現在好像不管是電影電視劇還是其他各種媒體渠道，都講究要有噱頭，要抓眼球。
在這樣一個信息爆炸的時代，人們的胃口被越喂越大，口味變得越來越刁鉆。于是你看現在的所有文藝作品，各種色情、暴力、血腥。驚世駭俗的標題堂而皇之地掛滿各大網站，一個個擼起袖子擺出一副語不驚人死不休的架勢，恨不得把所有爆炸性的內容一股腦塞給你。
就像現在全國各地隨處可見，火爆到極點的川菜館一樣，鮮香麻辣，求的就是個重口味。
甚至，各種“反雞湯”、“負能量”大行其道，什么黑暗大家說什么，人性的那點陰暗面被掰開了揉碎了嚼爛了攤在太陽底下，放佛每個人都掌握透了人性的弱點，仿佛黑暗的，才是真正的人性。
霧霾天好重，大家有多久沒有見過太陽了？那種橙黃的，燦爛的，和煦溫暖的陽光，不該被忘記。
《東莞女孩》就是這樣一部溫暖人心的電影吧。正能量、主旋律，而絕不老土落后的電影。
片中的女孩是那么甜，沒有妖異而奪人眼球的錐子臉，也不穿低胸爆乳裝博眼球，咧嘴一笑便讓人覺得青春逼人，活力四射。也沒有各種世紀大撕逼，沒有婆媳爭端，沒有小三二奶，沒有幾個男人女人整來整去，也不把我愛你你愛我掛在嘴邊。
沒有了這些爆點和噱頭，電影居然可以一樣很好看。為什么我們會被這樣一部電影打動，我想是因為裝的再酷，我們內心里始終是有柔軟善良的那一部分的，而《東莞女孩》就是這樣一部會觸動你心底最溫柔部分的電影。
你說現在是愛情速食時代，愛就在一起，愛個兩三天，多巴胺燃燒完了就分開，投入下一個人懷抱。但是美鳳的媽媽和美鳳，兩代善良的女子，都選擇了為愛堅守。一個是悲劇，一個是喜劇，因為現在時代進步了，女人懂得自己想要什么，敢于去把愛抓在手心。
你說現在是向錢看向厚賺的年代，而美鳳幾次不為金錢所誘惑，守住自己的底線，也守住了理想。
所以啊，那些陰暗的東西不會讓你顯得更酷，正能量永遠不過時。

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南中國的東莞，鴉片銷禁的發(fā)源地，改革開放的排頭兵，也是全國農民南下打工的熱土，而近年關于這座城市愈發(fā)引起的關注和爭議，給千萬打工青年，尤其是打工女孩蒙上了諸多誤解，似乎到了今天，“我是女孩，我在東莞打工”變成了一件令人想入非非的事情。

父母重男輕女，老板喜歡漂亮秘書，招工廣告公然搞性別歧視，打工女孩面對著種種不公，但似乎從未聽過她們的抱怨，只因為她們是沉默的大多數？唯一要緊的鴻溝橫在農村和城市之間：一旦你跨過這條線，就能改變你的命運。

自強不息的打工女孩也有她們的小時代，誰又為她們代言過？終于能在大銀幕迎來一部這樣的影視作品——《東莞女孩》，誠意之作，勇敢之作，直視女孩們的痛與愛。這是一部關于愛情和勵志的電影，農村女孩美鳳和母親兩代人之間差異的的愛情觀，母親輩對殘酷命運的強大忍隱，女兒輩對愛情、事業(yè)和理想的正直追求。

電影《東莞女孩》是還一部跨年代的戲，跟著鏡頭，我們可以重回中國沿海城市改革開放之初的風火奮進，可以看到農村人們的鄉(xiāng)土留守和尋夢出走，可以感受今日打工青年的困境與志氣——無懼流言蜚語，堅信自己想追求的是什么。
當然，也有爭議的聲音，有人電影未看就望題生義，說《東莞女孩》的片名和海報都有對東莞抽水的嫌疑。電影出品人徐迎利說，我就是想拍出東莞女孩的故事，我想讓全國觀眾都能看到，打工女孩在東莞是自珍自愛的，是自強不息的，難道這不是我們東莞這座城市的青春縮影嗎？我想讓全國各地的鄉(xiāng)親父老看到，年輕人來東莞打工，是可以讓你落腳的，是有奔頭的。

大時代里每個群體都有其小時代，真實的小時代不是小縣青年幻想紅男綠女紙醉金迷的精神鴉片，而是骨干的生活，沖突的現實，還有認清這些現實后堅守的理想主義。為千萬勵志的打工青年代言，電影《東莞女孩》2015年9月11日走上大銀幕，一張電影票，為東莞女孩打氣加油！

 

完這部電影，心里久久不能平靜，心里只有八個大字：感同身受，冷暖自知。
之前有首歌，叫做《離家的孩子》，歌詞觸動人心，曾經傳唱遍了祖國的大江南北。
“離家的孩子流浪在外面，沒有那好衣裳也沒有好煙，好不容易找份工作辛勤把活干啊，心里頭流著淚，臉上流著汗”
我想每個人小時候都有過一個掙大錢的夢，都渴望著早點獨立，早日賺到很多的錢，回饋父母，也讓自己得到家人朋友的認可，帶領大家過上好日子。
在這樣的心理下，大家紛紛離開家門，帶上行李和夢想，去遙遠的大城市尋找一份能夠圓夢的工作。心里可能是期待，可能是忐忑，也可能是充滿對未知的恐懼。
所以我看到美鳳為了給自己的母親討回公道，為了尋找自己的父親，作為一個年輕的女孩子，頂住壓力，自己一個人來到陌生的城市，東莞的時候，我心里非常佩服。
我們都是在外漂泊的人，歸根結底漂泊是為了自己更好的生活，其他的理由，或多或少都有點不那么純粹。
而美鳳，離開撫養(yǎng)自己的姥姥和小姨，甘愿被人誤解，流落街頭也沒有退縮過，這樣的堅持與勇敢，令人敬佩。
其他的那些經歷，初到城市，被人騙走所有的錢財，只能睡在橋底下。找一份最底層的工作，還不被人理解，遇到種種困難，因為各種原因做不下去。出于仁義和助人為樂的精神去給美院的學生做兼職，被家里人誤解，被自己敬愛的姥姥罵不要臉。
我想她再經歷這些的時候，心里也是滴血的?；蛟S我們的遭遇并不完全相同，但是那種感受，對于每個漂泊在外的人來說都不陌生。離開家門，總會遇到這樣那樣的為難和辛酸，無人例外。
所以這部電影給了我力量，讓我看到堅守的希望，看到不拋棄不放棄的人終將會收獲回報?；蛟S對每個在外的人來說，這部電影，就像一針強心劑。對于電影情節(jié)，我們感同身受，每個人經歷不同，我們好好保重自己，冷暖自知。

Q：張三【「一時半刻」公眾號主編】
A：徐迎利【電影《東莞女孩》出品人】



Q：
很難得，徐先生聯系「一時半刻」，面對面閑談。
恕直言，前幾天我編發(fā)了一篇文章《抽東莞水，還是正東莞名？》，直接批評《東莞女孩》的電影海報「俗」。聽說這篇評論還引起了一些要緊的爭議？

A：
這篇文章我認真讀完了，主要指我們的海報是一幅水彩的裸女，而且還露點，讓人覺得低俗。但文章作者之所以這么批評，我想他應該沒有看過我們的片子。
其實這幅裸背女孩的水彩畫，正是影片一個很重要的「紐帶」，它可以說是男女主角（男畫家和東莞女工）的愛情證物，也間接令女主角受過很深的誤會（就像被那篇文章批評低俗類似的誤會），但畫作最后的去向給我們帶來驚喜，在片中幫助更多人改善生活，背后反而是一種無私的施予。
另外，其實在此之前我們在莞城做過一場試映會，請一些從事文化、影視和媒體工作的朋友來看片，片子在做后期的階段，我都很重視搜集各方意見，及時修善。
有一點你有所不知，我本人就是一個畫家，我們學畫，要臨摹各種各樣的男女人體，在我眼中這是創(chuàng)作的主題，而不是欲望的對象。所以，到時你們去看完這部《東莞女孩》，我真心相信觀眾回過頭來看海報，不會覺得「低俗」。

Q：
我不知道你看到這樣的批評有沒有生氣，或者叫冤明明我的出發(fā)點不是這樣。
但每個事物都脫離不了自身的「語境」，不同人在看同一個事物時，得到的觀感自然也很難跳出社會環(huán)境的「上下文」，包括東莞經歷掃黃風波這樣的社會內容。我看過《東莞女孩》的兩款海報，一款是女孩半露背影的黑白照，一款就是這幅水彩裸女，這對很多觀眾來說，難免會引起聯想，即使大家心里都明白，這可能只是宣傳的噱頭罷。
但我很高興徐先生重視通過本地的自媒體，用更平易近人的形式，分享自己籌備這部片的一些想法，這可能比千篇一律的新聞通稿更有傳播力。而我一直以為，對事不對人的評論應該是自由的，「一時半刻」這樣的丁點小號在東莞微不足道，但自由評論的空間不應該微不足道。尤其對文藝作品而言，我們都期待看到城中好作品，而民間評論的土壤不可或缺，我覺得它就是創(chuàng)作人、評論人、觀眾乃至作品市場共同發(fā)育成長的橋梁。

A：
其實這兩款海報只是初期宣傳階段的設計之一，我們同時委托了好幾家公司去設計，目前我們敲定的版本是不一樣的，我把最新這版海報附在這里給大家看看，也歡迎提意見。

實際上，我在取名《東莞女孩》和設計海報的時候，并沒有考慮要用所謂的身體消費來吸引眼球，這種路線不是我想走的；另一方面，我也不會在海報上印東莞中心廣場紐帶雕塑的標志，政府宣傳式的路線也不是我想要的。我想讓大家感受到，這是東莞民間個人自發(fā)投資的電影作品，選的是自己的構思，就是要反映電影故事的本身。
我聽到不同的聲音，沒有生氣，但是很著急，自己第一次出品電影，就像自家孩子一樣，非常在乎。

Q：
第一次投資拍大電影，為什么取材東莞？

A：
因為我對東莞太有感情。
我是陜西人，1992年來東莞，到今天23年，也算老莞人了。當時剛到東莞，我在附城梨村當廚師，炒菜，接著自己出來做饅頭賣，后來做些小生意，再到做廣告牌，再到現在做商務酒店，我個人的奮斗歷程就在東莞這片熱土上，伴隨著東莞社會多年的起伏和變遷?，F在我一家大小都住在長安，有朋友勸我搬到其他大城市，勸我出國，我發(fā)現自己已經離不開東莞了，它就是我的家鄉(xiāng)。
業(yè)余我酷愛藝術，當然包括電影，之前我也投資過幾部本土的微電影，后來在朋友那里聽到《東莞女孩》這個故事的原型，很受感動。其實類似的故事很多，陜西的河南的安徽的女孩來東莞打工，她們把青春和汗水付給這座城市，但怎么變成要她們承受起這么多輿論包袱？
我敬重這樣的打工群體，很希望給這些在莞打工的女孩拍故事，拍她們當主角的大電影。還有一個插曲就是之前有個全國范圍的美術水彩評獎，東莞就我一個人獲獎，這啟發(fā)我把畫畫這件事揉進劇情里面。

Q：
很多投資人覺得我只管投錢就行了，具體怎么做我不管，反正最后能賺錢就行。你覺得你是怎樣的投資人？

A：
我是一個相當操心的投資人。你不知道，我籌拍《東莞女孩》到現在，白頭發(fā)多了不少。因為我這性格和對自己的要求沒法撒手不管，我在乎能不能把想拍的內容盡力拍好，我不想辜負這個東莞女工的題材，我會沉下去跟進具體的工作。
比如《東莞女孩》的主題曲，我找了上海的音樂人創(chuàng)作詞曲，一開始讓一個音樂院校的女孩唱一版，但始終覺得不到位，那女孩太年輕，唱不出歌曲的感情。后來機緣巧合，我通過朋友聯系到毛阿敏，我三顧茅廬過去跟她談，誠意說服了她來演繹。她相當敬業(yè)負責，一開口跟我拿的不是歌詞譜子，而是劇本，她說要先看過劇本。直到要進錄音棚的那天，她才問我要歌詞，但那時對歌曲和電影的整個感情基調，她早已了然于心。
還有電影里面的配樂，本來用的是電聲樂隊的配器，直到年初看了《狼圖騰》，覺得交響樂真的好聽，震撼人心，我又要改了，就去上海請了一個交響樂團給《東莞女孩》配樂。沒別的，就是為了把這部東莞題材的大電影制作得更加精致，更加拿得出手，你說我算不算不惜工本。



Q：
可以透露你個人在這部片子上投了多少錢？

A：
一千多萬，快兩千萬了。但交了很多學費。感覺自己到了就算砸鍋賣鐵也要努力做好的地步。所以那篇文章批評我「抽東莞水」，可我怎么覺得抽的是自己的水，自己的血？

Q：
有沒有后悔的一時半刻？

A：
在東莞這么多年，我學到的一樣東西是敢做敢試。
東莞是制造業(yè)名城，但不要做文化沙漠，民間的文化藝術就要發(fā)展，如果僅僅想賺錢難道沒有其他更穩(wěn)當的投資嗎，為什么劍走偏鋒，一心「觸電」？因為我就是想為東莞的文藝創(chuàng)作出一份力，因為我就是想拍出東莞女孩的故事，我想讓全國觀眾都能看到，打工女孩在東莞是自珍自愛的，是自強不息的，難道這不是我們東莞這座城市的青春縮影嗎？我想讓全國各地的鄉(xiāng)親父老看到，年輕人來東莞打工，是可以讓你落腳的，是有奔頭的。

來來回回看了《東莞女孩》兩遍，心情都久久不能平靜。
影片包含的內容很多，友情呀、親情呀、潔身自好呀、善良呀、面對誘惑不為所動呀等等等等。我卻想談談出現不多卻貫穿始終的那個可憐的癡情女子，美鳳早逝的母親。
我猜當美鳳父親出現的時候，她是全心全意相信自己會和這個男人一生一世的吧？一個來自城里的男孩子，穿著潔白的襯衫，知書識禮，溫文爾雅，該是跟她生命里曾遇到過的每個男人都不太相同。我猜每次看到美鳳父親，美鳳母親眼里的那道光芒，肯定閃亮過星星。
而當知道這個男孩子同樣也傾心于自己的時候，對一個沒出過大山的花季少女來說，還有哪種幸福強烈得過此刻呢？所以她義無反顧陷進去了，把整個的自己的命運都交到了這個男人手里，他的每句話都信，他的每個行為，都仿佛神的諭旨。曾經約會過的小河邊，蘆葦蕩都從此有了不一樣的意義吧？我猜那段時間對美鳳媽媽來說，空氣都是帶著蜜糖的香氣。如果能一直這樣下去該多好??！兩個懵懂的年輕人就私訂了終生。
可惜美鳳的父親很快要回去了，留給美鳳媽媽一句：我一定會回來找你的。就這么一句話，便誤了一個少女的一生。
因為相信他，所以選擇自己一個人把孩子生下來。在如今一個姑娘自己撫養(yǎng)一個孩子都絕非易事，何況是那個年代的閉塞的小山村呢？美鳳的媽媽承受了多少艱難和嘲諷，忍受了多少異樣的眼光，影片沒交代，我們也不難想到。
你猜美鳳的媽媽相信不相信美鳳爸爸死掉了？我猜她是知道真相的，然而她選擇了讓自己最好受的那個答案，哪怕是個謊言。不這樣還能怎樣呢？大方承認自己執(zhí)著了半生的念想，自己日夜盼望的那個結果，其實根本不會到來嗎？還不如相信他已經死了更好些，這樣那些被思念噬咬的夜晚才不會那么可笑，那些默默承受的苦難才不會毫無價值。
當然，美鳳爸爸是有自己苦衷的，男人嘛，總是有各種各樣的苦衷?？墒侨绻幘车箵Q，被留在小山村苦苦守候的是美鳳的爸爸，美鳳媽媽又會不會突破一切阻礙回去找他呢？
自古癡情的，都是女人。受苦的，也都是女人。