，動機在哪里？為了解決這個問題，妻子終于被萊恩帶回來了，尼爾在失去所有之后又莫名其妙地看到了妻子。對于一個失去金錢失去事業(yè)的男人來說，妻子與女兒所構(gòu)成的家庭是他唯一的救命稻草，所以當(dāng)這根稻草失而復(fù)得的時候尤為珍貴。
由于女兒仍在萊恩的控制之下，所以尼爾必須繼續(xù)完成萊恩的指示，而這指示就是揭示影片的最大懸念。偷情終于成為全劇的注解，但這里面卻存在著兩個大問題，第一，整部劇情中尼爾是第一受控者，而情婦只是簡單地被告之尼爾為了家庭根本不在乎她的生死，很顯然這里是厚此薄彼的，萊恩的努力多少有些做作了，第二則是偷情這個動機不足以完成對一個男性所有生活的摧殘，而這種摧殘真是尼爾妻子所要的嗎？
影片本身具有一定地演繹價值，但由于動機設(shè)立的不合理使得影片所有情節(jié)以及邏輯都建立在了一塊不可靠的基石上，這樣一來，作為觀眾便大有上當(dāng)之感也在所難免了。

韓兮
2007-12-27于通州