2022.07.14

二戰(zhàn)期間，奧地利毛特豪森集中營曾經(jīng)關(guān)押過七千多西班牙人，他們被西班牙弗朗哥政府剝奪了西班牙的國籍，任由德國納粹處置。這些人中有不少是西班牙共產(chǎn)黨員，他們在集中營里重新建立了黨組織，在敵強(qiáng)我弱情況下和納粹作有限的斗爭，包括安排西班牙攝影師弗蘭塞斯克·博世利用德軍的信任的，私藏和轉(zhuǎn)移納粹屠殺囚犯的照片底片，其中有希姆萊和黨衛(wèi)隊領(lǐng)袖來集中營視察的照片底片，這些都成為日后指控納粹暴行的有力證據(jù)。

納粹毛特豪森集中營指揮官在兒子六歲生日那天送給他一把手槍，并當(dāng)著眾人面手把手的教兒子射殺囚犯，讓在場的所有人不寒而栗，毛骨悚然。納粹逃跑時，這個殺人惡魔被人打死后剝光衣服，身上寫滿侮辱性語言，掛在了鐵絲網(wǎng)上，得到了應(yīng)有的懲罰。

納粹給他們一條棍子，他們成了高人一等的“囚監(jiān)”，明明同等的身份，同樣的遭遇，都是被囚禁的人，卻因為自己手里有了點“權(quán)力”，就開始忘記了自己的遭遇，幫著敵人打壓、欺負(fù)自己的同伴，甚至更狠更毒。納粹豢養(yǎng)的走狗囚監(jiān)是最狠毒的人，因此也是遭人嫉恨的。當(dāng)納粹狼狽逃跑時，這些被遺棄的囚監(jiān)成了囚犯們最先報仇的對象，被眾人活活打死。

納粹攝影師看起來是個沒有殺一個人的“好人”，但是以虐待囚犯為樂的變態(tài)的心理，助紂為虐的冷酷無情的行為，和親自殺人沒有本質(zhì)的區(qū)別。以至于囚犯攝影師最終忍無可忍，不顧一切冒死揭露他的丑行。

時至今日，國際社會還有一種否認(rèn)納粹集中營暴行聲音在喧囂，毛特豪森集中營這兩萬多張照片公諸于世是對這些雜音的最好回?fù)?，鐵證如山，納粹被永遠(yuǎn)釘在歷史的恥辱柱上。

電影《集中營里的攝影師》改編自真實故事，講述了德國集中營中的西班牙攝影師冒著生命危險保留下德國人惡行的證據(jù)。 有一處讓人覺得有瑕疵的點是，主人公在行為暴露即將被槍決時，德國人倉惶逃命，沒有殺掉他。其實這里稍顯刻意，如果德國人是棄車而逃，主人公存活下來更自然合理，槍都頂?shù)侥X門上了真不差按下扳機(jī)的時間。 總的來說電影優(yōu)點不少。尤其是最后，西班牙共產(chǎn)黨員們?yōu)榱送涎訒r間而為德國人表演，與此同時所進(jìn)行的任務(wù)以及被殺掉的西班牙人，這段的節(jié)奏非常出色。后來的劇情，則是各種各樣的人出乎意料的團(tuán)結(jié)，死守秘密，也從側(cè)面反映了德國納粹惡行的民憤。 其中有一個德國人角色算是比較少見有特點的。導(dǎo)演塑造了一個看起來不沾惡行，但實則內(nèi)心高高在上的角色，其本質(zhì)只是膽小怯懦，又自視甚高。

影片雖然叫做《集中營里的攝影師》，但是卻圍繞著相片展開。相片是記錄歷史的載體，囚犯們只能通過相片來證明他們所敘述的經(jīng)歷是真實存在的。然而從影片中也可以發(fā)現(xiàn)，其實照片所記錄的“事實”也是可以偽造的。

“你給了這些罪犯一條棍子，他們就把自己當(dāng)成了“獄卒””很諷刺，明明同等的身份，同樣的遭遇，都是被囚禁的人，卻因為自己手里有了點“權(quán)力”，有的人就開始忘記了自己的遭遇，幫著敵人打壓、欺負(fù)自己的同伴。印象深刻的一幕是：為了幫助伙伴離開集中營，集中營的囚犯為軍官們準(zhǔn)備了表演節(jié)目。屋內(nèi)是歡快的笑聲，屋外寒冷的天氣里，獄卒引誘著一個囚犯走向死亡天梯的山崖邊，趁其不防備，將囚犯推下山崖。屋里的伙伴在跳著踢踏舞，踢踏聲漸漸加快，獄卒也在慢慢靠近”死亡之梯”下的囚犯，死亡的氣息包裹囚犯，然而讓人諷刺的是，即使在這種時刻下，囚犯卻連一聲救命都沒有喊出來。為什么？因為即使他喊破喉嚨，估計也沒人能阻止這一幕的發(fā)生，從進(jìn)入到集中營開始，他們便成了“活死人”。

影片里隨處可見的人壓迫人的現(xiàn)象。大冬天囚犯全裸著身體站在雪地里照相；在軍官的晚宴上囚犯被當(dāng)成活的槍靶子，連反抗的權(quán)利都沒有；這一幕幕的不公，燃起了攝影師的憤怒，才會做出毆打軍官的行為。

再卑微的人也有自己的信仰和堅持，即使被關(guān)在囚室，吃著蟲子度日，仍保守著伙伴的秘密，最后將膠卷交到攝影師手上的時候，那一句句的”我是不是英雄？”、“我是不是英雄？”，只為了別人的一句肯定回答，讓自己千瘡百孔的身心得到些許安撫。

典型的冷戰(zhàn)后結(jié)構(gòu)現(xiàn)實主義作品。把紀(jì)實拍成藝術(shù)電影，這是每一個電影人都該有的追求。

該片給我留下深刻印象的是影片中諸多的黑色幽默細(xì)節(jié)。一個試圖將納粹罪證帶出集中營的囚犯被處以絞刑，一個動作夸張滑稽的指揮帶領(lǐng)一幫樂師開路，把死囚拉到操場正中。第一次行刑，繩太細(xì)勒斷了，沒吊死，只能重新奏樂，再吊一次。集中營全部200多名囚犯被要求從刑畢的尸體下一一經(jīng)過，抬頭觀看。這個鏡頭足足有5分鐘，通過每一雙瞳眸，窺見每一名囚犯面對同類死亡的心理。

這種“旁觀”的心理，與納粹攝影師以及身為男主的囚犯攝影師都是截然不同的，形成鮮明的對照，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的戲劇效果，同時也暗合了納粹攝影師所堅守的藝術(shù)理念：現(xiàn)實根本不存在，或者每一個視角都是一種現(xiàn)實。

我說它是結(jié)構(gòu)現(xiàn)實主義作品，指的是它呈現(xiàn)的方法，看似客觀無心理，卻有一雙不經(jīng)意的手，把殘忍一片一片撕給你看。盡管兩位身份不同的攝影師身在其中，不可能無動于衷，但影片的最頂層始終保持著冷靜的旁觀。

當(dāng)你不再以正義與邪惡而是以人性來判別人類的行為時，世界便會向你呈現(xiàn)出更為復(fù)雜多變的形態(tài)。

沒有人會忘記“二戰(zhàn)”的存在，在這場浩劫中逝去的7千余萬靈魂，每一位都值得后世永遠(yuǎn)銘記。

然而在遙遠(yuǎn)的奧地利毛特豪森集中營，有5名中國人曾被關(guān)押在這里。如果不是一位西班牙攝影師的勇敢行為，恐怕他們曾在這個世界上的最后一絲痕跡，將永遠(yuǎn)不會被世人所知。

(弗朗西斯科·博伊克斯)

一位名叫弗朗西斯科·博伊克斯（以下簡稱Boix）的西班牙攝影師，在二戰(zhàn)期間的毛特豪森集中營被關(guān)押著。由于擁有過人的攝影才能，被納粹軍官選中成為了集中營內(nèi)的攝影師，為德軍軍官及犯人拍照記錄，深受德軍的信任。

二戰(zhàn)后期，當(dāng)?shù)萝娫趹?zhàn)場上節(jié)節(jié)敗退之時，毛特豪森集中營也將面臨遺棄。在臨走之前，德軍下令焚燒所有文件資料及照片素材，試圖銷毀殘暴的罪行。而Boix在面對德軍的嚴(yán)密監(jiān)控下，機(jī)智勇敢的將大量照片底片保存下來，將德軍在毛特豪森的種種罪行公之于眾，讓這里灑下鮮血的生命得到安息。

(Boix拍攝的毛特豪森集中營內(nèi)的囚犯)

二戰(zhàn)期間的毛特豪森集中營，共有199,404名囚徒遭到囚禁。其中，約有119,000人死于惡劣的環(huán)境、精疲力竭、營養(yǎng)不良和過度勞累，其中包括38,120名猶太人，還包括至少5名中國人。

唐阿汀，男，1908年5月3日生于廣東；

夏津凱，性別不詳，1902年10月26日生于浙江；

王楠平，性別不詳，1909年8月10日生于中國某地；

阿明杰，性別不詳，1910年5月9日生于中國某地；

喬治·譚，男，1903年1月3日生于柏林。

而這5名中國人，有2人死于集中營，死因一欄中寫的是“血液循環(huán)不良，急性結(jié)腸炎”。這是集中營檔案中常見的一種死因，但實際情況往往并非如此。還有一名幸存者在集中營被解放5天后去世。

（二戰(zhàn)時期的德軍視察毛特豪森集中營）

二戰(zhàn)結(jié)束后，毛特豪森集中營被改建成紀(jì)念館。在發(fā)現(xiàn)遇難者中有中國人后，中國政府決定以中國駐奧使館的名義在這座集中營為遇難同胞立碑。2003年5月11日，毛特豪森集中營舉行了中國遇難同胞紀(jì)念碑揭幕儀式。深色的大理石紀(jì)念碑上鐫刻著：“紀(jì)念在此集中營遇難的中國同胞”。

讓我們回到電影《集中營里的攝影師》，本片還在第33屆西班牙戈雅獎上拿到了4項提名，雖然無一斬獲慘遭陪跑。

（《集中營里的攝影師》海報）

在影片中飾演Boix的，是西班牙演員Mario Casas。

相信很多影迷一定對這個名字不會陌生。2016年由他主演的《看不見的客人》，憑借超強(qiáng)的文本和過山車式反轉(zhuǎn)的劇情，俘獲了中國影迷的大量好評。

（《看不見的客人》劇照）

在電影中，每個被關(guān)押的囚犯，都通過囚服上的三角標(biāo)識，來劃分不同的階層與權(quán)力等級。第一波被關(guān)押的囚犯，主要以罪犯、殺人犯等法外者組成。他們化身為德軍的忠犬，利用手中的棍棒來向他人宣告自己擁有暴虐的權(quán)利。

而主角Boix的胸前則是一個藍(lán)色的S，象征著在戰(zhàn)爭中失去國家、自由、尊嚴(yán)的無國籍人士。這些人才是整個集中營的“中堅力量”，苦活累活的包攬者，而且每天都在面臨著死亡的威脅。

較為獨特的階層符號在影片的一開始就交代出來，將集中營等級森嚴(yán)的殘酷性，通過這三重階級互相依存并剝削的關(guān)系，表達(dá)得非常直白。

電影的故事背景設(shè)定在冬季。凋敝的樹林，嚴(yán)酷的寒冬，紛飛的大雪與冰冷的圍墻，在冷色調(diào)的處理下，顯得是那么凄涼。

而當(dāng)囚犯們在夜晚聚集在營房中互相依靠之時，影片整體轉(zhuǎn)為偏暖的色調(diào)。明暗交替的色調(diào)在本片中極為普遍，一方面闡明了主人公及其他人所處的艱苦環(huán)境，又表達(dá)了角色內(nèi)心的冷暖對比。雖然這種手法很常見，但卻是本片中不可多得的亮點之一。

但是，本片的劇情則問題較多。很明顯的可以看出來，編劇是通過每一張真實照片素材后猜想或真實發(fā)生的許多小故事，來進(jìn)行相互串聯(lián)起一整部前因后果的情節(jié)。

這樣的操作，使得影片本身忽略了整體文本的連貫性。導(dǎo)致整體的節(jié)奏問題較大，且由于需要為照片串聯(lián)而讓步，導(dǎo)致幾個主要人物在表達(dá)上顯得不夠充分，甚至缺乏邏輯。

Boix從德軍手中保存照片底片，是本片最主要的故事主線。然而影片在交代具體實施過程和手法上，太過簡單粗糙，且過程中沒有遭到過太緊張的危機(jī)事件。這也導(dǎo)致了影片中間部分，除了展示了一些德軍殘暴的小范圍個例以外，觀眾對主線劇情的緊張感是幾乎沒有的。

到了影片后半段，Boix以為自己的行為即將敗露，于是主動挑釁德軍。然后男主就大開主角光環(huán)，痛毆德軍軍官不僅不被就地正法，被關(guān)在毒氣車?yán)?，也能輕松順利的脫出，非常順拐。

本來觀眾是抱著觀影期待，以為結(jié)尾會有一場針尖麥芒，或是一段驚險刺激的脫出，結(jié)果都沒有，就像是平庸故事的結(jié)尾那樣，從一開始就容易猜到的那種結(jié)局，看完過后有一種卸了勁的感覺。

不過，影片最后部分，展現(xiàn)了Boix的原型人物在軍事法庭上出庭指認(rèn)，并放出了部分與電影情節(jié)中相呼應(yīng)的原始照片。這一段看著還是很有感觸的。但看完原型再回過頭來想電影本身，就有一種，本來能做好，但沒有做到位的感覺。

總得來說，電影《集中營里的攝影師》的整體表現(xiàn)還算中規(guī)中矩。雖然在故事的連貫性和邏輯上，顯得有些不足。但在符號的建立，與影片色調(diào)的運用上，還是有可取之處的。喜歡二戰(zhàn)題材電影或是真實歷史事件改編電影的朋友們，還是值得一看。